中國戲劇戲曲話劇習題

2024年3月22日發(作者：東奔西竄)

1.中國第一個話劇團體是1907年（1906.12）在日留學生曾孝谷、李叔同等組織的春柳社。

中國話劇史上第一次比較正規的演出時在日本東京上演《茶花女》第三幕。第一次完整的劇目演

出是改編自美國小說《湯姆叔叔的小屋》的《黑奴吁天錄》，被看作是中國話劇史的開端。

2.北方以南開學校為代表，創造人張伯苓。1909年開始第一次演話劇活動，1914年成立南

開新劇團。

3.話劇是應新文化運動而生。

4.中國早期的話劇，通稱為新劇、文明戲、愛美劇，1928年，洪深將這一藝術形式正式命

名為“話劇”。

5.中國話劇的三位奠基人是：田漢、洪深、歐陽予倩

6.胡適的《終身大事》（1919）是中國新文學史上第一部正式發表的白話劇作。

7.將中國專業話劇演出推向社會的是田漢在1927年創立的南國劇社。

8.創作了話劇《一只馬蜂》、《壓迫》、《三塊錢國幣》的劇作家是丁西林。

9.對中國萌芽期的話劇創作發展產生重要影響的是外國劇作家（B）的《玩偶之家》

A.王爾德 B.易卜生 C.米勒 D.契訶夫

10.1924年《少奶奶的扇子》出自（A）

A.洪深 B.田漢 C,歐陽予倩 D.郭沫若

11.以下作家作品組合正確的是（B）

A.郭沫若《潘金蓮》 B.歐陽予倩《潑婦》 C.洪深《獲虎之夜》 D.田漢《王昭君》

分析：《潘金蓮》歐陽予倩、《獲虎之夜》田漢、《王昭君》郭沫若。

12.洪深的貢獻（ABCE）

A.最早確立話劇的專職導演和正規排演制度 B.發表了中國電影的第一個劇本《申屠氏》

C.為“話劇”命名 D.標志著中國話劇創作的成熟 E.第一個用軟景片布景

分析：D不對的原因是：洪深《少奶奶的扇子》標志著中國話劇舞臺藝術奔向成熟。

13.郭沫若二十年代創作的話劇集《三個叛逆的女性》包括以下（BDE）

A.《潘金蓮》 B.《卓文君》 C.《木蘭從軍》 D.《王昭君》 E.《聶嫈》

14.夏衍三十年代創作的“現實主義創作方法的探索”之作是《上海屋檐下》（1937）

15.曹禺三十年代最著名的的代表作是《雷雨》（1933）、《日出》（1936）、《原野》（1937）。

16.李伯男導演的“都市愛情三部曲”是《剩女郎》、《嫁給經濟適用男》、《隱婚男女》。

17.1927年創作話劇《賽金花》的作者是田漢。（×）分析：是夏衍

18.在話劇界有“思想者”之稱的著名導演王延松，2006年曾為天津人藝導演過話劇《原野》。

（√）

19.有戲劇導演界的“馮小剛”之稱的是當代話劇導演是黃盈。（×）分析：是李伯男

20.標志中國話劇成熟時代是在二十世紀（B）

A.二十年代 B.三十年代 C.四十年代 D.五十年代

21.1930年底，中國左翼劇作家聯盟（簡稱劇聯）在（A）成立。

A.上海 B.北京 C.天津 D.重慶

22.上世紀三十年代，在左翼戲劇聯盟領導下，主持河北定縣“農民戲劇實驗”的是（D）

A.田漢 B.洪深 C.陳白塵 D.熊佛西

23.三十年代洪深最為著名的是創作“農村三部曲”，以下不在此列的是（A）

A.少奶奶的扇子 B.五奎橋 C.青龍潭 D.香稻米

24.以下曹禺劇作中，劇中角色名字與劇名搭配正確的一組是（A）

A.李石清《日出》 B.胡四《雷雨》 C.愫芳《原野》 D.陳喬治《北京人》

25.論述：以曹禺先生的話劇作品為例，分析說明為什么二十世紀三十年代成為我國話劇成

熟的時期。（大題在最后）

26.“第四種劇本”是劉川在評論楊履方在創作的《布谷鳥又叫了》（1957）的時候提出。

27.“百家爭鳴，百花齊放”毛澤東提出于1956年。

28.北京人藝導演焦菊隱1963年將田漢創作的歷史劇《關漢卿》搬上舞臺。

29.2001年陳薪伊復排沈西蒙、漠雁、呂興臣編創的話劇《霓虹燈下的哨兵》作為建黨八十

周年獻禮。

30.新中國后第一個系統學習前蘇聯斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的導演是孫維世。（√）

31.斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的核心是表現。（×）分析：是體驗。

32.建國后出現了以《千萬不要忘記》的為代表的獨幕劇熱。（×）分析：《新局長上任之前》

為代表，《千萬不要忘記》是社會主義教育劇。

33.《演員的自我修養》的作者是（C）

A.曹禺 B.布萊希特 C.斯坦尼斯拉夫斯基 D.郭沫若

34.以下對“第四種劇本”說法不正確的一項是（C）

A.描寫工農、知識分子的家庭、個人、情感愛情生活

B.刻畫人豐富的內心世界

C.只歌頌不暴露

D.大膽表現人民矛盾

分析：“第四種劇本”突破只歌頌不暴露的禁區。

35.以下不是郭沫若四十年代的作品的是（D）

A.《屈原》 B.《棠棣之花》 C.《高漸離》 D.《蔡文姬》

分析：《蔡文姬》創作于1959年。

36.以下不是話劇《霓虹燈下的哨兵》人物的是（D）

A.趙大大 B.曲曼麗 C.陳喜 D.丁少純

37.老舍因話劇《龍須溝》而被授予人民藝術家的稱號。

38.葛優的電影《納妾》（2007）據老舍的小說《離婚》改編。（√）

39.《茶館》創作于1958年，是一部四幕劇。（×）分析：三幕劇。

40.老舍創作的話劇《C》被譽為“東方舞臺奇跡”。

A.龍須溝 B.西望長安 C.茶館 D.方珍珠

41.2010年老舍的小說《四世同堂》由（B）搬上話劇舞臺。

A.林兆華 B.田沁鑫 C.孟京輝 D.陳薪伊

42.下列《四世同堂》中人物組合屬于夫妻的是（A）

A.胖菊子 祁瑞豐 B.尤桐芳 祁瑞萱 C.冠曉荷 韻梅 D.大赤包 祁瑞金

43.論述：簡述老舍《茶館》的情節并談談它的結構。（大題在最后）

44.由19世紀法國自然主義戲劇家創造的第四堵墻理論，強調再現人生的真相，戲劇的最高

目的是創造充滿真實生命的“舞臺的幻覺”。

45.小劇場戲劇運動最早產生于19世紀末20世紀初的歐洲，是西方戲劇反商業化、積極實

驗和探索的產物，代表人物是法國的阿圖昂，1887年成立自由劇場。1982年，中國導演林兆華

第一次將小劇場話劇《絕對信號》搬上了首都的戲劇舞臺，主要劇作者是高行健，標志中國小劇

場話劇的開端。

46.小劇場話劇是觀眾少的話劇。（×）

47.話劇里常說的“茶館派”，有一師三徒之謂，三徒是蘇叔陽、何冀平、李龍云。（√）

48.1982年“戲劇觀”的大討論，實質是關于戲劇的是否可以有（D）的討論。

A.真實性 B.實踐性 C.第四堵墻 D.假定性

49.以下不屬于梅耶荷德的戲劇理論的是（C）

A.一切戲劇藝術的最重要的本質是它的假定性 B.提出“戲劇的電影化”口號

C.戲劇舞臺創造的是生活幻覺 D.戲劇舞臺是反映生活的放大鏡

50.以下作者與作品對應不正確的是（A）

A.劉綿云《小井胡同》B.蘇叔陽《丹心譜》C.何冀平《天下第一樓》D.李龍云《荒原與人》

分析：《小井胡同》是李龍云的。

51.20世紀80年代進入新時期戲劇以來，隨著改革開放的深化，戲劇舞臺也日趨多樣化，

試舉五個不同藝術題材、不同演出風格的劇目，加以論證。（大題在最后）

52.過士行的閑人三部曲是《魚人》、《鳥人》、《棋人》。

53.過士行的尊嚴三部曲是《廁所》、《火葬場》、《回家》。

54.中國九十年代的先鋒戲劇導演三大家是林兆華、孟京輝與過士行。（×）分析：不是過士

行，是牟森

55.孟京輝的話劇《思凡》拼貼了明代戲曲無名氏的《思凡·雙下山》與薄伽丘《十日談》中

的有關章節。（√）

56.以下不是田沁鑫導演的作品是（D）

A.《狂飆》 B.《趙氏孤兒》 C.《生死場》 D.《哈姆雷特》

57.陳佩斯的民生三部曲是《托兒》、《親戚朋友好算賬》、《陽臺》。

58.首創賀歲舞臺劇這一概念的是陳佩斯。（×）分析：開心麻花首創。

59.話劇《鹿鼎記》是上海話劇中心何念導演的作品。（√）

60.田沁鑫的話劇《生死場》是據東北作家蕭紅的作品改編。