筆順的依據

2024年2月29日發(fā)(作者：uea大學)

漢字筆順原則的根據

國家已發(fā)布了許多關于漢字筆順規(guī)范的文本，筆順規(guī)范有許多具體的規(guī)則，那么這些規(guī)則是如何形成的，它們有何內在的依據？探討這些問題對正確書寫漢字筆順、認識漢字結構、感受漢字的形體美等等都有重要價值。

（一）漢字筆順規(guī)則是遵從人們的書寫習慣的，這是它最重要、最本質的根據。筆順是按漢字的筆畫和結構的特點而約定俗成的，或者說，是使用漢字的人群寫字經驗的總結。人們在長期的書寫實踐中，逐漸形成了一套筆順規(guī)則，從而成為一種習慣，一種約定俗成。人們在書寫過程中，碰見這個字，就會習慣性地按該字的固定形式的筆順寫出來。筆順規(guī)則之所以被許多人掌握和接受，就是因為它本身就是人們的書寫習慣，習慣的東西寫起來當然得心應手。事實證明，筆順的“先上后下”、“先左后右”等規(guī)則是經過了歷代無數人的實踐和長期的優(yōu)化選擇積累傳承下來的，是習慣使然，當然有道理和規(guī)律可循，理應成為漢字筆順的規(guī)則。

（二）漢字的筆順規(guī)則與書寫的便捷性、書寫時手執(zhí)筆是否便利、前一筆過渡到后一筆是否順當密切相關。筆順與書寫有關，書寫是人手的一種活動，從而書寫筆順必然受到人手的生理機能的影響。因此，筆順必須以是否便于人手的書寫動作為取舍依據。易洪川將之稱為“手治”。人書寫時一般是右手執(zhí)筆，寫橫向筆畫時，從左到右，寫豎向筆畫時，至上而下，這樣寫起來最便當。如若反過來寫，就會很別扭。正是這種原因，漢字在隸變過程中，凡篆書里從右向左橫向運筆

的筆形，大都分裂為兩筆了。漢字筆順規(guī)則中的“從左到右”、“從上到下”、“先橫后豎”、“先撇后捺”等，特別適合右手執(zhí)筆按一定的行款格式書寫漢字。例如“小”字的筆順是“先中間后兩邊”，即先寫豎鉤，后寫左右點。為何這樣寫？就是因為“ ”畫末尾有一個左向的小鉤，從而為寫下一筆畫（左點）提供了方便。這樣寫過渡自然，筆意連綿，順勢快捷。“木、來”等的中豎現(xiàn)不帶鉤，但在傳統(tǒng)的行、草（含部分楷書）寫法中一律帶鉤，還有“心、戈”在隸書變?yōu)榭瑫^程中波磔變?yōu)樾便^等等，都是這個道理。它們都是為了縮短筆尖在空中運行的距離，為過渡到下一筆作準備。又如“干”字寫法是先橫后豎，為何不是先豎后橫？就是因為寫完第一筆橫后，如接著寫豎，再寫橫，那豎筆便很容易順勢帶出一個小鉤，變成“ ”那樣“干”字就變成“于”字了。先橫后豎，豎是末筆，不會帶出鉤，也輕便自然。由上可見，漢字筆順規(guī)則是考慮人手的書寫態(tài)勢的，從而為書寫筆順帶來了便捷性和自然性。

（三）字是用來閱讀的，閱讀要用眼看，人們依靠眼睛來分辨那筆在左，那筆在上。而先寫出的筆畫都是在左在上的，如“二”中的橫，“舊”中的豎等，這又體現(xiàn)了目治的屬性。人們讀字很少從下向上、自左向右進行，所以筆順不能按照這個順序來寫。但目治不明確時，就會給筆順書寫帶來困惑。如“皮”有人寫成“ 皮”，有人寫成“ 皮”；“門”有人寫成“ 門”，有人寫成“ 門”。而《規(guī)范》將“皮”和“門”都定為后者，這樣筆順就明確了。可見，筆順規(guī)則既有合乎習慣的一面，又有擺脫困惑，規(guī)范化、強制化的一面。

（四）漢字富于表象的藝術性，人們書寫漢字不僅要正確，還要追求美感。字要寫得具備形體美，涉及的因素很多，筆順就是其中重要的一環(huán)。因為字是一筆一畫寫出的，先寫誰后寫誰，會影響到點畫組合的藝術效果。筆順規(guī)則是考慮到這些方面的，它最大限度地促進漢字書寫向美的方向發(fā)展。例如“萬”字最后寫撇，是為了讓最后一筆縱橫舒展，合理分割左下方空間，使三個筆畫屈伸有度，字體似斜而正。許鳳奇認為筆順合理的標準是運筆行氣的順暢。認為應該起筆慢、重，行筆快而輕，收筆則又慢而重，第一筆重利于運氣，第二筆輕利于行氣，最后一筆重利于收氣。如“戈”字第一筆橫較慢，第二筆斜鉤暢快，第三筆短撇作緩和，第四筆凝神收尾。若不按“右上點后寫”規(guī)則，最后寫撇，則不利收氣。點則厚重，宜作收筆。從上面分析可見，筆順規(guī)則講求美感，實際上也是從漢字本身的筆畫和結構來入手的，這就增加了漢字筆順的理據性。