什么是話劇

2024年3月22日發(作者：人生路上)

什么是話劇

19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與傳統舞臺劇、戲曲相

區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。 ????

新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同等組

織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘聲等

在上海組織“春陽社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國的開場”。這種

以對話為主要手段的舞臺劇被稱為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上海、

北京、天津、南京、武漢先后出現文藝新劇場、進化團、南開新劇團、新劇

會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鐘》等劇目，受到民眾熱

烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物是歐陽予倩。????

愛美劇時期：1919年“五四”新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅斯年

等人對新劇啟發民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問題

劇。1919年胡適發表的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大悲、

歐陽予倩等人響亮地提出“愛美劇”——非職業戲劇的口號，先后成立民眾劇社、

辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎之夜》、《名優之死》（田漢），《三個叛逆的

女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一只馬蜂》

（丁西林）等一批優秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的文學基礎。1922年

留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協社，針對文明戲的不良習氣，從劇本、舞臺

紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術體

制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養提供了一塊陣地。

田漢主持領導的南國藝術運動，最能體現20世紀20年代新興話劇的精神。1924～

1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養了陳凝秋、陳白塵、趙銘彝、鄭

君里、張曙、吳作人等一批藝術骨干。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東戲劇研

究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐陽予倩、

洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。1928年洪深創意將英文Drama譯為“話

劇”，區別已陳腐的“新劇”，中國話劇從此定名。????

左翼戲劇時期：在中國共產黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出“無

產階級戲劇”的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯盟成立，從此中國話劇進入

以左翼戲劇運動為主的發展階段。左翼“劇聯”總盟設在上海，領導北平（今北京）、

南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒

吼吧，中國》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進步話劇，涌現出夏衍、于伶、陳

白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺藝術家。1935

年上海業余劇人協會成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、

《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺藝術水平大大提高。

1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933

年中國第一個營業性劇團中國旅行劇團誕生并堅持14年之久；1932～1937年河

北定縣農民戲劇實驗在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福

建等革命根據地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》

等幾百個劇目，極大地鼓舞了根據地軍民的戰斗士氣。1935年在南京成立國立

戲劇學校，以后14年中培養學生千余名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍

及蘇、湘、鄂、川等省，產生了廣泛深遠的影響。????

抗日戰爭與解放戰爭時期：抗日戰爭爆發后，中國話劇開始了大普及、大

發展、大繁榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演

《保衛盧溝橋》，并迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰。1937年12月

31日中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政

治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗

敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰區，與各地自發組織的演劇組織及抗日根據

地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮鄉村，形成空前大普及的壯闊局面。

1938年10月第一屆戲劇節上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，轟動一時，

可謂這時期劇目的代表。1939年后話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、

中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一

年間》（夏衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋

之的）等一批優秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝

術劇社帶來營業演出的新特點。從1941年至1945年重慶各劇團連續演出《屈原》

（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、

《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺。1944年2～4月，廣西

桂林舉辦了規模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團體演出話劇27臺，是

一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據地成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安

青年藝術劇院、西北戰地服務團和大量的文工團、宣傳隊活躍在農村、部隊，《流

寇隊長》（王震之）、《，你走錯了路》（姚仲明等）、《李國瑞》（杜烽）等劇

目，突出表現了中國話劇的戰斗傳統。解放戰爭時期，話劇活動處于低潮。《清

明前后》（茅盾）、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的重

要收獲。

中華人民共和國時期：1949年7月中國戲劇工作者協會（后改名中國戲劇

家協會）在北京成立，中國話劇開始了新的發展階段。黨和政府重視話劇事業的

發展，先后成立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上海

戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團以及各省、自治區、大軍區的專業話

劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、《萬

水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優秀劇目大量涌現；焦菊隱導演的《蔡

文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演的《大膽媽媽和她的孩子

們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數民族地區，50年代后也

出現維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著文藝界

“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、《年

青的一代》（陳耘）等優秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、與

觀眾割斷聯系的衰敗時期。中國共產黨十一屆三中全會后，中國話劇進入發展的

新時期。在突破舊舞臺局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現力方面，進行了

廣泛而深入的探索。戲劇創作上的無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情節、

模糊主題等嘗試，舞臺藝術上的運用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，激光

燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲劇理

論界的關注，出現了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國話劇的發展起到良

好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉辦了

莎士比亞戲劇節、奧尼爾戲劇節。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、港演

出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話劇走

向世界的良好開端。????19世紀末20世紀初移植到中國的外來戲劇樣式。為與

傳統舞臺劇、戲曲相區別，被稱為話劇。中國話劇大體經歷了以下5個發展階段。

???? 新劇時期：1906年，受日本“新派”劇啟示，留日學生曾孝谷、李叔同

等組織春柳社。1907年在日本東京演出《茶花女》、《黑奴吁天錄》。同年，王鐘

聲等在上海組織“春陽社”，演出《黑奴吁天錄》，這就是“話劇在中國的開場”。

這種以對話為主要手段的舞臺劇被稱為新劇，后又稱文明戲。以后10年間，上

海、北京、天津、南京、武漢先后出現文藝新劇場、進化團、南開新劇團、新劇

會等一批新劇團體，演出《熱血》、《共和萬歲》、《社會鐘》等劇目，受到民

眾熱烈歡迎。辛亥革命失敗后，新劇逐漸衰落。這時期的代表人物是歐陽予倩。

???? 愛美劇時期：1919年“五四”新文化運動的重要人物胡適、陳獨秀、傅

斯年等人對新劇啟發民眾覺悟的力量給予特別的關注，推崇介紹易卜生的社會問

題劇。1919年胡適發表的獨幕劇《終身大事》是他們主張的代表。同時，陳大

悲、歐陽予倩等人響亮地提出“愛美劇”——非職業戲劇的口號，先后成立民眾劇

社、辛酉劇社、南國社等戲劇團體；《獲虎之夜》、《名優之死》（田漢），《三個叛

逆的女性》（郭沫若）、《一片愛國心》（熊佛西）、《潑婦》（歐陽予倩）、《一只馬

蜂》（丁西林）等一批優秀劇目誕生，為中國話劇建立了重要的文學基礎。1922

年留美專攻戲劇的洪深回國參加戲劇協社，針對文明戲的不良習氣，從劇本、舞

臺紀律、導演制建立等方面大膽改革，推行男女合演，從而形成完整的話劇藝術

體制。1925年北京藝術專門學校戲劇系成立，為話劇人材的培養提供了一塊陣

地。田漢主持領導的南國藝術運動，最能體現20世紀20年代新興話劇的精神。

1924～1930年先后上演了不少反帝反封建劇目，培養了陳凝秋、陳白塵、趙銘

彝、鄭君里、張曙、吳作人等一批藝術骨干。1929～1931年歐陽予倩主辦廣東

戲劇研究所，出版《戲劇》刊物，組織演出《怒吼吧，中國》等幾十個劇目。歐

陽予倩、洪深、田漢被公認為中國話劇的奠基人。1928年洪深創意將英文Drama

譯為“話劇”，區別已陳腐的“新劇”，中國話劇從此定名。????

左翼戲劇時期：在中國共產黨領導下，1929年上海藝術劇社成立，提出“無

產階級戲劇”的口號。1931年1月中國左翼戲劇家聯盟成立，從此中國話劇進入

以左翼戲劇運動為主的發展階段。左翼“劇聯”總盟設在上海，領導北平（今北京）、

南京、廣州、杭州等分盟，建立50多個左翼劇團，演出《血衣》、《亂鐘》、《怒

吼吧，中國》、《香稻米》、《回春之曲》等大量進步話劇，涌現出夏衍、于伶、陳

白塵、宋之的等一批新劇作家以及章泯、金山、趙丹、舒繡文等舞臺藝術家。1935

年上海業余劇人協會成立，演出《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《武則天》、

《太平天國》，40年代劇社演出《賽金花》等大型劇目，舞臺藝術水平大大提高。

1934～1937年青年劇作家曹禺的著名劇作《雷雨》、《日出》、《原野》問世；1933

年中國第一個營業性劇團中國旅行劇團誕生并堅持14年之久；1932～1937年河

北定縣農民戲劇實驗在做話劇嘗試；“紅色戲劇”在江西、湖北、湖南、廣東、福

建等革命根據地十分活躍，演出《二七慘案》、《八一南昌起義》、《我——紅軍》

等幾百個劇目，極大地鼓舞了根據地軍民的戰斗士氣。1935年在南京成立國立

戲劇學校，以后14年中培養學生千余名，演出獨幕、多幕劇近180出，活動遍

及蘇、湘、鄂、川等省，產生了廣泛深遠的影響。????

抗日戰爭與解放戰爭時期：抗日戰爭爆發后，中國話劇開始了大普及、大

發展、大繁榮的階段。1937年“七七”事變后，戲劇工作者8月7日在上海上演

《保衛盧溝橋》，并迅速組成13個救亡演劇隊奔赴各地宣傳抗戰。1937年12月

31日中華全國戲劇界抗敵協會在武漢成立。1938年夏在國民政府軍事委員會政

治部第三廳領導下，匯聚武漢的進步戲劇工作者組成10個抗敵演劇隊、4個抗

敵宣傳隊、1個孩子劇團，分赴各戰區，與各地自發組織的演劇組織及抗日根據

地的話劇演出相結合，宣傳演出遍及全國城鎮鄉村，形成空前大普及的壯闊局面。

1938年10月第一屆戲劇節上演曹禺、宋之的編劇的《全民總動員》，轟動一時，

可謂這時期劇目的代表。1939年后話劇運動重心開始轉入城市，中國萬歲劇團、

中電劇團、中央青年劇社等有影響的專業劇團在重慶成立，話劇演出劇場化。《一

年間》（夏衍）、《國家至上》（老舍、宋之的）、《夜上海》（于伶）、《霧重慶》（宋

之的）等一批優秀劇目誕生。1941年成立的中華劇藝社、1943年成立的中國藝

術劇社帶來營業演出的新特點。從1941年至1945年重慶各劇團連續演出《屈原》

（郭沫若）、《北京人》（曹禺）、《天國春秋》（陽翰笙）、《法西斯細菌》（夏衍）、

《戲劇春秋》（夏衍、于伶、宋之的）等劇目150余臺。1944年2～4月，廣西

桂林舉辦了規模宏大的西南第一屆戲劇展覽，28個文藝團體演出話劇27臺，是

一次話劇藝術的大展覽大檢閱。在抗日根據地成立了魯迅藝術學院戲劇系、延安

青年藝術劇院、西北戰地服務團和大量的文工團、宣傳隊活躍在農村、部隊，《流

寇隊長》（王震之）、《，你走錯了路》（姚仲明等）、《李國瑞》（杜烽）等劇

目，突出表現了中國話劇的戰斗傳統。解放戰爭時期，話劇活動處于低潮。《清

明前后》（茅盾）、《升官圖》（陳白塵）、《麗人行》（田漢）的上演是這時期的重

要收獲。????

中華人民共和國時期：1949年7月中國戲劇工作者協會（后改名中國戲

劇家協會）在北京成立，中國話劇開始了新的發展階段。黨和政府重視話劇事業

的發展，先后成立了中國青年藝術劇院、北京人民藝術劇院、中央戲劇學院、上

海戲劇學院、中國人民解放軍總政治部話劇團以及各省、自治區、大軍區的專業

話劇團。《龍須溝》、《茶館》（老舍）、《蔡文姬》（郭沫若）、《關漢卿》（田漢）、

《萬水千山》（陳其通）、《馬蘭花》（任德耀）等優秀劇目大量涌現；焦菊隱導演

的《蔡文姬》、《茶館》顯示了話劇的民族化追求，黃佐臨導演的《大膽媽媽和她

的孩子們》介紹了布萊希特的演劇思想；文化基礎薄弱的少數民族地區，50年

代后也出現維吾爾、蒙古、朝鮮、藏語的話劇演出，擴展了話劇藝術領域。隨著

文藝界“雙百”方針的討論與貫徹，1962年后出現了《霓虹燈下的哨兵》（沈西蒙）、

《年青的一代》（陳耘）等優秀劇目。文化大革命時期是中國話劇藝術實踐荒疏、

與觀眾割斷聯系的衰敗時期。中國共產黨十一屆三中全會后，中國話劇進入發展

的新時期。在突破舊舞臺局限、革新戲劇觀念、豐富話劇藝術表現力方面，進行

了廣泛而深入的探索。戲劇創作上的無場次結構、意念化形象塑造、時空跳躍情

節、模糊主題等嘗試，舞臺藝術上的運用面具、中性服裝、幾何圖形布景道具，

激光燈光以及打破第四堵墻，縮短與觀眾的距離，四面觀眾等形式革新，引起戲

劇理論界的關注，出現了一場戲劇觀念與形式革新的討論，對中國話劇的發展起

到良好的作用。新時期話劇對外開放與交流也更為寬廣，自1986年后成功地舉

辦了莎士比亞戲劇節、奧尼爾戲劇節。北京人藝的《茶館》多次在歐、美、日、

港演出，中央戲劇學院的《俄狄浦斯王》出訪希臘，均獲得很大成功，是中國話

劇走向世界的良好開端。

話劇指以對話為主的戲劇形式。話劇雖然可以使用少量音樂、歌唱等，但主要敘

述手段為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。話劇本是一門綜合性藝術，劇作、導

演、表演、舞美、燈光、評論缺一不可。中國傳統戲劇均不屬于話劇，一些西方

傳統戲劇如古希臘戲劇因為大量使用歌隊，也不被認為是嚴格的話劇。現代西方

舞臺劇如不注為音樂劇、歌劇等的一般都是話劇。