《小鐵道游擊隊》影視劇改編中的兒童形象探析

2024年3月31日發(作者：我的家鄉美)

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《小鐵道游擊隊》影視劇改編中的兒童形象

探析

作者：李夢怡

來源：《參花（下）》2019年第04期

摘要：《小鐵道游擊隊》是劉知俠于1959年出版的一部圍繞革命歲月而創作的兒童抗戰

題材的優秀作品，被改編為三個版本的《小小飛虎隊》。本文將從《小鐵道游擊隊》影視改編

中的主要兒童形象、影視改編中環境氛圍營造的作用、《小小飛虎隊》改編的成功與不足之處

以及對兒童題材戰爭劇影視改編的啟示等角度進行研究對比，探討如何制作出更好的兒童抗戰

劇。

關鍵詞：《小鐵道游擊隊》 兒童形象 改編

一、《小鐵道游擊隊》影視改編中的主要兒童形象

（一）機智果斷而又叛逆的隊長虎子

虎子是這個小英雄團體的領導人物，是孩子們的隊長。作為隊長，虎子具有機智果斷的性

格特點。作為小飛虎隊隊長，虎子總是在想盡辦法打鬼子，定下的第一個目標就是打胖鬼子。

虎子機智地設下陷阱，帶著一群孩子拿著家伙，準備等胖鬼子跌倒之后就沖上去教訓他。陷阱

的設計和時機的把握需要機智與行事果斷。作為一個孩子，能考慮到這樣周全的計劃，可以說

充分體現出虎子機智果斷的行事風范。

（二）笨拙憨厚而堅韌俠義的大壯

《小鐵道游擊隊》中的小朱就是后來《小小飛虎隊》中的大壯。小朱有些拳腳功夫，性格

魯莽，呈現出的是“很像魯漢的性格”“容易很快地舉起他的拳頭，準備用力地向對方的胸口打

去?！倍凇缎⌒★w虎隊》中，大壯則成了笨拙憨厚而堅韌俠義的兒童形象，將大壯的弱點擴

大化了。這樣的處理不僅使人物形象更具親和力，也使得影視劇達到更好的效果，充分體現出

大壯憨厚、善良的性格特點。

（三）純真機靈而稚氣膽小的小銀

小銀也是小飛虎隊中相對重要的兒童形象，具有稚氣膽小的特點，也是這三個主要兒童形

象中年齡最小的?！缎¤F道游擊隊》中對小銀的形象塑造只體現了膽小這一點，到《小小飛虎

隊》中，小銀這個人物形象性格變得更加豐富，其中作為性格弱點的膽小也被擴大了。增添了

小銀尿床、遇到敵人嚇得尿褲子、報名參加小飛虎隊時緊張得尿褲子等情節，充分體現了小銀

稚氣、膽小的特點，符合人物形象年齡段的性格特征。

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二、影視改編注重營造環境氛圍，烘托兒童形象

（一）社會現實為人物形象的塑造烘托了壓抑的社會氛圍

《小鐵道游擊隊》作品中描述的游擊隊深入群眾，與群眾里應外和拿情報，在敵后靈活作

戰，并憑借對地形及鐵道的了解奮勇殺敵?！缎¤F道游擊隊》就是根據這種社會現實而創作

的。整個故事都發生在鐵道邊上，圍繞著游擊隊的英勇作戰與小飛虎隊的機智助力講述，真實

地還原了當時民眾的生活風貌以及飛虎隊抗日戰斗的環境。劇中對于棗莊風景、人們日常生活

都有許多展現，可以拉近觀眾與作品的距離。

（二）家庭環境為塑造人物形象提供了溫情氛圍和阻礙作用

在《小鐵道游擊隊》中幾乎沒有對三個小主人公家庭關系的描寫，整個故事只寫了他們克

服自身弱點、成功完成任務的過程?！缎⌒★w虎隊》彌補了這一缺陷，增加了三個孩子的家庭

關系，他們成長的家庭環境都是溫馨和睦的，這樣的家庭環境設置使得小飛虎隊的家庭氛圍總

體還是和煦溫暖的。與《小兵張嘎》等影視劇相比，《小小飛虎隊》三人所進行的活動不帶有

濃重的來自家庭的仇恨色彩，主要的動力是中國人民受日本鬼子侵略的國恨和他們對于所承諾

之事必定要完成的堅定信念。

三、《小小飛虎隊》改編的成功之處

（一）逐步成熟的戰爭觀

戰爭觀，就字面上的意思來說，就是人們對戰爭的看法。我國在抗戰勝利、解放戰爭勝

利、中華人民共和國成立之后，正義戰爭觀和人民戰爭觀在20世紀下半葉是占主導地位的，

都體現著英雄的偉大與正義的戰爭勝利的必然性。1980年之后，國內戰爭類作品開始朝著多

角度地思考戰爭的方向過渡，冷靜地多方反思戰爭給人的情感與命運帶來的影響，展現出了逐

步成熟的戰爭觀。

（二）對兒童形象過度成人化的糾正

20世紀下半葉出現了許多“高大全”式的英雄人物，人們對過去戰斗的懷舊情緒與對戰斗勝

利的喜悅使得文學塑造出的人物呈現模板化、類型化的特點。《小小飛虎隊》對于主人公的形

象特點進行了糾正。首先，主要的人物形象都是兒童，而且小飛虎隊無論是作戰能力，還是心

理素質都只是普通小孩子的水平，在作戰能力方面，大壯、虎子和小銀中只有虎子還有些拳腳

功夫；在性格特點方面，小銀在面臨緊張局面的時候嚇得尿褲子，大壯在關鍵時刻總是放屁壞

事，要傳達給飛虎隊的短短的情報也總是記不住。他們的形象都有著孩子身上應有的膽小、笨

拙和幼稚的特點，與英雄式人物相去甚遠。這恰恰是兒童天性的真實體現，是符合人物形象年

齡段特點的，做到了藝術的真實，對過度成人化的兒童形象趨勢進行了糾正。

四、《小小飛虎隊》改編的不足之處

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（一）過度突顯了戰爭的殘酷性

《小小飛虎隊》的三個版本對戰爭殘酷性的展現都談不上適度，其中1995年版《小小飛

虎隊》是對戰爭殘酷性展現最多的，雖然貼近真實，但是過度突顯了戰爭的殘酷性，作為以兒

童為主要觀眾的電視劇來說過于沉重。畢竟是以兒童為觀看主體的影視劇，戰爭殘酷性的展現

可以適當調低一些，比如考慮兒童的接受度。作為主角的兒童形象最好不要有死亡的情節，留

有悲劇性但撲朔迷離的情節會更好一些。

（二）過度貶低敵人以突出娛樂性

《小小飛虎隊》三個版本仍然存在著對于敵人的過度貶低化處理。許多抗戰劇中對英雄的

拔高總是伴隨著對敵人的貶低，尤其在兒童戰爭劇中，小主人公們稍微用些小計策就耍得鬼子

團團轉，鬼子的形象總呈現出笨拙、愚蠢的特點。這種過度狂歡化的風格可以帶給觀眾打敗敵

人的刺激感和愉悅感?！缎⌒★w虎隊》在這一方面還沒有明顯改變，比如胖鬼子又愛吃又懶

惰，看到危機的時刻卻站在那里傻笑；抓走大壯等人的日本軍官像蜥蜴一樣吃掉小銀作為武器

的蟲子等。

五、《小小飛虎隊》對兒童題材戰爭劇影視改編的啟示

（一）處理好迎合時代潮流與尊重原著的關系

尊重原著，主要體現在主要情節、主要人物及人物形象特點、敘事方式與抒情風格和基本

主題要盡可能地與原著相符。比如《小小飛虎隊》從原作到影視改編主要小主人公沒有變化，

整體的形象特點也幾乎不變，只是“扁形人物”到“渾圓人物”的變化，基本主題也沿用兒童抗日

的主題，影視改編與原作一樣都沒有讓兒童形象參與到戰場上去。此外，尊重原著，對于戰爭

題材作品其實也是要最大程度地貼近歷史、貼近現實，尊重戰爭歷史。

（二）塑造人物形象要突出藝術的真實性

文學形象要體現出真實性。世界上沒有完美的人，人在性格等方面一定存在或多或少的缺

陷。在影視作品中，以兒童的戰斗能力和心理素質為評判標準，看兒童形象塑造得是否具備真

實性，能否拉近影視劇與受眾的距離，真正體現了抗戰的群眾性。大壯、虎子和小銀三人都沒

有直接加入戰斗，因為他們的作戰能力和心理素質都只是普通孩子的程度。

（三）處理好消費文化語境下的娛樂性與戰爭殘酷性的關系

電影藝術是集審美性、娛樂性、思想性、教化性等為一體的大眾性藝術樣式，娛樂性元素

適應了大眾對娛樂活動的內在需求。可近些年抗日劇大量出現，抗日劇已經形成了一定的模

式，易引起受眾的審美疲勞，且消費文化風行，影視劇追逐經濟利益，出現了許多過度娛樂化

的作品。

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參考文獻：

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[2]袁奕.中國大陸兒童戰爭題材電視劇研究[D].南京：南京師范大學，2014（03）.

[3]朱群.中國兒童電視劇的審美文化研究[D].北京：中國傳媒大學，2009（04）.

[4]楊琪.消費文化語境中的熱播抗日題材電視劇研究[D].蘇州：蘇州大學，2014（05）.

（作者簡介：李夢怡，女，興義民族師范學院本科在讀，研究方向：文史研究）（責任編

輯 蔡慧玥）