何益山為淮劇奉獻一生

2024年3月13日發(作者：冠曉荷)

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訪憶

何小山

何益山之子

何益山為淮劇奉獻一生

文/何小山

分肯定何益山數十年來，為發展

弘揚淮劇事業所作出的不可磨滅

的無私奉獻，贊揚他為人師表高

尚品質，給世人留下了光輝的典

范。

父親何益山，原名何步高，

出身梨園世家，祖上從事“香

火戲”（淮戲初級階段形式之

一）。祖父何明珍，叔祖父何卓

珍系徽班出身（同為最早開拓上

海淮劇的藝人之一），父親由小

就在戲班里泡大、耳濡目染，深

受“皮夾可”（徽班皮黃與“三

可子”淮戲相接合）的藝術熏

陶。讀過三年私塾，即隨祖父學

戲，十三歲拜徽班藝人曾錦香為

師，每日清晨起床，不進飲食，

在二尺寬、三尺長的地毯上苦練

基本功。十四歲正式粉墨登場，

扮演些矯揉造作“娘娘腔”的閨

2004年5月29日晚，上海淮

劇團在共舞臺舉辦了一場紀念著

名淮劇表演藝術家何益山誕辰

九十五周年的隆重演出。當天下

午，晚報消息傳出，立即引起上

海廣大淮劇愛好者熱情關注，紛

紛從四面八方擁向共舞臺。開演

前半小時，售票早已告罄，“客

滿”霓虹燈紅光閃爍，此刻人流

有增無減，幸喜他們未曾敗興而

歸，多虧共舞臺善解人意，敞開

方便之門，破例免票任其蜂擁而

進，沒座位無所謂，立足墻邊，

照樣興致勃勃欣賞具有一定意義

的精彩演出。

開鑼之前，著名淮劇表演

藝術家筱文艷上臺致賀詞，她充

門小旦，這跟其陽剛之氣男子漢

的性格天壤之別，自己實在難

受。不到一年，斷然改演文武小

生，演《蘆花蕩》周瑜、《寧

武關》周遇吉，與姊夫周廷福

（淮劇早期四大名旦之一）合演

《小放牛》《蝴蝶杯》等戲。他

十六七歲時，在虹口義樂大戲院

與“五連子”謝長鈺（淮劇早期

四大名旦之首，被譽為江北梅蘭

芳）生旦聯袂，兢獻技藝。二人

年輕氣盛，力圖上進，對當時

“三可子”淮戲演唱僅用清板節

拍，顯得十分平淡、落后，難以

適應時代潮流，并開始研究借鑒

京劇使用京胡托腔模式，運用二

胡弦樂為淮戲演唱伴奏，更加悅

耳動聽。他們這一創舉，對淮戲

以后的音樂改革、發展作出了歷

史性的貢獻。

虹口天寶路演京戲的翔舞

臺、閘北長安路演淮戲的鳳翔大

戲院，這兩家戲館的老板均為鹽

城人王樹寶。1931年底，翔舞臺

重新組建一套班子，缺少小生，

王老板想到有京戲造詣的父親何

益山（京淮同屬徽班，一脈相承

不分家）可以擔此重任。可是對

父親而言，演京戲是不成問題，

但完全融入其中，確實是個不小

的挑戰，他很清醒地認識到，京

戲班是座大熔爐，學習、鍛煉，

能學到許多本領，是進一步提高

自己業務水平的絕佳良機。接受

了王老板的邀請，他帶領了何步

樓、何筱亭（淮劇早期著名武

生）二位叔父及張古山（父入室

弟子、志成淮劇創始人、團長）

師兄，從鳳翔大戲院加盟翔舞臺

京戲班。1932年元旦演出了全部

《龍鳳呈祥》，父親扮演了劉備

一角。他與京班當家花旦俞艷芳

曾合演過《麒麟豹》（即《珍珠

塔》）《虹霓關》等，他以當家

小生行當，飾方卿和王伯黨等角

色。沒有京戲小生特有的小嗓子

功底，就用像周信芳大師在《封

神榜》中飾小生那樣用大嗓子演

唱，同樣得到王老板認可和觀眾

的青睞。父親除了演戲，其余時

間都如饑似渴地放在學戲上。他

非常虛心誠懇地向京班前輩、同

行討教，嘴甜，大爺、叔叔叫得

響，竭力拉攏關系，贈送一些禮

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物，取得對方歡心，對方也因而

自覺自愿地把肚里“玩意”統統

挖出來給他。這樣，憑借自己堅

韌不拔的頑強毅力，在翔舞臺兩

年多的時間，包括借抄腳本，他

毅然學會一百二十幾出戲，真可

謂是心血凝成的豐碩果實，而這

些他在京戲班學到的藝術表演技

能，又在此后的淮劇舞臺演出中

發揮了巨大作用。

到了十八歲，他又選擇轉

型文武老生這條戲路，經常到大

舞臺觀看京劇名家林樹森、“小

達子”李桂春、馬連良等人的演

出，對周信芳大師“麒派”的藝

術表演風格更是情有獨鐘。只要

大師每次登臺亮相，他總會千方

百計抽空去觀摩，盡管票價昂

貴，也難以使他望而卻步。如一

時囊中羞澀，則不惜典當借貸，

也要去領略大師的藝術風采。抗

戰時期他率班輾轉于蘇北城鎮鄉

村，曾演出過《投軍別窯》《四

進士》《追韓信》《臨江驛》等

“麒派”代表作，旦角都由父親

教會母親袁彩鳳（淮戲名家武旭

東入室弟子）扮演劇中人物王寶

釧、楊素貞、張翠鸞等。那時蘇

北觀眾稱地方戲為小戲，京戲是

大戲。因而父親所到之處皆呼為

何益山大戲班子。

在我十三歲剛步入藝壇，

父親就迫不及待地培養我成為他

忠實“麒派”的接班人。1946年

感傷，那種凄涼悲慘的絕望表情

刻畫得淋漓盡致，入木三分，給

我留下深刻印象，至今仍歷歷在

目，記憶猶新。上世紀五六十年

代，我父子曾經看過周大師演

出的《闖王進京》《四進士》

《十五貫》《斬經堂》《打漁殺

家》《烏龍院》，最后一場是

1962年1月5日在天蟾舞臺演出的

全部《海瑞》。父親以后所演淮

劇《寇準背靴》中寇準，《掃松

下書》中張廣才，《白毛女》中

楊白勞等其他戲中角色，不論從

唱腔道白、陣勢化動作方面，或

多或少體現了“麒派”藝術表演

的神韻。因此，業內外人士將其

譽為“淮劇麒麟童”。1951年，

市文化局在康樂酒家舉辦慶祝周

信芳演劇五十年暨上海市戲曲界

敬老大會，父親何益山也應邀出

席，這是他第一次與其崇拜的偶

像見面。

父親的“三公”戲獨樹一

幟，在大江南北有口皆碑，早年

多為演京戲包公《打鑾駕》《探

陰山》《鍘判官》《斷太后》，

母親袁彩鳳在劇中飾龐妃、柳金

嬋等角色。她聲容并茂，氣質如

蘭，夫妻配戲如牡丹綠葉，相得

益彰。《包公案》連臺本戲，也

是以前戲班、劇團日常上演的主

要劇目之一，包公一角自然是父

親當仁不讓。在精誠淮劇團時，

全部《秦香蓮》是我們頻繁演出

的看家戲，我是飾陳世美的“專

業戶”。大公堂鍘美一場，父親

飾演的包公：“陳駙馬。”我扮

陳世美：“包明公。”包：“陳

狀元。”陳：“包大人。”包：

“陳世美！”陳：“包黑子！”

老觀眾似乎看到舞臺上“父子”

何益山（1932年）

戲班在南市大戲院（小南門海潮

寺處）演出，我們淮戲班中有位

來自京戲鄉班的“麒派”老生左

月亭先生，父親請他教我開蒙戲

《徐策跑城》，“朗朗青天不可

欺，未曾起意神仙知……”（老

詞）。那時，我掛牌小何益山，

攜該劇經常在各淮劇館會串演出

上“露臉”。小老生受到了觀眾

們鼓勵和喜愛。父親好像覺得我

與“麒派”有點緣分，第二年就

帶我去八仙橋黃金大戲院看周信

芳大師演出全部《明末遺恨》。

那是我第一次看大師的演出，大

師把崇禎帝面臨國將滅亡，沉郁

何益山

上海采風

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訪憶

斗嘴，禁不住咯咯發笑。

關云長是父親成功塑造的

又一光彩奪目的藝術典型，其

扮相威嚴，臺步堅凝，力足聲

洪，調高響逸。演出劇目頗多，

如京戲《白馬坡》《古城會》

《水淹七軍》《三本走麥城（關

公顯圣）》以及淮劇的《單刀

會》《關公辭曹》（另一個版本

為《辭曹月娥》）。1947年11月

12日，上海淮劇界為恭祝孫中山

總理誕辰紀念，在天蟾舞臺舉行

盛大演出，壓軸戲就是父親何益

山的《關公辭曹（操）》，由師

伯馬麟童（武旭東入室弟子）配

演曹操一角，馬童則有我扮演。

1950年，父親在無錫新民大戲院

一次淮劇會串中，又與淮劇著名

表演藝術家武小鳳合演了《關公

辭曹（月娥）》。1951年，他整

理改編演出了《贊貂蟬》，該劇

闡述了曹操欲以美色迷惑關羽，

遣貂蟬前往，關羽對貂蟬為

拯救漢室江山，鏟除董卓表示贊

賞，但同時又點破她不該被曹操

利用，故伎重演，出乖露丑，貽

笑大方，貂蟬頓覺滿面慚愧，無

地自容，拔劍自刎。

在長達十多年的時間里，父

親一直將《贊貂蟬》作為保留節

目，久演不衰，先后與淮劇著名

演員馬慧珍、谷小燕、顏小琴搭

檔演出。

宋代《楊家將》的故事家

喻戶曉，父親擅長的令公楊繼

業，在淮壇也是久負盛名。他博

采眾長，自成一格。他從前輩手

中繼承了其中的《五臺山》一

折。我在劇中扮演五郎楊延德。

1948年這出戲首度獻演于新疆路

滬北大戲院，接著又應邀赴大陸

電臺（北京路西藏路前中法大藥

房頂樓）為廣大聽眾播唱。結果

聽眾頻頻點播《五臺山》，更出

現了點播者、演唱者和劇目末尾

一字相同的巧合，十分有趣。清

末進士季龍圖由此還評定了一幅

對聯，上聯：“吳義山（上海聞

人）點何益山唱《五臺山》”，

下聯：“胡什鳳（江西省長）點

武小鳳演《雙珠鳳》”。真是熱

鬧了好一陣子。

1953年，國務院總理周恩來

在上海視察，他是淮安人，要看

家鄉戲，市文化局非常重視，特

地從幾個淮劇團中選拔出《五臺

山》去向國家領導人匯報。11月9

日晚，滬北大戲院掛牌停演，市

局藝術處長劉厚生親自領一輛客

車來接我們《五臺山》劇組到延

安西路200號華東民族事務委員會

（今上海文藝活動中心）。周總

理在陳毅市長陪同下觀看了該劇

演出。兩天后，我父子被通知到

市文化局（外灘蘇聯駐滬領事館

隔壁一幢大樓），藝術處何慢同

志傳達總理以資鼓勵關愛，還贈

送了八個字“潛在力大，繼續提

高”。

中國戲劇家協會主席田漢，

于1954年6月26日上午在上海人

民藝術劇場（今蘭心大戲院）觀

看了父親主演的《五臺山》。中

午，田漢主席在錦江飯店宴請上

海戲曲界老藝術家們，父親何益

山、姑父周廷福及陳威翰應邀出

席。

《五臺山》一劇參加1954年

華東區五省一市戲曲觀摩演出大

會，父親憑借楊繼業一角的出色

表演，獲得了包括上海所有民營

淮劇團和江蘇淮劇團在內，與會

中央文化部第三屆戲曲演員講習會上海全體合影

（部分），左二：俞振飛，左三：周信芳，左

七：何益山

淮劇演員中的唯一一枚演員二等

獎。（獎章已貢獻給江蘇省淮劇

博物館。）

上海電視臺戲劇臺于2004年

2月為淮劇《五臺山》攝制了音配

像，我為父親楊繼業一角的錄音

配像，該劇列入了淮劇經典傳統

保留劇目之一。

父親有著良好的舞臺作風

和敬業精神，演戲從不馬虎，藝

術造詣深厚，昆亂不當。早年我

二叔何步樓演《反西涼》，他勾

起大花臉飾演曹洪，翻吊打十

虎。雖說戲路子寬，不過幾乎沒

演過小花臉。但有一回遇到特殊

情況，那是1945年在蘇州東方大

戲院，戲班演全部《一棒雪》，

他演完了《莫成替死》，下面是

《審頭刺湯》，誰知飾湯勤的著

名丑角演員邱海波突發高燒上不

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了場。俗話說“救場如救火”，

別人都不會，能演湯勤的只有著

名老生演員王九林，可他又正候

場演陸炳。父親于是二話沒說，

化妝出臺，愣把嚴嵩門下這個忠

實走卒的丑惡嘴臉刻畫得惟妙惟

肖。

上世紀四十年代，淮戲班

常推出連臺本戲，唱與做都是演

員根據劇情需要，自由發揮，即

興表演。有些為了活躍舞臺氣

氛，有的小丑演員也會賣弄點

噱頭，我們叫“逗梗”。1947年

閘北大戲院淮戲班夜場上演《施

公案》，父親飾施仕倫，公堂破

案，惡霸被緝拿正法，良民被解

救回家。著名淮劇丑角演員裔紅

玉扮演一個老百姓，他在下公堂

時對施公講：“大人，我怕再被

兇徒殘害，我留個電話給您，保

持聯系。”施公：“好呀，什么

電話？”裔：“我給大人電話號

碼是13452。”（當時上海電話號

碼為5位數）跟“益山是吾兒”

字音相同，這分明占父親的便

宜，可父親也不甘示弱，靈機一

動說：“我也給你一個電話。”

裔：“大人請講。”施公：“給

你電話號碼是54288。”用些滬語

的腔調與“我是你爸爸”字音相

同，話音剛落，場子內爆發出哄

堂大笑，著名司鼓梁廣義笑得前

仆后仰，一腳蹬倒板鼓架，板鼓

骨碌碌滾到臺上。

父親何益山于上世紀三十

年代初葉起，即成為所參加各淮

戲班里的主要藝術力量的核心。

1935年他應邀赴蘇州吉慶園演

出，由于陣容龐大，他率領一批

藝人首次把淮劇開拓到常州西區

大舞臺等地區。以后在上海領銜

過武旭東班，顧漢章、顧艷琴班

以及筱惠春、楊占奎、王春來等

人戲班。解放后陸續擔當了“精

誠”“志成”“東升”“同盛”

淮劇團的靈魂人物。除了出任

“志成”副團長兼藝委會主任，

統籌日常演出劇目，他還兼任多

個社會公職。1952年被選為上海

市淮劇工會主席，維護一些孤寡

老人的生活福利開展積極行動，

有時遇到工作沒有著落、生活陷

入低谷的同行找上門，父親總是

飯菜款待，臨行再送他十塊錢以

作回蘇北的路費。有個演員，班

期即將結束之際申明離團，誰知

風云變幻，他與下家劇團雖有口

頭契約，可對方屆時失信，將其

拒之門外，而原來的劇團則已另

聘名角，“好馬難吃回頭草”，

上海雖有十二家淮劇團，臨時想

插足其中談何容易，因而其成

了“駝子跌跟頭——兩頭不著

地”。沒了飯碗，拖家帶眷五六

口，生活犯了愁，危難之中想到

工會主席，便上我家請求父親伸

出援手，最后仍通過父親出面斡

旋，仍將他安置在原來劇團。

作為上海市淮揚劇工作委員會

主任，上海市1954年、1955年、

1957年推銷國家經濟建設公債委

員會文藝分會淮揚劇支會負責人

之一，他積極帶頭和動員廣大淮

揚劇藝人購買公債為建設社會主

義國家貢獻自己一份力量。1956

年，他又被推舉為上海市傳統劇

目（淮劇）整理委員會副主任，

發動淮劇數十位中老演員，共挖

掘大小傳統劇目四百數十個之

多。他本人就捐獻、整理了《博

望坡》《藥王卷》《百壽圖》

《雪擁藍關》等五十幾個劇目，

并因此獲得1956年度的上海市先

進工作者的光榮稱號，享受高級

知識分子一切待遇。作為上海所

有民營淮劇團的一面旗幟，他和

上海淮劇團（全民所有制）“淮

劇皇后”筱文艷一起，應邀出席

上海市人民慶祝1957年、1958年

“五一”國際勞動節及1958年、

1961年國慶節的人民廣場觀禮。

父親所做的這些，在淮劇發展史

上已經留下了濃墨重彩的一筆。

《寇準背靴》志成淮劇團于1958年演出，何益山（中）飾寇準，周小芳（右）飾楊延昭，張

小亭（左）飾趙德芳

上海采風

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