李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》賞析

2024年4月1日發(作者：5月26日)

李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》賞析

李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》賞析

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》是宋代女詞人李清照的作品。此詞反

映貴族女子的傷春情態。下面小編給大家帶來《浣溪沙·髻子傷春慵更

梳》賞析。希望能夠幫到大家。

浣溪沙·髻子傷春慵更梳

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

髻子傷春慵更梳。晚風庭院落梅初。淡云來往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。

注釋

①懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩詞》作“惱”。

②玉鴨熏爐：玉制(或白瓷制)的點燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各

式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等;質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、

玉、瓷等不同。

③瑞腦：一種香料名。

④朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。

⑤流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結而成。

⑥遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為“通”之誤。

賞析

這是一首反映貴族女子傷春情態的小調。運用正面描寫、反面襯

托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。

上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實卻是極重要

的一句心態描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽

起發髻懶得精心著意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風庭院落

梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點出了季節時間：

習習晚風吹入庭院，正是春寒料峭經冬的寒梅已由盛開到飄零之時。

春愁本就撩人，何況又見花落!后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云

在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除

了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月，它與

“淡云”、“晚風”、“落梅”前后相襯，構成了幽靜中散發著凄清

的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近

及遠、情景相因的寫法，深刻生動。

下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內心的凄楚。

前兩句寫室內陳設極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：

鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點燃熏香;

織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛

披的絲穗。這里主要寫室內的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏

爐閑瑞腦”中的一個“閑”字，不就閃現出女主人公因愁苦無緒，連

心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎!結尾是一個問句“通犀還解避寒無”，

句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，據唐·王仁裕《開

元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國進犀一株，色黃如金。使

者請以金盤置于殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這只

金燦燦的辟寒犀角，現在還會不會再把溫暖宜人的氣味釋放出來?句中

“還解”的一個“還”字點出了這樣的內容：往昔之時，這只犀角曾

盡心盡意地為男女主人布溫驅寒;而今伊人遠去，天各一方，犀角有情

也應感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢?詞

人假借向犀角的設問，進一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，

也使句意曲折婉轉、搖曳生姿，好似在微波細紋的水面上，又激打起

一圈向周邊漸漸擴展的漣漪。

該篇在寫作技巧上的特點，值得加以強調的當推：煉字維妙，不

著雕痕;未畫愁容，愁態畢現。

作者簡介

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢

族，山東省濟南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有

“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆

身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞

強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法