[筆記](méi)馬奈的繪畫(huà)風(fēng)格和個(gè)性特點(diǎn)

2024年3月19日發(fā)(作者：12星座配對(duì)表格)

馬奈的繪畫(huà)風(fēng)格和個(gè)性特點(diǎn)

宋慶峰

中文摘要：

人總是他描繪的中心，他畫(huà)過(guò)許多出色的肖像，《埃米爾·左拉像》是其中最著名的一幅

。

馬

奈盡管在藝術(shù)上是印象派的先驅(qū)，對(duì)印象派畫(huà)家的創(chuàng)作也一直十分關(guān)注，經(jīng)常在一起討論對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，

但卻竭力避免參加印象派畫(huà)展。1874年夏，他和莫奈經(jīng)常去塞納河畔畫(huà)畫(huà)。這一階段的作品，十分明顯地

表現(xiàn)出印象派的藝術(shù)風(fēng)格。他廣泛地運(yùn)用光的分散和聚合作用，色彩明亮輕快，筆觸流暢。馬奈晚年的創(chuàng)

作，引起了更多的爭(zhēng)議，不斷地遭到保守者的抨擊。但仍擁有不少擁護(hù)者，包括當(dāng)時(shí)的美術(shù)部長(zhǎng)，使他在

1882獲得“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。

關(guān)鍵詞：

馬奈 印象派 繪畫(huà)風(fēng)格 個(gè)性特點(diǎn)。

馬奈生于巴黎一個(gè)有自由主義色彩的中產(chǎn)階級(jí)家庭。這種家庭的傳統(tǒng)發(fā)跡之途就是出任

公職；為獻(xiàn)身繪畫(huà)，他不得不違反父親的意志。馬奈對(duì)社會(huì)和政治沒(méi)有什么興趣，他的全副

心思都集中在藝術(shù)上，因此，他的反抗意識(shí)也就十分自然地表現(xiàn)在繪畫(huà)上了。當(dāng)他在庫(kù)退爾

的畫(huà)室里學(xué)畫(huà)時(shí)，他就已經(jīng)不再盲從地跟著老師，因而受到了他的伙伴的歡迎。

馬奈的繪畫(huà)大膽的采用鮮明的色彩，舍棄了傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色調(diào)，畫(huà)面清新、和諧而

簡(jiǎn)約。1860年，馬奈的《父母肖像》和《彈吉他的人》首次入選沙龍，開(kāi)始在巴黎畫(huà)壇嶄

露頭角。1863年，馬奈在馬爾丁艾咖啡館舉辦了個(gè)人畫(huà)展，開(kāi)始形成他具有個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)

格。他的繪畫(huà)是古典主義的高度氣質(zhì)與華麗美艷的印象派色彩相結(jié)合的。馬奈與印象派的

關(guān)系非常微妙，他的繪畫(huà)藝術(shù)技巧是屬于印象派的，然而卻拒絕參加印象派的畫(huà)展活動(dòng)。

同年，他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引起激烈的爭(zhēng)論。1867年，馬奈舉

行了一次個(gè)人作品展覽，以此同拒絕接納他作品的宮方沙龍進(jìn)行對(duì)抗，他在自己的作品目

錄序言中寫(xiě)道：“馬奈先生根本無(wú)意于提出抗議。相反，是別人在向他提出抗議，而這是

他始料未及的；這些反對(duì)者都以傳統(tǒng)觀念來(lái)理解繪畫(huà)的形式、手法和觀點(diǎn)，他們從不承認(rèn)

其它的理解方法。他們?cè)谶@方面表現(xiàn)了一種幼稚的偏見(jiàn)。除了他們的公式，一切都毫無(wú)價(jià)

值。他們不僅成了批評(píng)家，而且也成了反對(duì)派，并且還是積極的反對(duì)派??馬奈先生一向

承認(rèn)別人的才識(shí)，從不妄想消滅先前的繪畫(huà)或創(chuàng)造新的繪畫(huà)。他只不過(guò)是要做他自己，而

不要做某一個(gè)別人??”

不久之后，他又完成了一幅永遠(yuǎn)成為他的“維納斯”的最佳之作：“奧林匹亞”。在“奧

林匹亞”中，畫(huà)家用一種可以在平面上展現(xiàn)整個(gè)身體的角度來(lái)表現(xiàn)裸體，既不求充分表現(xiàn)立

體感，也不求半立體感，而是采取了一種獨(dú)特的壓縮式立體感，結(jié)果身體卻比乍一看來(lái)所顯

得更有體積感。這種裸體觀念很符合畫(huà)面其余明亮部分——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴

衣服的結(jié)構(gòu)方式。在這些東西的表現(xiàn)上，顯示了在裸體形象上所缺少的一種明暗交替或者跳

動(dòng)，它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫(huà)面深色背景

上的一塊明亮的浮雕。這里說(shuō)的是帶藍(lán)紋的白色，是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫

瑰色。由于從亮色到暗色其間沒(méi)有中間調(diào)子，因而我們看這個(gè)壓縮式浮雕判若一塊設(shè)色鑲嵌，

它的黑白對(duì)比就像形象本身一樣強(qiáng)烈地作用于觀者的想象力。

總之，我們從這幅畫(huà)上看到了風(fēng)格的統(tǒng)一，看到了所有描繪對(duì)象都服從于統(tǒng)一的設(shè)色效

果。裸女被歸結(jié)為畫(huà)家所感受至深的色彩結(jié)構(gòu)——它盡管是以壓縮式浮雕形式出現(xiàn)的，但已

變?yōu)榱Ⅲw了。由此而產(chǎn)生了一種無(wú)法用言語(yǔ)形容的詩(shī)意，因?yàn)檫@種詩(shī)意完全來(lái)自出現(xiàn)在觀者

眼前的藝術(shù)形象本身的完整性、感染力和生命力。馬奈就是這樣，在他描繪他所見(jiàn)到的事物

時(shí)，不是為了達(dá)到美或真實(shí)，而是為了使形與色達(dá)到他所想象的統(tǒng)一。為達(dá)到這個(gè)目的，他

毅然放棄了在上流社會(huì)中極受歡迎的脂粉氣的描繪方法；為此他把他的維克托里娜（奧林匹

亞畫(huà)中的裸體女子）畫(huà)成了寵物與玩偶的一種混合體。美、真實(shí)、生命——所有這一切在他

那里都被藝術(shù)吞沒(méi)了。他在“奧林匹亞”中表現(xiàn)了他的觀察方法的自由。這樣一來(lái)，他自己

就不知不覺(jué)地，或者幾乎不知不覺(jué)地把手法變成了理想，為他自己的創(chuàng)作想象開(kāi)創(chuàng)了道路，

在“奧林匹亞”這幅畫(huà)中，提出了后來(lái)為整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)所接受，被整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)奉為基礎(chǔ)和

旗幟的自由觀察方法的原則。

19世紀(jì)印象派的產(chǎn)生是西洋美術(shù)發(fā)展史上極為重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而此流派的奠基人，

即是主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”的法國(guó)繪畫(huà)大師——馬奈。雖然他從未真正參加印象派的展覽，

但他深具革新精神的藝術(shù)創(chuàng)作態(tài)度，卻深深影響了莫奈，塞尚、凡·高等新興畫(huà)家，進(jìn)而

將繪畫(huà)帶入現(xiàn)代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫(huà)風(fēng)的影響，馬奈大膽采用鮮明

色彩，舍棄傳統(tǒng)繪畫(huà)的中間色彩，將繪畫(huà)從追求三元次立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，

朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。

此外，馬奈亦以自然主義式的想像來(lái)處理創(chuàng)作的題材與構(gòu)圖，并未刻意美化，取而代

之的是清晰、冷靜、光線均勻分布的景致，表現(xiàn)出和諧、清楚而簡(jiǎn)約的風(fēng)格。馬奈在繪畫(huà)

生涯的大膽創(chuàng)新，影響深遠(yuǎn)，在美術(shù)史上可謂占有舉足輕重的地位。馬奈 (1832-1883)是

法國(guó)印象主義畫(huà)派中的著名畫(huà)家，他對(duì)歐洲繪畫(huà)的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)，盡管他從來(lái)沒(méi)有參加

過(guò)印象派畫(huà)家的聯(lián)合展覽，仍被認(rèn)為是印象主義畫(huà)派的奠基人。馬奈的成就主要體現(xiàn)在人

物畫(huà)方面，第一個(gè)把印象主義的光和色彩帶進(jìn)了人物畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)了印象主義畫(huà)風(fēng)，馬奈早年

受過(guò)學(xué)院派的六年教育，后又研究許多歷代大師的作品，他的畫(huà)既有傳統(tǒng)繪畫(huà)堅(jiān)實(shí)的造型，

又有印象主義畫(huà)派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩，可以說(shuō)他是一個(gè)承上啟下的重要畫(huà)家。

他的作品(尤其是肖像畫(huà))很自然地反映出了人物的性格和心理?！洞档焉倌辍酚脦缀鯖](méi)有影

子的平面人物畫(huà)法，表現(xiàn)人物的實(shí)在，從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負(fù)感。此畫(huà)明

顯帶有日本浮世繪版畫(huà)的影響。1883年4月30日， 馬奈因疽毒癥不治身亡。數(shù)萬(wàn)人參加

了他的葬禮，著名畫(huà)家埃德加·德加，望著長(zhǎng)長(zhǎng)的送葬者行列，深深地感慨道： “馬奈比

我們想像的更加偉大!”

注釋：

①印象派：19世紀(jì)后半期誕生于法國(guó)的繪畫(huà)流派，在繪畫(huà)中注重對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，主張到戶外去，在

陽(yáng)光下依據(jù)眼睛的觀察和現(xiàn)場(chǎng)的直感作畫(huà)

參考文獻(xiàn)：

[1]. 鄧福星主編，李廣元著，《色彩藝術(shù)學(xué)》

[2] 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系外國(guó)美術(shù)史教研室編著《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》