觸動中國人真性情的風景油畫語言解析

2024年4月1日發(作者：雪孩子圖片)

第２８卷第２期　黃石理工學院學報（人文社會科學版）　

Ｖ０１．２８　Ｎｏ．２　

２０１１年４月　

Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕａｎｇｓｈｉ　Ｉｎｓｉｔｔｕｔｅ　ｏｆ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　Ｓｏｃｉｌａ　Ｓｃｉｅｎｃｅ）　

Ａｐｒ．　２０１１　

ＤＯＩ編碼：１０．３９６９／ｊ．ＩＳＳＮ．１６７１—７４２２．２０１１．０２．０１９　

觸動中國人真性情的風景油畫語言解析　

孫　丹　

（安徽財經大學文學與藝術傳媒學院，安徽蚌埠２３３０００）　

［摘要】近年來，不少優秀的風景油畫作品以其個性化的風格、鮮明的東方藝術樣式，產生了令人震　

撼的視覺效果。文章指出，風景畫家要借中國書畫之筆墨，賦清新淡雅之色彩，體現姿意自在之意境，　

創作出觸動中國人真性情的油畫作品。　

［１關鍵詞］風景油畫；語言；中國精神元素　

［中圖分類號］Ｊ２２３　［文獻標識碼］Ａ　［文章編號］１６７１—７４２２（２０１１）０２－００８０－０３　

Ｌａｎｇｕａｇｅ　Ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　Ｓｃｅｎｅｒｙ　Ｏｉｌ　Ｐａｉｎｔｉｎｇｓ　ｔｈａｔ　Ｔｏｕｃｈ　

Ｒｅａｌ　Ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　

ＳＵＮ　Ｄａｎ　

（Ｓｃｈｏｏｌ　ｏｆ　Ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ，Ａｒｔ　ａｎｄ　Ｍｅｄｉａ，Ａｕ肺Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　ｏｆ　Ｆｉｎａｎｃｅ＆Ｅｃｏｎｏｍｉｃｓ，Ｂａｎｇｂｕ　Ａｎｈｕｉ　２３３０００）　

Ｉ￣Ａｂｓｔｒａｃｔ］Ｉｎ　ｒｅｃｅｎｔ　ｙｅａｒｓ，Ｗｅ　ｈａｖｅ　ｂｅｅｎ　ｓｈｏｃｋｅｄ　ｂｙ　ｍａｎｙ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ｗｏｒｋｓ　ｆｒｏｍ　ｅｘｃｅｌｌｅｎｔ　ｌｎａｄｓｃａｐｉｓｔｓ　ｂｅ—　

ｃａｕｓｅ　ｏｆ　ｔｈｅｉｒ　ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｚｅｄ　ｓｔｙｌｅｓ　ａｎｄ　ｄｉｓｔｉｎｃｔ　ｅａｓｔ　ａｒｔ　ｆｏｒｍｓ．Ｔｈｅ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｐｕｔｓ　ｆｏｒｗａｒｄ　ｔｈｅ　ｐｏｉｎｔ　ｔｈａｔ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　

ｌａｎｄｓｃａｐｅ　ｐａｉｎｔｅｒｓ　ｓｈｏｕｌｄ　ｍａｋｅ　ｕｓｅ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ　ｏｆ　ｐａｉｎｔｉｎｇ　ａｎｄ　ｃａｌｌｉｇｒａｐｈｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｎａ　ｗｉｔｈ　ｌｉｇｈｔ　ｃｏｌｏｒｓ　

ｎａｄ　ｆｒｅｅ　ｉｍａｇｉｎａｔｉｏｎ　ｔｏ　ｃｒｅａｔｅ　ｔｈｅ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇｓ　ｔｈａｔ　Ｃ０３１　ｔｏｕｃｈ　ｒｅａｌ　ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ．　

［Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ］ｓｃｅｎｅｒｙ　ｏｉｌ　ｐａｉｎｔｉｎｇ；ｌｎａｇｕａｇｅ；Ｃｈｉｎｅｓｅ　ｓｐｉｉｒｔ　

風景油畫，表現的是能寄托人的情感的自　

究的問題。近年來，不少優秀的風景油畫作品　

然世界。在風景題材的作品面前，人的心靈會　

以其個性化的風格、鮮明的東方藝術樣式，產　

變得格外寧靜。中國許多地方有著不同的地　

生了令人震撼的視覺效果。解讀這些作品，其　

域風貌，北方雄渾、蒼涼；南方明朗、清新；西　

中國精神元素的利用，體現在以下幾個方面。　

方奇特、廣袤；東方秀美、靈動。不論是“天蒼　

一

、

借中國書畫之筆墨　

蒼、野茫茫”的大漠，還是獨具徽韻的皖南；不　

論是滄桑曠樸的黃土高原，還是小橋流水的江　

中國特有的藝術——書法，如同音樂一般　

南：這些各具美感的地域風情給畫者提供了取　

具有抽象美，點醒了中國繪畫的筆法。書法的　

運筆結體，各種點線皴法溶解萬象，超人靈虛　

之不盡的創作源泉。面對美好的自然，如果畫　

者注意對畫面中美的形式的組織，就更能引起　

妙境。書與畫中線條的流蕩和生動，顯現了其　

觀賞者無與倫比的審美體驗。　

獨有的構成美。“氣者，心隨筆運，取象不惑；　

如何借助中國精神元素，立足于源遠流長　

韻者，隱跡立形，備儀不俗。”中國山水畫靠筆　

的中國文化，創作出觸動中國人真性情的風景　

取氣，靠墨取韻。“筆者，雖依法則，運轉變　

油畫作品？這是當代油畫家一直在思考與研　

通。不質不形，如飛如動。”用筆表現物的法　

則、形體，運轉變通，但不能受形質的拘束，要　

【收稿日期】２０１１—０１—１２　

［作者簡介］孫丹（１９７５一），女，安徽宿州人，講師，碩士。　

第２期　孫丹：觸動中國人真性情的風景油畫語言解析　８１　

如飛如動。“墨者，高低暈淡，品物淺深，文采　

自然，似非因筆。”用濃淡不同的墨皴染出物　

的高低、淺深，去其斧鑿之痕，而達到“文采自　

然”…。許多當代畫家利用中國傳統元素的樣　

式、風格、方法和材質，創作了具有中國文化精　

神、民族審美心理的作品。　

趙開坤的油畫風景（如圖１所示）中，各具　

美感與張力的線條成為他畫面的最強音，同時　

把平涂的雅致的背景形狀與之相結合，創造出　

了一種詩意的意境。作品中恣意的用筆，如同　

中國書法中的狂草，龍飛鳳舞，淋漓暢快。畫　

面中對于色彩和線條的純熟駕馭，一氣呵成。　

畫家直接以自己的精神作畫，筆墨變成了流露　

感情的工具。　

任傳文作品（如圖２所示）中充斥著中國　

繪畫中的空靈意境，運用東方人熟悉的筆墨語　

言傳達他自己要表達的情感和思考。平薄的　

背景，如同毛筆在畫布上平靜地擦過，并在其　

中淡淡地勾染，制造出一種朦朧縹緲的效果。　

在畫面主體部分是豐富的用筆和單純的色彩，　

好像水墨在疊加、暈染。　

圖１　趙開坤《長白老林》　

圖２任傳文《綠夢》　

二、賦清新淡雅之色彩　

中國水墨畫，主要為黑白兩色，用色極為　

單純，視覺效果上也極具沖擊力。即使有色　

彩，也是表現物體的固有色，作為墨色的補充。　

表現色彩也會分清主次，不會平均使用。次要　

的色彩、瑣碎的色彩，歸于墨色　。因此，中國　

人對于色彩感覺很敏銳，力求色調的高雅純　

潔。東方人在這種樣式的長期熏陶下，也偏愛　

清麗素雅用色，不喜歡鮮艷色彩。　

在張冬峰所表現的桂林山水題材的風景　

畫中，我們能感受到中國式的詩情畫意（如圖　

３所示）。色調整體、統一，色彩上不求強烈、　

夸張，清麗而又自然。畫面的色調很單純，降　

低了色彩的明度，減少了色相。　

王克舉作品（如圖４所示）里很多地方借　

用中國山水畫的構圖樣式，追求平面的效　

果　］。如遠處對比強烈但較小的村莊或山巒，　

映襯出近處巨大、富有張力的樹木，產生了具　

有中國畫程式的空間效果，感覺和宋代的偏角　

山水以近景局部襯托遠景的構圖很相似。寬　

窄、大小、曲直、干濕、濃淡、虛實、厚薄、強弱、　

秩序和氣、韻、勢，這些形式因素是畫家在畫面　

中反復研究的問題。在造型方面用筆具有抽　

象的美感，長且氣韻相連的枝干，表現房屋、梯　

田、近山等穿插其間的短且筆法豐富的線條，　

或狂放、或稚拙。敞闊的路面、山坡、天空以溫　

潤的平涂手法處理。設色大膽、具有裝飾性，　

給人色彩斑斕的感覺。喜歡運用黑色或較深　

線條作為畫面的結構線。畫面色調有的柔和　

典雅，有的夸張強烈，有的稚樸天然。畫家根　

據不同地域的風景特色，運用不同的色彩基　

調，從而進行不同意境和情感的表達。　

圖３　張冬峰《穿過竹林的歌聲》　

黃石理工學院學報（人文社會科學版）　２０１１拒　

圖４王克舉《秋色如滴》　

三、體現恣意自在之意境　

中國繪畫集中體現了東方傳統哲學思想　

和審美藝術，講究直抒胸臆，逸筆草草，不求形　

似，妙在似與不似之間，追求借物抒情、象中有　

意、天人合一的精神。畫以神韻、氣韻為中心，　

形質只是道、神的載體。李可染先生曾說過：　

“畫山水，最重要的問題是意境，意境是山水　

畫的靈魂。”在中國的山水畫中，畫家很少直　

接描寫客觀現實，而是把生活經驗中最美好的　

感受與作者的情感和想象結合在一起。觀看　

中國與西方的傳統繪畫藝術，可以感覺到以下　

不同：在材料上，西方油畫布上的厚重油彩與　

中國人在紙上的水墨渲染不同；在表現上，西　

方人注重形體塊狀、空間描繪，中國人繪畫不　

注重科學的如實表現自然，而是以氣韻生動為　

前提的抒寫心性，以線造型，更在意詩意的人　

情與物景的交融。中國人真性情，更喜歡輕　

靈、淡雅，如雨后的空山。　

北京畫院的白羽平（如圖５所示），筆下的　

風景很概括，多采用鳥瞰式章法表現景象，主　

觀意識中追求詩意的畫境，具有經典的個人圖　

示化意味。畫面中天空的單純簡潔與地面豐　

富的肌理之間形成了對比。通過畫刀碓、砌、　

刮、削闡釋出自信、瀟灑的情態，在形體邊緣不　

自覺的形成了各具美感的線條，需要強調的部　

分用畫刀認真的經營，或短促，或意味悠長；同　

時，用畫筆皴染輕靈而又有變化的細節，與厚　

重的刀痕互為填補。　

圖５　自羽平《冰消雪融》　

當前，風景油畫創作題材豐富多樣，藝術　

家越來越多地關注中國人的生存狀態和內心　

世界，從中國傳統文化中去汲取營養，形成了　

帶有東方韻味的鮮明的個人風格，而且變得越　

來越自信　Ｊ。同時，外來油畫植入到中國藝術　

的園林，我們在吸收本土營養的同時，要注意　

保留西方油畫中的精華因素，即不要影響油畫　

的性能。中國的水墨畫和西方油畫是在兩種　

不同的傳統文化中生發出來的。西方油畫在　

塑造形體的厚重感、肌理的美感和色彩的音樂　

性方面，仍有值得我們借鑒的東西。作為新生　

代油畫家，應該懷著深刻的情感，從嶄新的視　

角去表現自己的生活以及所處的獨特的地域　

和文化，創作出觸動中國人真性情的好作　

品　引。　

參考文獻　

［１］　陳傳席．中國繪畫美學史［Ｍ］．北京：人民美術　

出版社，２００２：２３２．　

［２］　董希文．從中國繪畫的表現方法談到中國油畫　

風［Ｍ］／／水天中，郎紹君．二十世紀中國美術文　

選．上海：上海書畫出版社，１９９９．　

［３］　范迪安．同修與殊相油畫作品展［Ｍ］．北京：中　

國戲劇出版社，２０ｏ８．　

［４］　杜力．當代油畫語言的探索［Ｊ］．美術觀察，　

２０１０（５）：８５．　

［５］　韓洪偉．油畫風格的形成與圖式分析［Ｊ］．裝　

飾，２００８（６）．　

【責任編輯尹春霞）