駱駝祥子手抄報內容

2024年3月9日發(作者：移動apn設置)

駱駝祥子手抄報內容

長篇小說《駱駝祥子》是中國現代著名作家老舍的代表作。老舍，原名舒慶春，字舍

予，滿族人。他出生于北京城一個貧民家庭，在北京底層市民的生活環境中長大。1924

年，老舍赴英國任漢語教師，一直工作到1929年。在那里他閱讀了大量西歐文學名著，

并開始了小說創作。初期的作品，如《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》等，幽默中

含有諷刺，頗近于英國作家狄更斯的筆致。到了三十年代，他的創作漸趨成熟，終于在

1936年推出了自己的重頭戲《駱駝祥子》。

老舍長篇小說在結構上的一個突出特點是以寫人為中心，圍繞人物的命運來展開情

節。《駱駝祥子》中祥子的命運便是全書的中心線索。祥子的主角地位始終是不可動搖

的，寫到的所有其他人物，都因祥子而存在。人即以祥子為主，事情當然也以拉車為主。

小說以主人公祥子的生活遭遇為描寫重點和結構中心，以祥子買車、賣車“三起三落”的

奮斗、掙扎、墮落過程為敘事線索，一線串珠地組織材料，安排情節，顯得不枝不蔓、緊

湊集中。這種單純、集中、明晰的結構，不僅使小說情節完整而謹嚴，而且有力地展示了

人物性格發展的完整過程及其悲劇性結局的必然性。同時，又通過祥子與周圍人們錯綜糾

葛的復雜關系和各種生活場景的描繪，展現出那個特定時代的社會生活環境，單純中有復

雜，從而在較為廣闊的社會背景下揭示了祥子悲劇命運的社會意義。

“京腔”，清脆快當，俏皮生動，漂亮活潑。老舍來自社會低層，在語言運用上得天

獨厚。他不用刻意走大眾化、通俗化的道路，便已經“化”在其中了。“五四”以后，西

方的幽默傳入中國。西方的幽默，章回小說的諷世，民間文學的情趣，加上北京話的俏

皮，使老舍的白話語言別具一格。老舍又是一個嚴肅、冷靜的人，他每寫一個字都力求精

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煉和準確，力戒拖泥帶水和平擺浮擱。他的目標是：爭取用兩句話就把一個人的性格交代

清楚；爭取能用洋車夫的或糊棚匠的最俗淺的語言描寫晚霞或者刮風，讀了使人身臨其

境。他要求不加任何醬油、味精，諸如專用名詞、比喻、典故、詩句，就把白話文的真正

香味燒出來，而且永遠地朗誦出聲來。精湛的語言藝術技巧，是老舍文學作品最突出的特

點之一。

駱駝祥子的好句：

1、太陽平西了，河上的老柳歪歪著，梢頭掛著點金光。河里沒有多少水，可是長著

不少的綠藻，象一條油膩的長綠的帶子，窄長，深綠，發出些微腥的潮味。河岸北的麥子

已吐了芒，矮小枯干，葉上落了一層灰土。

2、大概有十一點多了，祥子看見了人和廠那盞極明而怪孤單的燈。柜房和東間沒有

燈光，西間可是還亮著。他知道虎姑娘還沒睡。他想輕手躡腳的進去，別教虎姑娘看見;

正因為她平日很看得起他，所以不愿頭一個就被她看見他的失敗。

4、千載難逢、與眾不同、一聲不響、輕描淡寫、任勞任怨、小心謹慎、一來二去、

自討無趣。

5、祥子的手哆嗦得更厲害了，揣起保單，拉起車，幾乎要哭出來。拉到個僻靜地

方，細細端詳自己的車，在漆板上試著照照自己的臉!越看越可愛，就是那不盡合自己的

理想的地方也都可以原諒了，因為已經是自己的車了。

6、他不怕吃苦，也沒有一般洋車夫的可以原諒而不便效法的惡習，他的聰明和努力

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都足以使他的志愿成為事實。

7、拿著兩包火柴，順著大道他往西直門走。沒走出多遠，他就覺出軟弱疲乏來了。

可是他咬上了牙。他不能坐車，從哪方面看也不能坐車：一個鄉下人拿十里八里還能當作

道兒嗎，況且自己是拉車的。這且不提，以自己的身量力氣而被這小小的一點病拿住，笑

話;除非一交栽倒，再也爬不起來，他滿地滾也得滾進城去，決不服軟!今天要是走不進城

去，他想，祥子便算完了;他只相信自己的身體，不管有什么病!

9、他的身量與筋肉都發展到年歲前邊去;二十來的歲，他已經很大很高，雖然肢體還

沒被年月鑄成一定的格局，可是已經象個成人了——一個臉上身上都帶出天真淘氣的樣子

的大人。

10、自從一到城里來，他就是”祥子“，仿佛根本沒有個姓;如今，”駱駝“擺在”

祥子“之上，就更沒有人關心他到底姓什么了。有姓無姓，他自己也并不在乎。不過，三

條牲口才換了那么幾塊錢，而自己倒落了個外號，他覺得有點不大上算。

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