摘要：《我和我的祖國》是分段式類型與主旋律題材激情碰撞的產(chǎn)物，既有傳統(tǒng)電影敘事手法的經(jīng)典再現(xiàn)，也不乏商業(yè)類型片懸念敘事的嫻熟應(yīng)用。多種敘事手法交互作用，營造了富有歷史階段的生活質(zhì)感與時(shí)代氛圍，并且呈現(xiàn)了廣闊的社會(huì)場景與生活容量。細(xì)節(jié)敘事的精巧設(shè)計(jì)，令故事飽滿有力。在《我和我的祖國》取得好口碑高票房的背后，是中國主旋律電影正在積極探索市場化轉(zhuǎn)型的結(jié)果。 關(guān)鍵詞：電影敘事手法；分段式結(jié)構(gòu)；主旋律題材
2019年可以說是中國電影的主旋律年。從年初爆火的《流浪地球》，到國慶三部大片《我和我的祖國》《攀登者》《中國機(jī)長》，每部影片都在社會(huì)話題和口碑上引起巨大反響。其中，《我和我的祖國》借著國慶節(jié)的東風(fēng)，斬獲了31.4億的票房，創(chuàng)造了官方主旋律的新歷史。
《我和我的祖國》講述的是新中國成立70年間，普通百姓與共和國息息相關(guān)的故事。新中國70年的崢嶸歲月，對(duì)于創(chuàng)作者來說，是一個(gè)高昂宏大的禮贊主題，怎樣將時(shí)間長河中的某些瞬間，凝結(jié)成分解時(shí)間的符號(hào)，讓歷史之大，見之于小，這是對(duì)導(dǎo)演功力實(shí)打?qū)嵉目简?yàn)。
一、分段式結(jié)構(gòu)，形散神不散
從整體敘事結(jié)構(gòu)看，《我和我的祖國》是分段式電影，是為大眾熟悉的集錦片類型。它的創(chuàng)作班底集結(jié)了老中青三代導(dǎo)演，由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。七
位導(dǎo)演每人執(zhí)導(dǎo)一個(gè)獨(dú)立故事，每個(gè)故事不超過20分鐘。這七個(gè)故事從時(shí)間、情節(jié)、物體、人物等不同角度將影片分為七個(gè)部分來敘述。
從時(shí)間角度劃分，七個(gè)故事涵蓋了新中國歷程中的七個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，分別是開國大典、第一顆原子彈爆炸成功、中國女排在奧運(yùn)會(huì)奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船成功著陸、抗戰(zhàn)勝利七十周年大閱兵，這些都是折射時(shí)代發(fā)展的榮耀時(shí)刻，是民族共通的記憶點(diǎn)。
從人物角度劃分，七個(gè)故事的主角分為三類。一類是奉獻(xiàn)者，如《相遇》中的科研工作者、《護(hù)航》中的備飛女飛行員。第二類是參與者，如《前夜》中的電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)安裝員、《回歸》中的外交官、升旗手、女港警。第三類是關(guān)聯(lián)者，如《奪冠》《北京你好》《白晝流星》中的主角。這些個(gè)體的演繹，構(gòu)成了大時(shí)代的“小人物”群像，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體與宏大時(shí)代的共鳴。
我們?cè)購那楣?jié)角度劃分。第一個(gè)故事《前夜》只有一條主線，圍繞林治遠(yuǎn)在開國大典前夜?fàn)幏謯Z秒地完成電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)來展開。過程中危機(jī)不斷，群眾的捐獻(xiàn)、團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力則是化解困難的關(guān)鍵，這種模式是典型的“最后一分鐘營救”。整個(gè)故事濃縮在24小時(shí)之內(nèi)，并且影片不斷地提示距離大典的剩余時(shí)間，這種倒計(jì)時(shí)的手法很好地營造了故事的緊張氛圍。
第二個(gè)故事《相遇》在第一個(gè)故事鋪墊的緊張情緒下，給了觀眾舒緩情緒的通道。敘事主線是參與中國第一顆原子彈研制的無名英雄高遠(yuǎn)在一次核實(shí)驗(yàn)中，為了救大家而身受核輻射。在他飽受核輻射折
磨，生命垂危之際，偶遇了失聯(lián)多年的女友方敏。敘事的支線則用倒敘的方式，借由方敏的述說，描繪了兩人戀愛時(shí)的美好場景，從初識(shí)到暗定終身的心路歷程，從側(cè)面豐滿了主角的人物形象。這條支線的設(shè)置十分克制，它的效果是形成了曾經(jīng)的美好和如今不得不分離局面的反差，增強(qiáng)了故事的戲劇性，也揭示了個(gè)體情感獻(xiàn)身于國家大義的主題。
第三個(gè)故事《奪冠》則將沉浸在上一個(gè)悲情故事中的觀眾們一把拉出。這是一部融合了滬式幽默與奇幻童趣元素的市井喜劇。導(dǎo)演把中國女排在奧運(yùn)會(huì)奪冠作為背景素材處理，采用的主線故事是冬冬和小美懵懂的情感。小孩間的怦然心動(dòng)結(jié)合女排奪冠的振奮人心，拍得既輕松愉快又感人。
第四個(gè)故事《回歸》是片中唯一的一個(gè)多線敘事的故事。第一條線是修表匠與女港警陸港兩岸的夫妻情緣，第二條線是香港回歸總指揮和英方的總指揮的較量，第三條線是駐港部隊(duì)升國旗的準(zhǔn)備。到最后，三條敘事線都在零點(diǎn)零分零秒回歸儀式的時(shí)空中交匯，香港回歸“一秒不差”的莊嚴(yán)神圣性也就由此凸顯。
第五個(gè)故事《北京你好》站在了關(guān)聯(lián)者的角度。一個(gè)是離了婚與兒子關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)，面臨中年危機(jī)的出租車司機(jī)，另一個(gè)是家人遭遇不幸，獨(dú)身來京的汶川小孩，兩個(gè)原本毫不相關(guān)的人的命運(yùn)被一張北京奧運(yùn)會(huì)的門票連結(jié)到了一起。用黑色幽默來包裹一個(gè)悲劇內(nèi)核的故事，輕松詼諧，讓觀眾笑著笑著就哭了，提醒了觀眾們?cè)诨貞浧鸨本W運(yùn)會(huì)成就的同時(shí)，不要忘記歷經(jīng)汶川地震的苦難。
第六個(gè)故事《白晝流星》則注入了邊遠(yuǎn)地區(qū)的土地情懷。它的敘事空間選取了鄉(xiāng)村，關(guān)注“扶貧”這一主題，“航天”元素的加入則給故事增加了超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫氣息。故事主要講述“扶貧辦”的李叔幫助兩位叛逆少年實(shí)現(xiàn)從“物質(zhì)扶貧”到“精神扶貧”的過程，故事的敘述結(jié)構(gòu)更像是一首散文詩，充滿了人文關(guān)懷。
劇影月報(bào)影視窗
簡析電影《我和我的祖國》中的敘事手法——主旋律電影的新探索
■陳艷艷
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