朱自清《荷塘月色》原文及賞析

2024年3月15日發(作者：得圖)

朱自清《荷塘月色》原文及賞析

這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起

日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月

亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了;

妻在房里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大

衫，帶上門出去。

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路，這是一條幽僻的路;

白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊

郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有

月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然

月光也還是淡淡的。

路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的;

我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我愛熱鬧，也愛

冷靜;愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月

下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白

天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。是獨處的

妙處;我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很

高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白

花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明

珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來

縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花

也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子

本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子

底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見

風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的

青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠

著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能

朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別

有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參

差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩

影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻;但光與影有

著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住;只在小路一旁，漏著幾段空隙，

像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧;

但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出，樹梢上隱隱約約的是一

帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精

打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與

水里的蛙聲;但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早

就有，而六朝時為盛;從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年

的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很

多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的

季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許：鹢首徐回，兼傳羽杯;棹將移

而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步，夏始春

余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當時是有流浪的場景的。這真的很有意思，可惜我們現在

沒有幸福。

于是又記起《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了;只不

見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——

這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前;輕輕地推門進

去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

————1927年7月，北京清華園

朱自清《荷塘月色》賞析

《荷塘月色》是現代文學膾炙人口的佳作。讀著這篇散

文，一幅清新、美麗的景象立即映現眼前，但是，在那詩情畫

意里，卻是蘊涵著藝術上的孤詣與苦心。荷塘就在清華園里，

是“日日走過”的，可謂“平常身歷之境”了，但他卻以詩人

靈敏的觸覺去感受它，不但游目騁懷地觀摩，而且嚴辨淄澠地

品味，從而細致地描繪了令人“驚異”的“無邊的荷香月

色”。

在全篇結構中，首先著力寫荷塘，先寫田田的荷葉，后寫

綠葉中綴開著的荷花和花苞，以及微風吹來的花香。這是靜的

畫面。緊接著他就捕捉那微風過處葉動花顫的情狀：“像閃電

般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，

這便宛然有了一道凝碧的波痕”。這是動的畫面。動靜結合，

形象地傳達出了荷塘富有生意的風姿。在這一段落里，一句沒

有提及月光，但不管是靜止畫面還是動態景象，處處都存在著

淡淡的月光，這月色就融化在通過觀察之后的具體描寫之中。

接下去著力寫月色，先寫如流水般傾瀉在花葉上的情景：“薄

薄的青霧浮起在荷塘里”，這是實寫;“葉子和花仿佛在牛乳

中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛中見

實，貼切地表現了朦朧月色下荷花飄忽的姿態。虛實為用，擰

攄出一種勾人心魄的意境。單寫月色比較單調，因此又著力摹

寫月的投影，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”。光影交

錯，把岸邊樹、塘中荷連結在一起，構成了美麗而繁雜的圖

案，由是荷塘在其映襯下更顯得風姿綽約了。這里著意寫月

色，但處處又不忘荷塘。最后寫荷塘四面，凝聚點在柳樹，寫

月下的樹景，因為遠近高低盡是柳樹，把“一片荷塘圍住”

了。楊柳的豐姿就在一團迷蒙霧氣中顯露出來。這里著墨較

濃。繼之，則寫樹梢的遠山，樹縫里的燈光，樹上的蟬聲，樹

下水里的蛙鼓。這只是隨意點染。濃淡相間地勾勒了整個荷塘

的月夜風采。

十分清楚，是從平觀到俯視，從細察到鳥瞰，由遠及近、

從上到下、從里到外地描繪了荷塘月色的無邊風光。寫月色是

荷塘里的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，層次里復有層次，使

整個畫面有立體感、滲透感;其中動靜、虛實、濃淡、疏密，

是畫意的設置，也是詩情的安排，這就不僅使畫面色彩均勻悅

目，而且透出一股神韻，氤氳著一重濃郁的詩意。

《荷塘月色》運用手法是多種的。其中有鮮明的比喻，有

強烈的襯托，有生動的擬人，但更令人贊賞的是，由于對描寫

對象有極其深刻的體會，因此突破一般經驗的感受而產生一種

奇特而新穎的手法，花香本是嗅覺，但把它寫成有旋律的歌

聲，給人以嗅覺兼聽覺的感受。又如流動的光波，本是無聲的

姿態，忽被描成動聽的音樂，給人以視覺兼聽覺的感受。照理

說，香味、光影和歌聲、琴聲沒有什么相通之處，但卻運用了

古典詩歌中常有的“感覺借移”的藝術手法，把嗅覺和視覺的

形象，轉化為聽覺的形象，摹擬了香和光時斷時續，似有若無

的形態，使難以描摹的感覺，通過另一種可感形象而具體化

了。這種出神入化的藝術處理手段，在現代散文創作中是不多

見的。

《荷塘月色》描寫的細，系來自作家對客觀物象觀察得

細，體味得細。僅以對蟬聲這一細節的描寫就足以說明問題。

整篇《荷塘月色》均體現了這種縝密審察的創作精神，他不但

對荷塘作整體的揣摩，而且作局部的審視，時而以荷塘為主

景，月色為背景，時而以月色為主景，荷塘為背景，時而摹寫

花葉，時而描繪岸柳，時而淡勾云彩，時而輕描樹影，層層鋪

陳，步步開拓，細膩地展現了荷塘月色之令人“驚異”之美。

《荷塘月色》的藝術成就，除了描寫技巧有獨到之處外，

語言也有顯明的特色。朱自清語言最大特點是自然新穎，如他

自己所主張的，“新而不失自然”，自然流暢，絲毫沒有雕琢

的痕跡，讀著令人感到分外親切。優美的藝術境界是要通過高

度的語言質量來實現的，所以凡杰出作家無不重視語言的鍛

煉，朱自清是十分注意遣詞用字的準確和貼切，如“月光如流

水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷

塘里。”這“瀉”字和“浮”字，把月光和霧氣點活了。又如

寫微風過處“葉子與花也有一絲的顫動”，“葉子本是肩并肩

密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”;“樹梢上隱隱

約約的是一帶遠山”，“樹縫里也漏著一兩點路燈光”。“一

絲”、“一道”、“一帶”、“一兩點”，都是量詞當形容詞

用，生動地起了豐富、潤色、強化形象，以及渲染和加強詩情

畫意的作用。在《荷塘月色》里，還運用了許多疊字疊詞來深

化物態情貌的形象感，如用“田田”來形容荷葉的密度，以

“層層”來表明它的深度，用“曲曲折折”來表示荷塘的廣

度。這種例子很多，簡直俯拾即是，這些多樣形態的疊字疊詞

不僅富有藝術表現力，而且節奏明朗，韻律協調，富有音樂

美。總之，《荷塘月色》的語言藝術確是達到了如所追求的

“順口”、“順耳”、“順眼”的境地(《誦讀教學與“文學

的國語”》)。

《荷塘月色》之無限動人，還在融情入景，即景抒情，那

輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是當時微妙的心思。這篇

作品寫于1927年7月，正是“四·一二”反革命政變時期，

這時朱自清思想十分苦悶，他不滿現實又看不到出路，在中和

主義思想影響下，他感到“還是暫時超然的好”，“樂得暫時

忘記，做些自己愛做的事業”(《那里走》)。所以作品開頭第

一句話便是“這幾天心里頗不寧靜”，語雖平常，卻是含蓄地

道出了全篇的“文眼”。為了獲得心里暫時的寧靜，他獨自沿

著荷塘小徑背著手踱著，忽然覺得“像超出了平常的自己，到

了另一個世界里”。這種無牽無掛獨自受用無邊荷香月色的自

由境地，就是他要擺脫由現實擾亂“心里頗不寧靜”，而追求

剎那安寧的景象：花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月

是淡淡的，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了

好處”的意境。這種不濃不淡，不明不暗，一切都是那么調

和、適中、安逸的境界，不就是從中和主義思想出發追求一切

均皆適度的生活情趣的流露?但是畢竟是不能真正超然，一聽

到“樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，一股愁思猛地襲上心頭。接

著他又想起采蓮的事，從六朝的風流季節，憶起梁朝的《采蓮

賦》。思緒一直馳騁在歷史記憶中，寧靜復又不寧靜，深切而

又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分

苦惱的心情。很明顯，為思緒所決定，這篇作品是以“背著手

踱著”盡情觀賞無邊荷香月色為行文線索，從出門經小徑到荷

塘復又歸來，從空間順序中來表露內在的情思。一路寫景，也

一路抒情，隨著景象描寫的展開，構成了寧靜與不寧靜交替出

現的感情層次，流貫在無邊荷香月色里的，正是感觸甚重的脈

脈情思。