貝多芬的“田園”——交響曲和鋼琴奏鳴曲的比較與特點

2024年3月22日發(作者：周末快樂祝福語)

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ＩＩ　

——

交響曲和鋼琴奏鳴曲的比較與特點　

口王竹芬　

（云南藍靖師范學院音樂幕　云南曲靖６５５０００）　

中圈分類號：Ｊ６０文獻標識碼：Ａ文章編號：１００４－２１７２（２００６）增刊＿＿ａ忉　

貝多芬有２部被命名為“田園”的作品，一部是＜田　

園交響曲＞（以下簡稱交響曲），另一部是＜田園鋼琴奏　

鳴曲＞（以下簡稱奏鳴曲），都是非常杰出的作品。下面，　

作品中，人們甚至忽視了它，忽視了它內在的親切與明　

朗閑適的幸福感，或許很多人覺得她本不該屬于那個　

時侯的貝多芬……　

讓我們來看看＜遺囑＞中貝多芬的感言吧，他說：　

筆者將就２部作品在創作時期、背景以及曲式結構、主　

題貫穿等方面的相同與不同之處進行一些比較以及特　

點的說明。　

一

“當我旁邊的人聽到遠處的笛聲而‘我聽不見’時，或　

‘他聽見牧童歌唱’而我一無所聞時，真是何等屈辱！”　

羅曼?羅蘭知道在貝多芬的“田園”中，有著多么深刻的　

情感：“貝多芬什么都已無法聽見，他只有在精神上重　

，

創作時期及其創作背景　

從創作年代上來看，這２部作品都是在貝多芬創　

造一個于他已經死滅的世界。就是這一點使”他的作品　

中的田園情感“顯得如此動人”。　

＜田園交響曲＞完成于１８０８年，幾乎與＜命運交響　

曲＞創作同時，其中的清新、明朗與＜命運＞中的陰郁、嚴　

峻形成了鮮明的對比，一直以來都被公認為“田園”標　

作中期完成的（奏鳴曲接近早期）。１７８５年，貝多芬耳　

疾開始發作，到１８０２年，已是貝多芬精神危機最嚴重　

的時刻，在這年寫的＜海利根施塔特遺書＞中，反映出貝　

多芬被絕望的耳病侵襲，面臨肉體與精神難以忍受的　

打擊后那悲劇般的宿命觀。然而，貝多芬并沒有喪失勇　

氣．仍然以堅韌的意志進行緊張的工作。因為，就在那　

題性作品的杰出代表。　

柏遼茲說：“這是一幅令人驚奇的圖畫，看來象普　

時，他接連寫出了＜Ａ大調小提琴奏鳴曲＝｝，＜作品４７　

（“克萊采爾”）＞，＜第二交響曲＞，＜黎明＞、＜熱情》鋼琴奏　

鳴曲等一系列優秀的作品。也可能正是因為如此，使得　

在１８０２年完成的“田園”奏鳴曲被淹沒在這些偉大的　

辛和米開朗琪羅的聯合作品。描寫鄉村景色和牧人們　

優游自若的神態和愿望，……這里有的并不是弗洛里　

安的快活的牧羊人，更不是＜夜鳶＞作者勒布朗的牧羊　

人，也不是＜鄉村卜者＞的作者盧騷的牧羊人。這里的對　

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象是大自然．純真的大自然。”交響曲曲折地反映了貝　

多芬對現實的態度。在他看來，現實中充滿了各種丑　

惡、不平、令人窒息的壓抑，然而大自然卻是圣潔的，是　

他“不可移易的朋友”，“在那自然界里，沒有妒忌、沒有　

競爭、也沒有不誠實。”貝多芬當自己思想愿望在現實　

生活中得不到反應的時侯，他就面向自然，以求得精神　

慰藉。因此，貝多芬“田園”中所蘊涵著的這種現實的含　

義，也是不應忽視的。　

＜田園交響曲》的最大特點在于：管弦樂色彩清新、　

音樂語言大膽而多姿、主題素材具有生動鮮明的民間　

特點。它如此優秀。使得其他一切同類作品頓時黯然失　

色了。甚至１５０年之后，美國作曲家麥克費１９５８年創　

作的田園的＜第二交響曲》，沒有勇氣以同樣的標題命　

名。他說：“我不愿以‘田園交響曲’命名，因為這是貝多　

芬所獨有的。這樣，就決定以＜田園》名之。”當然，后人　

以＜田園交響曲》命名的作品還是有的。近代除英國作　

曲家羅桑恩創作的表現鄉居生活的＜田園交響曲》外，　

影響較大的還有另一位英國作曲家威廉斯１９２２年發　

表的＜田園交響曲》。　

二、標題、曲式結構、調性以及速度節奏　

從標題方面來說，交響曲是貝多芬親自定的標題，　

而奏鳴曲的標題是由漢堡的出版商克拉茲附加上去　

的。據考證，奏鳴曲得名的原因是當時非常盛行把音樂　

作品加上田園的要素，而這首奏鳴曲恰好在人們的想　

象中喚起了對和平的鄉村、大自然景象的記憶。整首作　

品情緒平穩、溫和平安、明朗閑適，充滿了幸福感。　

＜田園交響曲》是貝多芬獨一無二的標題性交響　

曲，不僅如此，他還精心為每一個樂章加了標題，分別　

是：“到達鄉村時的愉快感受”、“溪畔小景”、“鄉民歡樂　

的聚會”、“暴風雨”以及“暴風雨過后的愉快和感恩的　

情緒”，隨著作曲家的樂思發展，音樂不斷引領人們到　

一

個又一個的勝地。　

從曲式結構上來說，除了描繪暴風雨的交響曲第　

四樂章外，交響曲和奏鳴曲都以傳統的奏鳴曲式和回　

旋曲式為主，調性、速度節奏方面的比較見下表：　

表一：　

７４　

比較項目　田園交響曲　田圃奏鳴曲　

速度標記　從容的快板　快板　

第調性　Ｆ大調　Ｄ大調　

一

樂章　

節拍　２／４　３／４　

曲武　奏鳴凸武　奏鳴曲式　

速度標記　感動的行板　行板　

摹二樂章　調性　Ｂ大調　ｄ小調　

節拍　１２／８　２／４　

曲式　奏鳴曲武　復合歌謠曲式　

速度標記　快板　活潑快板的詼諧曲　

第

三樂章　

調性　Ｆ大調　Ｄ大調　

節拍　３／４　３／４　

曲式　諧謔曲　復合歌謠曲式　

速度標記　快板　交響曲第四樂章可　

調性　ｆ小調　看作一個插入的段　

第四樂章　節拍　落。因此，把兩個作　

４／４　品的末尾樂章放在　

曲武　曲式不規則　一起比較　

速度標記　稍快板　不過分快板　

第五樂章　調性　Ｆ大調　Ｄ大調　

節拍　６／８　６／８　

曲武　奏鳴回旋曲武　回旋曲　

三、主題的貫穿　

兩部作品以主題的貫穿為主要特點之一，這也充　

分體現了貝多芬的作曲天才，那種本能的在不同中尋　

求統一、和諧。　

英國著名鋼琴家兼指揮家路易?肯特納曾指出，　

＜田園奏鳴曲》“與眾不同之處在于２個有趣的因素：一　

是經常用延長記號，一是幾個樂章的主題的音程連接　

幾乎完全相同。”請看４個樂章的主題：　

第一樂章：　

Ｉｑ　ｌ～一　ｉ　衛　

ｌ、一　ｌ　Ｉ一　

，　●　

第二樂章：　

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第三樂章：　

６８　Ｔｒｉ．１　

第四樂章：　

從中不難看出。貝多芬在田園奏鳴曲４個樂章中　

主題旋律組成形式都用１——５＿’—　—３－－—＿２—　

１的音程連接。天才的把整個作品貫穿了起來。這也是　

他的中期作風之一：在不同中尋求統一，主題在整個作　

品中的貫穿。　

讓我們再來看看＜田園交響曲＞中更為杰出的主題　

貫穿。在第一樂章中，貝多芬就以一句幾乎原封不動移　

植過來的克羅地亞民歌旋律構思了全曲。他避而不用　

自己偏愛的主題發展手法，代之以均衡的變化，反復，　

避開了他常用的極端調性傾向，采用了相互間保持三　

度關系的調性對置（如Ｇ大調　大調），從而保持　

了安寧、靜觀的特點。那是一個人面對著這恬靜、清新　

的自然界美景而悠然神往的心情。　

下面。筆者將通過對交響曲第一樂章中里示部主　

部主題發展和變化以及重復次數的分析，來簡單介紹　

貝多芬創作中期的主題貫穿手法：（如表二）　

四、“田園’’鋼琴奏鳴曲的音色聯想　

鋼琴是多聲部樂器。鋼琴演奏正如中國畫技法中　

以水調節墨色的濃、淡、干、濕、黑，達到“墨分五彩”的　

效果一樣，演奏者可以根據作品中節奏、織體、音區等　

各種因素的提示，獲得豐富多彩的音色變化。貝多芬所　

處的時代已經具有較為完備的雙管樂隊編制。古典配　

器原則也基本建立起來。他的樂隊作品具有極強的表　

現力，其樂隊思維不僅表現在樂隊作品中，同時也體現　

在其它體裁的作品中。　

因此，在詮釋貝多芬的鋼琴作品時，如果演奏者對　

于音色的豐富想象力能貫穿于音樂表現的始終。那么　

就更能充分體現鋼琴作為多聲部樂器的特點，從而使　

音樂富于層次。更生動的表現音樂。　

鋼琴本身的多聲部特點和貝多芬創作中樂隊思維　

的滲透給予了我們這樣的啟示：在演奏時，演奏者應進　

行豐富的音色聯想。這種音色聯想根據有二，其一，它必　

須建立在演奏者對配器法基本常識的認識之上；其二，　

它來源于演奏者對這首奏鳴曲的樂隊思維的體驗，做　

到“意在指先”。才能使演奏具有立體化效果，從而塑造　

鮮活的音樂形象。　?　

下面，筆者將以‘田園奏鳴曲＞第一樂章為例進行　

音色聯想分析。希望引起演奏者對音色聯想的重視。　

奏鳴曲第一樂章中的音樂因素較為簡單。大致可　

以劃分為以下幾類：　

（１）模仿風笛的四分音符的持續低音；　

（２）綿延的長旋律線條，一般都是在高八度處重復　

一

次：　

（３）流暢起伏的音階跑動句，一般兩個聲部交替出　

現：　

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表二：　

譜例　

音樂表現手法　Ｉ　重復次數　

樂曲一開頭便直接由第一小提　

琴溫柔的奏出，流暢、樸實，　

充滿民間特色，樂句結糶有一　

個延蠔記號。仿佛給入以同味　

動機一　動機二　

的空間　

第二：小提琴對動機一的第一次ｌ　

變化重復。由第一次出現時的Ｉ　２　

連跳奏法改為流暢的連音　ｌ　

動機一　

第二二次變化重復。把第一主題ｌ　

中３——　——６三個音，擴展Ｉ　，，　

延伸￣ｊ－Ｚ個小寺ｉ了。曲調顯得更Ｉ　。　

—．—＿＿＿＿－＿－＿＿——?＿－－＿－＿　＿?＿。。　。。－００＿０００’’’。。。’————Ｔ一一　

ｌ第１　

緊跟其后的一小節是第一主題ｌ　

曩ｌ　｛動機二　

第二動機的特征’

漸小提強琴義輕漸快弱的奏

１　奏。使整個｝　

樂旬聽起米活力十足　ｌ　

有著對第一土題　

出動機二。先　

２　

，

１２　

的期待　

第一主題的再次出現，先由明ｌ　

亮的敬簧管獨奏，然后單簧管、Ｉ　

火鍺齊奏，長笛、雙簧管、單ｌ　

簧管、小提琴以及【基Ｉ號的齊奏ｌ　。　

襲現。隨著　笛歡快的倚膏，ｌ　

音樂逐步推向高潮　ｌ　

音樂達到高潮時，忽然安靜下　

動機一ｌ謄　

來，第一主題動機義悄悄進入，　

ｌ０　

ｌ　、ｐ　

｝：＝＝＝＝＝¨　＝＝：＝＝＝　

—　

在發展中自然的進入第二土題　

第　

入Ｃ人調，它與第一主題并　

●　

。　－　

主　

；成對比，而是相互補充，使　

－

題　

主題情緒的繼續　

由第一二ｌ＝題在原調上的出現開　

完整主題６　

≯一　

始。動機一和動機二通過不同　

動機一８　

展開部　

樂器在不同調性上的多次重復　

動機　

０．　￡＾　

后（調性經過　Ｂ＿　ｃ＿Ｅ　

完整８４　

—

Ａ—Ｆ）進入再現部　

緊縮１４　

要　ｌ土題貫穿手法與盟示部差不多，但是配器更為豐富，結論更加明確，在此便不再贅述　

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（４）纖細的三度分解音程中聲部伴奏，仿佛小溪流　

水的潺潺聲。　

‘　與此相對應。樂器的音色可以分為下面幾組：　

（１）持續低音可以想象為巴松管的音色；　

（２）長旋律線條在不同音區出現，可以根據不同情　

況想象為弦樂或木管組中的一件或多件樂器；　

（３）在不同聲部交替的音階跑動句。可以想象為弦　

樂組中的兩個聲部彼此呼應：　

（４）潺潺的流水聲向來是弦樂組表現的長項。　

另外。在樂句重復時，樂隊的音色一定不是單一　

的，一般是由一種木管組樂器開始，幾種樂器交替演奏　

后，慢慢過渡到整個木管組，或在發展過程中，慢慢向　

弦樂組發展。由弦樂組替代。　

下面通過第一樂章呈示部中的實例來具體說明：　

連接卉Ｂ蜒攤的第二次出現　

一

立雙簧管ｌ和一生Ｋ鈕　

ＥＸＰＬ０ＲＡＴＩｏＮＳＩＮ　ＭＵＳ　

輯的畦樂圭　的濉　旋律．時此．與回　，懂橙進八　．麗想　

簟盤十樂隊的硅淅加入．青響避謝　滿．哥也由管樂主　蹙　

豫樂生　．到蠕接的搏一十　柬主盟時．白ＩＩ！ｌ的濾｝Ｉ　ｌ母　

檀仿濉木帕抄　蘆，鎂球主　．　

單件ｊ立　毒　蝗十　隊的ｌ　滿弄　

■一十　圭魁　＾?什也＝：｛Ｉ霉一　矩　－　

由前艘的豫　主甘忽燃蹙　木　球器　

關于“人與大自然”的主題。即通常所謂“盧梭的主　

題”，在進步的啟蒙運動思想家的藝術中常可以看到，　

在音樂作品中，包括從盧梭自己的＜鄉村巫師》開始，以　

及海頓的清唱劇＜四季》等作品中，也都有廣泛的體　

現．＿－一即大自然和不受城市文明影響的農民生活寫　

照。也即經過美化的鄉村勞動畫面的詩意再現。　

眾所周知，貝多芬熱愛大自然。但是他采用大自然　

的主題。并不是單純的回到過去的音樂風格，他反對庸　

俗自然主義，著重于表現人的精神世界，抒發入對生活　

和自然現象的感受。　

因此。貝多芬的“田園”音樂是極具獨創性的，體現　

出英雄以哲學的觀點理解大自然和大自然對人的思想　

感情所起的影響，有著更高的感情和表現的意義。　

責任編輯：李妹　

參考文獻：　

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ＸＰＬｏＲＡＴＩｏＮＳＩＮ　ＭＵＳ！Ｃ　

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Ｃ１０］匿防＜論貝鄉芬＜　熱情。奏嚕曲＞演奏中的音色聯想）　

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【１２】‘貝爭莽輔年紀事＇　

Ｃ７］，傳開譯．＜貝鄉芬和民敢）　

［１３】榜幸ｔ．＜貝鄉芬書筒’