《海角七號》影評

2024年3月21日發(fā)(作者：言志)

《海角七號》：愛在夢的國境之南

——<海角七號>簡析

本片由臺(tái)灣本土導(dǎo)演魏德圣操刀完成，也是其第一部真正意義上的獨(dú)立影

片。正是因?yàn)槠渑_(tái)南本土文化的影響和熏陶，使本片大量充斥著幽默又不失睿智

的言語表現(xiàn)。而全片圍繞著兩條情感線索，也使得影片在“愛情片”大軍中另辟

蹊徑，取得難得的票房佳績。

一、關(guān)于故事（影片敘事）

故事發(fā)生在臺(tái)灣南部的一個(gè)小鎮(zhèn)，為了組織樂團(tuán)給將來演出的日本歌手熱場

子，一個(gè)個(gè)原本就有著千絲萬縷聯(lián)系的小人物的命運(yùn)更緊密串聯(lián)在一起：從臺(tái)北

回老家的前樂隊(duì)主唱阿嘉，被迫留在臺(tái)灣做助理的日本模特由子，原住民交警勞

馬，前郵遞員80歲的茂伯，教堂唱詩的鍵盤手小女孩大大，熱情執(zhí)著推銷小米

酒的馬拉桑，修車行伙計(jì)水蛙。幾個(gè)人物的相識(shí)、磨合到最終的精彩演出構(gòu)成了

故事的主線。

另外一條隱形的線索，則是新郵遞員阿嘉擅自拆開的一個(gè)要退回日本的包

裹，和包裹中的7封情書。

影片自開頭到結(jié)尾，每隔十幾分鐘，鋼琴響起，一封情書輕輕誦出，臺(tái)灣

到日本的日日夜夜，波濤的海上，洶涌的思念匯集成沒有寄出的7封情書，文字

憂傷美麗有如彩虹，彩虹的一頭是運(yùn)送日本戰(zhàn)敗后從臺(tái)返日僑民的黑船和船上一

個(gè)青年男教師，彩虹另一頭，是臺(tái)灣女孩友子。

這7封情書將六十多年前和現(xiàn)實(shí)相連結(jié)，在后半部分推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，

更深深影響了主人公的意識(shí)及最后的命運(yùn)。而兩條線索所代表的現(xiàn)實(shí)與夢幻也構(gòu)

成了本片敘述的一大特點(diǎn)。

二、關(guān)于人物（人物塑造）：

愛情是最大的主題，片中或重或輕的幾條愛情線，無論主次都各有各自的歡

喜和哀愁。而影片人物的塑造也是依偎在“愛情”這條主線上逐漸豐滿生動(dòng)起來。

男女主角阿嘉和友子的愛，不是因?yàn)槟且灰沟募拍宰恚窃诿芎图拍?/p>

失意中產(chǎn)生，兩人本質(zhì)上相似的命運(yùn)，對現(xiàn)實(shí)的不滿，俊男美女的互相吸引，以

及催化劑——7封情書，把六十年前后的兩場愛情緊密相連，一對是日本男人和

臺(tái)灣少女，一對是日本女孩和臺(tái)灣男孩——使一場看似意料外的愛情來的突然又

自然。1945年因戰(zhàn)敗而被迫離開臺(tái)灣的男教師感嘆為什么時(shí)代的悲劇要阻礙個(gè)

人的命運(yùn)，因?yàn)閼?zhàn)爭而相識(shí)相戀的兩人也一樣因?yàn)閼?zhàn)爭而被迫分離，所幸，最后

的阿嘉終于將包裹送到了那個(gè)六十年前的舊地址——“海角七號”，給了那段感情

遲到六十年的結(jié)局，哪怕悔痛了一生，思念了一生，哪怕那個(gè)人已經(jīng)離去。看到

容顏老去的婆婆由子，阿嘉也終于明了，愛情那稍縱即逝的機(jī)遇和錯(cuò)失機(jī)遇的痛

苦，在最后的時(shí)機(jī)，落日映照下，說出了最動(dòng)人的一句：你留下，或者我跟你走。

六十年的缺憾在此刻彌補(bǔ)，六十年的思念在此刻完結(jié)。

片中幾位配角的愛情，描寫篇幅雖少，但每個(gè)故事線都不單純?yōu)橐r托主線

而存在，感人處和曲折處并不遜于主線。水蛙的老板娘，善良、溫柔、母性而性

感，老板的庸俗、酗酒、沒有責(zé)任感令水蛙對老板娘產(chǎn)生了一種憐惜之愛。當(dāng)然

他也一樣欣賞她的美麗性感，但有了這種憐惜，水蛙的愛不粗俗，反而讓人心疼

憂慮。勞馬在醉酒后訴說出了心底最深的思念，突然他的一切行為都變的可以解

釋，他的粗暴易怒，他和父親的相依為命。當(dāng)年身為特警的他出生入死，妻子無

法忍受而離家出走，對妻子的愛化為頸上的一顆思念之珠，在最靠近胸口的位置

日夜發(fā)燙。在大大溫柔的撫摸輕拍下，這個(gè)硬漢在女孩懷中失聲痛哭，那場景讓

人心痛而悵然。 阿嘉的繼父代表主席和阿嘉母親的愛是最平凡質(zhì)樸的愛。因孤

單而一起生活的兩人，互相攙扶的背影，溫馨又帶著淡淡的浪漫。也許愛的最終

意義就在于平常日子里的相互陪伴。

還有小女孩大大和茂伯的孫子的“早戀”，兩個(gè)個(gè)性反叛的酷酷的孩子，坐

在月光下的海岸輕輕說話，單純的美好，讓人懷念，更讓心柔軟。

除卻愛情，還有一些執(zhí)著的美好情感，比如茂伯對月琴的癡迷，馬拉桑對

小米酒的熱忱推銷以及與酒店前臺(tái)的“情竇初開”，主席對本地文化的執(zhí)著，大

大母親對祖母（即臺(tái)灣少女由子）和大大的愛，都給本片增添了許多或溫馨或深

思或搞笑的亮點(diǎn)。

正是這一個(gè)個(gè)人物的言行使得本片故事豐滿、幽默、感人，而這些配角的

人物性格，正是由他們的故事的逐步展開愈加完整，并使觀眾逐漸喜愛。

也正是這些情，構(gòu)成了海角七號對臺(tái)灣普通民生的溫?zé)岣袘选＠藷赡?/p>

間觀眾與影片的距離，縮小了真實(shí)與虛構(gòu)的空間感，讓每一個(gè)觀眾都能切身感受

到影片所傳達(dá)的理念——愛。

三、關(guān)于視聽：

這部電影既沒有《阿凡達(dá)》般給我們以驚艷的視覺沖擊，也不象歌劇院中賞

味的歌劇般使受眾如聞天籟且繞梁三日。但完整、干凈、簡潔的視聽元素的組合

所呈現(xiàn)出來的情感大餐卻讓觀眾對其震撼不亞于前兩者。

開頭的黑船、日本男教師的輕誦情書在鋼琴的伴襯下緩緩流淌，每一封情書，

每一段插敘都伴隨這那片憂傷的旋律，美的讓人忍不住淚下，即使心疼也愿意一

遍遍重播。這首主題曲《1945》已經(jīng)由鄔裕康填詞為《情書》，范逸臣的演唱

帶來的又是不一樣的感觸。 一開始范逸臣砸碎吉他騎著摩托從臺(tái)北呼嘯回南部

時(shí)，搖滾又填充進(jìn)現(xiàn)實(shí)。小范的《無樂不作》、《Don′t wanna》、《國境之南》

及《野玫瑰》，中孝介的《各自遠(yuǎn)颺》，小女孩麥子的《愛你愛到死》，這些音

樂都出現(xiàn)的十分自然順暢，可以說是片子最大的亮點(diǎn)。

值得提出的是，部分音樂、音響的運(yùn)用也很好地塑造了人物形象，比如大大

出現(xiàn)的第二個(gè)場景是在電梯中，她哼唱著《愛你愛到死》，很好地詮釋了一個(gè)“新

新人類”的少女形象；當(dāng)茂伯出現(xiàn)時(shí)，淳樸的月琴聲加上初夏的蟬鳴等同期聲音

響也很好地描述了茂伯這一淳樸臺(tái)南老人的形象。

影片的鏡頭設(shè)計(jì)也是隨著導(dǎo)演對于影片展開的巧思而逐漸變化的。影片開始

由回憶部分的長鏡頭過渡到現(xiàn)實(shí)生活中叛逆的阿嘉的特寫鏡頭快速剪輯，使得前

后對比強(qiáng)烈，而這也正是導(dǎo)演將童話般的訴說到現(xiàn)實(shí)生活描述的一種抽離，讓觀

眾能夠更好地分清時(shí)空。隨后，女主角友子初次登場時(shí)，為了營造喜劇輕松的氛

圍，鏡頭運(yùn)用十分多樣，不拘泥于傳統(tǒng)鏡頭的串接。之后影片鏡頭地運(yùn)用也隨著

影片感情基調(diào)的變化而逐漸產(chǎn)生不同。印象深刻的是，在影片接近尾聲的時(shí)候，

給了老年友子一個(gè)小全景的長鏡頭，好似那個(gè)幽長而凄美的故事也隨之接近尾

聲。電影插敘的最后一個(gè)鏡頭，六十年前的由子戴著白線帽站在送別的人群中向

船上尋找那個(gè)人的身影，而男人卻懦弱的腑下了身體。他沒有看到由子手中的小

皮箱，也許，最后的時(shí)刻他能夠勇敢道別，他就會(huì)聽到由子說出這句：你留下，

或者我跟你走。這種鏡頭地設(shè)計(jì)照應(yīng)了影片開頭，使得影片敘述有始有終，也象

征著影片所表達(dá)的主題：堅(jiān)貞的愛情始終還有一個(gè)美好的結(jié)尾。

四、關(guān)于其他：

影片中的七封情書是導(dǎo)演魏德圣親自操刀撰寫的，文字功力很深，年輕人一

下子感受到文字書信的魅力，這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕人所缺失的，因此顯得尤為浪

漫。但這段愛情其實(shí)只被導(dǎo)演用作一個(gè)淡淡的背景，甚至作為日籍教師的臉部特

寫都沒有，永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)景或虛景。而更關(guān)鍵的場景，60年后老太太收到后輩們努

力送來的情書，竟然連一個(gè)臉部都沒有給，顯然顯示了魏德圣決意避免煽情。實(shí)

際上這種舉重若輕的處理方式形成的留白比煽情更有余韻。

其次，電影對臺(tái)南小鎮(zhèn)。市井民情的細(xì)致入微的寫實(shí)是電影取得成功的另一

大原因，日語、臺(tái)語、閩南話夾雜反映出一個(gè)鮮活的小鎮(zhèn)文化，演員的表演也全

部以寫實(shí)為主，所以大部分觀眾都是被這種真實(shí)所打動(dòng)。而里面?zhèn)鹘y(tǒng)文化元素的

運(yùn)用也很好地散發(fā)了本土氣息：小米酒、檳榔妹、天珠等等。

五、尾聲：

“當(dāng)陽光再次，回到那飄著雨的國境之南，我會(huì)試著把那一年的故事，再接

下去說完。”影片在悠揚(yáng)的音樂中走到尾聲，而留給觀眾的感動(dòng)，卻彌留心跡，

久久不能忘懷。《海角七號》給時(shí)下萎靡不振的臺(tái)灣影壇注入的是加強(qiáng)的強(qiáng)心針，

也為導(dǎo)演之后的電影《賽德克·巴萊》的成功奠定基礎(chǔ)。這部電影的多元化元素

地運(yùn)用為臺(tái)灣電影常年走“小清新”的老套路撥開云霧。而電影中現(xiàn)實(shí)與夢幻中

的對比等新意之舉對于華語電影的發(fā)展有著重大的積極作用。