樂理基礎知識

樂理基礎知識入門

關于樂理基礎知識入門

基礎知識基本樂理的基礎知識是作曲家創作樂曲，也象文學家寫

詩歌、小說一樣，有一套表情達意的體系，下面是小編給大家收集的

關于樂理基礎知識入門，歡迎閱讀。

(一)音階

五聲音階七聲音階

1.音階的定義

音階(Scale)指調式中的各音，從以某個音高為起點即從主音開始，

按照音高次序將音符由低至高來排列，這樣的音列稱為音階，世界各

地有許多不同的音階，隨著音樂水平的進步，音樂非常完整的理論與

系統，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學習音樂的基

礎，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調)與小音階

(小調)為主。

2.音階的分類

根據調式所包含的音的數量可分為："五聲音階"、"七聲音階"等。

音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五聲音階(Pentatonicscale)由五個音構成的音階，多用于民族音

樂的調式如：do、re、mi、sol、la、(do)。

(二)樂音體系

1.樂音體系的定義

在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。

2.樂音體系的分類

(1)音列

樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。

(2)音級

樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。

樂音體系中，七個具有獨立名稱的音級叫做基本音級?；疽艏壍拿?/p>

稱是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音

叫做八度。升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。將基本

音級升高半音用"升"或""來標明;降低半音用"降"或""來表明;升高全音

用"重升"或"x"來標明;降低全音用"重降"或""來標明;還原用""表示。

3.音域與音區

音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。音域中的一

部分是音區，音區可分為高音區、中音區和低音區三種。人聲的音區

劃分，往往是不相符合的，例如男低音的高音區卻是女低音的低音區。

但各音區具有自己的特性音色，這體現在音樂的表現中，一般來說：

高音區清脆、尖銳;而低音區則低沉、渾厚。

(三)調式

穩定音不穩定音

在音樂中，要表現音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的

音、和弦或多個彼此毫無關系的音，是難以實現的。

1.調式的定義

在音樂中，按照一定的關系連結在一起的.許多音(一般不超過七

個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調式。

2.調式中音的分類

在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩定感的音，叫做穩定音。

給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進行到穩定音的特性，

這種特性就叫做傾向。不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。

音的穩定與不穩定是相對的。我們常見的某一個音(或和弦)在某一調式

體系中是穩定的，但在另一調式體系中可能變得不穩定，即便在同一

調式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時處于不穩

定的狀態中。

3.調式的分類

調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中

穩定音合起來成為一個大三和弦。小調式也是由七個音組成的，其中

穩定音合起來成為一個小三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大

三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方

第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體

系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度

是不同的，第Ⅰ級最穩定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。三個穩

定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用

其他非主音三和弦時，則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、

第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩

定音的傾向。

1.大調

依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個半音(DO、#DO、

RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始，依照

大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調為

例：

IIIIIIIVVVIVIII

全音全音半音全音全音全音半音

A：主音、導音：

每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排

列的級數，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主

音"，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音

常常被稱為"導音"。

B：大調的組成規則：

每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就

是大調的組成規則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、

FA』+『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，

其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、

全、半』音型，中間以一個全音連接而成。整個大調音階組成的口決

是："全全半、全、全全半"

C：升級大調

例1：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型

去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再

接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、

MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這

個大調就是：此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是

#FA

例2：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型

去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個新

的音型LA、SI、#DO、RE：

這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然后調號是#FA與

#DO

例3：

以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型

去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型

MI、#FA、#SOL、LA：

這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO

與#SOL由此三例繼續做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大

調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個調的調號

有一個共同點，就是延續前一個調的調號再增加一個新的調號，順序

是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：

CGDAEB#F#C

D降級大調

例1：

降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個大調應有兩個

音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，

然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降

SI的音型：這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI

例2：

一樣的方法，以C大調為基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，

保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、

RE、降MI這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是

降SI、降MI

依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降

A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調

號有一個共同點：就是延續前一個調的調號，增加一個新的調號，順

序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如

下：

CF降B降E降A降D降G降C

注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您

算一下，C大調+7個升級大調+7個降級大調總共有15個，怎么會

多3個?原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么

有重復的?原因很簡單，就是"同音異名"造成的?，F將升級大調與降級

大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目了然。

1234567

GDAEB#F#C(升級大調)

F降B降E降A降D降G降C(降級大調)

其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：

B大調(5個升記號)同降C大調(7個降記號)

#F大調(6個升記號)同降G大調(6個降記號)

#C大調(7個升記號)同降D大調(5個降記號)

其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一個音，既然主

音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

2.小調

小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，

而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調

看成是"寄生"于大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就

可以找到小調的主音了，

例1：

以C大調為例，其附屬小調就是a小調了：

本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調，確定了主音是

LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調沒有任何的升降記號，所

以a小調也就沒有任何的升降記號。

例2：

本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往

上推，因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。

這種小調稱為自然小音階，在作曲中并不常用。

小調的分類

小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音

階"四種，比較如下：

本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音

階"、"現代小音階"，其區別是：

a自然小音階：

除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

b和聲小音階：

因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調

號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

c.旋律小音階：

除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七

級音就會相差增二度(三個半音)了，為了方便旋律的發揮，所以在音階

上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，

便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為

旋律小音階。

d.現代小音階：

除了調號之外，在現代的和聲中，技術不斷進步，大小調的調性

也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，

和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時候是不將六級音和七

級音還原的。