王羲之行書結構36法

2024年2月29日發(作者：美丑對照原則)

王羲之行書結構36法

王羲之行書結構36法一、風神恣意，變化有態羲之行書，字字縱橫變化，曲盡其態。無論是用筆，還是取勢，均風神恣意，靜動相加。由于行書是一種隨意的書體，故字點畫的起筆、行筆、收筆、駐筆、連帶下筆、順接上筆的接法、折前折后等都應充分展現，另外墨的枯潤、筆畫方圓、剛柔、輕重也應在字中顯露出來。

第一法：橫不論長短，形斜為佳。古

真▼

第二法：豎長豎短，出鋒回鋒挑鋒盡態。

卉

林

第三法：多鉤者，或挑或駐或一帶而下。

躬勝

第四法：縱撇之法，或伸或收或回鉤。

少

庸

第五法：寶畫之鉤，如鳥之視胸乃妙。

字

宙

第六法：左撇右捺，捺宜讓撇。

火

然

第七法：縱腕之法，末端或回鉤或伸鉤。..........................................................................九

飛

第八法：撇重者，收放自如（注意雙人撇的簡化寫法）茂

復

第九法：蓋下之法，撇捺伸展宜均勻。

今

含

第十法：三撇法，或斷或連。

彩

影

第十一法：四點法，或為一橫或為波橫。

為

黔

第十二法：多捺者，須有伸有縮。

途

斂

第十三法：回鉤之法，鉤宜下帶。

化

足

第十四法：縱戈之字，戈身或直或彎，戈鉤或挑或駐。

成

武

第十五法：平鉤之法，順筆而寫，簡便易學。

先

境

第十六法：末鉤者，宜平出，鉤上則呈平狀。

子

乎

第十七法：心鉤法，鉤身宜曲。

心

第十八法：橫折之法，以圓轉為佳，轉度依勢而為。

自

典

二、欹側生勢，寓變化于整齊之中

欹側生勢是行書最顯著的特征之一。羲之行書首創這一風格，為后世樹立了行書的典范。

欹側主要是指夸張字中的某一部分，或削減字中的某一部分，加大橫畫斜度，或抬高字形右上角，或調整字間架組成正斜比例，使字形出現參差錯落、俯仰欹側之勢。并具備婀娜多姿、峭撥開張的藝術美。

第十九法：右側之字，豎向右傾成右側之勢。

岸

岳

第二十法：左欹之字。豎向左斜成欹仰之形。

邦

省

第二十一法：上欹下側，上下兩向相反方向傾斜。

悲

當

第二十二法：左欹右側，或左向右斜，或右向左斜，成欹側之勢。

使

將

第二十三法：有提有按，動靜相宜，韻味十足。

宏

骨

第二十四法：使轉交替，猶如龍蛇，情神交融。

至

皆

三、流動和諧的統一

行書結構不僅要流動，還要和諧統一。這就需要解散楷法，行書是從楷書發展而來，但不能象寫楷書一樣一筆一畫、中規中矩。

首先體勢上該放縱時就放縱，該揮灑時就揮灑，字形要有大有小，有正有斜，有長有扁，避就揖讓，錯落間插，字間布白，均要統籌安排，平衡貫氣，使字在和諧中洋溢著流動。

第二十五法：兩段合成，宜注意中間連接處諧調過渡。

界

異

第二十六法：兩平者，宜左右均勻，忌占位不一。

明

跡

第二十七法：占者，右不仿獨豐。

跡

濁

第二十八法：左占者，左無嫌偏大。

影

難

第二十九法：上占地者，宜聽其上寬。

奘

剪

第三十法：下占地者，應任其下闊。

峰

嶺

第三十一法：中橫支撐的字，橫宜長。

寺無

第三十二法：中豎為主干的字，豎要勁直。

半

重

第三十三法：右邊筆畫少，宜與左旁下部取齊。

形

觀

第三十四法：左偏旁筆畫少，宜與右部上方平肩。

咒

凈

第三十五法：上中下三聯者，上下有伸有縮，中宜停放恰當。

尋

崇

第三十六法：左中右三合者，中部宜正，左右宜呼應。

慨

激