歐陽修《木蘭花·別后不知君遠近》閱讀答案附翻譯賞析

2024年3月28日發(fā)(作者：飄香)

歐陽修《木蘭花·別后不知君遠近》閱讀答案

附翻譯賞析

玉樓春

歐陽修

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處

問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又

燼。

[注]

⑵多少：不知多少之意。

⑶書：書信。

⑷魚沉：魚不傳書。古代有魚雁傳書的傳說，這里指音訊全無。

⑸秋韻：即秋聲。此謂風(fēng)吹竹聲。

⑹攲（qī）：斜，傾。單枕：孤枕。

⑺燼（j

n）：燈芯燒盡成灰。

攲：倚、依。

燼：火燒剩余之物，此指燈花。

1

(1)這首詞通過哪些細節(jié)來表現(xiàn)主人公的離別之恨?請作簡要分析。(4

分)

(2)“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”兩句極富神韻，請結(jié)合全詞

主旨作賞析。(4分)

參考答案：

(1)深夜聽見風(fēng)吹竹林的聲音，感到其中充滿怨恨；

(2分)想在夢中尋找遠離的親人，偏偏夢難成而燈又熄。(2分)(2)這

兩句可謂情景交融，其中運用了擬人手法，生動傳神地描寫了自然界

的風(fēng)竹秋韻，那萬葉千聲在主人公聽來都是怨恨之聲，引發(fā)了無限離

愁別恨。(答出“情景交融”和“擬人手法”各得1分，分析恰當(dāng)?shù)?分)

二

1.下列對本首詞的理解和分析，不正確的兩項是（5分）（ ）（ ）

A.作者在開頭兩句直抒胸臆，“觸目凄涼多少悶”寫出了無處不在的凄

涼與煩悶。

B.“漸行漸遠漸無書”，三個“漸”字將思婦的想象意念從近處逐漸推向

遠處，仿佛去追尋愛人的足跡。

C.五六句從聽覺角度描寫了風(fēng)竹之聲，借以訴離怨別恨，尤其“敲”字

極富神韻，動人心魄。

D.筆調(diào)細膩委婉，語言典雅，情感奔放；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，

2

雅俗兼?zhèn)洹?

E.全詞八句，緊扣“夢”字，把一個閨中女子的凄涼悲愁和幽怨刻畫得

淋漓盡致。

2.作者說“萬葉千聲皆是恨”，請結(jié)合全詞分析作者“恨”的原因有哪些。

（6分）

參考答案

1. D E( D 語言淺白 感情質(zhì)樸；E 突出“恨”字)

2.（1）與君分別之后，再也不知到行蹤。（2）書信漸漸減少，最后

書信不通，音訊全無。（3）希望入夢，夢中尋找，可是“夢又不成”，

燈花燃盡，最后一點希望也成了泡影。

參考譯文

分別后不知你的行程遠近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越走越

遠漸漸斷了書信；魚書不傳我去哪里問訊？

深夜里風(fēng)吹竹葉蕭蕭不停，千聲萬聲都是別愁離恨。我斜倚單枕想到

夢中見你，誰知道夢沒有做成燈芯又燃盡。

賞析：

此詞描寫思婦念遠的愁情。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對遠游人

深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全

3

詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，把一個閨中獨居的女子在

愛人離別后的凄涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋

漓盡致。筆調(diào)細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏

蘊藉，雅俗兼?zhèn)洌汉芎玫伢w現(xiàn)了歐詞的藝術(shù)特色。

這首詞是作者的早期作品。詞是寫閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。發(fā)

端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出

凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，不知多少之意，以模糊

語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸

行漸遠漸無書”，一句之內(nèi)重復(fù)了三個“漸”字，將思婦的想象意念從

近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無

處覓尋蹤影。“無書”應(yīng)首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水

闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了?！八煛笔恰斑h”的象征，“魚沉”是“無

書”的象征?！昂翁巻枴比?，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可

名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫

空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。

詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內(nèi)心世界，著力渲染了她

秋夜不寐的愁苦之情?！白怨艂奈ㄟh別，登山臨水遲留。暮塵衰草

一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）

風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，

萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情?！肮?/p>

欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現(xiàn)實，急于

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入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不

到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭

花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是“愁

極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最后連那一盞作伴

的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼，自

己與親人的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯

淡。詞到結(jié)句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態(tài)服飾進行精心

刻畫，而對人物內(nèi)心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了

一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而

是著力揭示思婦內(nèi)心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，

逐層深入，由分別－－遠別－－無音信－－夜聞風(fēng)竹－－尋夢不成－

－燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。全

詞寫愁恨由遠到近，自外及內(nèi)，從現(xiàn)實到幻想，又從幻想回到現(xiàn)實。

且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，

表現(xiàn)出特有的深曲婉麗的藝術(shù)風(fēng)格。

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