如夢令賞析

李清照《如夢令.昨夜雨疏風驟》賞析

如夢令【宋】李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”

【作者介紹】

李清照(1084年～1151年)，號易安居士，宋代歷城

(今山東省濟南市)人。父李格非是當時著名學(xué)者。丈夫趙明

誠歷任地方官職，對金石學(xué)很有研究。她早年生活在一個

學(xué)術(shù)、文藝氣氛都非常濃厚的家庭里，過著優(yōu)閑平靜的生

活。南渡以后不久，丈夫死去，顛沛流離，境遇孤苦。她

是南宋有名的女作家，詩詞散文都有成就。所作詞，前期

以抒發(fā)對愛情的要求和對自然的熱愛為主，寫得曲折、含

蓄，韻味深長，形象鮮明；南渡后在詞中蘊含著沉痛的家

國興衰之惑，通過個人遭遇反映時代和社會的動亂，現(xiàn)實

意義較強。她是詞中婉約派的大家，擅長白描手法。論詞

注重協(xié)律，崇尚典重、情致，反對以作詩文之法作詞。所

作詩風格豪邁，愛國熱情極強，但流傳不多。所著《易安

居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉詞》，

今人輯有《李清照集》。

【簡析】

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者

對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令，內(nèi)容也很簡單。

它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打，詞人預(yù)感到

庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日

清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化，粗心的“卷簾人”

卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個“知否”與

一個“應(yīng)是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。“綠肥紅瘦”

一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺方面來塑造形象并構(gòu)成

意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，

而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”，從聽

覺上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺形象：“綠肥紅瘦”。值得指

出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，

它還有一個向客觀現(xiàn)實轉(zhuǎn)化的過程。正因為這首詞有一個

從聽覺到視覺，有一個從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所

以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進行藝術(shù)的再創(chuàng)

造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，

不僅語言精煉生動，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有

如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)

以及感情上的細微差別也都歷歷在目，詞也由此而顯得生

動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情

上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。

沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品

來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形

容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的

稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提

煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻

能通過生活中一個極其普通的細節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心

世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外

味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依

舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，

卻又妙在含蓄。短幅中藏無數(shù)曲折，自是圣于詞者。”這段

評語有助于我們對這首詞的理解。

李清照《如夢令.常記溪亭日暮》賞析

常記溪亭日暮，

沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，

誤入藕花深處。

爭渡，

爭渡，

驚起一灘鷗鷺。

【解題】

這首詞是李清照青年時期的作品，追敘她一次泛舟流

連忘返，酒醉后幾乎迷路的情景，反映了她早期無憂無慮

的生活和爽朗豪放的性格。《如夢令》，詞牌(填詞用的典

調(diào))名。

【注評】

常記溪亭日暮，常記：時常記起。“難忘”的意思。

溪亭：溪邊的亭子。日暮：黃昏時候。

沈(chén)醉不知歸路。沈醉；大醉。沈：同“沉”。

這里說“沈醉”既有飲酒過量的意思，也暗示溪亭景色宜

人，令人陶醉，樂而忘返，并為下面“誤入”句伏筆。○

兩句點明時間(日暮)、地點(溪亭)和事件(沈醉不知歸路)，

并以“常記”總領(lǐng)，引起后面的描繪。

興盡晚回舟，興盡：游興得到滿足。晚：比合適的時

間靠后，這里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。

誤入藕花深處。誤入：不該入而入。藕花：荷花。因

游興沉酣，樂而忘返，所以錯過了光線較好的時刻，才把

船劃到荷塘里。○兩句承上“沈醉不知歸路”，啟下“爭

渡”。

爭渡，爭渡，爭渡：搶著把船劃出去。爭：爭著，搶

著。○酒意未消、游興未減，全然不顧誤入歧途，非要奪

路前進不可，活畫出少女天真爛漫的情態(tài)。“爭渡，爭渡”

，按《如夢令》詞牌規(guī)定要用短韻疊句，這里巧迭“爭渡”

，突出了沉醉之態(tài)和急追之情，妙造自然。

驚起一灘鷗鷺。驚飛了棲息在沙灘上的水鳥。驚：驚

動。起：飛起來。一灘：滿灘。鷗鷺：鷗本指海鷗，鷺即

鷺鷥，這里泛指水鳥。○鷗鷺驚駭，拍翅飛起，與主人公

的“爭渡”融合一起，形成一個優(yōu)美歡暢的意境，極天真

之能事。

【譯文】

我時常記起有一次在溪邊亭子里游賞，面對夕陽，開

懷暢敘，游興高，酒興也高，陶醉得竟忘記了回家的水路。

我盡情的游賞夠了，已錯過光線明亮的辰光。船一掉頭，

胡里胡涂地劃進荷花的深處。于是大家搶著劃呀，劃呀，

嘻笑聲、搖櫓聲把滿灘的水鳥也驚動得飛起來了。

似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游

于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入

曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，

幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深

的陶醉。

【簡析】

人們讀李清照，一般對她后期的作品比較熟悉，腦海

里凄涼愁苦的印象比較深。《如夢令》〔常記溪亭日暮]是

她青年時期的作品，追敘一次溪游醉歸的歡樂情景，似一

幀無拘無束的生活照，使我們得以認識這位著名詞人的早

年風采。

詞意是：仲夏的一個午后，作者和親人外出游玩，在

溪邊的一個亭子里飲酒，直到日落西山，還留連忘返。待

興盡踏上小舟，卻迷失了歸路。結(jié)果不知不覺闖入了藕花

叢中。他們趕緊劃啊趕緊劃，撲楞楞，驚飛起一灘鷗鷺。

詞一開頭就點明了時間(日暮)、地點(溪亭)和事件(沈

醉不知歸路)，并用“常記”二字總領(lǐng)，引起下面對回舟誤

入荷花深處情景的描繪。“誤入”是因為日暮光線太暗，

也是因為沈醉；正是因為“誤入”，才產(chǎn)生了“爭渡，爭

渡，驚起一灘鷗鷺”的景象。“誤”字不僅有結(jié)構(gòu)上承上

啟下的作用，而且在詞意上巧妙地把讀者帶進一個朦朧的

境地。也正是出了這樣的“岔子”，才使主人公平時不易

顯露的一些性格特點呈露出來，使讀者通過不尋常的舉動

的描繪，窺見其精神世界。“爭渡，爭渡”的重疊，這本

是詞牌的要求，但在這里卻顯得妙合自然，形象地刻畫了

主人公奮爭之狀，歡快之情，同時使詞的音節(jié)變得頓挫有

力。充分體現(xiàn)了作者構(gòu)思和措詞的精妙。(正像曹操《觀滄

海》中“幸甚至哉，歌以詠志”一樣，本是配樂時的套語，

在作者筆下卻與全詩渾然天成，融為一體。)至此，槳聲、

笑語聲、驚起鷗鷺的拍翅聲和群鳴聲互相交織，組成一個

優(yōu)美歡暢的意境，展示了作者青年時代的性格和生活。鷗

鷺在古人詩詞中常被寫到，它們被認為是“忘機”的飛鳥，

獨與不失赤子之心的人們親狎作友。作者在這里以鷗鷺形

象作為陪襯，就是對主人公形象的瀟灑天真的品格作一番

加意地描摹，從而使全詞洋溢地天真無邪、活潑爛漫的青

春氣息更加濃烈，更加感人。

李清照的詞，遣詞造句，多有所創(chuàng)新，看來一目了然，

卻又引人入勝，耐人咀嚼、思索。這首詞寫日暮，并沒有

渲染“落日镕金，暮云合璧”的景象，寫藕花，也沒有描

繪“紅稀香少”的情態(tài)，全篇雖無寫景，卻是處處有景，

情由景發(fā)，情景交融。優(yōu)美、生動的文學(xué)語言，鮮明、完

美的藝術(shù)形象，集中表現(xiàn)了作者的強烈感情。她不愧是抒

情詞的杰出的作家。