殺人回憶影評

2024年3月22日發(作者：做餅的方法)

殺人回憶影評

（一）

作為一部改編自真實案件影片，《殺人回憶》無疑要照顧到以下

幾個方面：對案件的忠實記錄；對時代背景的還原；同時還要考慮到

影片的娛樂效果。讓影片盡快得到觀眾認同的最好的方式是采取類型

片的敘事模式，這個在上個世紀20年代在好萊塢大制片廠制度下形

成的電影制作方式，充分掌握了觀眾的觀影心理，將觀眾喜聞樂見的

幾種類型影片發揚光大，形成固定的模式，并以此為模板反復制作。

《殺人回憶》無疑也采用了這種類型片策略。

首先，這是一個關于連環殺手的故事。故事的一開始，宋康昊飾

演的樸探員就奉命調查一起命案。被害者是名女子，衣服被脫光，雙

手被縛，尸體藏在陰溝里：兇手的犯罪手法無疑讓人聯想到歐美偵探

片常見的變態殺人魔的形象。序幕之后，鏡頭轉到了另一個案發現場，

被害者跟前者出奇的相似，也是被同樣的手法所殺。這兩起案件很自

然的讓人想到兇手是同一個人，更重要的是兇手還在逍遙法外，這意

味著還會有人被害，因此也就給觀眾留下了強烈的懸念。

在傳統的偵探片中往往還會有一位神探，他往往在生活上不拘小

節，但偵破案件時卻能抓住任何蛛絲馬跡，從而使案件峰回路轉。金

相慶飾演的蘇探員擔當了專業偵探的角色。他來自漢城，懂得“用腦

子破案”，注重邏輯推理，對小鎮的探員們嚴刑逼供的手段不以為然。

他憑借敏銳的直覺和細致的觀察，找到了第三具尸體，排除了對智障

少年的嫌疑，觀眾把破案的希望都寄托在了他身上。

除此之外，整個案件也處處透漏出好萊塢偵探片的神秘氣質：被

害者都是穿紅衣服的獨行女子；案件往往發生在雨夜；案件發生時，

電臺總是適時播出一首老歌……這些元素集中在一起，不由得讓人聯

想到“開膛手杰克”、“白教堂血案”等著名的兇殺案。

以上種種，使得《殺人回憶》具備了偵探片所有吸引人的元素，

并且掃除了觀眾的理解障礙。然而，如果僅做到這一點，《殺人回憶》

只能算作一部二流的懸疑偵探片，畢竟這個題材的經典影片數不勝

數。我認為奉俊昊的高明之處在于，他運用類型片的框架，充分表達

了自己對于人生和人性的反思；在類型片的基礎上，卻處處反類型化；

以商業片的包裝，制作出了一份藝術精品。

影片的開頭采用了跟題材及其不搭配的暖色調。暖洋洋的陽光，

豐收的麥田，嬉戲打鬧的孩童，鄉間小路上的拖拉機，讓人感覺這不

是偵探片而更像是一部愛情片。探員在調查案件時，竟然有個小孩蹲

在尸體上方的石板上跟他調皮，死者的衣物被孩子們拿來玩耍打鬧。

跟傳統偵探片想比，奉俊昊營造的這種“陽光下的罪惡”起到了很好的

反諷效果。

警察的破案方式也令人大跌眼鏡。第一個嫌疑人智障少年是樸探

員從女朋友那里得到的線索，而他竟然死抓著這一點不放，不惜采用

威逼利誘的方式讓嫌疑人認罪。為了盡早破案，他甚至去巫婆那里請

求幫助。他的搭檔曹探員則毫無專業素質，動不動對疑犯拳打腳踢。

兇手在作案后往往會重返案發現場，這是經典的歐美偵探片破案

的一條黃金法則，然而在本片中，“重返”案發現場的不是兇手，而是

一個雖然有著特殊性癖好卻是確鑿無辜的人。歐美神探們經典的演繹

法和歸納法也失去它的神效。本片的探員們總結出兇案的一些共同

點，比如紅衣女子、雨夜、電臺播放同一首老歌。然而根據這一點抓

到的疑犯卻被DNA測試證明并非兇手，最后被殺的小女孩也不是紅

衣服。

到了影片的結尾，更換職業的樸探員重返故地，這時一個路邊的

小女孩向他講述前不久在這里遇見的陌生人，影片向我們暗示他就是

殺人真兇，小女孩描述他是“長相普通的人”。這又一次顛覆了我們對

于變態連環殺手的想象。奉俊昊仿佛在告訴我們，案件就那樣發生了，

平淡無奇卻撲朔迷離，這其中甚至傳達出了一種不可知論的意味。

因此本片的高明之處正是在于處處模仿類型片，卻又處處顛覆類

型片。采用這種方式，不僅能夠從容處理本片的結尾（因為是故事是

基于沒有告破的真實兇殺案），而且能夠擺脫類型片的弊端，充分表

達作者自己的思考，這無疑是一種聰明之舉。

殺人回憶影評（二）

接觸電影少的人可能不太會有這樣的感覺，商業片充斥著各大影

院的熒幕，粗制濫造的很多，每逢發現或者遇見一部好電影的時候，

感覺就像是心靈一次次觸蕩了平靜，不驚人的波瀾在心中久久難以散

去。

昨天晚上看了《殺人回憶》，看完的第一感覺，這是一部用心來

拍的電影，不一樣的電影。看這部電影是因為看了《追擊者》，有人

推薦了《殺人回憶》，昨天專門看了下。從名字來看本以為是一個殺

人變態狂之類的講述犯案回憶或者偵探片子之類的東西，看了之后才

知道自己想錯了；這是一個真實的事情改編，開篇就告訴了觀眾，至

今兇手仍然沒有抓到，暗示著有那么一個觀眾可能就是影片里的主

角……

我查了一下，《殺人回憶》，《看電影》雜志列出的100部最好韓

國電影排名第一。對于類似Top排名，不乏盛名之下，其實難副的偽

精品。慶幸的是，《殺人回憶》對得起網絡上如出一轍的好評，雖然

零缺點的美譽還是略顯夸張。

我看這個電影的第一感受就是真實。

電影里講述的主要是一個連環的殺人案的偵破過程，80年代的

韓國一直是在軍隊統治之下，時不時就會搞防空演習，然而這樣的時

代也是法律和道德顯得最蒼白無力的時代。這種動蕩的社會背景下，

漢城附近一個小縣城里，接連發生強奸殺人案。于是各色刑偵人員登

場了。先是當地的胖警察，他很有點笑面虎的樣子，對于任何他認定

的嫌疑人他都仔細的做成相冊集，然后按著給人相面，當某人被他認

定為殺手后，他就會主動做出指向此人的不利證據，當誘供不利的時

候，瘦警察就會出面，對此人進行刑訊逼供，使此人最終成為事實與

口供雙重證據下的殺手。好在這種情況被一個漢城來的警察和警局里

的一位警長給改變了，他們強調以事實為基礎對系列案件進行對比和

分析，得出一系列重要結論，使幾個偽嫌疑人洗清了冤屈，而這一努

力過程中原來的胖警察也深受啟發，成為他們中努力工作的一員，通

過大量的基礎工作，他們拿到了殺手的一些重要證據，比如雨、比如

一支歌、比如兇手的手極柔軟，甚至還有一個案發現場的目擊者，警

察們依此找到了一個基本符合的嫌疑人，在等待美國方面用高科技手

段比對此人的DNA與做案現場殘留物DNA這一過程中，又一個雨

夜，瘦警察因為汽車故障而沒能盯住這個目標，故事中所講述的最后

一個案件發生了，受害者是一個給過瘦警察很多幫助的女學生。于是

瘦警察一下子充滿了恨，但是最后鑒定結果卻這個目標并不是真正的

兇手，雖然他有很多兇手一樣具有的特征。此時人物個性發生了莫名

其妙的變化，一向冷靜的漢城警察竟然接受不了這個科學鑒定，開始

對此嫌疑人刑訊逼供，而那個胖胖的警察，倒是開始豁達起來了，阻

止了漢城警察犯下無法挽回的錯誤。

這部電影里之所以讓我有一種很真實的感覺，可以通過一些細節

的描敘和場景的渲染來具體說明一下。

第一、開篇的時候，一個看似傻頭傻腦的小子站在一片麥地里正

盯著眼前某處。不一會，小子手一伸，抓住了眼前麥穗上的一只蚱蜢。

這只蚱蜢在第一個畫面里是極其不引人注目的，因為它本身的顏色和

周圍的麥穗們很相近，而且鏡頭的聚焦也將其刻意忽略，直到下一個

畫面，觀眾才會明白小子的注意力原來在蚱蜢身上。這2個看似無關

緊要的鏡頭其實對電影的結局一早給出了暗示。

第二、結束的時候，2003年已經轉業的警探宋康昊故地重游，

碰巧從一個小女孩口中得知不久以前，也有一個人回來過（某案發現

場），宋激動起來，追問那人長什么模樣，小女孩撇撇嘴道：很普通

的，就是很平常的長相。鏡頭轉向宋，一個長時間的面部特寫：警察

表情復雜，雙眼泛淚。字幕起，背景依然是好風景的藍天和麥田，只

是少了燦爛，多了陰霾。最后這個意味深長的鏡頭，不少人都說是在

暗示宋猜到了犯人，但我覺的只是他又一次感到了無盡的絕望。那些

有著平凡長相，無法給人留下印象的臉，就如開場那只蚱蜢淹沒在大

片的麥田里一樣，人海茫茫，隱藏得不落痕跡。這個破不了的案將是

他生命中的一個烙印，伴著噩夢傷痛和怨恨，無法擺脫，永隨其身。

第三、胖警察和漢城警察因為案子的事情而產生了矛盾，當兩個

人在警察局里扯皮廝打的時候，一位女警官把收音機把兩個人叫停，

打開了收音機，正放著那首悲傷的音樂，而外面也正在下著雨，同時

罪犯也放肆的在稻田地里完成了自己的行兇過程。不得不說導演的這

個安排除了讓觀眾感到真實的無力和無助的刺痛，更能讓體現出的是

現實社會和人性道德上的一種荒涼和悲哀，此刻我的心也是一陣陣的

糾結中。

第四、死亡或生存，悲慟或幸福，停止或延續，也許就在一念之

間。漢城警察因為車子拋錨而沒能繼續監視嫌疑人了，胖警察的女朋

友（或妻子）為了多賺些錢還是選擇在無法給人任何安全感的深夜里

冒著大雨出診去了，當她診后拖著疲倦的身體往家趕的時候，在路上，

她與一個女學生擦肩而過，在雨過天晴新一天里，那個女孩子在那條

路上成為兇手的獵物走上黃泉路，而這個女護士卻在根本無意識中幸

免于難，在多年后有了幸福的家庭和孩子。 當鏡頭在兩個無辜女人

之間來回切換的時候，也是最讓人揪心的時刻，罪犯的視線一直在兩

個無辜柔弱的女人間來回游走，顯然他也在權衡對誰下手更合適。 然

而不一樣的選擇就是不一樣的結果，這也造成了漢城警察在最后精神

上的失控……

第五、在小飯館里，在一場無意義的群毆之中，當地的瘦警察，

那個總喜歡給嫌疑人飛腿的瘦警察被自己曾經傷害過的弱智孩子無

意識的用一跟帶著生銹鐵釘的木板擊中，因為缺乏基本的醫療常識和

先進的醫療技術，那條曾經引以為傲的腿算是廢了。看似一個和情節

不太沾邊的事情，卻又一次的顯示出了那個時代那個地方的混亂和無

奈，雖然后面沒有交代瘦警察的結果，但是我在想，現實中也許很多

的警察就是這樣草草的、早早的結束了自己的警察生涯。當一個人失

去一件或者一個自己最心愛、最重要的東西的時候，也許很多的事情

再也不會發生，一些東西會隨之死掉了。

第六、胖警察和漢城警察追問弱智孩子。 漢城警察找到證據證

明那個曾被當成兇手懷疑和摧殘過的弱智孩子曾是系列案件中某一

起的全程目擊者，但是當孩子看到他們的時候卻已經被嚇得意識不清

爬上了高高的電線桿，瘦警察安慰他，成功的讓他下來，開始描述他

曾看到過的事情，但當瘦警察拿出那個未能被證實的很像兇手的人的

照片讓他認的時候，他顯然已經因為可怕的回憶而陷入進自己的精神

世界里去了，他無法正常的看照片，但他卻說了很關鍵的話，“那個

人（兇手）曾經把我推進火里，火里很可怕”可是心情急迫的漢城警

察卻忽略了這一很重要的證據，只是想著讓孩子去認定照片里的人就

是兇手，甚至開始對孩子施以暴力手段，導致這孩子好只不斷的逃和

更加的瘋，最終被呼嘯而來的火車壓倒在鐵軌上。 人的一生很難說

就在哪一點上被哪一事件所徹底改變了，而這種改變既不是我們所能

預期，也不是我們所能控制，甚至，我們都不知道我們曾走過的那條

路在我們剛走過之后的那一刻又發生了什么。 很多時候，我們離事

實真相已經很近了，只要我們再仔細一點，不主觀的忽略任何一個小

細節，我們就會獲得我們想要的東西，但是可惜的是，大多數時候，

當我們認為我們接近成功的時候，我們就會主觀的給自己強化自己的

觀點，但這觀點卻并不見得就真的是客觀真實！

第七、一個曾經的幸存者。當漢城警察得到線索來學校調查的時

候，卻意外的發現了一個曾經的幸存者，一個精神受到了極大傷害甚

至再也不可能過正常生活的受害者。 每天生活在無形的恐懼之中，

曾經的傷害卻一直在絞痛著這位柔弱的女性，直到漢城警察的到來，

誠懇善意的談話之后，她才同意到警局敘述曾經發生在自己身上的一

切。事實是殘酷的，過程是煎熬的，結果的是痛心的，結局沒有說她

后來怎么樣了。但是可以想象，某些事情的經歷會改變人的一生，也

可能會改變一個時代，一個社會，一個民族的命運。

第八、印象最深的就是兩個警察的飛腿。我想可能不是每個韓國

人都會跆拳道的，但是一個正常的、正義的的韓國人應該都是嫉惡如

仇的人。漢城警察剛來到這個小縣城，向一個女性問路，不料被誤認

為是兇犯，胖警察起身一個飛腿將漢城警察打到，讓我印象深刻。還

有瘦警察每每確定犯罪嫌疑人之后第一個動作往往都是騰空飛腿，先

把對方打倒在地再說。也許有人說片子里的警察太過于暴力執法，我

想說的是這正是導演的高明之處。嫉惡如仇，在這兩個警察的身上體

現的算是淋漓盡致了，雖然方法不對，而且偵破手段是那么的不高明，

兩個人卻是一直在努力的尋找，抓捕，飛腿…… 或許很多時候當我

們傾盡全力去做某些事情，追求某些東西的時候，結果卻是往往的意

想不到的錯誤，就像是片子里的飛腿，當你決定飛出去的時候，也許

不會考慮對不對，因為特定環境下教育和思維形成了慣性的判斷，結

果簡單而又有些好笑，黑色幽默混雜其中，不知道是該笑誰？

宋康昊（胖警察）那張普通的不能再普通的臉出現在結局的熒幕

上的時候，也許看過電影的人會猜測他在想什么。的確，高于生活的

優秀電影總能給我們帶來一些沒結果的思考，或許導演想告訴我們：

生活是無助的，現實是殘酷的，理想是遠望不可及的，只有生命才是

最珍貴的。

天空仍然是湛藍的，大朵的白云飄浮著，一望無盡的金黃每年仍

然出現著。

殺人回憶影評（三）

壓抑而從未正面表現的殺人經過，正如同在近代史上經歷著動蕩

起伏、混亂不堪的大韓民族一樣，透露著即將血脈賁張的情緒。《殺

人回憶》就是這樣一部電影，雖然整部影片有九位受害女性，但沒有

一個正面交代了其被奸殺的過程。因為，影片的重點直指“國家機器”

中的“暴力機關”——警察局，通過警局中角色分明鮮活的性格以及警

局與外界的聯動，以小見大地勾勒在1987年至1991年盧泰愚軍政府

執政時期韓國國內民眾情緒的焦躁不安和在他們心中積壓許久的對

現實的憤怒，直接表現了社會治安的紊亂以及含蓄地交代著韓國國內

民眾要求政治民主的高漲呼聲。

單從片名看來，總會令人以為其將如《羅生門》或者《野草莓》

一樣利用著角色對故事進行破碎的回憶而展開敘事。事實上，片名在

這種意義之上是不貼切的。在敘事策略上，該片利用主角樸警官（宋

康昊飾）的個人歷程帶領觀眾經歷了影片的所有故事時間，是十分簡

單但卻有力的。影片的場景一直局限在殺人命案發生的小鎮之內，道

具及布景的景觀在片中構成了極為強烈的隱喻。譬如“洞穴”，不論是

片頭片末出現的水泥板蓋下的下水道，抑或是徐潤泰（金相慶飾）警

官由沉穩理智而完全變得瘋狂的那個黑乎乎的隧道，都不露痕跡但卻

昭然若揭地闡述著那個被“框”住的人格與人性，又從另一個側面表達

著“井底之蛙”的概念，對案情的束手無策的無助感在最后一個嫌疑人

緩緩與隧道的黑暗融為一體之時展現的淋漓盡致。透過“框”看到的世

界是經過選擇而狹隘局限的，故而從這一點來看，這個隧道與下水道

的置景也突出襯托了鄉下警察偏狹片面的世界觀，也正是由于他們的

一再誤判，導致案情愈發撲朔迷離。

另外，火車和鐵軌在影片中不斷地被強調表現，影片開始時調查

的嫌煩智障“白光浩”便是命喪火車輪下。而后來，從美國寄來的DNA

鑒定報告也被疾馳的火車輾為齏粉，也同時把徐警官、樸警官和樸海

日飾演的嫌煩分開。火車是通往外界或者逃離的交通工具，在書寫近

代歷史題材的過程中導演通過這一點刻意表現著那一特殊歷史時期

韓國人不安和逃避的心里，更有許多人在這種心理驅動之下如白光浩

一般付出了沉痛慘烈的代價。

韓國社會對于美國的態度，或者說是導演對美國的態度在片中至

少兩次被強調出來，第一次是在酒吧徐、樸二警官辯論著韓國警察與

美國警察的不同，而第二次則是在科技無力的情況下必須把嫌疑人的

DNA送去美國比對。在這敘述當中，美國是一個遠遠高于自身并且

無法超越的概念，第一次敘述中更加表明了韓國人對自己進行嘲弄的

勇氣與戰后幾十年便存在的傀儡政治的無奈。來自美國的鑒定報告決

定著整個案件的成敗，“判決書”一如那頗具聲勢的軍事武器所具有的

威懾力和裁判權。

曹探員（金羅河飾）是片中頗具點綴色彩的角色，他常常在犯人

不合作時飛起一腳，在這刑訊逼供的變態形式之下，他卻頗講形式地

穿起了鞋套，這便是導演抒發著在與民主政府交替統治韓國的幾

十年間暴露出來的一切表面健康向上而實際骯臟猥瑣的政治形態。最

后，新聞報導“刑訊逼供”時他與酒館里的人發生了沖突，最終由白光

浩親手斷送了他的右腿。他的那雙黑軍靴與他贈送給白光浩白色山寨

耐克球鞋也在片中構成了強烈對比與隱喻，黑色在一個一般代表著正

義的警察身上反映出的是不分青紅皂白的魯莽與丑惡，而白色球鞋象

征著白光浩的純潔善良和坦率，而白色球鞋上最終在鐵軌邊上濺上了

代表生命的紅色鮮血，與被殺女子全部身著紅衣形成了呼應，象征著

生命的紅色卻意味著生命的落幕，意味著大韓民族在困境之中的自我

矛盾尋求著出路，不論是李承晚、樸正熙、張勉還是案發時候的盧泰

愚，都最終不可能是帶領民族走向統一與政治自主的救世主。

所以，片中出現的最高領導警察局長便是這樣的一個形象。他愚

昧迂腐，對斷案毫無主見，一副和事佬親民的模樣。這也似乎在若隱

若現地折射當時高高在上政變奪權的政府。他帶領著兩個經驗不

甚豐富的鄉下警察進行著沒有章法與邏輯、全憑主觀臆斷的斷案，也

是對當時病態的社會現狀的一個無情嘲弄。徐警官作為片中人物性格

變化最大的一個角色，經歷著由理智變為瘋狂的過程。片中“槍”道具

也是由徐警官第一個使用的，作為一個表示男性陽具的道具，在徐警

官開槍的時候，一種經由長期壓抑而導致的宣泄情緒瞬間奔涌出來，

那是積壓了許久并著絕望奔放的悲壯。自從1910年日本與韓國簽訂

了《日韓合并條約》之后，這個民族就在強鄰環繞的夾縫之中尋求自

己的生存之道，在二戰尤其是50年代初的韓戰之后，整個朝鮮半島

便淪為了李承晚早年寤寐求之的在美國“委任統治”下的殖民地。徐警

官的整個人物形象的塑造便是掙扎與糾結的，或許就恰好映照了韓國

普通大眾的一種被束縛而尋求掙脫的困境。他的本性是叛逆而奔放

的，只是暫時潛藏在沉穩理智的外表之下。他是一個勤勞誠懇的警官，

他起初會通宵達旦地分析案情，還會不顧一切地阻止其他警官草草斷

案，但是一旦這種緊張恐怖而懸而未決的情緒一直持續，即便是最堅

強的男人也會崩潰。大韓民族則恰好是在這樣的狀況之下徘徊盤旋了

半個多世紀。

樸警官是劇中的靈魂與核心人物，所有的故事和情節都是圍繞著

他的發展而展開的。他擁有自己一個小并且不富裕但是溫馨的二口之

家，本可以安樂于鄉野，庸庸碌碌過此一生，可是他選擇了警察這一

危險的職業，而且他的妻子在最后的橋段里也險些遭到毒手。他雖然

文化程度不高，但是有著自己的是非觀念，而且甚至在走投無路的時

候還表現出了他封建迷信的傳統觀念。一個現代的警察求神問卦、破

血占卜來破案，這多少有些荒誕不經且滑稽可笑，但卻這恰恰證明了

在那個年代的韓國，人民經歷無數創傷與磨難之后表露出的無助迷

茫。故而，整部影片與韓國歷史及其社會現狀緊密相連，是一部有著

深刻社會現實意義的優秀影片。在影片的最后，時隔10年之后早已

轉行并步入小康的樸警官回到了那個曾經發生命案的小鎮，他西裝革

履步履款款地俯下身子看著曾經陳尸的下水道，空洞洞的四四方方的

下水道框住了他的世界，已經在生意事業上成功的他依然對十幾年前

的懸案耿耿于懷，而他遇見的女學生說她不久前看到了兇手。雖然那

時候時間已經到了2003年，韓國已經完全步入了民主社會，而且這

次命案的訴訟期已過，可樸警官俯身看著下水道的深邃眼神令人遐

想，這些無不在表現著現代韓國人對自己過去的慘痛經歷歷歷在目的

思想感情。樸警官在雨中與最后的嫌犯四目對視的場景使用了長鏡頭

的近景極具渲染力，他同徐警官一樣，在接連的破案失敗之后陷入了

無盡的絕望。也正好闡釋了樸警官時隔多年仍然對此事耿耿于懷的原

因。

這樣一部極具深刻社會內涵的影片以小見大式地反映了韓國的

政治歷史，迂回曲折地展現整個殺人事件。影片場景中幾乎一直在下

雨，這也旁敲側擊地說明了主人公以及那個年代的韓國的悲哀無助情

緒。十分可貴的是，這是一部根據真實事件改編的電影，由于書寫的

是現代題材，里面許多的事情不免要觸及一些人的敏感神經，兇手未

伏法，許多受害者家屬依然健在，所以對這樣的事件表達是極富困難

的。就像陳壽著《三國志》時遇到的困難是一樣的。因此導演在這里

使用了婉轉含蓄的手法，隱喻隨處可見，遇到敏感事件使用敘事不評

價的手法。要表現近代社會問題，又能避開政治與社會的敏感地帶，

這是十分難能可貴的。

總而言之，奉俊昊導演的《殺人回憶》是一部在結構主義上功勛

卓著的影片，符號和隱喻手段的運用淋漓盡致，對社會和政治問題勇

敢直面并且進行含蓄但辛辣的諷刺。人物設置合理到位，性格與動機

的發展有理有據，情節節奏錯落有致，場景布景設置耐人尋味，導演

技巧樸實深刻，攝像機構圖深沉大氣。可以看得出來，導演以及編劇

在制作影片的時候是花了不少心思的，在韓國一百多年的浩如煙海電

影作品中，不乏許多優秀作品，而《殺人回憶》絕對是能夠占有一席

之地的。