北方油畫風景特點分析

2024年4月1日發(作者：勵志名人名言大全)

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北方油畫風景特點分析

作者：張修亮 錢文艷

來源：《藝術科技》2014年第06期

摘 要：地域特征和歷史文化促成了不同的風景油畫風格的形成，北方油畫風景以多元化

寫實造型為主要傾向，在筆觸表現上呈現出灑脫、酣暢淋漓的一面，色彩對比大膽、明快、強

烈，處處彰顯著色彩的張力。

關鍵詞：地域文化；油畫風景；寫實造型；筆觸；色彩

丹納在《藝術哲學》中說過這樣兩句話：“一個民族文化藝術的形成有三大影響要素，第

一是種族，其次是環境，最后是時代。”“藝術作品的產生和環境必然完全相符，有什么樣的環

境就會產生什么樣的藝術作品。”我們可以這樣理解：任何藝術的萌芽、發展、成熟都會受到

地域特征和歷史文化的直接影響。再看西方油畫傳到中國后的變化，中國各種各樣的地域文化

促成了不同的風景油畫風格的形成，也促進了中國風景油畫的發展。按總體表現風格來說可以

分為北方油畫風景和南方油畫風景。下面就北方油畫風景的特點做一下簡要分析。

1 以多元化寫實造型為主要傾向

造型是繪畫藝術形式中一個基本的因素，給我們最直接的一種印象，它刺激著我們的感

官。世間萬物也有其自身的造型特點，渾厚雄偉的北方山脈，華北平原的廣袤無垠，連綿起

伏、道道溝坎的黃土坡，一望無邊的內蒙古草原，造型各異的民居、窯洞。它們不像南方的山

水、樹木、民居半遮半掩，而是真真切切、粗狂樸實地呈現在我們面前，不藏半點虛假。而北

方人直率、豪爽、大氣的性格使北方風景油畫中鮮有南方風景油畫的空靈之氣韻，繪畫語言的

拙樸厚重多于唯美抒情，上述種種因素加在一起，形成了今天以多元化寫實造型為主要傾向的

北方油畫。像趙開坤、崔國強、白羽平、曹戈等等畫家以風格各異的寫實油畫風景帶給我們強

烈的視覺震撼。

2 灑脫、酣暢淋漓的筆觸

筆觸是油畫個性化語言中的重要因素之一，筆觸表現形式豐富多樣，主要以線條和肌理的

形式表現出來。北方的地域面貌特征給當地風景油畫的創作提供了豐富的資源，而歷史文化則

為其注入了生機，北方粗獷的景觀再加上藝術家直率、豪爽、大氣的性格特征，決定了北方風

景油畫在筆觸表現上呈現出灑脫、酣暢淋漓的一面。王克舉在他的油畫風景作品中是以線條形

式的筆觸來表現景物的。在他的筆下樹木花草等景物用或曲或直，或細或粗，或長或短，或輕

或重的筆觸并置交集，在寫實的外衣下呈現出稚拙的、最大化的抽象表現意味。油畫家趙開坤

運用肆意張揚的大筆色塊和狂放不羈而又流暢的線條自如地駕馭在沒有預設的框架之內，讓人

感受到那種畫筆與畫布接觸的瞬間游走的淋漓快感，油畫風景作品率真而大氣。崔國強用寬厚

堅實如同泥抹子般的筆觸展現了黃土高的自然特征，使其質感強烈，似乎我們能聞到黃土地的

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氣息，達到了一種視覺上的真實。在白羽平的風景油畫中，點、線、面等基本的繪畫元素從物

象本身提純、放大，用灑脫、豪放的筆觸在畫面中重組，化作畫家對生活的感悟和對藝術的激

情，并具有獨特的自身審美價值。其他有代表性的畫家在對筆觸的運用上大都體現出灑脫、酣

暢淋漓的特點。正如任傳文所說的“純化感覺、跡化感情”那樣，北方地域特點和歷史文化造就

了北方風景油畫代表畫家對筆觸運用上的喜好和偏愛。

3 崇尚色彩的張力

每個地域在四季的更替中展現出來的色彩傾向是不相同的，我國南北方以秦嶺——淮河為

分界線，秦淮以北即北方。北方具有四季分明的地域特點。春天，萬物復蘇，花的顏色，嫩芽

的顏色，土地的顏色，山石的顏色，殘雪的顏色，種種光色交織在一起，美不勝收。夏天，大

地披綠，于郁郁蔥蔥之間閃現點點紅磚綠瓦。秋天，色彩斑斕五花山，大片色彩涇渭分明的田

地，充滿著豐收的喜悅。冬天，當茫茫白雪降落大地時，萬物蕭瑟，雪的反射與散射與天空的

光源融合成有別于其他季節的光色變化，大地的明度強過天空，這種反差造成了一種視覺上的

沖擊力。正是這強烈的四季色彩變幻給予了畫家們創作的沖動和靈感源泉。畫家在色彩上的認

識既來源于地域文化的各種因素，同時畫家主觀的藝術表現也左右著色彩的表達，色彩不僅是

對看到的景象進行再現，它更是畫家內心深處情感的一種真實再現，北方人性情直率、豪爽、

大氣，在對色彩的運用也是“粗線條”的，色彩對比大膽、明快、強烈、并且把民間美術色彩的

特點有機地融合起來。處處彰顯著色彩的張力。王克舉的油畫風景雖然大都對景寫生而成，但

已經不是單純的寫生，他把眼前的景象經過梳理，把濃重、質樸的色彩和形式進行有機的統

一，大小不一形狀各異的色塊色線并置交織，有極強的色彩表現力，給人以強烈的視覺沖擊。

吉林畫家趙開坤所描繪的景物具有典型的東北地域特征。例如，山地雪景，玉米地，東北山村

依山而建的瓦房以及周圍的樹木花草，苞米樓子，七扭八歪的杖子等。在色彩運用上恣意揮

灑，自由奔放。藍天、白雪、橙瓦、紅墻、綠樹等等各種對比強烈的色彩用粗獷的筆觸有機地

融合在一起，既炫目又不突兀，整個畫面鮮活生動，東北鄉村的泥土氣息撲面而來。白羽平在

他的作品中，多表現黃土高原的秋色和雪景。因此，黃色和白色是畫面的主題色調，色彩看似

簡單卻不單調，亮色調與灰色調呼應，大面積的同類色與小面積的對比色交相呼應，不同色階

形成反差與對比，濃重的陰影與明亮的景物形成的色彩對比，等等這些使得黃白兩色系達到無

以復加的表現力度。

獨特的環境文化也成就了北方油畫家們對藝術的獨特理解，呈現出獨特的審美情趣和風格

面貌。北方油畫風景特點并不局限以上三點，隨著時間的推移，還會發展變化。北方油畫家作

為一個地域群體，必須有自己獨特的繪畫面貌特征，才能證明自己存在的價值。所以要去深層

次了解和挖掘本民族地域資源與歷史文化資源，體驗感悟自然生活，才能形成更加鮮明的藝術

個性特征。

參考文獻：

[1] 丹納.藝術哲學[M].傅雷，譯.安徽文藝出版社，1998.

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[4] 喬曉冬.當代中國油畫風景畫地域性問題初探[D].研究生優秀論文，2009.