《兒子情人》中母子關系論文

2024年3月28日發(作者：國慶節主題手抄報)

《兒子與情人》中的母子關系分析

摘 要：《兒子與情人》被譽為20世紀最具有創新精神的長篇小

說之一。勞倫斯在這本書中，描述了莫奈爾太太跟她的兩個兒子，

威廉和保羅之間的畸形關系。由于莫奈爾太太有戀子情結，她像愛

情人一樣愛著她的兒子們；由于威廉和保羅有戀母情結，他們尤其

是保羅都將莫奈爾太太視為自己的情人。這種畸形關系導致了整個

家庭的悲劇，破壞了莫奈爾太太、威廉、保羅和莫奈爾先生的幸福。

畸形的母子關系是這本書的重點之一，因此研究他們之間的關系及

其成因是很有價值的。

關鍵詞：兒子與情人；畸形關系；戀母情結；戀子情結

中圖分類號：i06 文獻標識碼：a

文章編號：1009-0118（2012）07-0257-02

勞倫斯，20世紀英國作家，是20世紀英語文學中最重要的人物

之一，也是最具爭議性的作家之一。主要成就包括小說、詩歌、戲

劇、散文、游記和書信。生于一個煤礦工人家庭。年輕時當過教師。

勞倫斯創作深受弗洛伊德心理分析學影響。勞倫斯的作品過多地描

寫了色情，受到過猛烈的抨擊和批評。但他在作品中力求探索人的

靈魂深處，并成功地運用了感人的藝術描寫，因此，從他生前直到

迄今為止，他的作品一直被世界文壇所重視。

《兒子與情人》是他的力作，也為勞倫斯贏得了廣泛的聲譽。

這是一部幾乎作者本人自傳體的小說。小說的主人公保羅即為勞倫

斯自我的影子。這部作品以十九世紀中葉英格蘭中部諾丁漢郡勞倫

斯家鄉一帶煤、鐵礦區與水鄉阡陌縱橫交叉的地帶為背景，描述了

一幅煤礦工人家庭的生活圖景，真實而生動地傳達了當時的歷史和

社會氣息。這部小說的前半部帶有很大的自傳性，真實地記敘了勞

倫斯早年的生活經歷。勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教

育；母親出身上流社會，有良好的修養。這種文化上的差異，使他

們經常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社

會經驗，從母親那里至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫

斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾

乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像

一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有

些方面不正常。”一般認為，小說中的兒子保羅就是勞倫斯的化身，

而莫雷爾太太就是勞倫斯的母親莉蒂婭，保羅的女友米麗安就是勞

倫斯的初戀情人杰茜。《兒子與情人》的主線之一是以勞倫斯和杰

茜的私情為藍本，而勞倫斯母親那強烈變態的母愛足以扼殺勞倫斯

任何正常的愛情。

一、戀母情結

戀母情結又稱俄狄浦斯情結，是精神分析學的術語。精神分析

學的創始人弗洛伊德認為，兒童在性發展的對象選擇時期，開始向

外界尋求性對象。對于幼兒，這個對象首先是雙親，男孩以母親為

選擇對象而女孩則常以父親的選擇對象。小孩做出如此的選擇，一

方面是由于自身的“性本能”，同時也是由于雙親的刺激加強了這

種傾向，也即是由于母親偏愛兒子和父親偏愛女兒促成的。在此情

形之下，男孩早就對他的母親發生了一種特殊的柔情，視母親為自

己的所有物，而把父親看成是爭得此所有物的敵人，并想取代父親

在父母關系中的地位。同理，女孩也以為母親干擾了自己對父親的

柔情，侵占了她應占的地位。

根據弗洛伊德心理學,葛楚與保羅的感情遠遠超出了正常的母

子之愛。葛楚以對兒子的愛來填補由于對丈夫的失意而造成的情感

真空，試圖從兒子身上得到她本該從丈夫身上得到的愛。關于這一

點勞倫斯在給出版商的信中這樣說：……當兒子長大起來時她(葛

楚)挑選他們作為情人,首先是最大的兒子,隨后是第二個兒子。這

些兒子由于與母親之間的愛的推動而來到人世，并且一直受到這種

力量的推動。然而，當他們長大成人時，卻失去了戀愛的能力，因

為母親作為他們生活中最強大的力量牢牢地控制了他們。……這些

孩子一旦與女子接觸便趨于分裂。分裂是勞倫斯早期三個實現自我

的階段“分裂—尋求聯系—超脫”中的第一階段。而在《兒子與情

人》一書中,保羅精神上的分裂傾向，完全符合弗洛伊德心理學中

的“俄荻蒲斯情結”的癥狀。

二、保羅和母親之間的“俄狄浦斯”情結

《兒子與情人》小說主人公保羅的父母莫瑞爾夫婦。他們兩人

是在一次舞會上結識的，可以說是一見鐘情，婚后也過了一段甜蜜、

幸福的日子。但是，兩人由于出身不同，性格不合，精神追求迥異，

在短暫的激情過后，之間便產生了無休止的唇槍舌劍，丈夫甚至動

起手來，還把懷有身孕的妻子關在門外。小說中的夫婦之間只有肉

體的結合，而沒有精神的溝通、靈魂的共鳴。父親是一位渾渾噩噩

的煤礦工人，貪杯，粗俗，常常把家里的事和孩子們的前程置之度

外。母親出身于中產階級，受過教育，對嫁給一個平凡的礦工耿耿

于懷，直到對丈夫完全絕望。

保羅母親對丈夫的失望、不滿和怨恨使莫瑞爾太太把自己的感

情、愛憐和精神寄托轉向了兒子，或者說，莫瑞爾太太把自己經歷

過的精神磨難和一心要解決的問題“折射”到了兒子的身上，于是

一場靈與肉的沖撞又在母子之間展開。母親的這種性變態使兒子心

酸，惆悵，無所適從。有了母親，保羅就無法去愛別的女人。在母

親幾乎是聲嘶力竭地哀嘆“我從來沒有過一個丈夫”、一個“真正”

的丈夫時，保羅禁不住深情地撫摸起母親的頭發，熱吻起母親的喉

頸。這種“戀母情結”在很大程度上變成了一種“固戀”，使他失

去了感情和理智的和諧，失去了“本我”和“超自我”之間的平衡。

因此，保羅的情感無法發展、升華，他的性心理性格無法完善、成

熟，從而導致了他一生的痛苦和悲劇。幼年時期的“戀母”情結，

使保羅成了感情上和精神上的“癡呆兒”。他雖然愛戀著米莉安，

但卻不能像一位正常的血肉之軀，理直氣壯地去愛她。這不但使自

己陷入了困境，也給米莉安造成了巨大的精神痛苦。保羅見不到米

莉安的時候會感到悶得慌，可是一旦跟她在一起卻要爭爭吵吵，因

為米莉安總是顯得“超凡脫俗”或非常地“精神化”，使保羅覺得

像跟母親在一起那樣不自在。保羅只要跟別的女人在一起，靈魂就

會被母親那無形的精神枷鎖控制著，感到左右為難，無法獲得自由。

在他和米莉安儼然像一對夫婦在親戚家生活的日子里，保羅得到了

米莉安的肉體，而在精神上，保羅仍然屬于自己的母親。米莉安只

是帶著濃厚的宗教成分，為了心愛的人做出了“犧牲”。所以，在

那段日子里，他們也并沒有能夠享受青年男女之間本該享受到的愉

悅。實際上，肉體間的茍合，只是加速了他們之間愛情悲劇的進程。

在這一次次靈與肉的沖撞后，小說中的主要人物一個個傷痕累累，

肉體和精神均遭受了巨大的摧殘。保羅的父親在家里、在親人面前

永遠成為格格不入的“邊緣人”。保羅的母親在精神上從來沒有過

一個“真正的丈夫”，只能從兒子身上尋找情感的慰藉，而這種努

力又常常被其他女人所挫敗，后來心理、生理衰竭，得了不治之癥，

早早撒手人寰。米莉安雖然苦苦掙扎，忍辱負重，但并沒有得到保

羅的心，保羅直到擺脫母親的精神羈絆，可以與她重歸于好，永結

良緣時，最終還是狠下心來，拒絕了她的婚求，孑然一人，繼續做

精神上的掙扎。只沉迷于肉體欲望的克拉拉也很快結束了與保羅的

風流，回到性格粗俗、暴烈、無所作為的丈夫身邊。可以說，在這

些靈與肉的沖撞中，我們看到的是一個個沮喪、可悲的失敗者，找

不到一個最終的贏家。其實，在人們賴以繁衍生息的大自然被破壞，

在人性被扭曲，在人類的和諧關系不斷被威脅的社會中，靈與肉的

爭斗本來就是殘酷無情的，到頭來誰也成不了贏家，成不了一個完

整的、有血有肉的人。

三、戀子情結

莫雷爾太太的“戀子情結”產生于她的情感孤獨和性愛饑渴,是

母愛、情愛和性愛糾葛矛盾的結果。莫雷爾太太出身中產階級，受

過良好的教育,知書達禮,說一口標準的上流社會英語。她情感豐富,

對愛情懷有美好的愿望。在一次圣誕舞會上,她與未來的丈夫、熱

情瀟灑的瓦爾特?莫雷爾一見鐘情。瓦爾特來自礦工階層，十歲就

開始做童工，下井挖煤,被剝奪了受教育的權利。他滿口粗語，感

情上無法與妻子產生共鳴。當初,莫雷爾太太并未意識到下嫁礦工

會失去中產階級的一切享受和社會、經濟地位。婚后，繁重的勞動、

生活的貧困、家庭生活的負擔,使莫雷爾在精神上陷入了憂愁與苦

悶之中，他開始酗酒，打罵妻子和孩子。以此發泄心頭的煩惱。因

此,對于妻子來說，莫雷爾失去了一個丈夫應有的溫柔和體貼,變成

了一架冷酷的“工作機器”。妻間愛情的失落使莫雷爾太太倍感孤

獨,對性愛的渴慕使她將自己全部的情感與希望傾注在兒子身上，

希望讓兒子來代替丈夫的位置。此時,母愛發生了畸變。莫雷爾太

太對兒子的情感中包含有對丈夫的愛的渴望,融人了男女之間的愛

戀意識,從而使自己在情感上再也離不開兒子。因此,莫雷爾太太是

一個“被迫從精神上遺棄了丈夫,而把全部的愛倒向了兒子的母親,

渴望從兒子身上撿起失落的青春的夢的母親,一個無可奈何的母

親”。

總體來說這部小說可謂弗洛伊德心理學中“俄荻蒲斯情結”的

一個典型癥狀。《兒子與情人》的完成使勞倫斯像保羅在母親去世

后一樣從他魂牽夢繞,束縛精神的個人問題中解脫出來。

參考文獻：

［1］馮季慶.勞倫斯評傳［m］.上海文藝出版社,1996：22.

［2］(英)弗蘭克?克默德著,胡纓譯.勞倫斯［m］.三聯書

店,1986：23,43,44,52.