吳冠中——長城

2024年3月29日發(fā)(作者：飛艇廣告)

長城——吳冠中

《萬里長城》 70年代作

《長城》 墨彩 1986年作

《長城》 墨彩 1986年作

萬里長城以其長震撼人心，傲視月球。人們登上它的一個碉樓，懷古、感

嘆，這懷古與感嘆中包涵了萬里之長的全部。每一個烽火臺，每一塊磚啟示了

多感善思者的聯(lián)想，但作為畫家，我更珍惜視覺形象的感受。

我很不喜歡常見的壁掛上長城圖樣的模式，那畫面全是重復(fù)雷同的綠色的

山，長城被安置在山叢之中，之上。占據(jù)了畫面極大部分面積之山的形和色很

單調(diào)，它們自身很不入畫，不配擔(dān)任造型藝術(shù)的主角，因缺乏任何可被欣賞的

形式特色。長城被淹沒在這概念的、乏味的、蠢樣的山叢間，也完全失去了雄

偉之本色。有人裁剪一件形體美觀的衣衫，并巧妙地繡了花邊。花邊美，花邊

之美依憑了衣衫形體之美。如果衣衫形體丑陋，那花邊便沒有意義，反更強(qiáng)調(diào)

了形體這丑感。長城是大地山巒上的一條花邊，長城氣勢之美依憑了山巒之壯。

我刻意將畫面全部面積任長城盡情奔馳，山舞銀蛇是長城的獨(dú)特個性。我

是從寫生入手的，在不同地區(qū)、不同地段捕捉過長城的各式各樣的轉(zhuǎn)折、跌宕、

蜿蜒，搜尋過種種宜乎長城攀登的險隘奇峰。如予我萬丈巨幅以容納這諸多形

象，我會推辭，因造型藝術(shù)中簡單的加法未必增添藝術(shù)內(nèi)涵，相反，往往破壞

了造型美之整體。加法之后繼之減法，減去拖泥帶水的累贅，只一味突出行動

中之長城，長城之存在。

這畫作于70年代末，當(dāng)時被不少人認(rèn)為離譜了，我今天看也并不滿意，感

到不成熟，但那是我某一階段的起點(diǎn)。

80年代 《文心畫眼》吳冠中

萬里長城被譽(yù)為世界七大奇跡之一。對于中華民族，它具有特別的象

征意義，與龍一樣具有代表中國的符號內(nèi)涵。吳冠中認(rèn)為作為畫家，在歷史聯(lián)