要想寫一本小說，應(yīng)該都有什么準(zhǔn)備？

首先要用心去體會生活，找出你要寫的重點(diǎn)，只有經(jīng)歷了，你自然就會寫了。

我以前只會回答問題，不會提出問題，可我回答的多了，接處的多了，自然也會提出問題了。

你也去試試，一點(diǎn)點(diǎn)的就知道怎么寫作了。

壺山居士

寫自己熟悉的生活經(jīng)歷，生活是創(chuàng)作的源泉。

將生活經(jīng)歷融入作品中，作品會渾然天成

燕東重

謝邀。

我沒有經(jīng)驗(yàn)，只有一些教訓(xùn)。

首先，動筆之前，一定要讀網(wǎng)絡(luò)小說。

我沒讀過一部網(wǎng)絡(luò)小說就動筆，一寫寫了十來部，寫出的根本不是網(wǎng)絡(luò)小說讀者和編輯需要的小說，也就是說，不讀就寫，自以為是想當(dāng)然地寫出來的，是傳統(tǒng)小說而非網(wǎng)絡(luò)小說。

這樣的小說，平臺是不會簽約的，你寫了等于白寫。

我的第一部網(wǎng)絡(luò)小說是在縱橫中文網(wǎng)寫的《微小說與小小說》，作為傳統(tǒng)小說，自以為是非常先鋒非常優(yōu)秀的后現(xiàn)代小說，主題模糊、跨文體寫作、碎片化敘事，所以有九十多個(gè)網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，且讀者評分平均7.8——8.5，打滿分的占一半以上，但雖然發(fā)布了幾年，網(wǎng)站就是不簽，現(xiàn)在還屏蔽了。

我讀了一兩本網(wǎng)絡(luò)小說后，發(fā)現(xiàn)我所寫的十來本，都不夠網(wǎng)絡(luò)小說的資格，完全是傳統(tǒng)文學(xué)那一套。

第二個(gè)教訓(xùn)是一旦網(wǎng)站通知簽約，一定要馬上簽。

誤打誤撞，我寫的那十來部非網(wǎng)絡(luò)小說里有一部《學(xué)渣快樂》，只寫了三天，才五千多字，紅袖添香就通知我簽約。

我當(dāng)時(shí)身體不太好，怕完不成每天更新多少字的任務(wù)，所以沒有簽。

十天后網(wǎng)站再次通知簽約，并派來一個(gè)編輯組：小組主編、責(zé)任編輯、簽約編輯，可我當(dāng)時(shí)身體狀況實(shí)在不行，仍然沒簽。

等我想簽時(shí)，人家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)我那小說實(shí)在不是網(wǎng)絡(luò)小說，求人家簽人家也不理睬我了。

現(xiàn)在我加入的網(wǎng)文群里的網(wǎng)友說我白丟了一筆錢。

第三個(gè)教訓(xùn)是不知道存稿，現(xiàn)寫現(xiàn)發(fā)，容易造成斷更，所以最好存上一定數(shù)量的稿再發(fā)。

第四個(gè)教訓(xùn)是不能撞審核的槍口，要多了解過審要求。

我發(fā)布的那些小說，有些章節(jié)修改很多遍才過審，還有四本書被屏蔽。

《微小說與小小說》共五百來篇小說，違規(guī)的肯定不少，《我在三十世紀(jì)》對人類的未來太悲觀，《緊急微信》涉及高利貸，《十五條船》則原因不明。

剛馥饒華翰

說點(diǎn)我的個(gè)人觀點(diǎn)。

個(gè)人認(rèn)為寫小說要注意以下幾個(gè)基本問題。

一、 流暢的文筆。

既然是寫小說，起碼的文字功底就不用說了。

現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大行其道，對寫作者文筆要求比過去低了不少。

但起碼的文筆流暢，文辭達(dá)意還是需要的。

如果想寫的更好，多鍛煉自己的文筆也是必須的。

建議一個(gè)快速提高的辦法，就是在寫作初期。

當(dāng)想表達(dá)一個(gè)意思時(shí)，多搜索一些同義詞作為參考。

一段時(shí)間后你會發(fā)現(xiàn)詞匯量的增加對寫作的幫助。

二、 一個(gè)基本的大綱。

很多新手作家，特別是網(wǎng)絡(luò)作家。

初期只是因?yàn)閻酆煤鸵粫r(shí)興起，或者有幾個(gè)感覺出色的情節(jié)想要表達(dá)。

但千萬記住，一部合格的小說絕不是拼湊能夠完成的。

在正式開始之前，通過寫大綱來理清思路是非常必要的。

三、 把握好不同角色的人格。

這是新手常常忽略的一個(gè)問題，卻對小說質(zhì)量至關(guān)重要。

作者需要考慮好每一個(gè)出場人物的人格特色，最好能在出場之前就做一些設(shè)定效果更好。

當(dāng)然這方面和作者人生閱歷有關(guān)，不過也可以用閱讀量來彌補(bǔ)。

個(gè)人建議讀一些名著來作為補(bǔ)充，讀的時(shí)候刻意關(guān)注著作在這方面的特點(diǎn)。

四、 做好持之以恒的打算。

寫小說不是一場說走就走的旅行，一旦開始會占用你大量的時(shí)間，這是一場持久戰(zhàn)，一定要有充分的心理準(zhǔn)備。

五、 養(yǎng)成一些好習(xí)慣。

比如隨時(shí)保存的習(xí)慣，特別是用臺式機(jī)寫作的朋友。

不然停電和死機(jī)會讓你痛不欲生。

還有每隔一段時(shí)間起身稍作運(yùn)動，別因?yàn)殚L時(shí)間一個(gè)姿勢的久坐給身體帶來傷害。

這一點(diǎn)非常重要，筆者有著痛苦經(jīng)歷。

以上是我個(gè)人對有興趣寫作朋友的一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人建議，希望能幫助到大家。

小小綠芽聊教育

想寫小說就從多讀小說起步。

初讀讀故事梗概，再讀分析小說結(jié)構(gòu)，繼而再細(xì)讀人物描寫景物描寫心理描寫等等。

從會讀到會寫，要時(shí)間精力成本。

古人云:熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟，講的就是熟能生巧，由會讀到會寫的規(guī)律。

補(bǔ)充一句:要想成為寫小說的行家，除了喜歡熱愛外，還須具有一定的潛力和天賦。

迷迭lemon

想寫小說，如何提高文筆？

作為一名文學(xué)愛好者，的確想把自己的作品發(fā)表并受人喜歡。

那如何提高文筆呢？

首先，找一個(gè)和自己人格魅力共鳴的作家作品進(jìn)行閱讀，找出文章里面邏輯思維。

其次，寫作就是寫心即人的心理描寫。

檸檬動物會

寫小說首先講究的是有恒心與堅(jiān)持。

如果你想寫小說，你先找到寫小說的網(wǎng)址，例如小說閱讀網(wǎng)，紅袖添香等 。

1.寫小說要先寫上任人物列表，把人物一一介紹，好讓讀者們明白。

2.寫小說要規(guī)劃一下，例如寫第幾章第幾章，并且也可以添上標(biāo)題。

3.寫小說不要寫的太過于復(fù)雜，寫的簡單明了，內(nèi)容精彩，就容易吸引讀者的眼球。

玄幻，穿越，和言情非常受廣大讀者們的喜愛，建議可以選這三種來寫。

4.寫作可以選擇word模式來寫作。

5.寫小說不能太著急，先在腦海里規(guī)劃一下簡單內(nèi)容，再來寫在小說上即可。

可靠的一一005

寫小說的技巧和方法如下：1、首先給自己起一個(gè)筆名，最好是與自己風(fēng)格氣質(zhì)相匹配的。

2、然后要問自己到底要寫一部什么樣的小說，例如要講什么故事（比如童話故事、科幻類型的等），要講給誰聽，要傳達(dá)什么思想等。

3、小說名子：最好簡單明了，直達(dá)主題。

4、環(huán)境設(shè)定：這部小說的故事所處的世界是什么樣的，是現(xiàn)實(shí)世界、古代世界還是虛擬世界等等。

5、人物設(shè)定：人物有主次，有主角、配角、龍?zhí)椎取?p>6、角設(shè)定：包括外貌、性格、身世等。

7、配角設(shè)定：包括何時(shí)出場、外貌、性格、身世，與主角什么關(guān)系等。

8、故事主線設(shè)定：主線就是推動故事情節(jié)發(fā)展的那根關(guān)鍵線索，例如《西游記》的主線是師徒四人去西天取經(jīng)。

主線的設(shè)置就是為了讓小說故事情節(jié)圍繞著主線不斷發(fā)展，所以主線是必要的。

9、做好大綱準(zhǔn)備就可以著手開始寫了。

大綱是骨架，接下來的任務(wù)就是往骨架里填血肉。

壽山居士407

如何提高文筆和寫作能力（上）　　有時(shí)想寫點(diǎn)東西,動手時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己打不開思路，寫不出東西來，覺得自己肚里的墨水不夠。

　　如何做才能夠讓自己提高寫作水平，提高文筆和寫作能力，怎樣才能提升自己對生活和人生的理解和感悟？　　我個(gè)人認(rèn)為首先是多看，書報(bào)是基礎(chǔ)，建議多看點(diǎn)詩詞歌賦方面的；　　看社會百態(tài)方面的；　　看時(shí)事、政治、經(jīng)濟(jì)方面的；　　看文學(xué)小說，只要大量地看書，并摘錄寫得好的詞句在一個(gè)本子里；　　然后是抄書，抄那些唐詩宋詞賞析，抄報(bào)告文學(xué)，抄短篇小說，慢慢抄，慢慢品。

　　最重要的就是品味字里行間的韻味，能看到把書里的東西變成自己的東西；　　多記：心記，筆記，摘抄。

　　多問：了解來龍去脈，全過程。

　　 多寫：有材料寫，沒有材料強(qiáng)迫自己去收集素材也寫，一開始不管寫的好不好，能寫出來就是勝利。

　　多模仿：天下文章一半抄。

認(rèn)為好的手法，不妨穿插于寫作當(dāng)中，習(xí)慣成自然。

　　多征：征求別人的意見，不斷修改完善，一篇東西不修改個(gè)十來遍不放手。

走出去，感受自然，感受生活，很重要。

　　如能這樣做，就能慢慢提高自己的動筆能力，經(jīng)過不斷的努力，就可以提高文筆了，真正達(dá)到行云流水、下筆如有神的境界。

　　看書是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)闀锏墓适驴梢载S富你的想象力，書里的詞句可以擴(kuò)大詞匯量，甚至它的寫作風(fēng)格、寫作手法等等，都會對你產(chǎn)生影響。

　　請記住，我們在接受知識時(shí)都是潛移默化的。

　　看書時(shí)千萬不要抱有“我是為了提高寫作水平”這樣的心態(tài)，否則會產(chǎn)生不好的效果。

一切都在循序漸進(jìn)、漸漸地提高。

　　或許你一下子感覺不到，但到某一天，當(dāng)別人夸贊你的文章時(shí)你就知道了。

　　有些人覺得沒有東西可寫，那是因?yàn)椋麄兇蠖喽际歉C在屋子里，以為書可以解決一切問題。

　　那就錯(cuò)了，那樣的結(jié)果就是，寫出來的東西會給人“在那里見到過”的感覺。

　　另外，書里的內(nèi)容對于他有了一個(gè)思維定格，寫出來的作品自然無法超脫。

　　你可以在你的小區(qū)附近，坐在石凳上，很安靜地，很用心地，去觀察周圍一切發(fā)生的事。

　　一段時(shí)間后，你會看到一些印在你腦子里的事，那就是你的素材了，可以記下來，以日記的形式或者只是在記事簿上。

　　那么積累得多了，用時(shí)自然得心應(yīng)手。

　　大量的閱讀、勤奮的思考是提高寫作水平的必經(jīng)之路。

多看、多練、多記。

　　有很多不同類型的文章，也有很多不同意義的故事，對提高寫作能力很有幫助。

　　語法，文理是基礎(chǔ)，然后就是多讀、多積累，可準(zhǔn)備一個(gè)專用日記本，見到一些好言錦句，就把它抄下來。

　　還有就是多寫，最好能堅(jiān)持每天寫日記。

　　堅(jiān)持寫日記是個(gè)好辦法，根據(jù)自己的時(shí)間安排，不要求多但貴在堅(jiān)持，還有就是多看一些好書，對于自己生活中的事情，有意思的可以寫下來，只要有毅力有恒心有夢想，總有一天會出好作品的！　　寫作時(shí)還有一個(gè)要點(diǎn)，那就是要小不要大。

　　往往很多人會將主題定得很寬很大，而結(jié)果則是內(nèi)容浮淺而乏味。

　　定個(gè)很小很小的主題，但一定要把它細(xì)化，即將你看到的每一個(gè)小細(xì)節(jié)都描寫出來，再加上你的真實(shí)感受，那么讀者就會被這些真實(shí)打動。

　　比如你上面積累的例子，你可以作為例證來使用，同樣也可以拿某件小事專門寫一篇文章，好的文章即是由真、細(xì)、感組成的。

　　寫作的根本是基礎(chǔ)的積累：　　首先是材料的積累。

　　材料是寫作之源。

寫作材料主要來源于社會生活。

　　在活生生的現(xiàn)實(shí)中有很多美的事物，要學(xué)會時(shí)時(shí)處處留心周圍各種各樣的事物，熟悉形形色色的社會現(xiàn)象，不斷擴(kuò)大自己的生活領(lǐng)域，捕捉生活熱點(diǎn)，在生活中多留心多思考，有意識的捕捉有意義的事，有趣的人，并隨手記下。

　　這樣，發(fā)現(xiàn)多了，積累也就多了。

　　閱讀和聽取，則是獲取寫作材料的另一途徑。

　　對于生活范圍較小，生活經(jīng)歷有限的人來說，從這一源頭獲取材料最為廣泛。

　　閱讀書籍報(bào)刊，聽取軼聞逸事，可以使自己獲得許多無法親身接觸到的材料。

　　可見，要養(yǎng)成勤于閱讀的習(xí)慣。

　　通過留心生活，精于閱讀，材料積累多了，便不再會出現(xiàn)無話可說的狀況，而是潑灑成文。

　　語言的積累。

　　語言是文章這所房子的磚瓦，要有意識的積累語言，讀書看報(bào)，碰到富有表現(xiàn)力的字詞句；　　聽廣播看電視，甚至聽別人說活，得到的美妙言語，都要記下來。

　　平時(shí)碰到的成語、歇后語、名言警句等等，只要自認(rèn)為生動美妙的，就積累。

這樣，積沙成塔，集腋成裘，從而逐步建立自己的語言詞典。

　　同時(shí)，生活中碰到的生字詞，要查字典。

　　經(jīng)過積累，語言豐富了，寫作文時(shí)自然左右逢源。

　　情感的積累。

　　文章不是無情物，字字句句吐衷腸。

　　寫作只有將自己的情感體驗(yàn)，自己的真情、深情、純情、至情（如對師長的敬愛，對同學(xué)的友愛，對弱者的同情，對壞人的憎惡等等）付諸寫作對象，文章才能情深意切，字字動心。

　　可見，寫好作品，必須有情感的積淀。

　　而事實(shí)上，情感積累豐富了，寫作時(shí)人稟七情就能自然流淌，進(jìn)入一種情不能已的境界，寫出的文章生動感人。

　　寫法的積累。

　　“《文選》爛，秀才半”之說，形象道出了古人學(xué)習(xí)寫作的經(jīng)驗(yàn)。

　　大凡優(yōu)秀的作品，本身就告訴我們，文章該怎么寫，不該怎么寫。

　　通過熟讀、多讀各大家的作品，達(dá)到心領(lǐng)神會的程度，自然學(xué)到作文的方法和技巧。

　　閱讀多了，積累多了，用于寫作實(shí)踐，必能提高寫作水平。

　　實(shí)現(xiàn)寫作的積累，要達(dá)到三個(gè)要求：　　一、量要大，量的保證，才能帶來質(zhì)的變化。

　　要勤動筆，將自己發(fā)現(xiàn)的東西記在其專為寫作積累而準(zhǔn)備的本子上。

　　二、范圍要廣。

　　為了積累，生活視野閱讀視野要寬，積極參加各種活動，以擴(kuò)大自己的生活圈子；　　三、培養(yǎng)自己的興趣，養(yǎng)成積累的習(xí)慣。

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xzyxyeflying

一、準(zhǔn)備工作（1）創(chuàng)意。

創(chuàng)意又稱靈感，寫小說是一件需要想象力的事兒，而且你永遠(yuǎn)不會知道一個(gè)好點(diǎn)子會在什么時(shí)候迸發(fā)。

所以你必須主動尋找靈感，記錄靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節(jié)目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉。

仔細(xì)想想你生命中那些曾經(jīng)給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情，在回憶自身經(jīng)歷的過程中你時(shí)常能夠得到很大啟發(fā)。

（2）選定小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的讀者群體仍然是有益處的。

一旦選好大方向后，把這個(gè)類型里的主要作品都通讀一遍，對于如何構(gòu)建這個(gè)類型的小說框架有個(gè)深入的了解。

（3）設(shè)定背景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開始想象你的小說的背景。

這背景并不僅僅意味著你的角色居住的某個(gè)城市，一整個(gè)虛構(gòu)的宇宙空間都需要你來創(chuàng)造。

你架構(gòu)的背景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的角色將面臨的種種困境。

（4）創(chuàng)造角色。

小說中最重要的角色也就是主角，他們應(yīng)該具有充滿辨識度的個(gè)性和思維，主角要與其他角色要鮮明的區(qū)分開來，他們并不一定非要很討人喜歡，但一定要是現(xiàn)實(shí)中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持興趣，畢竟閱讀小說很大的快樂之一就是通過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個(gè)虛構(gòu)的世界中。

（5）創(chuàng)造情節(jié)。

無論哪種類型的小說都會有不同程度上的矛盾沖突，一個(gè)矛盾需要不斷地做鋪墊、增加張力，然后到達(dá)情節(jié)上的高潮，最后通過某種方式解決這個(gè)矛盾，不過這并不意味著所有小說都有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為角色的行為提供動機(jī)，為小說的后續(xù)發(fā)展中的轉(zhuǎn)變和寓意創(chuàng)造一個(gè)渠道。

（6）確定視角。

通常小說都是用第三人稱或第一人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或者多角度敘述方式都有。

第一人稱就是以“我”的視角，也就是直接從主角的立場進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告訴讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪角色或場景的。

對于什么類型的小說適合哪一種敘事角度，并不存在統(tǒng)一的規(guī)律，不過如果你寫的是一部融合眾多角色的全景式小說，第三人稱或許能幫助你更換的掌控大局。

二、起草小說（1）考慮編寫大綱。

每一個(gè)小說家都有自己獨(dú)特的下筆方式，而先編寫出一個(gè)故事大綱是一個(gè)很好地組織想法、由點(diǎn)發(fā)展到面的方法，不過如果你是從中間部分寫起的，還沒有想好所有的細(xì)節(jié)——或者一點(diǎn)細(xì)節(jié)都還沒想過，就先別寫大綱了，你應(yīng)該繼續(xù)尋找靈感、記錄點(diǎn)滴，直到你的素材已經(jīng)累積足夠。

擬出大綱以后，并不需要嚴(yán)格地遵守。

大綱的目的只是幫你開啟寫作的過程，用可視的方式呈現(xiàn)故事可能發(fā)展的方向。

一旦你真正開始了，故事的走向在寫作過程中肯定會發(fā)生變化。

有的時(shí)候大綱會在你已經(jīng)完成了一兩次草稿之后開始發(fā)揮“奇效”，它能讓你對于小說的結(jié)構(gòu)有個(gè)更深入的理解，告訴你哪些合適哪些不合適，以及哪些值得擴(kuò)充描寫哪些可以縮減。

（2）找到適合自己的寫作日程表。

要完成初稿的話，首先你要找到能便于你創(chuàng)作的時(shí)間點(diǎn)和地方，你可以固定在每天上午或晚上寫作，或者一整天連續(xù)不停地寫作，又或者把戰(zhàn)線拉長到每周只固定寫作三天。

（3）進(jìn)行研究。

具體需要進(jìn)行的研究量則取決于你要寫的小說，確保你了解過、研究過，并且對于你的小說中的場景設(shè)置（例如背景文化、角色的所在地和時(shí)間點(diǎn)等等）了如指掌。

比如說你要寫一部歷史小說，那么了解獨(dú)立戰(zhàn)爭時(shí)期的相關(guān)背景肯定會讓你收獲頗豐，而如果你寫的是一部受自己高中生活而啟發(fā)的青春小說，那么這些信息也許對你就沒什么作用了。

總而言之，不管你寫哪種小說都要事先做足研究，才會保證小說中出現(xiàn)的事件足夠精確可信。

（4）寫初稿。

當(dāng)你感覺已經(jīng)準(zhǔn)備充分了，就坐下來開啟寫作之旅吧！不要拘泥于語言的精致與否——除了你沒有第二個(gè)人會讀這篇初稿的，所以不要帶任何約束地寫吧，初稿無需巨細(xì)靡遺——只要完成就好，不要有所保留，初稿中最粗糙的部分很可能在經(jīng)過打磨后成為最引人入勝的部分。

三、修改小說（1）一稿又一稿地修改，直到滿意為止。

也許你會很幸運(yùn)，只要改三次就完美了，又或者你需要改上20次才能讓小說看起來夠好，最重要的是把速度放慢，弄清楚你的作品怎樣才算好，什么時(shí)候才算做好準(zhǔn)備可以分享給別人閱讀。

（2）練習(xí)自己修改。

當(dāng)你終于寫出了讓自己滿意的一篇稿子，你就可以開始編輯了。

你可以將與情節(jié)無關(guān)的片段或段落刪掉，將重復(fù)性的或者不通順的表達(dá)改掉，或者讓段落之間過渡得更久流暢。

在初稿完成之后，你就不必每個(gè)句子都去改了——在定稿之后基本上所有表達(dá)都已經(jīng)和初稿不同了。

（3）把作品展示給其他人看。

從你完全信任的人開始，然后逐漸習(xí)慣讓別人讀你的作品的感覺。

鑒于從愛你的體諒你的人那里往往很難得到誠實(shí)的反饋，你可以考慮用以下方式獲取外部意見：寫作研討會、網(wǎng)友等。

（4）出版作品。

許多新手作家都只是把他們的第一部小說當(dāng)作一個(gè)學(xué)習(xí)體驗(yàn)的過程，然而如果你對于自己的作品有足夠的信心，不妨帶著它去見出版人，你可以去傳統(tǒng)的出版印刷社，也可以找到電子圖書出版商，甚至可以自己出版自己的作品。

小林愛生活123

小說的創(chuàng)作要圍繞人物形象，故事情節(jié)，和環(huán)境描寫三方面展開。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題。

社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

奠基小說的奠基歷經(jīng)先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉淀，當(dāng)歷史進(jìn)入唐代小說才正式形成。

追溯八百多年的奠基，主要在四個(gè)方面：一是寓言故事。

如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰(zhàn)國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經(jīng)帶有小說的意味。

二是史傳。

如《左傳》、《戰(zhàn)國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節(jié)，或?yàn)樾≌f提供了素材，或?yàn)樾≌f積累了敘事的經(jīng)驗(yàn)。

三是文人筆記。

這一點(diǎn)在魏晉南北朝時(shí)期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。

各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎(chǔ)，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

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對于我來說，寫小學(xué)不難，關(guān)鍵是如何能審核、發(fā)表(指長篇)的一系列問題。

還有今天的人都在看、玩手機(jī)，讀、買小說的人群能有多少，你得這樣去分析，市場調(diào)查。

如龍得云13333

寫小說的方法：首先先想好個(gè)自己喜歡的題材，設(shè)計(jì)好自己小說的結(jié)構(gòu)（包括人物，背景，特點(diǎn)），一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在于能夠引發(fā)讀者的情緒，文筆好不好不是重點(diǎn)，關(guān)鍵的是劇情問碼缺題和情感問題。

并且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風(fēng)格。

新手寫小說注意事項(xiàng)：新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子遲兄辯上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點(diǎn)意見的話，建議去一塵芹些比較適合新手的小說網(wǎng)站進(jìn)行發(fā)表。

等你的小說從一個(gè)人變成一些人或者是很多人支持的時(shí)候，就會發(fā)現(xiàn)這是一件很快樂的事情。

入心流

首先要多讀多看。

網(wǎng)絡(luò)小說，不同于嚴(yán)肅的文學(xué)。

讀者群的需求，要認(rèn)真把握。

你喜歡什么樣的爽點(diǎn)， 讀者也會喜歡什么樣的爽點(diǎn)。

很多人有誤區(qū)，覺得自己寫的小說，應(yīng)該把自己的所有想法，表達(dá)出來。

這就要小心了，你的小說，自己感動的稀里嘩啦，讀者不喜歡，小說沒有人看，你寫作的動力，會很受傷。

其次是要練筆。

多寫多開坑，不要害怕失敗。

網(wǎng)絡(luò)小說的黃金三章，是一種標(biāo)志性的定律。

如果不多加琢磨，肯定不會有好的結(jié)果。

第三是堅(jiān)持。

網(wǎng)絡(luò)小說，成功的作品，都在百萬字，甚至兩百萬字以上。

創(chuàng)作這些作品的作者，韌勁十足，每天都在六千字以上，更新的能力，絕對值得敬佩。

韓老師的英語小課堂

如何寫好一部小說，我認(rèn)為至少需要做到一下幾個(gè)方面——

一是要有扎實(shí)的文字表達(dá)功底。

小說是文字語言的集合，語言是小說的基本功課，沒有扎實(shí)的語言表達(dá)能力是萬萬寫不好小說的。

那么怎樣才能使自己具有較好的語言能力呢？唯一的辦法就是學(xué)習(xí)，向書本學(xué)習(xí)，向生活學(xué)習(xí)，向社會學(xué)習(xí)。

只有嫻熟地掌握了語言表達(dá)，才能為寫好小說打下了初步的基礎(chǔ)。

二是要深入生活，沉得下去。

多年前，毛澤東主席在延安文藝座談會的講話要求文藝工作者要深入生活，這是非常重要的，我認(rèn)為到現(xiàn)在乃至將來都是具有重大的指導(dǎo)意義的。

只有深入到基層，到千千萬萬的老百姓的生活中去，才能了解真實(shí)，才能積累活生生的素材，才能找到故事的典型，才能理解社會，理解人生。

三是要高點(diǎn)站位，浮得上來。

小說是語言的藝術(shù)，更是時(shí)代的鏡子，是生動歷史的化石，要從故事現(xiàn)象中，反映一種社會的深刻動態(tài)。

只有站在社會和視角的高點(diǎn)，才能看得遠(yuǎn)，看得清，才能從紛雜世界里去偽存真，抓住核心價(jià)值，做到綱舉目張，以提高作品的文學(xué)價(jià)值、社會價(jià)值和歷史價(jià)值。

當(dāng)然，做好了上面幾點(diǎn)，也只是具備了寫好小說的基本條件，而寫好小說的關(guān)鍵之處，在于孜孜以求的執(zhí)著和鍥而不舍的熱愛。

哲人說過，成功就是百分之一的天賦加百分之九十九的勤奮。

熱愛和勤奮是并存的，是成功之母。

最后，再次感謝頭條悟空問答的編輯老師和眾位師友一直以來的支持和厚愛，謝謝了！#悟空問答#2020.02.05晨修改（作者近照）.

傳記人劉幫

寫故事的幾大要素：時(shí)間，地點(diǎn)，人物，事件。

小說，就是把這幾大要素綜合起來，做到讓讀者喜聞樂見，就算寫好了。

首先，說時(shí)間。

故事發(fā)生在什么時(shí)候，對小說的發(fā)展有限制作用，是古代／近代／還是現(xiàn)代，是決定人物和事件的關(guān)鍵因素之一。

唐宋元明清，不同朝代人們的風(fēng)俗／習(xí)慣／社會環(huán)境／甚至人的精神面貌都有很大差別，面對同樣的問題，會產(chǎn)生不同的選擇，這是又時(shí)代決定的，作者一定要注意，不能對此橫加干涉。

舉個(gè)例子：外敵入侵，唐朝人肯定會說“干他”，但清朝呢？不用說大家都知道吧。

其次，地點(diǎn)，這是故事發(fā)生的環(huán)境因素，對故事進(jìn)展也有很大限制作用，一方水土一方人，百里不同風(fēng)，就是這個(gè)意思，作者也要注意，不要犯低級錯(cuò)誤。

再次，人物。

小說創(chuàng)作，網(wǎng)文也罷，傳統(tǒng)文學(xué)也罷，人物都是最重要的因素，沒有之一。

不同的人物性格，才能在小說里制造足夠的矛盾沖突。

但人物刻畫對新手來說是個(gè)很大的難點(diǎn)，尤其是生活經(jīng)驗(yàn)不豐富的新人，這里介紹個(gè)取巧的辦法：剛開始寫作，你可以選擇身邊比較熟悉的朋友或親人為原型，然后把他們的身份進(jìn)行重新設(shè)定。

比如你跟你的弟弟，性格互補(bǔ)，你可以將你的角色和你弟弟的角色設(shè)定為敵對或競爭對手。

第四，故事。

故事這個(gè)確實(shí)講天賦，受人物性格和社會環(huán)境支配，但也并非不可取巧。

很多頂級網(wǎng)文作品，把歷史上的真實(shí)事件稍加改編，換掉角色，就是十分精彩的故事，初學(xué)者完全可以借鑒。

以上。

給你推薦幾本書。

飛盧閱讀

小說寫作的基本方法：（1）人物描寫：人物的語言、動作、心理，以及人物的樣子（年齡、肆碰脊相貌、體型、穿著、攜帶、表情）和身份背景。

心理描寫：1.自己說：主角告訴別人自己的心理（設(shè)置一個(gè)能和主角談心的人），主角內(nèi)心的自言裂滲自語。

2.別人說：其他人物說出主角的心理。

3.作者描述主角的心理。

4.讀者自己去體會主角的心理。

（2）環(huán)境描寫：自然環(huán)境：時(shí)間、地點(diǎn)、景物、氣候。

社會環(huán)境：社會背景、風(fēng)土人情。

（3）可省略的描寫：省略心理描寫：可以讓讀者根據(jù)角色的處境和言語，自己去體會角色的心理。

（4）小說中有些描寫，無法直接做成影片：1.作者抽象的概括：作者寫角色“他一天忙得很”是生活描寫，但是這句話是抽象的概括，而不是具體的描述，所以在影片中沒法直接制作出來，但是小說人物說他自己一天忙得很，就能以語言的形式制作出來。

2.作者描述角色的心理：作者描寫角色“其實(shí)他內(nèi)心郁悶。

”這句話在影片中也無法直接制作出來，但是由角色自述或別人說角吵亂色郁悶，就能以語言的形式，在影片中制作出來。

（5）小說的三要素：人物、環(huán)境、情節(jié)。

人物（靜態(tài)）：人物的樣子和身份。

環(huán)境（靜態(tài)）：環(huán)境的樣子。

情節(jié)（動態(tài)）：人物在環(huán)境中的語言、動作、心理活動。

追問但是我寫的東西都太短，不是那種可以理出章節(jié)的。

不能算小說吧。

要怎么擴(kuò)充內(nèi)容，讓作品不再是單篇的呢？

一顆星的微光

寫小說要具備小說的三要素：人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。

1、人物形象人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。

正面描寫包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理等，側(cè)面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側(cè)面烘托。

小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：“人物的模特兒，沒有專用過一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。

”任何一部優(yōu)秀的小說，總有使人難忘的典型人物。

人們可以通過這些藝術(shù)典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節(jié)故事情節(jié)是指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過程，故事情節(jié)的一般結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）。

故事情節(jié)來源于生活，它是現(xiàn)實(shí)生活的提煉，它比現(xiàn)實(shí)生活更集中，更有代表性。

現(xiàn)實(shí)生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，并有一定發(fā)展過程的，因而小說情節(jié)的展開，也是有段落，有過程的。

這個(gè)過程一般分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分。

有時(shí)還有序幕和尾聲。

在作品中，情節(jié)的安排決定于作者的藝術(shù)構(gòu)思，并不一定按照現(xiàn)實(shí)生活中的事件發(fā)生、發(fā)展的自然順序，有時(shí)可以省略某一部分，有時(shí)也可顛倒或交錯(cuò)。

3、環(huán)境描寫環(huán)境描寫是指對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學(xué)報(bào)告那樣枯燥乏味。

作者總是能以優(yōu)美的文筆、生動的描寫和不可思議的想象把這個(gè)故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。

環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會環(huán)境。

自然環(huán)境描寫是指對人物活動的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘托人物形象、推動情節(jié)發(fā)展、暗示社會環(huán)境、深化作品主題；社會環(huán)境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關(guān)系等作描寫，作用是交代人物的生存環(huán)境、交代人物的社會關(guān)系、交代作品的時(shí)代背景。

內(nèi)容題材1、神話小說借助神話的表現(xiàn)形式或以神話為題材內(nèi)容的小說，它起源于遠(yuǎn)古時(shí)代原始先民的口頭創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的遠(yuǎn)古神話，實(shí)際上這就是人類創(chuàng)的神話小說。

2、武俠小說也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵(lì)志小說。

1930年李壽民開始在天津的《天風(fēng)報(bào)》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞刮起了一股武俠風(fēng)。

3、仙俠小說仙俠的雛形與誕生，可以說起于武俠，卻更盛武俠。

早在民國之前，武俠更具實(shí)，而還珠樓主引入虛后，后來作者則受之啟迪，半虛半實(shí)化，從而進(jìn)入了一段百家爭鳴時(shí)期。

盡管武俠文化到后期，風(fēng)格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創(chuàng)作，不過當(dāng)時(shí)沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現(xiàn)才正式的融合了仙俠。

4、偵探小說偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結(jié)局，也可以不加推理由小說中的“偵探”來推導(dǎo)出結(jié)局的小說。

發(fā)展早期是受西方影響，而出現(xiàn)《霍桑探案》，當(dāng)代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現(xiàn)，而刑偵嚴(yán)格上不算入，因?yàn)樾虃蔁o法批判現(xiàn)實(shí)，只是為了當(dāng)權(quán)者服務(wù)。

5、探險(xiǎn)小說它是以各種不尋常的冒險(xiǎn)事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經(jīng)歷、遭遇和挫折，情節(jié)緊張、沖突尖銳、場面驚險(xiǎn)、內(nèi)容離奇。

西方比較盛行，國內(nèi)《游險(xiǎn)記》與《尋龍?jiān)E》的出現(xiàn)，也帶來了一點(diǎn)熱度。

6、歷史小說歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴(yán)格說歷史小說主要是以史實(shí)記錄為藍(lán)本，重新記述刻畫歷史人物和事件。

網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。

7、言情小說包括很多，如后宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。

例如《唐伯虎不點(diǎn)秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

8、科幻小說是根據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論進(jìn)行幻想的小說，并非憑空捏造。

9、恐怖小說以情節(jié)或者語言以達(dá)到讓讀者恐慌的目的。

10、玄幻小說玄幻小說和科幻小說有很大區(qū)別，很多都是天馬行空的想象，大多更具東方特征。

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我覺得是這樣寫，首皮亮先列好提綱，人物，還有就是高潮和橋段，歲悶都要做好鋪墊，這應(yīng)該月要寫多少，寫到哪燃雀寬里，一章一章的列好每章的提綱，大致的段落，每天要寫的內(nèi)容。

如果寫不下去就可以換一個(gè)橋段，什么假死失憶掉下懸崖，或者重生在別人身上啊，又或者說他學(xué)到什么東西，都可以試試，反正現(xiàn)在的小說都是這樣的橋段，沒有什么多大的新意，就看你會不會編，怎樣編的好看精彩，再一個(gè)就是句子的應(yīng)用。

教育奮斗之星

要想寫一本小說，應(yīng)該都有什么準(zhǔn)備？寫小說需要準(zhǔn)備什么？一、需要了解對國家傳播文化的要求以及相關(guān)平臺的規(guī)則（寫作之前需認(rèn)真仔細(xì)詳讀）。

1.禁止寫一些：泄露軍事機(jī)密、破壞國家安全、國家統(tǒng)一、策劃反動情緒、淫穢等國家嚴(yán)令禁止等等。

2.發(fā)布平臺的規(guī)則，會對小說的發(fā)表起到至關(guān)重要的作用。

如：推廣、宣傳、評分機(jī)制等等。

二、能夠切身反映觀察和體會民生生活。

親身體會是創(chuàng)作靈感的源泉。

就個(gè)人而言，目前編寫的小說《靈鼠三戰(zhàn)盜》就是講述作者三次捕鼠的經(jīng)歷改編而來。

主人公“靈鼠”以作者為原型；“地網(wǎng)”意指捕鼠工具；“盜王”意指老鼠；“森林”意指雜屋間里的廢舊東西多，相對老鼠而言是一個(gè)好的藏身場所；山峰意指樓梯等等，逐步將故事深入推進(jìn)。

三、文化底蘊(yùn)的積累。

詞匯的積累，有助于對人物的刻化進(jìn)行豐富的描寫。

起到一種畫龍點(diǎn)睛的效果，讓讀者一看就能產(chǎn)生心理上的共鳴，更能吸引讀者繼續(xù)往下閱讀。

除了親身體會，還要了解各民族文化，各國，地理之間的差異，這樣達(dá)到用詞精確的地步。

比如：下雪的選址：你可以寫哈爾濱鵝毛大雪，但不能寫深圳鵝毛大雪；你可以寫這位男士英俊瀟灑，但不能寫此男士婀娜多姿等等四、持續(xù)學(xué)習(xí)和堅(jiān)持。

這里的學(xué)習(xí)是指：閱讀好的文章，會給你一種新的體會。

學(xué)習(xí)或借鑒他人的描寫手法，讓自己在組織語言上，更加符合邏輯和現(xiàn)實(shí)，用現(xiàn)在的講就是“接地氣”。

堅(jiān)持是寫小說的基礎(chǔ)，只有持續(xù)不斷的更新，才能吸引更多的讀者。

個(gè)人體會：在創(chuàng)作初期，由于各種知識積累不足，導(dǎo)致寫作字?jǐn)?shù)只有1200字左右，經(jīng)過不斷的寫作和學(xué)習(xí)，現(xiàn)在每篇字?jǐn)?shù)提高到2000左右，但我相信隨著劇情的深入，一定會達(dá)到更高的水準(zhǔn)。

綜述以上經(jīng)驗(yàn)，希望有所幫助！

在編食鐵獸

　　在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，盲目地追求快感、發(fā)泄、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。

　　文筆再好，語句再華麗，情節(jié)再夸張，那都只是表面的，猶如一個(gè)帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

　　我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達(dá)到“大師”級的，就因?yàn)楣适路矫鏌o法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫作品《高達(dá)》，主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因?yàn)閺?qiáng)大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因?yàn)樾枰推讲判枰α縼砭S護(hù)和平？戰(zhàn)爭是對是錯(cuò)一直是大家尋找的問題。

它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致，更是運(yùn)用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。

所以，日本《高達(dá)》系列的動漫一直高居榜首。

　　現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧：

　　小說劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或激情、高昂的時(shí)候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。

一個(gè)旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。

但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達(dá)什么。

曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

　　一、人物個(gè)性的刻畫

　　1、人物表現(xiàn)的要素有：

　　a、獨(dú)有的表情

　　b、習(xí)慣的動作

　　c、常用的對白

　　d、思想

　　y、意念和欲望

　　f、弱點(diǎn)和缺陷

　　g、角色的好惡習(xí)性

　　2、這些要素的運(yùn)用：

　　以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運(yùn)用，你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。

　　二、配角的運(yùn)用和襯托

　　有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。

故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。

　　1、配角的類型：

　　正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型

　　不確定——神秘型、競爭型、丑角型

　　負(fù)面——陷害型

　　2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。

　　導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色

　　神秘型：對主角會有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會自己報(bào)上名來，通常他都會被神格化。

　　競爭型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢，但本身會對主角的隱藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進(jìn)步，反而會促進(jìn)主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

　　陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

　　丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

　　3、每個(gè)角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，正面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示危機(jī)感不足；負(fù)面的力量太強(qiáng)時(shí)，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。

　　三、橋段的發(fā)揮和設(shè)定

　　1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個(gè)橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個(gè)度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突現(xiàn)出主角的不同。

　　如：一個(gè)走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。

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　　2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個(gè)高度，再將主角疊到這個(gè)高度上，自然主角就不費(fèi)吹灰之力到達(dá)最高的位置。

　　如：一個(gè)傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬?cái)馈?p>但是離奇的是，在對上一個(gè)不起眼的中年流浪漢時(shí)被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

　　這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運(yùn)用其他人的力量拉到了一個(gè)非凡的高點(diǎn)。

　　3、陷阱法橋段：運(yùn)用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機(jī)而擔(dān)心，再進(jìn)行一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

　　比如：原本一直處在被欺負(fù)困境的主角，到最后才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)。

　　四、善用伏筆

　　伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進(jìn)行了一個(gè)程度后，再將這個(gè)橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。

[齊齊讀-首發(fā)

　　伏筆就象是一個(gè)隱藏的炸彈，它讓劇情產(chǎn)生更多的變化，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設(shè)，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，在一個(gè)個(gè)段落中埋下伏筆的一個(gè)片段，最后在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時(shí)間不斷向后延伸。

　　這些是我在（勿念集） 里面直接復(fù)制的，目的就是想讓你仔細(xì)看看，如果你能吃透，那你直接去起點(diǎn)開書去吧。

小小綠芽聊教育

寫好小說，一方面看功底，另一方面看天賦。

功底，當(dāng)然是自己掌握的小說創(chuàng)作的技巧，以及各方面的知識；天賦，就是小說創(chuàng)作的領(lǐng)悟能力了。

二者，哪一方面也不能缺少。

如果您想真正寫好小說，我覺得還是多讀多學(xué)，咱們中國有句古話，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

說的就是“熟”，因此您需要大量的去閱讀，大量的去總結(jié)，大量的去練習(xí)，千萬不要有一下子成佛的心態(tài)，要有一個(gè)量變到質(zhì)變的過程。

當(dāng)然， 前面說的這些的前提是你的文字功底要過關(guān)，遣詞造句沒什么大問題。

這只是我的一家之言。

事實(shí)上條友們，包括我，只能是給你一些膚淺的看法，因?yàn)槲覀円膊皇菍懶≌f的大家，我想這上面大家也是鳳毛麟角的，就是真正的名家們也不能確切地告訴你說，我知道如何寫好小說。

因?yàn)樗麄円彩敲鲆粭l符合自己的道路，而這條道路不一定適合別人。

因此您只能是在借鑒一些意見的基礎(chǔ)上去實(shí)踐，去總結(jié)，去盡量少走別人走過的彎路，如此而已。

至于寫好寫不好，那只能像我一開始說的，看天賦，看基本功底了。

善若水yfb

1、取個(gè)好名字。

一個(gè)好的名字對于小說的成功與否有著決定性的作用。

好的名字未必表示要用華麗的辭藻或者神秘的含義，通俗易懂的名字一般更容易讓讀者記住。

2、鮮明的主角。

在構(gòu)思整篇小說之前，可以先對主角進(jìn)行設(shè)定。

主角的名字和小說的名字一樣，必須簡短且容易記憶，要遠(yuǎn)離生僻字和長名字。

3、第三人稱。

經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，小說以第一人稱視角的寫作手法成功的機(jī)率遠(yuǎn)低于第三人稱。

4、確立大綱。

所謂大綱就是小說的章節(jié)目錄，在動手寫小說之前，應(yīng)該先確立好小說的大綱。

5、要熟悉的掌握現(xiàn)代人的閱讀心理，才能寫出深受讀者喜愛的作品。

北堂圣千

1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問題，甚至很多已經(jīng)有過一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會犯。

常常見到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發(fā)出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。

結(jié)果卻往往在故事進(jìn)行到一定階段，一定字?jǐn)?shù)的時(shí)候，當(dāng)最初的那一股寫作沖動褪去之后，茫然了，于是要么勉強(qiáng)拼湊，虎頭蛇尾，要么干脆太監(jiān)掉。

我個(gè)人并非反對一時(shí)沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創(chuàng)作告一段落。

可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。

那么，我們就需要大綱這種東西，來將閃現(xiàn)的靈感和沖動文檔化、格式化。

這樣，在沖動和激情消散的時(shí)候，不會茫然不知所措。

那么大綱是什么？大綱要如何寫？這里我只說個(gè)人的習(xí)慣，在下以為，從一個(gè)構(gòu)想，到一個(gè)完整的故事，其實(shí)就是一個(gè)逐漸完善的過程，而這個(gè)過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個(gè)比方，假如我突然有了一個(gè)靈感，打算寫一個(gè)冒險(xiǎn)類的故事。

這個(gè)靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個(gè)矛盾，或者一個(gè)橋段。

沒關(guān)系，以這個(gè)最簡單的東西，作為出發(fā)點(diǎn)，我們開始構(gòu)架我們的故事。

首先，將這個(gè)構(gòu)想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然后，在這個(gè)最基礎(chǔ)的主線之上，進(jìn)行發(fā)散聯(lián)想，添加明線暗線、分支情節(jié)、人物設(shè)定、背景設(shè)定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統(tǒng)類的東西，比如比如主角升級系統(tǒng)，社會系統(tǒng)，裝備系統(tǒng)等等。

下一步，順著主線的脈絡(luò)，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進(jìn)程中。

再然后，分出詳細(xì)的情節(jié)進(jìn)度，章節(jié)列表，每一章節(jié)的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節(jié)奏和脈絡(luò)。

最后，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個(gè)故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最后一步，其實(shí)中間的整個(gè)過程，你都可以看成是大綱……大綱本身就是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，當(dāng)你做完這個(gè)過程的每一步，那么故事也就呼之欲出了。

2.配角的設(shè)計(jì)和作用記得在下曾經(jīng)在之前的里提過一個(gè)觀點(diǎn)，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍?zhí)捉巧?p>主角的設(shè)定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來干嘛的？該如何去設(shè)計(jì)？我們說，所有的人物都是為了情節(jié)和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍?zhí)住?p>個(gè)人以為，配角至少有兩個(gè)作用，是非常關(guān)鍵的，也是新人作者們可以掌握并且應(yīng)該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節(jié)的進(jìn)程。

關(guān)于襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。

通過鮮明的性情對比，可以從側(cè)面更好地烘托出主角的形象。

這樣的做法，效果顯然好于作者費(fèi)盡心思去描寫刻畫一個(gè)單一的主角。

有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。

成名作品里這樣的例子很多，隨意舉出幾個(gè)：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。

由于對比的關(guān)系，某些時(shí)候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關(guān)于推動情節(jié)的進(jìn)程，這個(gè)怎么說呢……最簡單的情況就是，某些觸發(fā)性的事件和關(guān)鍵點(diǎn)，以主角的身份性格或者矛盾設(shè)定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個(gè)人去觸發(fā)這個(gè)點(diǎn)，那么誰去呢？配角。

這一點(diǎn)比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當(dāng)多的情節(jié)，觸發(fā)機(jī)關(guān)，引起變故，甚至暴露懸念的這些關(guān)鍵點(diǎn)上，是誰去觸發(fā)的，又是誰在暗中推動情節(jié)的進(jìn)程？你會發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候，是王胖子這個(gè)配角，而不是胡八一這個(gè)主角。

3.賣點(diǎn)不是作者說的這是我經(jīng)常被問到的問題，總是有朋友問：我這本書應(yīng)該以什么為賣點(diǎn)呢？是打斗？升級？恐怖？還是H？種馬？后宮？每當(dāng)面臨這樣的問題，我自己都覺得很困惑，因?yàn)槲易约阂矝]想過那么多。

或者說，我不認(rèn)為一個(gè)所謂的賣點(diǎn)需要搞出這么多花樣來。

所謂賣點(diǎn)到底是什么？個(gè)人以為，無非就是讀者的閱讀快感。

讀者在讀你的書時(shí)覺得爽了，有G點(diǎn)了，有興趣往下看了，OK，你有賣點(diǎn)了。

放到實(shí)際中來說就是，別總想著用賣點(diǎn)去勾引讀者，那樣往往適得其反。

換個(gè)角度，把你自己當(dāng)成讀者去讀自己的書。

如果你覺得獲得了閱讀快感，那么祝賀自己吧，你的書有賣點(diǎn)了。

一本書有沒有賣點(diǎn)，不是作者說的，也不是編輯說的，是讀者說的。

別告訴我編輯如何如何，編輯在看你的書是否有賣點(diǎn)的時(shí)候，請注意，他也是個(gè)讀者！

4.人物形象？讀者說了算。

前邊有朋友在版內(nèi)發(fā)帖子詢問如何設(shè)定人物形象的問題，黑大已經(jīng)給出了詳盡的建議。

這里在下就再多嘴幾句，說說我的一些看法。

嗯，那么我想說的是：所謂人物形象，不是作者說我想寫個(gè)什么什么樣的人物，而

張誼

寫小說要先設(shè)定提綱，先把大概輪廓勾畫出來，在把詳細(xì)的內(nèi)容寫出來。

詳細(xì)內(nèi)容要寫出來背景，男主角女主角，要把后來發(fā)生了什么要詳細(xì)的寫出來，在寫小說的過程中要寫出主角異域常人的思想。

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