韓劇風再襲中國,多少人能一臉淡定(2)(1)

2024年3月19日發(作者：吃水果有什么好處)

中國地質大學（武漢）校團委

“我的第三只眼”

大學生社會觀察主題教育活動報告

環境學院045141班

項目負責人：霍寧

小組成員：劉敏 王寧迪 李璇

主題：韓劇風再襲中國，多少人能一臉淡定

前言

繼《繼承者們》、《來自星星的你》后，又一部韓劇《太陽的后裔》在中國收

獲超高的關注度，眾多女性觀眾紛紛直呼男主宋仲基為“老公”，可見其風靡程

度之高。熒屏的熱鬧之外，韓劇的海外傳播為韓國創造了可觀的經濟收入，韓劇

更作為韓國文化軟實力的代表，成為國際社會提及韓國時繞不開的話題。而韓劇

流行的背后，也反映出其強大的文化軟實力，也更能引起我們的思考，為何韓劇

能久盛不衰？國產劇差在哪里？為此，我們團隊開展了一系列的討論與研究。

韓劇在中國

1993年第一部韓劇《嫉妒》在央視播出時，并未激起多少漣漪，引起的話

題遠不如主演崔真實四年后的作品《星夢奇緣》。對很多觀眾來說，后者才是入

門韓劇。該劇也奠定了之后韓劇的基調：王子和灰姑娘愛得死去活來，《藍色生

死戀》和《冬季戀歌》將其發揮到極致，“少年時種下的情深，只有死亡才能把

他們分開”賺取了全亞洲的眼淚。但同樣主打深情愛戀，其中一方最后死去的《天

國的階梯》在2007年被安徽衛視引進播出時，并未重現《藍色生死戀》和《冬

季戀歌》的盛況，彼時的國內觀眾已被央視8套經年累月連播不斷的韓國家庭劇

熏陶得轉了口味。這類劇集動輒上百集，講述的故事多為家長里短，反映平淡中

的溫情。在央視反復重播的《看了又看》講述一家兩個女兒的婚戀生活，沒有絕

癥、也沒有失憶和生離死別，但每次重播都取得高收視。

湖南衛視2005年引進《大長今》，將這部劇在亞洲其他國家掀起的旋風帶

進了中國。“大長今”成為女性勵志榜樣，李英愛成為最受歡迎韓國女星，該劇

甚至一度影響了國人的飲食偏好。《大長今》過后，韓劇在中國的熱度減退，即

使2007年多家衛視引進了兩年前曾在韓國創下收視奇跡的《我叫金三順》，也

并未引起太大反響。2006年至2012年韓流在中國進入冷淡期，國家廣電總局出

臺相關政策限制韓劇的播出，韓劇在中國電視熒屏上露臉的機會減少，家庭婦女

被國產婆媳劇吸引，只有固定的韓劇粉絲在論壇和視頻網站蹲守。同時期，韓劇

自己也深陷“絕癥”、“灰姑娘”等創作泥潭，SBS、KBS、MBC三大主流臺并無

太多佳作推出，被收費臺tvN搶了不少風頭。雖然韓國國內也創新改革，題材從

“絕癥”轉向穿越、特異功能，但這些在韓國本土取得高收視的劇在中國依然是

小眾產品。相比同時期韓國綜藝在中國的高歌猛進，先出發的韓劇反而變得遲滯。

這一切隨著國內視頻網站搶山頭、劃分勢力范圍有了逆轉。搜狐視頻最早行

動，率先貼上美劇標簽，騰訊高調與BBC合作引進英劇，優酷、愛奇藝等也不吝

惜在引進劇上大把撒錢。不過相對英美劇來說，價格便宜、已擁有固定粉絲群的

韓劇是大多數網站的最優選擇。2013年末，《繼承者們》被多家視頻網站引進，

長腿歐巴（韓語“哥哥”）組團來襲，這股風潮在李敏鎬登上春晚舞臺達到高潮。

李敏鎬的風頭很快被金秀賢蓋過，《來自星星的你》中的都教授是多年韓劇

男主角的升級加強版——富可敵國、學富五車、年輕帥氣卻絕對癡心的完美男主

角加“野蠻女友”全智賢引發的風潮是：“女神經病”成為贊美詞、“炸雞配啤

酒”成為最流行搭配、“星你”成為接頭暗號。而2016年橫空出世的一部《太

陽的后裔》讓宋仲基成為萬千女性心目中的“老公”，一時間霸占了朋友圈。

曾經，我們以為韓流過去了，結果它以迅猛的姿態卷土重來。

韓劇為何如此風靡

一、滿足觀眾的渴求心理

韓劇作為一種大眾消費品，其越是能滿足大眾的心理需求，其市場就越大。

韓劇多是以人情、愛情、友情和親情為情感路線的基礎。觀眾在日常生活和工作

所累的時候，這種虛幻的美麗很容易被大眾所接受，并產生一種美好的向往和感

情的代入感。觀眾隨著故事情節的發展而產生情緒的變化。這不僅滿足了人們逃

離日常生活工作壓力的愿望，還滿足了大眾的情感宣泄的愿望。

二、以觀眾為核心――獨特的制作方式

（一）制作方面

韓劇題材的選擇是由編劇或電視臺敲定的，接著由制片人、導演和編劇一起

商定，三方共同策劃劇本并挑選拍攝場景。韓劇的劇本也不是一蹴而就，而是事

先編好大概三分之一內容，后面的情節發展則根據拍攝進度和觀眾意見完成，因

此往往出現邊拍邊寫、不斷改進的場景。

（二）播出方面

韓劇通常是上午拍攝完成晚上及時播出，并在播出后征詢觀眾的反饋意見，

在第二天拍攝的時候則根據大多數觀眾的意見加以改進。這種緊密結合觀眾的

“日播”劇方式不但可以讓觀眾享受到電視劇帶來的娛樂觀感，還可以積極引導

觀眾投入到劇情的發展之中，隨著情節的高低起伏與劇中主人公產生共鳴。同時，

因為有了觀眾的積極參與，電視劇的情節往往也會順著大部分觀眾的喜好發展，

從而更容易受到觀眾持續不斷的關注。

三、以真善美為宗旨――唯美的畫面與情節

（一）畫面干凈

韓國人特別鐘情于完美的畫面，在如詩如畫的環境下講述一個或完美或動容

或感人的故事。在攝影師的鏡頭下，干凈有序的街道，別致精巧的房子，藍天白

云交織的天空，一望無際的海邊，每幅圖景都像一張風景明信片。韓劇干凈的畫

面，不僅成人看著賞心悅目，而且適合兒童觀看。暴力、血腥和情愛場面都是點

到為止，必要時會打上馬賽克。男女主人公很少有激情戲，吻戲在很多劇中已是

最大尺度的表現了。并且吻戲的拍攝唯美浪漫，沒有突兀和少兒不宜的感覺。

（二）妝容與服飾得體

韓劇里面的男女主角基本上體現了韓國人“裸妝”的喜好，每個人都有一張

干干凈凈的臉，明眸善睞、顧盼多情，看起來自然舒服。精致的妝容最合適的搭

配就是服飾。在韓國的文化創意產業中，很多創意都是與服裝業融合，韓國有專

門的服裝創意設計委員會，這個委員會的職責是通過專業的指導來打造影視劇中

主人公的穿著。有了這么強大的后盾，每一部流行韓劇出來，男女主人公的服飾

很快即成為時尚風向標。在這個方面，韓劇可謂不惜重金。

（三）劇情干凈

韓劇廣受歡迎的一大類型是浪漫的青春偶像劇，往往采用雙生雙旦的搭配模

式，俊男靚女們聚在一起演繹纏綿悱惻的愛情，糾纏不清的親情，愛恨難言的友

情。看似平凡簡單的人間世事借助獨特的敘事手法得以擴大，使得情節也跌宕起

伏，一環緊扣一環。但不管情節如何曲折，善有善報、惡有惡報的觀點滲透在每

部劇集里面，結局總是走向美好。這種劇情走向讓觀眾不會感到悲劇所帶來的遺

憾和缺失，正好符合觀眾心目中善惡有報、懲惡揚善的社會價值觀，是觀眾對美

好幸福生活的一種向往，因而受到觀眾的追棒。在敘事風格上，韓劇大部分都平

穩緩和、有條不紊，就算沖突也是自然而然地展開，不會讓觀眾感到緊張甚至是

窒息。

四、文化的相通性促成了韓劇傳播的可能

中國和韓國同處于東亞地區，在地緣上有一種親近感。而且，中韓兩國的文

化背景相似，韓國也深受儒家思想文化的影響，在跨過文化傳播中，中韓存在著

文化趨同性。與歐美文化，日本文化相比，韓國文化顯得優雅恬淡，和中國人傳

統的價值觀念、審美情趣比較相似，所以，國人對韓劇容易產生心理認同。所以，

韓劇中讓國人似曾相識的印記若隱若現，對國人而言既有新鮮感，又有親和力。

五、以創新為真諦――題材的多樣化

（一）浪漫愛情劇一直是韓劇主打的內容

2000年之后，以《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《豪杰春香》、《我的名字叫金

三順》等為代表的浪漫愛情喜劇沖擊了整個亞洲市場，這些故事讓觀眾笑到流淚。

以洪氏姐妹（洪靜恩、洪美蘭）為代表的新生代編劇，開始把大量其他劇種、電

影的元素混搭到劇本中，給韓劇帶來了耳目一新的效果。當這樣的愛情題材批量

生產到一定程度，觀眾也產生了審美疲勞時，韓劇制作界開始適應市場，拓展更

多樣題材。

（二）以《宮》為代表的改編劇

在題材選擇方面，韓劇嘗試著改編流行漫畫和其他劇種。2006年的《宮》

就改編自人氣漫畫。當時還是演員新人的尹恩惠、朱智勛，憑借此劇一躍成為韓

流一線明星。《宮》取得成功以后，漫畫題材的韓劇制作開始盛行。樸信陽主演

的《錢的戰爭》、尹恩惠和孔侑合作的《咖啡王子一號店》、金來沅主演的《食客》

以及李敏鎬主演的《城市獵人》，都成為韓劇漫畫改編劇中的經典作品。《宮》的

成功之處還在于開創了“架空背景”的題材，后來由李勝基和河智苑主演的《王

二心》正是沿襲了這一題材風格。除了漫畫題材，韓劇還嘗試改編其他劇種的人

氣作品，其中最成功的莫過于韓版《花樣男子》的誕生。《春日》、《致美麗的你》、

《學習之神》等都是改編自日劇，也都受到觀眾的熱捧。

（三）穿越劇等

人生的哲理是什么？明白了時間、空間和靈魂的意義之后，也許就能回答出

來。在現代科技的推動下，穿越時空成了不少人的夢想。在韓劇里，編劇也憑借

豐富的想象力證明其存在的可能性。一部《仁顯王后的男人》證明了韓劇里的高

富帥是古今通吃的，《屋塔房王世子》又讓由古穿今的王世子來了現代也做個財

閥二世。而像《Nine：九回時間旅行》這樣探討不同時空的穿越帶給不同人命運

變化的精品，則把穿越這個題材的意義又大大提升了一個檔次。九尾狐和吸血鬼

系列也突破了人鬼界限，締造了新的物種傳奇。

而引起較大轟動的《來自星星的你》，《太陽的后裔》等也給觀眾很大驚喜，

沒有車禍、血緣糾纏、失憶等俗套的情節，男女主角也不是瑪麗蘇、傻白甜和霸

道總裁，而且一改韓劇節奏慢的通病，變得明朗不拖沓。

窮則變，變則通，通則久，曾經的韓劇在中國等亞洲國家的接受是漫長而艱

難的，現今的韓劇卻成了沖擊中國等亞洲國家文化的重要因素。無可否認，韓劇

在創新和傳統延續之間找到了相當完美的平衡之道，因而大受歡迎，風靡中國甚

至亞洲。

韓劇，應該怎么看？

粉絲的熱愛

現實中沒有那么美好的愛情，我們生活的壓力又很大，要買車買房養孩子，

這都足以讓人壓力山大，這個時候，一部放松心情，讓你忘記現實的劇作就很必

要了，要更加容易讓人去接受去放松身心。

韓劇的節奏很慢，會讓人在如今快節奏的生活中得到放松，還有一點就是韓

劇的男女主人公基本上都是整的很漂亮養眼的帥哥和美女，要么就是偶像團體的

成員，主要是打粉絲牌基礎理由，男的長的帥，女的長的美，韓劇中的背景氛圍

很唯美，滿足了一些小姑娘們的公主夢。

觀看韓劇的多事女性，一般韓劇男主人公的人都是很完美的，很大程度上符

合廣大女性對這一部分的空缺吧。韓劇中情感表現也比較細膩， 一些砰然心動

的表現也恰到好處，既不失東方的含蓄又表現的十分甜蜜。

反對者的心聲

非常不理解韓劇不過只是一個電視劇而已，如何能讓眾多女生忘我追劇，消

耗時間太多，對追劇的人個人價值觀的影響特別大，在潛移默化中就接受了韓國

文化的洗禮，讓人不自覺的維護韓國的文化和藝術和習慣，更有甚者會對國人的

文化加以排斥，對中華的傳統失去信心，片面的受韓劇影響。

對此，對這種有文化入侵意義的電視劇，我們對此很排斥。而且浪費太多時

間，太多精力，有空去看很長時間的韓劇就不如多為生存謀計，過多的去接受這

種感情的寄托，過多的將自己的心寄于在虛擬的情節是屬于對自己真實生活過往

的和人生經歷的缺失。

名人聲音

韓劇熱潮，已經不僅是韓劇的問題了，這讓我們的文化自尊受到傷害，文化

自尊的傷害是由于文化自信的缺失。

——全國政協委員、廣東畫院院長許欽松

看韓劇是件很正常的事，不要覺得這有什么大不了。大家喜歡看國外的影視

作品，主要的一個原因是他們編故事編得確實好。但是，也有很多觀眾喜歡國產

的片子啊。看看外國的，再看看中國的，就會有個比較，有比較才會使人們的鑒

賞力得到提高，沒什么不可以看的。

——作家莫言

參加兩會的全國政協委員、主持人崔永元被記者問及有無看過《來自星星的

你》，他的回答是“沒看過”。同時，崔永元不忘提醒，“國外影視節目對青少

年的影響太大了，對他們的教化都是潛移默化的。所以，如果現在我們的電影和

電視劇老只想著賺錢，那就危險了，來不及了”。

——主持人崔永元

雖然現在韓劇的商業化、反映題材的角度都值得我們借鑒，但是我認為中國

電視劇又一股“模仿之風”馬上就要來了，我們會不會“模仿致死”？這是我的

一種憂慮。但韓劇也有問題，我們可以看到韓劇在房間里能分清人物的家庭角色，

但是看不到他們的社會角色。因為韓劇的社會生活和家庭生活處于一個割裂的狀

態，所以我們感覺到它越來越不真實。

——編劇高滿堂

許多內地劇在質量上并不輸給韓劇，但宣傳上的確不如對方做得好。千萬不

要認為韓國一兩部電視劇在中國引起轟動，就覺得國產劇不如韓國了，其實內地

電視劇的外銷不比韓國差，只是我們沒有做宣傳。我經常去國外，看到他們放《笑

傲江湖》。而且很多內地電視劇在國外引起轟動，我們也都是后來才知道，知道

了也沒有做宣傳。不像韓國，在中國稍微有反響，他們的導演就帶著演員來華了。

中國觀眾尚未適應周播劇的模式，如果把“星星”當做日播劇來看，或許觀眾的

罵聲又會起來了。正因為它是一個周播形式，觀眾每個星期就看兩集，觀眾形成

了很大的慣性，但是如果作為日播劇的話，我覺得大家一定會覺得節奏好慢。

——編劇于正

“星星”打動大家的是戲劇性在起作用，并不是因為情感共鳴，這個是很難

做到的，但我擔心的是，同樣的故事移植到國內來，觀眾是否還能接受。“文化

是有距離的，如果完全移植過來，咱們可能不具備這樣的土壤。我們并未生活在

韓國，他們的情感演繹方式，他們的表演真假，我們不可能更精準地去做判斷。

如果這個故事設置在中國，那我們的評論家或者我們愛吐槽的觀眾將會如何？一

定是覺得太雷了吧，而且這里面的情節太巧合了，恰恰我們在看外來劇的時候，

我們就不會如此（覺得），看國產劇和看韓劇的尺子是不一樣的。”不過內地偶

像劇行業與韓國還是存在差距的，對方制作和播出模式都比國內更先進，的確有

利于創作出更加適合觀眾口味的劇。

——導演劉江

韓劇攻陷大陸市場，比抗日雷劇或小時代電影攻陷，要稍微好那么一點。安

徒生攻陷大陸市場時，我們手里也有《閃閃的紅星》，也有各種盯地主梢、抓特

務梗的兒童讀物。謝謝那時安徒生攻陷了我們的視野，讓我們稍識溫柔。韓劇沒

那么牛，但也有意義，老編劇金秀賢的《澡堂老板家的男人們》，我搭車推薦。

——編劇史航

我們想說

存在即合理，我們知道我們為什么愛韓劇，是因為韓劇先給出了我們愛的東

西，所以我們從劇情中跳脫出來以后，會驚訝韓國人的精明和其強大的文化野心。

韓劇在中國的流行特別是在青年群體中的泛濫似乎是一種不可阻擋的潮流

和趨勢，理性得看待才是正確的態度，更是出路。中國正處在大型轉移時期，各

種文化像大雜燴一樣出現在人們的視野中，而當代中國人的特別的審美觀和獵奇

心理，特別是 “盲目、沖動、愛新鮮”在青年群體當中也體現得更加明顯，這

在某一程度上也決定了韓劇了流行。所以，愛韓劇，更要理性得看待韓劇。

回顧之前的韓劇，如《大長今》它就將韓國的飲食文化輸出到了中國，讓中

國人愛上了韓國飲食文化。而此次的《太陽的后裔》也不再局限于男女之間的小

愛，而是上升到了人間大愛的高度。“大愛無言，愛善渡萬物而不鳴”，如在第

六集和第七集兩集。地震的發生以及緊急救援的劇情，這兩集其實并無多少關于

男女情感的戲，但是卻塑造了一群舍生忘死的和醫生形象。這樣的劇很明顯

的有種宣揚政府作為、韓國思想和增強民族凝聚力的作用。

韓劇從初試鋒芒到如今的雄霸亞洲市場，各色令人眩暈不暇的韓劇作品以及

流水線上生產出來般的韓流明星在亞洲大陸上的各個角落忙著吸金為他們大韓

民國的GDP做出貢獻的時候，我們要做的不是對別人嗤之以鼻，而是借鑒學習別

人是如何將本國的文化傳播到世界的，以此來擴大中國文化的影響力，弘揚中國

文化。