李煜詞的藝術成就

2024年4月2日發(作者：lua)

李煜詞的藝術成就

李煜，公元937年生，978年被賜毒酒死。他初名從嘉，字重光，號鐘隱，又稱蓬峰

居士，徐州人，是五代南唐最后一個國君，世稱“李后主”。他整個青年時代是在他長兄

文獻太子的迫害下度過的，25歲繼位后，史書記載他“專以愛民為急，蠲賦息役，以裕民

力；尊重中原，不憚卑屈，境內賴以少安者十有五年”。周后死后，李后主立小周后為繼

室。他沉湎于絲竹歌舞，很少關心日蹙的國勢，南唐小國被滅是不可免的。李后主也曾掙

扎過，但國家迅速滅亡，他是負有責任的，戰敗被囚后他后悔不聽潘佑、李平的忠諫一事

也可為佐證。李煜雖不屬昏庸無能的君主，但朝政上是無可稱道的。他在文藝方面卻可謂

名副其實的才子。他：“精究六經，旁綜百氏。常以為周孔之道，不可暫離。經國化民，

發號施令，造次于是，始終不渝。酷好文辭，多所述作。一游一豫，必以頌室；載笑載

言，不忘經義。” 他工書善畫，洞曉音律，詩文均通，尤精于詞，達到爐火純青的境

界。著作有文集30卷，雜說百篇，然大多佚失，他和其父南唐中主李璟合著有《南唐二主

詞》。

李煜的詞，基本上屬婉約派，但又不盡然。他的生活境遇、精神狀況與文學素養諸因

素熔煉出其詞遺世獨立的藝術風格。

亡國前，他的詞主要是描寫酒酣歌舞、靡麗奢侈的宮廷生活。除有的寫別離懷抱和其

他傷感情調的具有真實愛情因素的作品外，整個風格柔靡綺麗，是梁陳宮體和花間詞風的

繼續。亡國后，他的詞“深哀淺貌，短語長情”，大多是“以血書”的?；驀@怨孤寂之

苦，或惆悵夢幻之景，或抒寫對人生厭倦之情，字里行間滲透了他失去政權后，“日夕以

眼淚洗面”的深哀與巨痛，流露出對豪華景象的眷戀和對冷酷現實無可奈何的情緒。風格

也與前不同，摒絕了濃厚的脂粉氣，顯得哀怨凄惻。雖說格調未免過于低沉悲涼，但詞的

思想內容要比前期的深刻得多，藝術也更臻成熟。亡國后為宋所俘，他在生活與創作上都

有了一個大的轉折點。

李煜的詞具有精湛的藝術性，它情釅如醇，詞語凝練，真實自然。小詞不小，語淺意

深。詞人嫻熟于經濟的白描手法，勾勒色彩鮮明、真實生動的形象，善用新穎貼切的比

興，“或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事 ，賦抽象之物以具體可感，使無生命

之物變得有生命，恰到好處地表現不同的人物相異的心理狀態，或描繪同一人物在不同環

境的不同情感。

一、 通俗自然、精確優美的語言

如： 《烏夜啼》：林花謝了春紅。太匆匆。

上闋從惜花寫起，"桃花"句純任寫實，"謝了"二字，語似平淡，實顯沉痛，蓋事實既

成，無可挽回也。"太匆匆"溢出深深惋惜之意。惋惜什么呢？桃花？歲月？人生？美好而

不可長存的一切？"無奈"句既續足惋惜之意，又交待桃花凋謝的原因：這朝來寒雨晚來風

的摧殘，花何以堪？人何以堪？ "無奈"二字盡顯愛花惜花而無力護花之意。這是明寫花

而暗寫人的暗喻筆法（暗喻：既只有喻體而無本體）。

下闋明寫人事。"胭脂淚"與上片林花春紅照應，蓋由杜甫"林花著雨胭脂濕"（《曲江

對雨》）化來。結句以水喻恨，關合一個"長"字。

此詞將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。起句

“ 桃花謝了春紅 ”，即托出作者的傷春惜花之情；而續以“太匆匆”，則使這種傷春惜

花之情得以強化。狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘

的春心和破碎的春夢。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為桃花凋謝之速而發，但其中不

也糅合了人生苦短、來日無多的喟嘆，包蘊了作者對生命流程的理性思考？“無奈朝來寒

雨晚來風”一句點出桃花匆匆謝去的原因是風雨侵龔，而作者生命之春的早逝不也是因為

過多地櫛風沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o奈”云云，充滿不甘聽憑外

力摧殘而又自恨無力改變生態環境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉以擬人化的筆墨，表

現作者與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運交華蓋的失意人，一邊是

盛時不再、紅消香斷的解語花，二者恍然相對，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“桃花

謝了春紅”句，是從杜甫《曲江對雨》詩“林花著雨胭脂濕”變化而來。林花為風侵欺，

紅^叟鮫肖（左應加魚旁），狀如胭脂。“胭脂淚”者，此之謂也。但花本無淚，實際上是

慣于“以我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身歷世變，泣血無淚，不亦色

若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是人

留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態，極

為傳神，而“幾時重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無法實現的悵惘與迷茫。

結句“自是人生長恨水長東”， 一氣呵成益見悲慨。

“人生長恨”似乎不僅是抒寫一已的失意情懷，而且涵蓋了整個人類所共有的生命的

缺憾，是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩嘆。

《長相思》：一重山。兩重山。山遠天高煙水寒。相思楓葉丹。菊花開。菊花殘。塞雁高

飛人未還。一簾風月閑。對“花間”派的語言進行多方面的革新。

1、不鏤金儷玉、刻意雕飾

李煜作詞很少使用修飾成分，尤其避免使用“珠”、“翠”、“蘭”、“香”、

“綺”、“羅”、“錦”、“繡”等詞語。

2、不堆砌實詞，使用虛字入詞

《虞美人》：春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應

猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首后期小詞，直抒胸臆，深沉凄婉，語言明白如話又非淡而無味，抒發詞人當階下

囚之后無窮盡的哀愁。陸游《避暑漫游》中記載：“李煜歸朝后，郁郁不樂，見于詞語。