茶館讀后感500字_茶館讀書心得5篇

2024年3月11日發(fā)(作者：有志者事竟成的例子)

茶館讀后感500字_茶館讀書心得5篇

茶館是品茶者的休憩之處，也是市井生活中消遣，閑談之處，談《山海經(jīng)》

之處，但書中卻被老舍先生濃縮了半個世紀。下面是我推薦的茶館讀后感500

字，僅供大家借鑒。

精選茶館讀后感500字(一)

這一天，我隨意打開書架，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的

《茶館》，這本書好像還沒看過。于是，我就拿起這本書來看。

不看不知道，一看嚇一跳。原來這本書的故事很精彩，很有哲理。這本書寫

的是戲劇，一個悲劇，一共分為三個幕，分別寫了清末民初、民國中期，民國后

期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過

程，最后被軍閥勢力逼死的事。同時，也寫了一個農(nóng)民——康六欠了別人的錢，

被迫賣女兒被太監(jiān)當老婆，結(jié)果害了自己女兒一生的事。

我看完這本書，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見到別人總打

招呼，只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利

過完一輩子，結(jié)果落得個被軍閥逼到上吊自殺的下場。康六的女兒在太監(jiān)家里不

敢出一聲哼，直到太監(jiān)死了，才得到了自由。但等到自由后，仍遭到別人的追殺，

被迫一路逃亡。唉，這是傅儀的錯。傅儀統(tǒng)治時期，閉關(guān)鎖國政策讓人們的生活

窮困潦倒，而傅儀卻認識不到這個錯誤，以致于自己做了亡國君王，被剝奪了自

由與權(quán)利。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤所付出的代價。在這本書中，我

為但是社會的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首。其實，這不應(yīng)該

把過錯歸咎于普通百姓上，為了生計，每個人不得不變得狠心冷血。錯就錯在了

軍閥勢力的統(tǒng)治衰敗，讓人們無處謀生，只得阿諛奉承，頷首低眉，像狗一樣生

活著。

其實，現(xiàn)在的社會這樣的人也并不少。很多公司職員為了搏得老板的器重，

為了在公司有一席之地，用盡各種骯臟的手段陷害別人，抬高自己。這些人難道

不像那個時候的老百姓嗎?但他們并沒有看清楚這是個民主社會，這是個知識決

定命運的社會。只要我們有本領(lǐng)，有知識，何愁沒有伯樂呢?何處不是容身之所

呢?

親愛的人們呀，拿起你們的尊嚴，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個絞盡腦汁的

陷害別人的人吧，要做一個憑本領(lǐng)脫穎而出的強者。

參考茶館讀后感500字(二)

書名為《茶館》，我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形，

在我印象中，茶館就是一個熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方。可翻開了書，才發(fā)現(xiàn)

它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對話劇本的形式講述了一副舊北平社

會的浮世繪的黑暗社會，老舍從小小的一個茶館中反映出了整個社會，以小見大。

是由茶館中的客人的話中而得。語言樸素卻能體會出許多意味。書雖短小而精致。

把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判

了這個社會—他不讓好人有出路。

，書的主人公是王利發(fā)，他是他裕泰茶館的老板，他也是整本書的線索。在

第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋

釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷被捕，

新興的資本家企圖“實業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二

階段的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代

子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍，依托當局要員準備

開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，

甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無

路。

我第一遍讀它的時候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成

了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當時社會下厚重的歷史畫

面。

經(jīng)典的茶館讀后感500字(三)

在假期中，我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。《茶館》是老舍的著作，里面寫

了一個掌柜和他的茶館的故事。

從前，有一個叫王利發(fā)的人，因為喪失了父親，所以他二十歲就當上了裕泰

茶館的掌柜。在這個茶館，你沒事有事都能待很久。可是，好景不長，大清的警

察宋恩子吳祥子天天來搗亂，攪得生意一塌糊涂。好不容易等到了民國，宋恩子

吳祥子的兒子居然也當上了警察……

裕泰茶館一天不如一天，悲劇就天天發(fā)生：先是妻子被車撞了沒人管，又是

傷兵天天來攪生意，最后竟然讓劉麻子給要走了。最后的一天晚上，老掌柜叫來

了朋友秦二爺、常四爺一起說起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來

的紙錢點燃了。一會兒，就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時

候……

《茶館》這部小說看后總是叫人悲憤不已。為什么可以讓小唐鐵嘴兒、小劉

麻子、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過得有滋有味，天天不愁吃不愁穿。而就

不許像王掌柜、常四爺、秦二爺、松二爺這樣的大好人過上好日子?這種世道也

太不公平了，但那時的人們又能說什么呢?

一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶

館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時代里黑暗的一頁，把一幅沾滿

了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

模板茶館讀后感500字(四)

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺,事實上，一個大茶館就是一個小社會,

展開了清末戊戌維新失敗以后、民國初年北洋軍閥混戰(zhàn)時期和國民政府在大陸的

統(tǒng)治崩潰前夕三個不同時代的生活場景和歷史動向。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲

劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點十分鮮明。每個不同的人物都代

表了當時社會不同職業(yè)、階級的不同群體。看似多達幾十位的出場人物，卻無一

顯得重復。王掌柜、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€性顯著的人物形象躍然紙

上。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點深深刻在腦中。例如裕泰茶館的

王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽

全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。然

而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，

仿佛出乎了人們的意料，但仔細一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個

走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一

個人物，以其行為與性格的強烈反差，反映了一個時代的悲哀，表達了作者對當

時社會風氣的諷刺與不滿。

《茶館》里有些語言我特別喜歡。大傻楊的話是一個非常巧妙的開幕辦法。

我從來沒聽過數(shù)來寶。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當

大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學的地方!在

《茶館》看到了地道的中國人的說法，最好笑的是在第二幕，兩個拜把子兄弟想

娶一個太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當然不直說出來，

反而他們說，“這兩個人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情。”劉麻子

同意，“沒人恥笑。”他們又說，“那你說這三個人的交情也沒人恥笑吧?”我

也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。“平常都說這小兩口兒，小兩口兒，誰聽說過小三口兒

的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》里，我們處處可以看到老舍其作為一個語言大師的風范。《茶館》

中，十幾個人物依次登臺，卻個個形象立體，性格鮮明，從中我們可以看出其寫

作語言的性格化，時代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧，以幽默風趣的

語言辛辣地諷刺了那些于三個時代中光怪陸離的丑類;北京化的口語也是本劇一

大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

《茶館》這三幕共占了五十年的時間，而老舍先生僅僅用一些個小人物怎么

活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當你合上書本的

一瞬，你會感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。每個人物都扮

演著自己的故事，同時又與各自所處時代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會一角，展覽了許

多形形色色的人物的性格生活。

優(yōu)秀的茶館讀后感500字(五)

《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)

酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒;經(jīng)常出入

茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺

在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生

存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個微縮社會中，讓他們各自上演不同的人

生故事，用小人生來寫大社會，同時以茶館的興衰來透視舊中國的衰敗。

《茶館》一劇具有極強的社會批判精神，反映了生活在黑暗社會中小人物的

命運是多么悲慘，道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿。可以說，老舍筆下的三

幕戲葬送了三個時代，這三幕戲共占了五十年的時間。這五十年中出了多少多少

大變動，可是劇中只通過一個茶館和一些下茶館的小人物來反映，并沒正面敘述

那些大事。這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼

笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個茶館里。

茶館里人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。老

舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃

縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民

黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各級階層、幾種勢力的尖

銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細微之處的生動描寫，

是老舍先生的獨創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說，《茶館》

是“中國戲劇史上空前的范例”。

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