只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁《武陵春·春晚》意思-賞析

2024年3月25日發(作者：一覽無余的意思)

只恐雙溪舴艋舟,載不動許多愁《武陵春·春晚》意思|賞析

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

譯文二

風停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳

妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚

先流下來。

聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的

憂愁。

賞析

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那

時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉，

無依無靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之

狼藉，而只用 風住塵香 四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均

在其中，出筆極為蘊藉。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有

殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟

一掃而空，更無所有，就更為不堪了。所以， 風住塵香 四字，不但含蓄，而且由于含蓄，

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反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。

日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中 起來慵自梳頭 語意全同，但那是生離

之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是 物是人非 。而這種 物

是人非 ，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根

本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以 事事休 概括。這，真

是 一部十七史，從何說起 ？所以正要想說，眼淚已經直流了。

前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無

處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。這位女詞

人是最喜愛游山玩水的。據周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候， 每值天大雪，即頂

笠、披蓑，循城遠覽以尋詩 。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛好，又

有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區，因此自然而然有泛舟雙溪的

想法，這也就是《念奴嬌》中所說的 多少游春意 。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁

是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經預料到愁重舟輕，不能承

載了。設想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開，一轉；后兩句合，又一轉；而

以 聞說 、 也擬 、 只恐 六個虛字轉折傳神。雙溪春好，只不過是 聞說 ；泛舟出游，

也只不過是 也擬 ，下面又忽出 只恐 ，抹殺了上面的 也擬 。聽說了，也動念了，結果

呢，還是一個人坐在家里發愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云： 載不動許多愁 與 載取暮愁歸去 、 只載一船離恨向兩州 ，

正可互觀。 雙槳別離船，駕起一天煩惱 ，不免徑露矣。 這一評論告訴我們，文思新穎，

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也要有個限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成

丑的了。象 雙槳 兩句，又是 別離船 ，又是 一天煩惱 ，惟恐說得不清楚，矯揉造作，

很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍 定勢篇》說： 密會者以意新得巧，

茍異者以失體成怪。 巧 之與 怪 ，相差也不過是一步而已。

李后主《虞美人》云： 問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 只是以愁之多比水

之多而已。秦觀《江城子》云： 便做春江都是淚，流不盡許多愁。 則愁已經物質化，變

為可以放在江中，隨水流盡的東西了。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重

量，不但可隨水而流，并且可以用船來載。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂 點絳唇纏

令 尾》云： 休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動。 則把愁從船上卸下，馱在馬背上。

王實甫《西廂記》雜劇《正宮 端正好 收尾》云： 遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如

何載得起。 又把愁從馬背上卸下，裝在車子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼

承，同時必須有所發展的基本道理來。

這首詞的整個布局也有值得注意之處。歐陽修《采桑子》云： 群芳過后西湖好，狼藉

殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細

雨中。 周邦彥《望江南》云： 游妓散，獨自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，

九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見花尋路轉，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。 作

法相同，可以類比。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說： 掃處即生。 這就是這三首詞在布

局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一

階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳

菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫

的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發生了

另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，

李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現的，也是

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最動人的部分，所以叫做 掃處即生 。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進

劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再

看下去，才發現原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會

人生都只能是某些側面。抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略

了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。

此詞寫于作者晚年避難金華期間，時在紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后。其

時，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，

歷盡世路崎嶇和人生坎坷，因而詞情極為悲苦。

上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。

下片進一步表現悲愁之深重。

全詞充滿 物是人非事事休 的痛苦。表現了她的故國之思。構思新穎，想象豐富。通

過暮春景物勾出內心活動，以舴艋舟載不動愁的藝術形象來表達悲愁之多。寫得新穎奇巧，

深沉哀婉，遂為絕唱。

清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評曰： 悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。 所論甚切。

首句用筆極為細膩：其意不過是說風吹花落，卻不從正面著筆，而落墨于 風住 、 花

已盡 的結局。塵土因花落而香，說明落花遍地，而這又反照 出風之狂暴。一句中有三層

曲折，確是匠心獨動。次句寫日色已高，而猶 倦 于梳頭，從側面揭示情懷之苦、心緒之

亂，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺上憶吹簫》中的 起來慵自梳頭 ，但一為生離之愁，

一為死別之恨，巨細深淺均有所不同，作者在遣辭上易 慵 為 倦 ，正顯示了二者之間的

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差別。

三、四兩句是漱玉詞中并不多見的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風格，當是因為洶

涌澎湃的情潮已漫出心堤，無法遏制，只好任其自由宣泄。 物是人非事事休 ，說明她生

活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存，雖是放筆直書，卻具有高度的概括力。過片

后 聞說 二句宕開一筆，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光，精神似稍振起。但 只恐 二句

復又折回，跌襯出更趨深重的愁情。

愁 本無形，難以觸摸，而今船載不動，則其重可知、其形可想。這是其構思新穎處。

此外，下片中 聞說 、 也擬 、 只恐 六字前后勾連，也是揭示作者內心活動的傳神筆墨。

賞析二

作者：佚名

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春

之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意

不盡之美。

這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，

用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無依的才女形象。

這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中 風住塵香花已盡 一句已達至境：

既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；

既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。

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這首詞由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重于外形，下闋多偏重于

內心。 日晚倦梳頭 、 欲語淚先流 是描摹人物的外部動作和神態。這里所寫的 日晚倦梳

頭 ，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，

自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，

感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。 欲語淚先流 ，寫得鮮明而又深

刻。這里李清照寫淚，先以 欲語 作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似

平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心

弦。

詞的下闋著重挖掘內心感情。她首先連用了 聞說 、 也擬 、 只恐 三組虛字，作為

起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句 聞說雙溪春正好 陡然一揚，詞人剛剛還

流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出

游之興， 也擬泛輕舟 了。 春尚好 、 泛輕舟 措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞

人一剎那間的喜悅心情。而 泛輕舟 之前著 也擬 二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游

之興是一時所起，并不十分強烈。 輕舟 一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至 只

恐 以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這里，上闋所說的

日晚倦梳頭 、 欲語淚先流 的原因，也得到了深刻的揭示。

這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。歌中用比喻，

是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的

感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說： 只恐雙溪舴艋舟，載

不動許多愁。 同樣是用夸張的比喻形容 愁 ，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不

著痕跡。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句 輕舟 而來，而 輕舟 又是承 雙溪 而來，

寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。

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