20世紀西方小說

2024年3月16日發(fā)(作者：一件有趣的事)

第二章第四節(jié)

20世紀西方小說

一、概況

* 所謂小說的傳統(tǒng)模式，基本上是從18世紀后期到19世紀逐步形成的。這個模式具

有相對的穩(wěn)定性，其基本特征是連貫的故事情節(jié)、清晰的人物形象、有跡可循的視角變換、

合乎理性邏輯的時空切換。

* 繼承傳統(tǒng)模式的小說作品中，成就最高的是現實主義小說。依據此，20世紀小說主

要分為現實主義小說和現代主義小說兩大類。

二、現實主義小說

* 20世紀西方現實主義小說，主要包括兩大部分：

* 傳統(tǒng)的資產階級現實主義小說（與19世紀批判現實主義小說一脈相承）

* 無產階級現實主義小說（以社會主義現實主義小說為主）

（加*號作家為存有疑義者：現實主義or現代主義？）

* 英國文學：高爾斯華綏、勞倫斯*、戈爾丁、金斯萊·艾米斯、約翰·福爾斯*、多麗絲·萊

辛*

* 法國文學：法朗士、羅曼·羅蘭、紀德、莫里亞克、安德烈·馬爾羅

* 德語文學：托馬斯·曼、茨威格、黑塞、雷馬克、伯爾、君特·格拉斯

* 美國文學：德萊塞、海明威、福克納*、塞林格、索爾·貝婁、托妮?¤莫里森

* 俄蘇文學：阿·托爾斯泰、高爾基、帕斯捷爾納克、

肖洛霍夫

* 東歐、南歐和北歐文學：哈謝克、米蘭·昆德拉*、卡爾維諾*

三、現代主義小說（主要流派及代表作家）

* 表現主義小說：卡夫卡；

* 意識流小說 ：喬伊斯；

* 存在主義小說 ：加繆；

* 新小說派 ：阿蘭·羅伯-格里耶；

* 黑色幽默小說 ：約瑟夫·海勒；

* 魔幻現實主義小說：加西亞·馬爾克斯

四、表現主義

* （一）發(fā)展概況

* 1、20世紀前半葉，從德國繪畫界興起；1914年開始引入德國文學界，并在20年

代初達到高潮，在詩歌、小說，特別是戲劇領域產生了一大批有影響的作家 。

* 2、20世紀20年代初傳入美國，出現了以奧尼爾為代表的一批劇作家，其影響一直

延續(xù)到40年代。

* 3、當德國的表現主義20年代中期開始低落的時候，卡夫卡的重要的表現主義小說

《變形記》、《城堡》等相繼出現于文壇，成為表現主義文學的第二個沖擊波。

*表現主義的影響

* “盡管‘表現主義’一詞從歷史的角度看是指20世紀初期發(fā)源于德國的一個運動，

但這一術語可以用來泛指某些藝術家，他們試圖表現感覺者的本質，而不是被感覺的對象。

在這個意義上說，有多少表現主義的藝術家，就幾乎有多少表現主義流派，不管他們把自

己叫做象征派、意象派、超現實主義派或是荒誕派，他們都無例外地企圖表現獨特的人類

思想，而不是思想所觀察的物質世界。”

（二）基本特征

* 主張突破表象，直接表現本質。

* 不注重具體性，而追求抽象。

* 作品充滿狂熱的激情，慣用極度夸張。

五、卡夫卡與《變形記》

* （一）文學地位

* 與詹姆斯·喬伊斯、馬賽爾·普魯斯特齊名的現代主義文學奠基人。

（二）Franz Kafka

生平（1883-1924）

* 出生于奧匈帝國統(tǒng)治下的布拉格一個猶太商人的家庭

* 卡夫卡的父母

* 圖為幼年的卡夫卡

* “直接從孩子成為白發(fā)老人”

* 1901年入布拉格的日耳曼語大學學習文學，后根據父母的意愿改修法律

* 1906年獲法學博士學位。

* 曾在法院和工傷事故保險公司任職，1922年因病離退。

* 卡夫卡墓地

（三）思想特點

* 孤獨意識

* 恐懼意識

* 障礙意識

* 負罪意識

* [德]龔特爾·安德爾：

* 作為猶太人，他在基督徒中不是自己人。作為不入幫會的猶太人，他在猶太人中不

是自己人。作為說德語的人，他不完全屬于奧地利人。作為勞動保險公司的職員，他不完

全屬于資產者。作為資產者的兒子，他又不完全屬于勞動者。但他也不是公務員，因為他

覺得自己是作家。但就作家來說，他也不是，因為他把精力花在家庭方面。而“在自己的

家庭里，我比陌生人還要陌生。”

（四）創(chuàng)作特色－“卡夫卡式”

* 悖謬與怪誕。

* 寓意性與多義性。

* 夢幻性與神秘性。

* 冷峻與客觀。

* Kafkaesk（卡夫卡式）

* 即指那些表現主人公在一種任人擺布、無法自主、錯綜復雜、似真似幻的境地中的

虛幻感、孤獨感、災難感和無能為力感的作品。

* 短篇小說：

* 《判決》

* 《變形記》

* 《在流放地》

* 《饑餓藝術家》

* 《地洞》

* 長篇小說－“孤獨三部曲”

* 《美國》（原名《生死不明的人》或《失蹤者》）

* 《審判》（或譯《訴訟》）

* 《城堡》

（五）《變形記》

* 1、基本情節(jié)

* 主要人物：

* 格里高爾

* 父親、母親、妹妹

* 秘書主任、房客

* 2、主題

* 中篇小說《變形記》是卡夫卡最著名的作品。它通過人變成大甲蟲的荒誕故事，

展現了現代人喪失自我，在絕望中掙扎的精神狀態(tài)。

3、思想內容

* 1、異化與變形:變形是異化的結果；

* 2、變形與反抗：變形是反抗社會的方式，變形使格里高爾更接近內心的真實；

* 3、隔離與分裂：

* 無論是變形前，變形后，真實與形式之間都是分裂的，也就是他人的世界與自我的

世界的分裂。

4、藝術特色

* 用寫實的手法描寫虛妄的事物

* 運用荒誕、象征的手法

* 客觀冷漠的敘述

參考書目：

* 《致父親的信》，孫坤等譯，人民文學出版社，1994年。

* 《卡夫卡書信日記選》，葉廷芳、黎奇譯，百花文藝出版社，1991年。

* 《卡夫卡隨筆集》，葉廷芳、黎奇譯，百花文藝出版社，1991年。

* 維利?¤哈斯編：《卡夫卡致密倫娜情書》，葉廷芳等譯，海天出版社，1993年。

* 《卡夫卡集》，葉廷芳譯，上海遠東出版社，1997年。

* 孫坤榮選編：《卡夫卡短篇小說選》。北京：外國文學出版社，1985年。

* 湯永寬選編：《卡夫卡作品精萃》，河北教育出版社，1993年。

* 羅納德·海爾曼：《卡夫卡傳》，趙乾龍等譯，作家出版社，1988年。

* 馬克思·勃納德：《卡夫卡傳》，葉廷芳等譯，百花文藝出版社，1994年。

* 古斯塔夫·雅努施；《卡夫卡對我說》時代文藝出版社，1991年。

* 葉廷芳：《論卡夫卡》，中國社會科學出版社，1988年。

* 葉廷芳：《現代藝術的探險者》， 黎奇譯，百花文藝出版社，1991年。

* 殘雪：《靈魂的城堡——理解卡夫卡》，上海文藝出版社，1999年。

* 閻嘉：《卡夫卡：反抗人格》，長江文藝出版社，1996年。

* THE END！

（一）英國現實主義小說

* 1、高爾斯華綏：

（1867-1933）

* 《福爾賽世家》：展現英國資產階級的歷史，塑造“福爾賽性格”

* 2、勞倫斯David Herbert Lawrence

（1885-1930）

* 成名作：《兒子與情人》

* 以兩性關系為創(chuàng)作核心，具有社會批判、文化批判、心理探索等多重含義，尋求現

代文明的拯救之途。

* 代表作《虹》

* 藝術上具有傳統(tǒng)與現代兩重性：

* 運用內視角的強化與外視角的集約之間的復合式敘述。

* 在傳統(tǒng)的“全知全能”的作者敘述中注入了大量的心理分析和展示心理意象的呈

現。

* 在傳統(tǒng)式常規(guī)敘述中包含了非小說的成分。

* 3、戈爾丁William Golding （1911-1994）

* “具有清晰的現實主義敘述技巧以及虛構故事的多樣性與普遍性，闡述了今日世界

人類的狀況”，1983年獲諾貝爾文學獎。

* 代表作《蠅王》

* 4、金斯萊·艾米斯（Kingsley Amis ，1922-）

* “憤怒的青年（Angry Young Men ）”的主要代表

* 《幸運的吉姆》

* 5、約翰·福爾斯 John Fowles （1926-2005）

* 《法國中尉的女人》

* 6、多麗絲·萊辛 (Doris Lessing,1919-)

* 《金色筆記》

* 2007年諾貝爾文學獎得主

* “女性經歷的史詩作者，用懷疑主義、才華激情和預言的力量，來審視被割裂的文

明”

（二）法國現實主義小說：

* 1、法朗士Anatole France （1844～1924）

* “輝煌的文學成就，它的特色呈高貴的風格、深厚的人類同情、優(yōu)雅和真正高盧人

的氣質”，1921年獲諾貝爾文學獎。

* 2、羅曼·羅蘭

（Romain Rolland，1866—1944）

* 思想特點和藝術特色

* 善于描繪個人的奮斗和思想探索歷程。

* “長河小說”

* 1915年，因“他的文學作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有

的同情和對真理的熱愛”而獲得諾貝爾獎。

* 3、紀德André Gide （1869-1951）

* 1947年獲得諾貝爾文學獎

* 《背德者》

* 4、弗朗索瓦·莫里亞克（1885-1970）

“寫小說的天主教徒”

* 1953年獲諾貝爾文學獎

* 《蝮蛇結》

* 5、安德烈·馬爾羅（André Malraux，1901-1976）

* 《人類的命運》

（三）德語國家現實主義小說：

* 1、托馬斯·曼（Thomas Mann，1875-1955）

* 1929年獲諾貝爾獎。

* 《魔山》

* 《布登勃洛克一家》

* 一部編年史式的長篇記述體作品。

* 2、茨威格（1881-1942）

* 3、赫爾曼?黑塞 （Hermann Hes，1877-1962）

* 1946年，"由于他的富于靈感的作品具有遒勁的氣勢和洞察力，也為崇高的人道主

義理想和高尚風格提供一個范例"，獲諾貝爾文學獎。

* 《荒原狼》

* 4、雷馬克（1898-1970）

* 反戰(zhàn)小說

* 《西線無戰(zhàn)事》

* 5、伯爾（1917-1985）

* 1972年獲諾貝爾文學獎；

* 《萊尼和他們》

* 6、君特·格拉斯(Günter Grass，1927-)

* 《鐵皮鼓》

（四）美國現實主義小說：

* 1、西奧多 · 德萊塞

* （Theodore Dreir，1871—1945）

* 20世紀美國最杰出的現實主義作家之一。

* 《嘉麗妹妹》

* 《美國的悲劇》是德萊塞成就的頂峰，“是對美國制度的一個控訴”。

* 藝術特色

* 將揭露“美國夢”的虛幻這一傳統(tǒng)主題發(fā)展到前所未有的高度。

* 質樸無華的真實感帶來強烈的藝術感染力。

“我只是想按照生活的本來面目描寫生活”

* 2、厄納斯特 · 海明威

* （Ernest Miller Hemingway，

* 1899—1961）

* 20世紀美國小說家，其獨具風格的作品具有世界影響。

* 1954年獲諾貝爾文學獎。

* 藝術特色

* “迷惘的一代”——“迷惘”的文學主題

* “硬漢子”——個性鮮明的人物形象

* “冰山”風格——獨特的形式美

* 3、威廉 · 福克納

* （William Faulkner 1897—1962）

* 美國最主要的小說家之一，也是南方文學的主要代表。

“約克納帕塔法世系”

* 這個“世系”以美國南方幾個莊園主世家的榮辱興衰為主線，表現了一個世紀以來

美國南方社會的歷史命運、社會變遷以及各階層人物的起伏沉浮，寫出了美國南方地區(qū)的

典型特征，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息

* “雖然福克納的世界觀從本質上說是傳統(tǒng)保守的，……他在形式與技巧上的創(chuàng)新

都是令人興奮的。他大膽和不倦地探索，而且在絕大多數的情況下都取得了成功。多樣性

與豐富性是他的特點。……他是一個有獨創(chuàng)性的人。在美國文學中能和他比肩的還沒有第二

個人。他在‘圣徒行列’中的地位是穩(wěn)固的。”

* 代表作《喧嘩與騷動》

* 書名的典故出自莎士比亞悲劇《麥克白》第5幕第5場麥克白的有名臺詞：“人生

如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。”

* 藝術特色

* 主要借用意識流技巧來表現人物隱秘的、混亂的內心世界。——“樹枝的陰影”、

“復合式意識流多角度的敘述方法

* 敘事方法上，舍棄了傳統(tǒng)的“全知角度”，而運用了多角度的敘事方法。

* 情節(jié)結構上，采取了“時序錯位”和“神話模式”。

* 4、塞林格

* 《麥田的守望者》

* 5、索爾·貝婁（1915- ）

* 猶太文學

* 《洪堡的禮物》

* 5、托妮·莫里森

（Toni Morrison，1931-）

* 黑人文學

（五）俄蘇現實主義小說

* 思想特點：

* 具有強烈的社會責任感和使命感。

* 反映強烈的時代精神，表現新的主題，塑造新的主人公形象。

* 洋溢著深厚的人道主義思想。

* 藝術特色：

* 多種文學流派并存，競相發(fā)展并迅速交替。

* 不同風格的藝術形式在相互影響中走向綜合，現實主義作為主潮也表現出多種形

態(tài)。

* 社會主義現實主義是蘇聯文學的審美原則和基本創(chuàng)作方法。

* 作家藝術思維發(fā)生重大變化，把現實形象描繪與理性思考融為一體。

俄蘇現實主義文學的發(fā)展歷程大致可分為四階段：

* 第一階段：

* 19世紀90年代——20世紀20年代末

* 文藝思潮極其活躍、文學團體和流派不斷涌現 。

* 第二階段：

* 20世紀30年代初——50年代初

* 確定了社會主義現實主義的審美原則。

* 衛(wèi)國戰(zhàn)爭文學

* 第三階段：

* 20世紀50年代初期——80年代中期

* 進入精神更新時期，文學界思想活躍。

* “解凍”文學思潮

* 第四階段:

* 20世紀80年代中期——20世紀末

* “回歸文學”

* 1、阿·托爾斯泰(1883—1945)

* 《苦難的歷程》

* 2、馬克西姆 · 高爾基

* （Maxim Gorky Максим Горький，1868—1936）

* 無產階級作家，蘇聯文學的創(chuàng)始人。

* 創(chuàng)作

* 前期創(chuàng)作（1892—1907）《母親》

* 中期創(chuàng)作（1907—1917）《童年》《在人間》

* 晚期創(chuàng)作（1918—1936）《克里姆 · 薩姆金的一生》

* 《母親》插圖

* 《童年》插圖

* 《在人間》《我的大學》

* 《克里姆 · 薩姆金的一生》

* 這是一部思想內容博大精深、藝術形式多種多樣的現實主義杰作，是作家一生創(chuàng)作

道路的總結。

* 藝術特色

* 結構龐大復雜，歷史跨度大，生活習俗畫面廣闊，具有史詩風格。

* 創(chuàng)作重心是對主人公的心理情緒和精神生活作多方位揭示，用反襯的手法描寫主人

公的心靈發(fā)展和變遷史。

* 現實主義的客觀描寫與非現實主義假定性手法并用。

* 3、帕斯捷爾納克（1890-1960）

* 1958年獲諾貝爾文學獎。

* 《日瓦戈醫(yī)生》

* 4、米哈伊爾·亞歷山大羅維奇 · 肖洛霍夫（Mikhail Aleksandrovich

Sholokhov ,1905-1984）

* 1965年獲得諾貝爾文學獎。

* 蘇聯時代最杰出的作家之一，他以描寫頓河哥薩克的生活和命運而聞名于世。

* 他的創(chuàng)作構成了一個獨特的藝術世界，是貫穿從孕育誕生到解體前不久整個蘇維埃

時代百年世事的宏偉篇章。

* 他在蘇聯敘事文學中開創(chuàng)了悲劇史詩的藝術先河。

* “許多作家把能夠用自己的筆、不受任何局限服務于勞動人民看成是自己最高的榮

譽和最大的自由，我正是屬于這些作家的行列。”

* 《被開墾的處女地》插圖

* 《靜靜的頓河》被稱作是哥薩克社會歷史上的一面鏡子。通過20世紀頭20年的

社會巨變，最廣泛、最深刻、最感人地表現了哥薩克的歷史命運。

* 葛利高里 · 麥列霍夫

* 阿克西妮婭

1、意識流小說

* “意識流”含義（文學）：

指一種現代心理描寫技巧；

指現代主義文學中的一個流派。它拋棄傳統(tǒng)小說結構，以時間、意識作為小說中心，

將飄忽不定、流動不已的心理活動作為基本內容，刻意表現個人精神生活和內心隱秘的意

識活動；

理論基礎

* 威廉·詹姆斯認為人的意識活動 是 “思想流、意識流或主觀生活之流” (stream of

consciousness)；

* 柏格森提出了“空間時間”和“心理時間” ；

* 弗洛伊德精神分析學著重強調潛意識；

發(fā)展概況：

* 20世紀20年代，意識流小說在英美盛行起來，并波及全歐以至拉美、日本諸國，

尤以英美的作家作品最多，影響最大。

* 在20世紀40年代以后，作為一個文學流派不復存在，但其表現手法被其他文學流

派廣泛采用。

* 最早的嘗試是1887年法國象征主義詩人杜亞丹的小說《月桂樹被砍掉》；

* 意識流小說的早期代表，是1913年法國作家普魯斯特發(fā)表的《追憶逝水年華》

意識流小說的基本特征

* 表現人的內心世界，特別是潛意識活動；

* 最主要表現手法是內心獨白和自由聯想；

* 故事性、情節(jié)淡化；

* 作者退出小說，讀者的作用提升；

[法]馬塞爾·普魯斯特

* 《追憶逝水年華》：

以回憶抗拒時間的流逝

片段：“小瑪德蘭點心”

* 等待著點心渣的那一勺茶碰到我的上顎，頓時使我渾身一震，我注意到我身上發(fā)生

了非同小可的變化。一種舒坦的快感傳遍全身，我感到超塵脫俗，卻不知出自何因……然而，

回憶卻突然出現了：那點心的滋味就是我在貢布雷時某一個星期天早晨吃過的‘小瑪德

蘭’的滋味，我到萊奧妮姨媽的房間里去請安，她把一塊‘小瑪德蘭’放到不知是茶葉泡

的還是椴花泡的茶中去浸過之后給我吃。見到那種點心，我還想不起這件事，當我嘗到味

道，往事才浮上心頭。

[英]弗吉尼亞·伍爾夫（1882－1941）

* 對現代小說的改革和意識流小說理論做了全面闡述

* “內在真實論”

* 《到燈塔去》

* 《達洛維夫人》

女權主義思想：

* 《一間自己的房間》

[愛爾蘭]詹姆斯·喬伊斯（1882-1941）

* 現代主義文學奠基人之一

* 短篇小說集《都柏林人》；

* 長篇小說《青年藝術家的肖像》、 《尤利西斯》、《芬尼根們守靈》；

《尤利西斯》

* 情節(jié)：

1904.6.16早晨8點到第

二天凌晨2點45分將近19

個小時中3個都柏林人的

生活。

神話原型結構

* 人物：

布盧姆－奧德修斯；

斯蒂芬－帖雷馬科；

瑪莉恩－潘奈洛佩；

* 情節(jié)；

* 細節(jié)；

主題：尋找失落的精神家園

* 3個人物都是現代生活中的精神漂泊者

* 布盧姆：現實層次

* 斯蒂芬：哲學層次

* 瑪莉恩：本能層次

20世紀的奧德修斯——布盧姆

* 反英雄的雛形——非英雄

* 無關價值的評判，只是對現實的承認

經典片段：

* 一刻鐘以后在這個早得很的時刻中國人剛起身梳理他們的發(fā)辮了很快修女們又該

打起早禱的鐘聲來了她們倒不會有人打擾她們的睡眠除了一兩個晚間還做禱告的古怪牧師

以外隔壁那個鬧鐘雞一叫起來就會大鬧起來試試看我還睡不睡得著一二三四五他們創(chuàng)造出

來的像星星一樣的花朵龍巴街上的糊墻紙要好看得多他給我的裙子也是那個樣兒的

2、存在主義小說

* 存在主義小說是在存在主義哲學思潮的基礎上產生的

* 薩特《惡心》

* 加繆（1913-1960）

“如果你想成為哲學家

的話，你就寫小說”

1957 年獲諾貝爾文學獎

《局外人》（1942）

《鼠疫》（1947）

以象征手法創(chuàng)作的長篇哲理小說；

存在主義小說的特征

* 1、力圖將哲學與文學融為一體；

* 2、強調“真實感”，反對典型化；

3、新小說派

* (1)20世紀50年代在法國興起的一個新的現代主義小說流派，至60年代繁盛，1971

年巴黎討論會進行回顧總結時得名。也稱為“視覺派”、“反小說派”。

* (2)基本特征：

* 注重寫物，反對傳統(tǒng)小說的“人物中心論”。

* “不確定性”的情節(jié)，迷宮式結構，打破了傳統(tǒng)小說十分清晰的時空結構。

* 用“寫生”的態(tài)度來記錄客觀事件及情景，反對傳統(tǒng)小說的虛構故事。

* 大力提倡語言的創(chuàng)新，反對使用規(guī)范化的文學語言。

* (3)代表作家、作品：

* 娜塔莉·薩洛特

《金果》

* 阿蘭·羅伯-格里耶《窺視者》《橡皮》《嫉妒》

4、黑色幽默小說

* （1)概述:

* 20世紀60年代美國文壇出現的一種現代主義小說流派。

* 又稱為“荒誕小說”、“黑色喜劇”、“絕望的喜劇”等。

* “黑色幽默”一詞譯自法語，是法國超現實主義者（布勒東和艾呂雅1937論著《黑

色幽默》）最早使用了這個術語。

* 1965年，[美]弗里德曼編輯一個選本《黑色幽默》 ，收集了海勒、品欽等11個美

國作家和一個法國作家的作品片斷。

* 1965年，另一個美國作家尼克伯克在論文《致命一蟄的幽默》中，也把這一類型的

作品叫“黑色幽默”。

* 后來，這一提法逐漸為社會所接受，成了一股文學潮流的標志。

（2）“黑色幽默”的內涵

* 幾種參考說法：

* *弗里德曼認為，“黑色幽默”是一種把思想情緒上的黑色的東西與幽默的東西的結

合，具有玩世不恭的色調。

* *尼克伯克曾舉例，通俗地說明什么是“黑色幽默”：“當絞刑架上的人問道：‘你

肯定這玩意兒牢靠嗎？’他們[指美國觀眾]便和他縱聲大笑，因為他們的社會境遇看來也

同樣岌岌可危。”

* “它試圖引出人們的笑聲，作為人類對生活中顯而易見的無意義和荒誕的最大反

響。”——《大英百科全書》

* *黑色幽默：幽默中包含著陰沉，在絕望中發(fā)出大笑，在無可奈何的悲劇境遇中的喜

劇性，在痛苦郁悶中的玩世不恭和憤世嫉俗中的冷嘲熱諷。其目的是使主觀世界和客觀世

界保持一定的距離，以獲得精神上的解脫。

（3）“黑色幽默”的藝術特征

* 1、特殊的幽默

* 2、“反英雄”式的人物

* 3、“反小說”的敘事結構法

* （4）約瑟夫·海勒

* 生平和創(chuàng)作（Joph Heller,1923－1999）

* 《第二十二條軍規(guī)》

* 地中海的一個美國空軍基地——“皮亞諾扎島”

* 投彈手尤索林上尉

無處不在的“第22條軍規(guī)”

* 第一，作為一條軍規(guī)，必須無條件服從；

* 第二，它運用了自相矛盾的推理邏輯，任何想對它提出異議的人都不知該從何處入

手。

* 第三，雖然不是白紙黑字寫下的條文，但卻無處不在。

* 第22條軍規(guī)代表了一種捉弄人的乖戾的社會力量，是滅絕人性的官僚機構的象征。

它無處不在，成為弱小人物的命運之網；它更是離開具體社會條件的存在，具有支配一切

的神奇力量，人無法逃避它，只能消極地受其捉弄。“第22條軍規(guī)”達到了象征高度，

成為美國社會“有組織的混亂”和“制度化的瘋狂”的絕妙概括。

* “反英雄”的尤索林

* 言行雖不乏卑微，但多少保留一些個人的意志

* 爭取保存自己，是他在瘋狂世界里唯一的自由選擇。同時，也是滑稽可笑和玩世不

恭的抗爭和選擇（膽小鬼，懷疑狂，極端的個人主義者）

5、魔幻現實主義小說

* 魔幻現實主義是拉丁美洲特有的一個文學流派。這個流派的作家，以寫小說見長。

* 首先提出是在1925年德國文藝批評家弗朗茨·羅論繪畫的專著《魔幻現實主義，后

期表現派與當前歐洲繪畫的若干問題》

* 第一個在西班牙語拉丁美洲文學中使用“魔幻現實主義”這個術語的是[委內瑞拉]

烏斯拉爾·彼特里在《委內瑞拉的人與文學》（1948）中稱正在興起的文學流派為魔幻現實

主義

* 魔幻現實主義醞釀于20年代，發(fā)端于30年代，形成于40、50年代，魯爾福的《佩

德羅·帕拉莫》一下使地方性的拉美文學成為世界文壇的壯舉，震驚了世界，被稱為“爆炸

文學”。 60、70年代進入高潮。

* [委內瑞拉]彼特里的短篇小說《雨》（1928）被認為是魔幻現實主義文學的先河之作。

* [墨西哥]魯爾福（1918－1986）中篇小說《佩德羅·帕拉莫》（1955）宣告了魔幻

現實主義流派的正式形成。

* 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez，1928— ）

* 1982年獲諾貝爾文學獎。

* 《百年孤獨》

* 重復循環(huán)的現代神話

* 充分體現了魔幻現實主義“變現實為幻想而不失其真”的藝術原則。

* 小說描寫了一個令人困惑迷惘的神話世界，那里有古老的拉美文化心理與精神意識

的凝結，有哥倫比亞和拉美國家真實歷史的展現，有人類千百年生存斗爭中積淀而成的深

沉情感、經驗和原始意象的顯現，也有現代人對人類前途與命運探索的焦慮與困惑。

* “許多年之后，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想，他父親帶他去見識

冰塊的那個遙遠的下午。”