萬壑爭流

明代中期文徵明十八幅繪畫兒童故事在線聽 作品賞析（上）

文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原

名壁（或作璧），字徵明，四十二歲起，以字行，更字徵仲。

因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸

蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家、書法家、文學(xué)

家、鑒藏家。

文徽明像

文徵明曾學(xué)文于吳寬，學(xué)書法于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周，

生平九次參加鄉(xiāng)試均不中。嘉靖二年（1523年），以歲貢生

參加吏部考試，被授予翰林院待詔之職。嘉靖五年（1526年），

文徵明辭官歸鄉(xiāng)，專事創(chuàng)作。

嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。

其弟子私謚貞獻(xiàn)。

文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，其與

沈周共創(chuàng)“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明

四家”。在文學(xué)上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四

才子”

文徵明畢生嗜好交游，外師造化，汲取養(yǎng)料，創(chuàng)作量較

豐，所作散藏于海內(nèi)外一些公私典藏機(jī)構(gòu)或藏家手中，文征

明傳世畫作有《千巖競秀》、《萬壑爭流》、《石湖草堂》、《橫

塘詩意》、《虎丘圖》、《天平紀(jì)游圖》、《靈巖山圖》、《洞庭西

山圖》、《拙政園圖》、《雨余春樹圖》、《影翠軒圖》、《綠蔭清

話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、

《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、

《好雨聽泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《東

園圖》等。

明代中期文徽明《人日詩畫圖》賞析

《人日詩畫圖》，現(xiàn)藏于上海博物館

本幅畫作名曰《人日詩畫圖》，現(xiàn)藏于上海博物館。畫

作作于弘治十八年（1505）乙丑人日（農(nóng)歷正月初七），文

徵明與友人朱性甫、吳次明、錢孔周，門生陳道復(fù)及其弟陳

津，雅集自家停云館。此作即以此次文人雅集為主題，繪竹

樹映帶、溪水新漲之處，有茅屋數(shù)椽，圖書滿架，二三好友

正圍案清話，左側(cè)一人正撐傘冒雨跨橋而來。筆致簡括秀潤，

點(diǎn)苔濃淡相宜，氣息溫雅，境地清幽。

畫幅自鈐："停云生"白文印。另紙自題："乙丑人日，友

人朱君性甫、吳君次明、錢君孔周、門生陳淳、淳弟津，集

余停云館，談宴甚歡，輒賦小詩樂客。是日期不至者，邢君

麗文、朱君守中、塾賓閻采蘭。新年便覺景光遲，猶有余寒

宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，風(fēng)流千載草堂詩。花枝未

動臨佳節(jié)，菜飯相淹亦勝期。

春色到今深幾許，小山南畔草痕知。文壁。"鈐："徵明"

朱文印。拖尾另有朱存理、錢同愛、陳淳、陳津、刑參次韻

詩題，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋

等多人題跋。

鑒藏印：清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府鑒藏印等。

明代中期文徽明《真賞齋圖》賞析

《真賞齋圖》紙本設(shè)色1549年作上海博物館藏。

款識：嘉靖己酉秋，徵明為華君中甫寫真賞齋圖，時(shí)年

八十。鈐印：文徵明、徵仲父印、停云館

這幅畫為文徵明為好友華夏（字中甫）而作。華夏在無

錫隱居時(shí)，曾經(jīng)在在太湖邊修建了別墅--真賞齋。他收藏的

金石書畫凡四十余年，鑒賞水平很高，時(shí)稱“江東巨眼”。《真

賞齋圖》畫的是一幅園林小景。圖中平列堂、廡各一棟,堂屋

即為“真賞齋”，齋室的畫桌上置有瓶、盂、書函，卷軸，

主客對坐，正展卷評賞，一童側(cè)立捧卷而侍候。周圍環(huán)境幽

美，蒼松當(dāng)陽，翠竹依流，透孔湖石點(diǎn)綴于樹叢的掩映處，

遠(yuǎn)山數(shù)抹逶迤而凌空，近山點(diǎn)簇柔密，齋前溪流清澈。此作

品無論竹子、樹木、草堂、人物都刻畫得十分精細(xì)，在工細(xì)

中寓質(zhì)樸，于沉著中見靈動，尤其是作者已達(dá)如此高齡，還

能畫出這樣工兒童節(jié)快樂 細(xì)之作，實(shí)為罕見。圖后別幅有文徵明隸書《真

賞齋銘有序》,署款“嘉靖三十六年,歲在丁巳四月既望，

長洲文徵明著并書，時(shí)年八十有八”。接鈐“文徵明印”白

文印，“衡山”朱文印。又別幅有文徵明楷書《真賞齋銘有

敘》，署款“長洲文徵明著并書，嘉靖丁巳三月既望，時(shí)年

八十有八”。接鈐“文徵明印”、“悟言室印”2印。拖尾有

明豐坊楷書《真賞齋賦并序》，卷前有明李東陽隸書“真

賞齋”引首。

明代中期文徽明《滸溪草堂圖》賞析

《滸溪草堂圖》紙本設(shè)色乙未（1535年）作遼寧省博物館藏

《滸溪草堂圖》卷是文徵明為吳邑沈天民所作，描繪的

是吳氏滸溪草堂里文人雅集場面，在山窮水復(fù)的盡頭，友人

先后乘舟而至，反映出了草堂主人及其友人淡泊明志的人生

追求，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法細(xì)膩，設(shè)色明快，反映出這一時(shí)期文

徵明的小青綠山水的共同特征。此畫畫法秀潤，意境清幽。

畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂，群山環(huán)抱，清波蜒曲，

帆檣林立，榭閣屋宇錯(cuò)落。近處草堂敞軒，二高士案前對坐，

正在高談闊論;在藝術(shù)的表現(xiàn)手法上，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，山石僅

用渴筆進(jìn)行微抹，以點(diǎn)苔顯出明暗，經(jīng)營位置，得寫生之助

畫出清幽境界。圖后上角署款：“徵明寫滸溪草堂圖。”鈐白

文“徵明”印。卷后別紙有文徵明的長跋。

明代中期文徽明《雨余春樹圖片大全 圖》賞析

《雨余春樹圖》丁卯（1507年）作

款署丁卯十一月七日，文征明年三十八歲，署名文璧。

時(shí)為瀨石所寫并補(bǔ)詩。

近處有山路，坡陀疊起，古松三四，錯(cuò)落簫疏。茅亭前

的兩高士策杖閑話，另一人則倚坐在橋上，橋下流水淙淙，

正在“耳中流水眼中山”賞心悅目的景色之中。中景害群之馬的故事 平岸參

差，坡腳間以巨石。巖際谷間，木橋相連，松林深處，水榭

草屋六七間蒸魚怎么做 ，游人點(diǎn)綴其間。遠(yuǎn)處一山崇起，頂平壁峭，皴

筆不多，略見礬頭，以苔點(diǎn)簇成小樹，與山腰密林相連，山

腳遠(yuǎn)處的松林淡淡化去，盡在煙中，是雨后的寫景手法。全

圖師沈周的青綠山水法，以赭石染平臺和山坡，以赭墨分面，

再以青綠分染，使層次分明。人物林木的用筆尚稚拙，為初

期作品面貌。詩題：雨余春樹綠陰成，最愛西山向晚明，應(yīng)

有人家在山足，隔溪遙見白煙生。

明代中期文徽明《郊原春風(fēng)圖》賞析

《郊原春風(fēng)圖》立軸設(shè)色紙本

款識：春風(fēng)著柳弄鵝黃，宿雨郊原細(xì)草香。莫怪幽人坐

忘去，遠(yuǎn)山偏是稱斜陽。文壁。鈐印：文壁征明（白）、停

云生（白）

邊跋：衡山先生初名壁，四十許以后才以字行，故早作

所法三趙而秀美特甚者多署文壁。晚年仿董巨仲圭者，乃書

征明，贗本往往作璧，誤也。丙戌五月，鄉(xiāng)后學(xué)吳湖帆審定

記。

文徵明向吳寬學(xué)文，向李應(yīng)禎學(xué)書，又在繪畫上拜于沈

周的門下，后遂統(tǒng)領(lǐng)文壇、藝壇數(shù)十年，不僅僅從此確立了

吳門畫派的地位，也是畫史中繼趙孟俯后影響最為深遠(yuǎn)的人

物。《郊原春風(fēng)圖》是文徵明早年的典型風(fēng)格，雖然尺幅不

大，卻工細(xì)特甚。設(shè)色極為考究，點(diǎn)染具全，在位置經(jīng)營上

大氣且又富有層次，特別具有清雅秀美文人面貌。題詩中描

述的正和所畫景色相符：春天郊外新雨過后，細(xì)草清香，柳

枝冒芽，高士盤坐，竟忘了歸期；此時(shí)遠(yuǎn)山已倒向斜陽，悠

然自得情緒躍然紙上。吳湖帆的題跋中稱，文徵明初名壁，

征明為字，四十多歲時(shí)以字行，偽作往往將文壁的壁字誤作

璧。此件署款文壁，這時(shí)風(fēng)格正是從趙孟俯中脫胎而出，秀

美特甚。晚年署款文徵明的畫作，則常常仿作董巨和吳鎮(zhèn)。

短短幾句便說明文畫中署款、風(fēng)格、及贗本之間的關(guān)系，吳

湖帆不僅自家出身于吳門，無論于鑒定還是于畫藝均得力吳

門畫派是最深，所題往往教人佩服。

明代中期文徽明《云壑觀泉圖》賞析

《云壑觀泉圖》立軸設(shè)色絹本嘉靖辛卯（1531年）作

此文徵明六十二歲時(shí)極經(jīng)意之作。長松積翠，曲徑通幽，

崇嶺危巖之中飛泉急瀉，山腰間云霧深處有寺觀隱現(xiàn)；松下

水際，一高士坐茅亭之中側(cè)耳靜聽松聲泉韻，另外二人正結(jié)

伴度板橋緩緩來會。明代畫家常將文人的游憩和山水園林結(jié)

合起來，表示他們的生活和理想，悠閑恬適，令人羨慕。文

徵明的青綠山水學(xué)趙孟緁，設(shè)色較趙輕淡，而多見筆意，此

幅筆意秀勁，通幅全無懈筆。畫面構(gòu)境繁密而未顯塞實(shí)，設(shè)

色絢麗不失文雅，尤以紅衣女子和丹楓相映，燦然醒目又和

山林渾然一體，見匠心又見功力，當(dāng)為其壯年青綠山水代表

作。文氏畫不溫不火，雅俗共賞。

明代中期文徽明《松巖觀瀑圖》賞析

《松巖觀瀑圖》立軸甲午（1534年）作

《松巖觀瀑圖》是文徵明的一件佳作，題七律一首：瀑

流千丈自天垂，風(fēng)澈銀河作雪飛。閑詠謫仙廬阜句，不知空

翠濕人衣。

畫面上青巖高聳，白云纏繞，一掛銀瀑從巖間直落而下，

銀珠急速濺落在山腳的小溪之中，溪岸之上，青松挺拔，松

下三人呈對隅之勢，來客寬袖峨冠，身后隨一小童。主人伸

手迎讓來客，而來者卻被瀑聲所吸引，皆回首觀瀑，似一時(shí)

忘記謙讓和回禮。畫面多敷石青、石綠，深綠的是松針、石

苔，淺綠、淺藍(lán)的是不同光線下的石巖、峭壁及遠(yuǎn)山，同一

色系而層次分明，節(jié)奏有度。畫面的通身色澤清麗瑩澈，三

位畫中人淺灰、淺粉、淺橙色衣袂含蓄地點(diǎn)綴其間，富變化

而不奪主題，更憑添幾分意趣。

從技法上看，此作品構(gòu)思精工、筆墨工穩(wěn)細(xì)膩，沉靜自

如。而主題也是高士歸隱山林田園的意境，此中更寄托了文

人畫的一個(gè)核心情結(jié)：在脫離世俗繁囂環(huán)境中，體察自然，

感悟精神的力量和樂趣。

本畫成于嘉靖甲午（1534年），是年文徵明64歲，其時(shí)

正是壽至九旬的他作品脫離描摹宋元古人的巢窠，個(gè)人風(fēng)格

日臻成熟重要階段。這年也正是文徵明放棄“翰林院待詔”

官位回家中以筆墨自娛的第八個(gè)年頭，繁雜的案牘勞形被朝

夕染翰的快樂所取代，作者心中的寧靜、放松也是從這件作

品可窺一斑。

明代中期文徽明《春深高樹圖》賞析

《春深高樹圖》絹本設(shè)色上海博物館藏

此圖描繪深山的高樹,筆墨蒼潤勁健、樸茂多姿，端莊工

麗,是文徵明的經(jīng)意之作。古樹五株立于堂前，樹皆枝干粗壯，

葉作夾葉或以苦綠點(diǎn)成。石綠染成之平臺二高人寂然對坐，

流水從身后石橋下流出，在山巖的腳處得見波光粼粼。近處

坡岸依小山有小逕可達(dá)草堂，堂后山谷洼處，一道清瀑分三

段流下，時(shí)見遮斷，且夾巨石以增險(xiǎn)峻。對岸林木茂密，一

小童行于山徑間，山路行回曲折，穿林而過可達(dá)山顛處。山

中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直連峰頂，將峰頭自然

間隔。遠(yuǎn)山不著色，淡墨漬成，別見雅韻。

全圖皴筆不多，蒼勁有力，用青綠重色，然石腳用赭，

石面以石綠由上下染，破以石青，色彩明麗。石罅均作苔點(diǎn)，

濃墨點(diǎn)就后待干再以苦綠或石綠破之，使墨色不致因濃重與

全圖色調(diào)不能協(xié)同。

明代中期文徽明《天平山圖》賞析

《天平山圖》設(shè)色紙本立軸1508年詩堂：3326.5cm畫心：66.533cm

乾隆御題、清宮舊藏

天平山位于蘇州境內(nèi)，宋朝名相范仲淹即居此山，歷代

文士極贊許之，推為吳中第一。

文氏自畫幅左邊開始，引導(dǎo)景物緩緩向右上延伸，時(shí)隱

時(shí)現(xiàn)的山路曲折蜿蜒，穿梭于群峰之間。這樣的構(gòu)圖，很容

易讓人聯(lián)想到黃公望的名作《陡壑密林》。自主峰而下，群

峰皆作赭石色，即以此表現(xiàn)天平山山體表面較多裸露巨石的

色澤。山腰長松積翠，崇嶺危巖中飛泉急瀉，有亭翼然凌于

泉上，真勝境也。

薛永年先生將興盛自“文、沈”二人的這類山水畫為記

游山水。這類山水促進(jìn)了山水畫的獨(dú)立與發(fā)展，豐富了山水

畫的形式，此作也確實(shí)達(dá)到了邀觀者與畫者一同‘臥游’其

中之效。

明代中期文徵明《千巖競秀圖》賞析

文徵明《千巖競秀圖》臺北故宮博物院藏。

該幅為噴繪布燈箱 文征明八十一歲之作。畫重巒飛瀑，二人樹下對

坐，一童琴旁侍。設(shè)色溫雅，筆意秀婉。此幀紙狹而長，構(gòu)

景重疊而繁復(fù)。徵明晚年好作此類畫作，晚期吳派亦多受此

影響。

明代中期文徵明《萬壑爭流圖》賞析

文徵明《萬壑爭流圖》縱132.4厘米，橫35.2厘米，

紙本，青綠設(shè)色，南京博物名人故事200字 院藏。

此圖曾為著名收藏家龐萊臣所得，成為其《虛齋名畫》

之一。1959年和1962年，龐家孫輩龐增和分兩次將其繼承

的137件上自宋元、下至民國的書畫絕品捐獻(xiàn)給了南京博物

院,《萬壑爭流圖》遂成南京博物院之珍藏。

圖中山樹嵯峨，滿幅青綠，水流錚琮，滿紙空明，林間

山徑上，有高士數(shù)人，信步緩行。此圖雖為青綠，卻不作刻

劃細(xì)謹(jǐn)?shù)拿枥L，而是細(xì)中有粗，信筆而寫。流水全用細(xì)線勾

出，或直瀉，或橫流，或迂回，或滉漾，水色空明。

圖的右上角，作者頗為獨(dú)特地用極小的楷書題識：“比

余嘗作千巖競秀圖，頗有思致，徐默川子□得之，以佳紙求

寫萬壑爭流為配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能終卻，

漫爾涂抹，所謂一解不如一解也。是歲嘉靖庚戌六月既望，

徵明識，時(shí)八十有一。”知此圖乃文徵明晚年應(yīng)徐默川之求，

為其《千巖競秀圖》所作的配幅。

圖繪崇山疊壑，有涓涓細(xì)流從山頭巖隙泄下，合成溪流、

水塘，曲曲折折，又從山巖間分流而下，聚成池塘，繼續(xù)從

巖崖間爭流而下，至山腳匯合成河，奔流而去。河對面坡岸，

高樹成林，有士人游蕩其間。全圖氣勢宏偉，曲折奔放，無

論山石、樹木、水流，勾線沉著凝練，皴筆不多，只在山石

的折轉(zhuǎn)處及石根部保留短筆的披麻皴。而滿圖的青綠設(shè)色，

優(yōu)雅古穆，卻也給后人留下頗具文徵明特色的畫風(fēng)。

明代中期文徽明《石湖清勝圖》賞析

《石湖清勝圖》，明代1532年，文征明，手卷，紙本設(shè)

色，縱23.3厘米，橫67.2厘米，上海博物館藏。

《石湖清勝圖》繪江蘇吳縣盤門西南石湖的景色。圖中

半壁山崖自右向左逶迤，湖水映山，湖中扁舟蕩漾，帆影翩

翩。近處坡上綠樹柳煙，長橋跨水，遠(yuǎn)山浮出天表，天水一

色，空闊無邊，真實(shí)地表現(xiàn)了江南秀麗的湖山。筆墨清淡而

流麗，山石勾勒極其疏簡，著重干筆皺擦和淡墨烘染，筆致

細(xì)密虛靈。色彩的敷染也分外簡潔淡雅，而色感鮮明醒目。

明代中期文徵明《石湖圖》賞析

《石湖圖》紙本，設(shè)色，現(xiàn)藏故宮博物院。

本幅右上隸書石湖二字，左下鈐印：文壁印白方，停云

生白方。又行書分得石湖，衡山文壁。千頃東南麓，登臨

興渺然。斷煙山外樹，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉

川。鷗亭盟再續(xù)，農(nóng)圃勝常專。自吸潑為酒，行看水變田。

馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙。《橫塘》、《石湖》二頁是《明賢

姑蘇十景冊》中畫頁。清安岐《墨緣匯觀》著錄

明代中期文徵明《橫塘圖》

《橫塘圖》冊頁，紙本，設(shè)色，尺寸不詳。北京故宮博物院藏。

此圖為文徵明所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調(diào)高雅，

淡逸文靜。

明代中期文徵明《玉川圖》

《玉川圖》立軸，紙本，設(shè)色，縱132厘米，橫34厘

米。遼寧省博物館藏。

此圖以遠(yuǎn)山橫亙，平灘雜樹作遠(yuǎn)景；中景則畫懸崖巨峰，

江帆碧水；近景中布置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪

水，靜中有動。全畫布局精巧，用筆細(xì)謹(jǐn)，有工秀清蒼之美。

明代中期文徵明《霜柯竹石圖》賞析

《媽祖文化 霜柯竹石圖》立軸，紙本，墨筆，縱76．9厘米，橫

30．7厘米。上海博物館藏。

此圖繪太湖疊石，旁植雜樹、枯枝、修篁。畫面力求自

然，不作巧飾矯作之態(tài)，反映畫家寧靜平和的心緒。正如自

題詩中所云：“書幾薰?fàn)t靜養(yǎng)神，林深竹暗不通塵。齊居見

說無車馬，時(shí)有敲門問藥人。”柯木多用枯筆，遒勁秀拔，

足見書法功力。筆墨灑脫清逸，為畫家成熟之作，寫于六十

二歲。

明代中期文徽明《江南春圖》賞析

《江南春圖》，明代，文徵明，立軸，紙本設(shè)色，縱106厘米，橫30厘米，

中國臺北故宮博物院藏

惟文徵明對春景的描繪，見于圖與詩，圖有與此軸相近

風(fēng)格的《雨余春樹》(臺北故宮)。詩則《題漁隱圖》：“江南

雨收春柳綠，碧煙斂盡春江曲。十里蒲芽斷渚香，千尺桃花

春水足。溪翁鎮(zhèn)日臨清渠，坐弄長竿不為魚。太平物色不到

此，安知不是嚴(yán)光徒。右春。”又汪砢玉（1587－？）山中無老虎歇后語下一句 錄《文

太史自題山水諸幅》(俱七言絕)，其一：“三月江南欲暮春，

綠陰照水玉粼粼。自憐身在奔馳地，空羨茅亭共坐人。”

又錄《文太史自題山水》：“青山隱隱遮書屋，綠樹陰陰

覆釣船。好似江南春欲暮，嫩寒微雨落花天。”乃至其子文

嘉（1501-1583），撰《追和元云林倪征君江南春詞》：“三月

江南薦櫻筍，鵁鶄鸂鶒回塘靜。蛛絲縈空網(wǎng)落花，云母屏寒

浸嬌影。簾外沉沉春霧冷，綠蘿欲覆花間井。泥金小扇幛紗

巾，畫橋紫陌踏芳塵。花開遲，水流急。江鴨對眠莎草濕。

吳姬如花花不及，摘花笑映溪流碧。楊柳煙籠萬家邑，柳下

王孫為誰立。幽渚泥香生綠萍，閑梁梁燕壘經(jīng)營。”

明代中期文徵明《曲港歸舟圖》賞析

《曲港歸舟圖》紙本墨筆115x33.6cm北京故宮博物院藏

文征明山水畫有粗筆和細(xì)筆兩種，粗筆有沈周溫厚淳樸

之風(fēng)，又有細(xì)膩工整之趣；細(xì)筆取法于王蒙，取其蒼潤渾厚

的構(gòu)調(diào)，又有高雅的風(fēng)采。長于用細(xì)筆創(chuàng)造出幽雅間靜的意

境，也能用瀟灑、酣暢的筆墨表現(xiàn)寬闊的氣勢。《曲港歸舟

圖》描繪山間雨后的景象，云霧蒸騰，林木蔥郁，筆墨工穩(wěn)

細(xì)潤，意境清新幽靜，是文氏細(xì)筆山水畫的代表作。

本幅自題五言詩并署：“雨絕樹如沐，云空山欲浮。草

分波動處，曲港有歸舟。徵明。”鈐“徵仲父印”（白文）印。

本幅有明彭年、陸師道、王穀祥及清乾隆帝題詩共四則。曾

經(jīng)清內(nèi)府收藏。近代龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。