描寫冬天的詩句

描寫冬天的經(jīng)典詩句

孟冬：農(nóng)歷十月，在24個(gè)節(jié)氣中的立冬、小雪兩個(gè)節(jié)氣。

孟冬寒氣至，北風(fēng)何慘栗。

漢·無名氏《古詩十九首·孟冬寒氣至》

初冬寒氣已至，北風(fēng)咆哮，令人感到凄慘戰(zhàn)栗。詩句以夸大的筆觸狀

寫初冬十月的凄冷景象。初冬遠(yuǎn)不至于如詩中所描述的那樣凄冷寒凍，然

而對(duì)于心境極其孤寂的人來說，完全可能在心理上和生理上產(chǎn)生慘栗的效

果，這是藝術(shù)上的夸大。

玉衡指孟冬，眾星何歷歷。

漢·無名氏《古詩十九首·明月皎月光》

看那北斗七星中的玉衡三星所指的方向，知道季節(jié)已進(jìn)入孟冬。天空

寒星閃耀，非常清楚。詩句狀寫初冬時(shí)的景象。以寫眾星位置的推移來點(diǎn)

明季節(jié)的變換。詩句較為含蓄，耐人尋味。

颯颯滿池荷，翛翛蔭窗竹。

齊·謝朓《冬日晚郡事隙詩》

滿池荷花象遭到風(fēng)雨攻擊一樣凋零衰謝，而那綠蔭遮窗的翠竹也像鳥

的羽毛一樣枯焦無光澤。詩句寫閑暇坐觀卉木時(shí)眼中所見的蕭條、冷落的

初冬景象。冬日之荷必定會(huì)凋殘，竹木自然也要枯蔫。之所以描寫如此之

殘景，正反映了他心境之無緒。

季月寒氣重，滋蘭錯(cuò)無芳。

梁·江淹《就謝主簿宿詩》

孟冬寒氣刺骨，培植的蘭花雜亂無章，沒有芳香。詩句寫出了孟冬季

節(jié)寒氣逼人的氣氛。下句“錯(cuò)無芳”三字不僅寫出了蘭花無人照料，雜亂

而生，沒有芳香的蕭瑟景象，而且將冷氣逼人的數(shù)九寒冬用詳細(xì)形象渲染

了出來，使“寒”可見可感了。

荷盡已無擎雨蓋，殘菊猶有傲霜枝。

宋·蘇軾《贈(zèng)劉景文》

從前凌波直立的荷花，現(xiàn)在已經(jīng)枯衰，枯敗的荷莖再也不能舉起那似

傘的碧綠荷葉來遮擋風(fēng)雨了。后凋的幾株殘菊，雖花葉全無，但尚有那挺

立的枝干傲霜凌寒。詩句描繪秋末冬初的風(fēng)光。寫荷、菊的凋零，側(cè)重于

荷葉、菊枝的比照，觀看細(xì)致，形容絕妙。“傲霜枝”，寫菊雖衰殘，猶存

風(fēng)骨，有贊美之意。

洞庭葉稀秋聲歇，黃帝樂罷川杲杲。

宋·陳與義《居夷行》

洞庭湖畔殘留的落葉更加稀有，秋風(fēng)繞林的颯颯之聲已經(jīng)沒有了。黃

帝從前在這里演奏的咸池之樂再也聽不到了，川原上只留下一片光明的日

光。詩句寫洞庭湖畔冬初葉落水明的風(fēng)光。詩人不僅直寫眼前景物用以表

達(dá)自己對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂，而且還引用歷史典故，說明此地確不景氣。

幸自寒林俱淡筆，卻將濃墨點(diǎn)棲烏。

宋·楊萬里《晚風(fēng)寒林》

原來寒林都是用淡筆描繪的，卻用濃墨點(diǎn)上了幾只棲落的烏鴉。從繪

畫的角度描寫了初冬的風(fēng)光。冬天，樹葉凋零，樹林灰朦朦一片，假如有

幾只烏鴉落在上面，肯定會(huì)顯得很黑。再加上的藝術(shù)處理，濃淡比照清楚，

便將烏鴉的形象突出在讀者面前。

葉空樹影疏，秋杪禽聲殺。

清·蒲松齡《冬初過石隱園即景》

冬日降臨，樹木枝空葉盡，地上的樹影也顯得稀稀稀稀。秋日已過，

疾飛的飛禽，鳴叫聲也變得蕭殺、凄涼起來。這兩句詩描寫初冬季節(jié)滿目

肅殺、荒蕪的風(fēng)光。詩句運(yùn)用白描手法，空、疏、秋、殺等字都帶有凄寒

之氣，含悲苦之意，表現(xiàn)出初冬的冷漠和孤寂。詩雖短小，卻傳神地表達(dá)

出初冬之內(nèi)涵。

描寫仲冬的詩句

仲冬：也稱中冬，農(nóng)歷十一月，包含大雪、冬至兩個(gè)節(jié)氣。

嚴(yán)風(fēng)截人耳，素雪墜地凝。林上飛霜起，波中自生冰。

晉·傅玄《詩》

凜冽的寒風(fēng)可刮落人的耳朵，紛紛揚(yáng)揚(yáng)的白雪一落到地面便凝聚住了。

樹枝上的積霜在北風(fēng)中頻頻飛起，水中也已生成厚厚的冰層。詩句寫深冬

的寒冷景象。詩人列舉最能表達(dá)寒冬氣象的風(fēng)、雪、霜、冰四物，加以渲

染，便描繪出一幅令人生畏的冰天雪地圖。首句截人耳最為夸飾，北風(fēng)尖

利似刀，簡(jiǎn)直可以割截人耳。

零雪霏霏集宇，悲風(fēng)徘徊人襟。

晉·陸機(jī)《上留田行》

飄落的雪花飛飛揚(yáng)揚(yáng)地灑落在屋頂上，凄厲的寒風(fēng)打著旋兒吹進(jìn)人的

衣襟。詩句描繪了寒冬里雪花紛飛、冷風(fēng)刺骨的蕭殺景象，反映了詩人凄

苦悲涼的心境。詩人擬人化的“徘徊入襟”，形象地表現(xiàn)出狂風(fēng)盤旋的景

象，首句霏霏寫出飛雪之密集。

冬日凄慘，玄云避天。素冰彌澤，白雪依山。

晉·包播《詩》

冬天的太陽凄暗慘淡，黑云避開了天宇，緊緊覆蓋著大地。素冰布滿

了水澤，白雪依附著群山。詩句描寫了仲冬季節(jié)的蒼白景象。前兩句寫仰

視寒空，日色晦暗。后兩句遠(yuǎn)眺山澤，滿目冰雪。涂滿天宇山澤的冷色使

人更加畏懼冬季的凄慘。“避天”為夸飾彤云密布、緊壓山河的嚴(yán)冬景象，

極有氣概。

仲冬寒氣嚴(yán)，霜風(fēng)折細(xì)柳。

梁·蕭衍《撰孔子正言竟述懷詩》

仲冬季節(jié)，寒氣逼人。凜冽的朔風(fēng)吹折了瘦長(zhǎng)的柳枝。詩句描寫的是

仲冬季節(jié)，冷氣刺骨，霜風(fēng)咆哮的景象。詩句緊緊圍繞一個(gè)“寒”字，先

寫寒涼的空氣，后寫嚴(yán)寒的冬風(fēng)。“折細(xì)柳”突出寒風(fēng)的猛烈、瘋狂，使

人對(duì)無形的寒風(fēng)有了詳細(xì)的感受。詩句運(yùn)用凄寒的冬景申訴自己無力實(shí)現(xiàn)

孔子的遺訓(xùn)。

霜風(fēng)有恨號(hào)平楚，寒日無光下遠(yuǎn)岑。

元·安熙《仲冬初吉?dú)w途即事》

挾霜帶雪的寒風(fēng)好像有訴不盡的怨恨，在遠(yuǎn)處平林間怒號(hào)。嚴(yán)寒凄殘

的斜陽暗淡無光，從遙遠(yuǎn)的山峰后漸漸地沉落了下去。這兩句詩描寫仲冬

黃昏日落時(shí)的風(fēng)光。詩中著力渲染了冬天的嚴(yán)寒和蕭索，風(fēng)是“霜風(fēng)”，

日是“寒日”，都透著一股逼人的涼氣。又以擬人的手法，把“風(fēng)”擬人

化，那風(fēng)的響聲好像是“有恨”，因此才這般號(hào)鳴，更增加了冬天的凄慘。

描寫季冬的詩句

季冬：農(nóng)歷十二月，冬季最末一個(gè)月，包含小寒、大寒兩個(gè)節(jié)氣。

岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。

唐·杜甫《小至》

岸邊已有暖意，等到臘月柳葉便可伸展。山中尚存寒氣，迎著北風(fēng)梅

花就要開放。這兩句詩極好玩味。柳是春天之物，梅是冬天之物。因冬天

比擬暖和，所以才會(huì)消失詩中描寫的現(xiàn)象——柳欲舒葉、梅欲吐蕊。然而，

柳葉將舒未舒，梅花欲放未放，一個(gè)將字，一個(gè)欲字，使人猶見兩者誰先

孰后爭(zhēng)吵不下之狀，竟讓人也難以推斷此刻畢竟是春天，還是冬天了。

衡茅林麓下，春氣已微茫。

宋·林逋《山村冬暮》

雪竹低寒翠，風(fēng)梅落晚香。暮冬季節(jié)，坐落在林邊山腳下的小山村里，

已經(jīng)可以微略地感受到春天的氣息。那雪后的翠竹還泛著微微的寒氣，輕

風(fēng)吹拂著已凋殘的梅花，散發(fā)著陣陣沁人心脾的香氣。山村的冬暮本是缺

乏生命力的，而詩人筆下的山村冬暮卻布滿了勃勃生氣。

二郎山下雪紛紛，旋卓穹廬學(xué)塞人。化盡素衣冬未老，石煙多似洛陽

塵。

宋·沈括《延州詩》

二郎山下紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄著雪花，人們效仿邊塞地區(qū)的習(xí)俗住在回旋直立

的帳篷里。雖然積雪已漸化盡但冬天的寒氣尚未退盡，看那帳篷中吐出的

黑色煤煙仿佛洛陽街上的塵土一樣多。詩句描繪陜北延安冬末的風(fēng)光。積

雪雖已化盡，但冬寒尚存人間，故人們尚需生煤火爐取暖，正是北方氣候

的特點(diǎn)。

雪盡虛檐滴，春從細(xì)草回。

宋·黃庭堅(jiān)《次韻高子勉十首》其一

陽光融盡了最終一抹殘雪，晶瑩的雪水也不再順著屋檐邊一滴一滴地

落下來了，春天伴著纖嫩的小草悄無聲息地回到了人間。詩人抓住典型事

物，以細(xì)膩的筆觸描繪了冬去春回的景象。描寫生動(dòng)傳神，詩人喜悅之情

蕩漾其間，也給讀者帶來了溫馨和甜蜜。

正使盡情寒至骨，不妨桃李用年華。

宋·黃庭堅(jiān)《詠雪奉呈廣平公》

剛要叫這大雪盡情地飄落，落盡透骨的冬寒。為的是不阻礙桃李享受

自己美妙的年華。兩句詩寓意深刻。冬天馬上過去，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?不管

殘冬多么嚴(yán)寒，它終不能阻礙春的到來，桃李照舊要開放，要芳香。這是

事實(shí)，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀規(guī)律。

淡天如水霧如塵，殘雪和霜凍瓦鱗。

宋·范成大《宿東寺二首》其一

淡淡的天空如水一樣霧氣迷濛，屋頂上殘雪和積霜凍結(jié)在鱗片似的瓦

上。詩句寫江南冬景。上句寫殘冬初春之交水蒸氣升騰的景象。次句的“凍

瓦鱗”把原來就屋瓦鱗次的房頂又涂上了一層斑駁陸離的銀光。詩句極其

簡(jiǎn)煉地將水、霧、雪、霜連為一體，勾畫出一幅凄情蕭瑟的江南殘冬圖，

襯托出詩人客旅他鄉(xiāng)的孤寂愁悵的心境，更給人以凄楚之感。

通用冬天詩句

昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏。

《詩經(jīng)·小雅·采薇》

當(dāng)年我去戍邊時(shí)，楊柳枝嫩隨風(fēng)搖曳;如今我回家鄉(xiāng)來，大雪紛紛漫

天飄飛。詩句描寫了戍卒出征與凱旋時(shí)的情景。詩人融多種表現(xiàn)手法為一

爐。對(duì)偶的運(yùn)用造成錯(cuò)落有致、整齊中富有變化的構(gòu)造。時(shí)間、行動(dòng)、景

物以及哀情樂景的比照，突出了境象的立體感。疊字的運(yùn)用增加音樂節(jié)奏

感。這不僅制造了詩句的形式美、韻律美，而且更重要的是制造了一種凄

苦的意境，增加了微小曲折之情的傳達(dá)。

陰雪興巖側(cè)，悲風(fēng)鳴樹端。

晉·陸機(jī)《苦寒行》

山巖背陰處的積雪尚未溶化，被風(fēng)一吹，紛紛向上飛揚(yáng)。寒風(fēng)拂過樹

梢，發(fā)出凄厲的鳴聲。詩句描寫冬季朔風(fēng)咆哮、積雪紛飛的景象。觀看事

物細(xì)致入微，風(fēng)聲生于樹梢，甚合事理，但又為一般人所疏忽。兩句詩還

運(yùn)用了互文手法。

昔我云別，倉庚載鳴;今也遇之，霰雪飄落。

晉·陶淵明《答龐參軍》

過去我們?cè)拕e時(shí)，正是黃鶯鳥開頭鳴叫的春天;如今相遇時(shí)，已是雪

花飄飛的冬天了。詩句描寫與故友龐參軍分手與相遇時(shí)的不同風(fēng)光。詩人

不是抽象地陳述時(shí)序的變化，而是通過描繪當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征來表現(xiàn)分手與

相遇的時(shí)間概念。詩句形象含蓄，感情真摯。

雪暗天山道，冰塞交河源。霧烽黯無色，霜旗凍不翻。

隋·虞世基《出塞二首》其二

大雪紛飛使天山的道路昏味不明，千里寒冰堵塞了交河的源頭。覆蓋

在濃霧中的烽火暗然無色，結(jié)滿霜花的大旗凍僵不能翻飛。這是描寫塞外

寒冬的景象。詩人擇取了最能表現(xiàn)冬季特征的雪、冰、霧、霜四物，并將

它們放在與四周環(huán)境的關(guān)系中來描寫，真實(shí)傳神地突現(xiàn)出塞外冬天的嚴(yán)寒、

寂寥和戍邊生活的艱難。

漁舟膠凍浦，獵火燒寒原。惟有白云外，疏鐘聞夜猿。

唐·王維《酬虞部蘇員外過藍(lán)田別業(yè)不見留之作》

因天氣嚴(yán)寒，漁船在碼頭邊的河道中都凍住了，獵人們?cè)陉幚涞脑?/p>

上點(diǎn)燃了熊熊的篝火。只有在悠悠白云的深處，時(shí)斷時(shí)續(xù)地傳來鐘鳴聲和

猿猴夜間的啼叫聲。夜，靜極了。陰森、嚴(yán)寒的環(huán)境描寫，抒發(fā)了詩人內(nèi)

心孤獨(dú)惆悵的思想感情。

櫪馬羸難出，鄰雞凍不歌。

宋·黃庭堅(jiān)《次韻高子勉十首》其四

馬廄里的馬骨瘦如柴，無力馱人外出。鄰居家的雞凍得不能司晨報(bào)曉。

兩句詩通過對(duì)馬和雞的描寫，從側(cè)面渲染了嚴(yán)冬季節(jié)嚴(yán)寒透骨的天氣。詩

人綻開想象，施以擬人化和極度夸大的手法描摹景物，非常生動(dòng)形象。

風(fēng)銜松竹怒咆哮，鳥泣冰霜裂凍巢。

清·陳璧《言懷》

狂風(fēng)搖撼著松枝竹干生氣地咆哮著，小鳥在難過地啼泣，它那原來就

很嚴(yán)寒的窩巢已被冰霜凍裂了。詩句寫冬景。狂風(fēng)、冰霜使得松竹失去抵

抗的力量，使得孤苦伶仃的小鳥無家可歸。詩中的“銜”字與“泣”字特

別形象，把冬季里寒風(fēng)和啼鳥的獨(dú)特狀態(tài)傳神地表現(xiàn)出來。