淺議《虢國夫人游春圖》

2024年3月12日發(作者：學唱一首歌)

甓生教１ｉ　開兜　

淺議《虢國夫人游春圖》　

口李玉芬　

摘要：文章從張萱的《虢國夫人游春圖》獨特的表現手法入手，分析　

其藝術形象、構圖、色彩和線條?！峨絿蛉擞未簣D》畫面不著背景，但意境　

空瀠清新?！峨絿蛉擞未簣D》的價值不僅僅在于高超的技巧，更體現在對　

真實歷史人物與風俗圖景的生動描繪上，從特定的角度顯示出盛唐的藝　

術風格和審美時尚?！?/p>

關鍵詞：虢國夫人游春圖表現手法意境　

《虢國夫人游春圖》，絹本，設色，縱５１．８厘米，橫１４８厘米，　

其繼承了東晉顧愷之、南朝陸探微等前輩的繪畫傳統，現藏于遼　

寧省博物館?！?/p>

盛唐張萱的“《虢國夫人游春圖》可以和杜甫的《麗人行》相　

并讀”?！∪缍鸥Α尔惾诵小返那皫拙涫沁@樣描述的：“三月三日天　

氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉　

勻……”　

《虢國夫人游春圖》描繪的是唐代楊貴妃的三姊虢國夫人盛　

裝出游。畫面共九人騎馬；其前三騎和后三騎是侍從、侍女與?！?/p>

姆，中間并排二騎為秦國夫人和虢國夫人。在行進的行列中，人　

馬疏密有度，以少勝多。整幅畫中有四人（包括女孩）穿襦裙、披　

帛，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人位于畫面中部的左　

側，身著淡青色的窄袖上襦，肩搭著白色披帛，下穿有金花的紅　

裙，裙下能看到繡鞋上面的紅色絢履。而秦國夫人位于畫面的　

右上首，正面向虢國夫人訴說什么。人與馬的動勢舒緩從容，符　

合游春主題，表現當時盛唐宮廷貴族夫人豪貴生活的驕縱?！?/p>

一

、

《虢國夫人游春圖》是盛唐典型的繪畫風格的代　

表，具有獨特的表現手法　

１．詩意化藝術形象的處理　

《虢國夫人游春圖》中生動的藝術形象透露著游春的故事情　

節?！爱嬛腥宋秕r明，個性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬　

韁，有的舉手揚鞭，有的關注前方，有的顧盼欲語，人物安排微　

妙，既不嚴肅又體現了春游的閑情逸致。一行幾人，臉型圓潤，　

肌理細膩，體態肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦的豐滿肌膚　

和香軟溫潤的身姿，構圖、色彩、筆墨等元素相結合表現了貴族　

夫人的奢華和威雅，以及懶散的精神。圖中體態豐腴，動態優雅　

且舒緩，正是盛唐塑造‘綺羅人物’的特點?！薄?/p>

整幅圖畫構思精妙，能夠精確地描繪不同年齡的女性生　

活?！皬堓婀P下的仕女，一個個曲眉豐頰、額寬頤廣、雍容自若、鮮　

活嫵媚，表現出上層閨秀的態遠意濃，淑雅嬌慎。他還長于非?！?/p>

自然地兼帶表現幼兒活動的繪畫技巧。北宋《宣和畫譜》頌揚他　

‘又能寫嬰兒，此尤為難。蓋嬰兒形貌態度，自是一家，要于大小　

歲數間，定其面目髻稚’?！薄⊥瑫r，畫家還準確地把握住了盛唐女　

性的時代審美觀，主要體現為女性體態豐潤美、身形曲線美、服　

飾色彩美、著裝開放美、氣質端莊美。這些充分體現了唐代女性　

８　

所蘊含的良好教養及受到的文化熏陶。　

畫面刻畫了不同性格和階級的人物形象，且神態從容。畫　

中人物的服飾輕薄而鮮明。馬的步伐輕松自如，在這悠閑的景　

致中，眾人前呼后擁，如花團錦簇。這是張萱對現實生活的細致　

觀察和感悟的體現。此時，整幅畫卷猶如一首詩，體現了“詩中　

有畫，畫中有詩”的審美觀念?！?/p>

２．畫面構圖疏密有致、錯落自然　

《虢國夫人游春圖》的構圖是從單行的三騎到并行的兩騎再　

到三騎，單雙錯落、循序漸進的人物安排，使整幅畫具有參差變　

化和節奏；在人物服飾的色調處理上有重有輕、錯綜變化，不作　

平均對待?！?/p>

３．多種藝術語言的表現　

《虢國夫人游春圖》藝術語言的獨到之處，體現在極富感染　

力的色彩和線條上。畫面設色典雅富麗，具有裝飾意味，精工而　

不板滯；格調顯得活潑明快。張萱善于作顏面細部處理，以“朱　

暈耳根”使婦女面容靚麗?！≡凇峨絿蛉擞未簣D》中，張萱集前　

人筆線成就，表現出獨特的柔美藝術風貌?！斑@一作品的線描以　

圓潤細勁為特色，在力量中透著嫵媚。一般比較工細的店畫多　

施以空實而精練的鐵線，有的流動，有的沉滯，有的古樸。《虢國　

夫人游春圖》運線的柔勁性格，或者與宋代臨摹者融入了自己的　

審美又多趣有關，然這種特征又實與畫面的情調和主題合拍?！?/p>

不過應特別指出的，是畫面基調無疑還是盛唐風神。人物‘豐頰　

肥體’，正是盛唐審美時尚。”　‘主要得力于顧愷之的‘春蠶吐絲’，　

線條簡潔精準，下筆穩重圓潤。特別是用最簡單的幾根線勾勒　

人物的手和臉，卻塑造了全部的精神狀態；衣紋和馬鬃的長線條　

磊落而流暢，一貫到底，但又能從中看到輕重緩急的運筆變化。　

至于畫家對細部的處理變化，用濃麗的色線去點綴衣服上的花　

紋，與前朝的仕女畫相比截然不同，通卷遒勁有力的線條，支配　

著整幅畫的靈魂。從整幅畫面上看無論從用色、用線及處理方　

法等，都深刻地體現了中國傳統繪畫技法的精髓所在。”　

畫面重人物內心刻畫，采用了多種藝術語言的表現，在色調　

的敷設中不失秀雅，用線纖細，圓潤秀勁，勁力中透著嫵媚，畫面　

上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌?！?/p>

二、《虢國夫人游春圖》的畫面不著背景，但意境空　

瀠清新　

畫的主題是“游春”，但畫面不著背景，只以濕筆點出斑斑草　

色以突出人物。這樣“依賴馬的跑動與色彩的運用襯托出春天　

的氣息，著力于畫中人物輕松自得、歡快情緒的刻畫。此種畫法　

亦在時仕女畫家中頗為盛行”。　‘為了突出人物形象，畫面沒有　

直接描繪春天的景色，而是以人物的服飾和面容襯托春天的氣　

息。在前疏后密的游春隊伍中，那些豐滿嬌艷、肌理細膩的貴族　

人物穿著艷麗輕薄的春衫，用桃紅、嫩綠等極為鮮艷的色彩渲　

美術時空　

ＡＲＴ?。牛模眨茫粒裕欤铮巍。遥牛樱牛粒遥茫取?/p>

染，線條勁挺流暢，從側面烘托出一種春光明媚、鳥語花香的　

ｒ＿］　摘要：文章以《雍親王十二美人圖》為切入點，結合時　

氣息。這說明畫家不但有深厚的寫實功底，而且有深刻的觀　

Ｊ　代背景，探求作品的來源，分析作品本身的藝術特點及作品　

察力和藝術表現能力?！雹唷峨絿蛉擞未簣D》中，風不動，衣不　

擁有者——雍正皇帝的審美追求，探討“十二美人圖”帶給　

舞，眾主仆端坐于馬上，面部表情不溫不火，在靜態的形象背　

…、　人們的獨特感受?！?/p>

后蘊含著春天的喧囂與燦爛。畫中的人物形象是靜坐馬上　

關鍵詞：十二美人仕女畫清朝宮廷繪畫圍屏圓明　

園　

（身體）游春之美景（心理），而觀畫者則是于靜態的畫面形象　

中去體會畫面之外的喧鬧春境。”　題為“游春”而不畫春的環　

境，這是作者在藝術處理上的高明之處，可以讓觀者對春的意　

近幾年，伴隨著“清宮穿越戲”的火熱，雍正皇　

境回味無窮。　

帝這一歷史人物又重新進入人們的視線。這位被　

“《虢國夫人游春圖》的價值，不僅僅在于它的高超技巧，　

譽為“人類歷史中最勤奮的皇帝”在位時，活動范圍　

以及它對真實歷史人物和真實風俗圖景的生動描繪，更在于　

主要集中在京師皇宮，特別是皇家園林圓明園內，　

它從特定角度顯示了一個偉大藝術時代的風貌，以及那個時　

因此與他有關的清朝宮廷人物畫大都局限于這些　

代精神的某種姿神。”在張萱之前，很少有專畫女性的人物畫，　

范圍。《雍親王十二美人圖》就是其中極為引入注目　

而顧愷之的《女史箴圖》類型畫，多是宣揚封建道德的。由此　

淺談（（雍親王十二美人圖）

的一套清宮仕女佳作?！?/p>

）　

一

可見，張萱將現實生活中的女性作為題材，具有一定的進步意　

、

“身世的探秘”　

義且對后世影響很大。我們應對作為視覺文本的《虢國夫人　

《雍親王十二美人圖》現藏于北京故宮博物院，　

游春圖》的意蘊進行綜合的多層次解讀。如果試圖理解作品　

屬清宮舊藏，共１２幅，描繪了十二位身著漢服的女　

中的文化原型，就需要在最大程度上置意義于語境之中來審　

子觀雪、品茗、沉吟、賞蝶等充滿閑情逸致的場景。　

視意義呈現的方式。也許，張萱并沒有打算將如此豐富的意　

畫幅尺寸均縱１８４厘米，橫９６厘米，絹本工筆重　

蘊壓縮到他的作品中，但這不等于它們不存在。事實上，很多　

彩。畫面效果兼具清朝宮廷繪畫的典雅華貴和傳　

文本所傳達的意蘊是遠遠超出我們所預料的。０　

統仕女畫工細明麗的特點，富有一定的裝飾性。　

《虢國夫人游春圖》不僅展示了中華民族不斷創新的藝術　

關于這套作品的來源、繪制年代、名稱、作者以　

精神，而且與整個繪畫發展史是一脈相承的。在繼承的基礎　

及畫中女子的身份，多年來一直為眾人所關注?！?/p>

上，我們應不斷研究古人所創造的經典作品，將中國繪畫藝術　

１９８６年，故宮文物專家朱家潘先生在清宮內務府有關的檔案中找　

發揚光大　

到一則文字記載：“清宮內務府造辦處《活計檔》第３３５０號載：‘雍正　

十年八月二十二日，據圓明園來帖，內稱：司庫常保持出由圓明園　

注釋：　

深柳讀書堂圍屏上拆下美人絹畫十二張，說太監滄州傳旨：著墊紙　

①⑤郎紹君．盛唐風神——《虢國夫人游春圖》．名作欣賞，１?。梗福担ǎ桑?/p>

襯平，各配做卷桿。欽此。本日做得三尺三寸杉木卷桿十二根’?！薄?/p>

②王彥軍．古典與雄雅——評張萱人物畫．名作欣賞，２０１１（２７）．　

從檔案中我們不難發現，《雍親王十二美人圖》原是裝飾在圍屏之　

③俞劍明．張萱其人與《虢國夫人游春圖》．東方博物，２００４（４）．　

上的一組絹畫，最早被放置于清初圓明園的深柳讀書堂。雍正十　

④何延骷．中國繪畫史（中國高等美術學院精選教材）．河北美術出　

年（１?。罚常玻?，皇帝忽然下令，將“十二美人圖”從圍屏上拆下，重新裝　

版社，２００５：４９．　

裱，之后該組畫輾轉至紫禁城的延禧宮，自此藏于深宮，也因此躲　

⑥梁九明．淺析《虢國夫人游春圖》的形式美．文學界（理論版），２０１１　

過１８６０年英法聯軍對圓明園的洗劫，成為流傳至今的藝術珍品?！?/p>

（９）．　

整套絹畫中沒有畫家的落款，也沒有任何文字或標注能說明　

⑦何平，孫莎嵐，中國藝術簡史．四川文藝出版社，２００９：７７．　

（　彭亞．春風得意麗人行——張萱《虢國夫人游春圖》賞析．美與時　

畫作的名稱。但在其中一幅畫中用來裝飾美人閨房的書法作品　

代（下半月），２００２（１）．　

上，落有雍正皇帝為皇子時的號“破塵居士”和“壺中天”“圓明主　

（　曹監湘．社會科學優秀論文選．湖南大學出版社，２００２：２８８．　

人”的鈐印，而這三個別號他只在１７２３年登基前使用過。再結合　

⑩李民．在語境中審視意義呈現的視覺文本——由《虢國夫人游春　

檔案中的拆畫日期，我們可以推斷此套絹畫的繪制時間肯定在雍　

圖》解析中國文化原型．藝術百家，２００７（６）．　

正接受其父康熙賜予他圓明園之后至雍正十年（１?。罚埃埂薄。罚常玻┻@段　

時期之內，有可能是在他登基前后，但具體時間已不可考。至于畫　

（作者單位：廣東商學院華商學院藝術系）　

中人物的身份，朱家潘先生和黃苗子先生曾推斷她們可能是雍正　

皇帝的妃子。１９８３年，黃苗子先生還曾發表文章，將“十二美人圖”　

編輯王樹凱　

稱為《胤稹妃行樂圖屏》。但后經多番考證，朱家潘先生認為此套　

９