沐浴晨光

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蘇軾《江城城南舊事觀后感 子》宋詞全文賞析及注釋翻譯

蘇軾《江城子》宋詞全文賞析及注釋翻譯

江城子

已卯正月二十日夜記夢(mèng)

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤乒乓球雙打規(guī)則 墳，無(wú)處話凄涼。縱使相

逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面、鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年

年腸斷處，明月夜、短松岡。

【譯文】

（一）

兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。不思念吧，但本來(lái)難忘。妻子

的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方與她交談凄涼的景況。即使相逢也料想不

會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。

晚上忽然在隱約在夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前梳妝。兩

人互相望著，沒有言語(yǔ)，只有淚千行。料想年年斷腸的地方，晚上明

月照耀著長(zhǎng)著小松樹的墳山上。

（二）

十年漫漫生死隔兩茫茫。不用正規(guī)租房合同范本 去細(xì)思量，你的形影我難忘。千里遙遠(yuǎn)

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的孤墳，竟無(wú)處向你訴滿腹凄涼。縱然是夫妻再相逢你也許認(rèn)不出我，

灰塵滿面，兩鬢如霜！夜里做了個(gè)渺茫的夢(mèng)忽然返回故鄉(xiāng)不同的英文 。在那小門

窗，她正在梳妝。相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有淋淳熱淚千行。料想得到，她

為惦念我年年痛斷柔腸的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。

【注釋】

①十年：蘇軾妻王氏去世十年。

②千里孤墳：王氏去逝后葬在四川。

【賞析】

作者寫此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英

宗治平二年（1065）死于開封。到此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整

整十年之久了。詞前小序明確指出本篇實(shí)習(xí)單位意見評(píng)語(yǔ) 的題旨是“記夢(mèng)”。然而，夢(mèng)中

的景象只在詞的下片短暫出現(xiàn)，在全篇中并未居主導(dǎo)地位。作者之所

以能進(jìn)入“幽夢(mèng)”之鄉(xiāng)，并且能以詞來(lái)“記夢(mèng)”。完全是作者對(duì)亡妻朝思

暮念、長(zhǎng)期不能忘懷所導(dǎo)致的必然結(jié)果。所以開篇使點(diǎn)出了“十年生

死兩茫茫”這一悲慘的現(xiàn)實(shí)。這里寫的是漫長(zhǎng)歲月中的個(gè)人悲涼身世。

生，指作者；死，指亡妻。這說(shuō)明，生者與死者兩方面都在長(zhǎng)期相互

懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。作者之所以將生死并提，除闡明

題旨的作用之外，其目的還在于強(qiáng)調(diào)生者的悲思，所以，接下去立即

出現(xiàn)“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，

恰好用它來(lái)表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千里孤墳，無(wú)處話

凄涼”二句，馬上對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)充。闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容。王氏死

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后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，

作者連到墳前奠祭的時(shí)機(jī)也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。“十

年”，是漫長(zhǎng)的時(shí)間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)間

空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增

“無(wú)處話凄涼”的感嘆呢？時(shí)、空、生死這種種界限難以跨越，那只好

乞諸于夢(mèng)中相會(huì)了。以上四句為“記夢(mèng)”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒

頓轉(zhuǎn)，以進(jìn)為退，設(shè)想出縱使相逢卻不相識(shí)這一出人意外的后果。這

三句有很大的含量，其中揉進(jìn)了作者十年來(lái)宦海沉浮的痛苦遭際，揉

進(jìn)了對(duì)亡妻長(zhǎng)期懷念的精神折磨，揉進(jìn)十年的歲月與體態(tài)的衰老。設(shè)

想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但

相逢時(shí)恐怕對(duì)方也難以“相識(shí)”了。因?yàn)槭曛蟮淖髡咭选皦m滿面，

鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來(lái)襯

托作者十年來(lái)所遭遇的不幸（包括反對(duì)新法而乞求外調(diào)出京的三年生

活在內(nèi)）和世事的巨大變化。

下片寫夢(mèng)境的突然出現(xiàn)：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。就全詞來(lái)講。本篇的確

是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以

鮮明的形象對(duì)上句加以補(bǔ)充，從而使夢(mèng)境更帶有真實(shí)感。仿佛新婚時(shí)，

作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對(duì)鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿是

蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲。“相顧無(wú)言，惟有淚千行。”

這兩句上應(yīng)“千里孤墳”兩句，如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”

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之時(shí)，然而，心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻一時(shí)不知從哪里說(shuō)起，只好“相顧無(wú)

言”，一任淚水涌流。這五句是詞的主題：“記夢(mèng)”。正由于夢(mèng)境虛幻，

所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情

描述。這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結(jié)尾三句是夢(mèng)后的

感嘆，同時(shí)也是對(duì)死者的慰安。如果聯(lián)系開篇的“十年”，再加上擦英語(yǔ) 無(wú)限

期的“年年”，那么，作者對(duì)亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無(wú)絕期”了

么？本篇在藝術(shù)上值得注意的特點(diǎn)之一便是直抒胸臆，感情真摯。由

于作者對(duì)亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對(duì)方去世十年之后，

作者還幻想在夢(mèng)中相逢。并且通過夢(mèng)境（或與夢(mèng)境相關(guān)的部分）來(lái)酣

暢淋漓地抒寫自己的真情實(shí)感，既無(wú)避忌，又不隱晦。“不思量，自

難忘”，“無(wú)處話凄涼”，“相顧無(wú)言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒

胸臆與吐屬自然這樣的特點(diǎn)。另一特點(diǎn)是想象豐富、構(gòu)思精巧。作者

從漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過去，眼前，

夢(mèng)境與工作匯報(bào)材料怎么寫 未來(lái)融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展

開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片

八句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢(mèng)中的悲喜，末三

句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有

喜；極盡曲折變化之能事。再一特點(diǎn)是語(yǔ)言爽快，純系白描。由于這

是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言也極其樸素自然，真情實(shí)境．明白

如話，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式（三、四、

五、七言）的交錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)

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地表現(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。具有一種古詩(shī)和律詩(shī)

所難以產(chǎn)生的內(nèi)在的節(jié)奏感和扣人心弦的藝術(shù)魅力。

唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數(shù)境界狹窄，詞語(yǔ)塵下。蘇軾此詞

境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來(lái)使人耳目一新。用詞來(lái)悼亡，

是蘇軾首創(chuàng)。在擴(kuò)大詞的題材，在豐富詞的表現(xiàn)力方面，本篇應(yīng)占有

一定的地位。

本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩(shī)》，元稹的《遣悲懷》以及南宋

吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。

［賞析二］

這是一首悼亡詞，是為悼念妻子王弗去世十周年而作。生死闊別，本

詞的時(shí)間跨度達(dá)二十年。上闋寫死別十年，一直對(duì)亡妻銘記在心，但

亡妻若能見到自己，也會(huì)認(rèn)不出來(lái)，因我過于衰老。于是由悼亡到自

傷，哀婉凄涼。“塵滿面”道盡十年輾轉(zhuǎn)塵世，歷盡坎坷和創(chuàng)傷。下闋

記夢(mèng)，兼寫生前死后。“小軒窗，正梳妝”，既是十年夫妻生活的回憶，

又是夢(mèng)境。“相顧無(wú)言”二句，狀寫今日失意、哀苦無(wú)處訴的情懷。具

體真實(shí)，生動(dòng)傳神。全篇采用白描手法，樸素自素，字字句句流露出

深沉的感情。