攝影知識(shí)

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攝影入門的所有基礎(chǔ)知識(shí)

第一課:數(shù)碼相機(jī)光圈、快門解釋及應(yīng)用

光圈:

光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說得直白一些，光圈

的大小將決定光線穿過鏡頭的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到，

光圈越大其透過鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)，

反之則越弱。那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的

成像質(zhì)量。比如在快門時(shí)間相同的情況下，光圈越大則相片越亮，假

如光圈過大的話，則會(huì)出現(xiàn)曝光過度的情況。無論對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)還是

數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來表示，而光圈中心孔徑的大小則

用相應(yīng)的數(shù)值來表示，即“f＋數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的

是，光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)

光量越少。所以，通常在拍攝時(shí)所說的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)

值調(diào)小，將光孔加大的意思。比如從f5．6調(diào)大一級(jí)到f4、或更大

一級(jí)的f2．8等。

光圈從關(guān)閉到打開的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對(duì)光圈大小

產(chǎn)生的影響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4

不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)

碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理。

快門:

快門的速度也是拍攝照片時(shí)控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的參數(shù)。為了讓大

家更容易理解，我們也可以把快門說成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大

小的控制時(shí)間。對(duì)于快門速度的表示方法，也是使用相應(yīng)的數(shù)字來進(jìn)

行設(shè)定，比如1/4秒、1/60秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈

孔徑大小保持1/30秒、1/60秒的時(shí)間。因此，大家也從中不難看出，

使用不同的快門參數(shù)來保持單位光圈孔徑的時(shí)間長(zhǎng)短，也同樣可以控

制拍攝時(shí)的進(jìn)光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的

兩倍時(shí)間，而此時(shí)它們通過單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系，

那么反過來1/30秒則是1/15秒的二分之一時(shí)間，通過單位光圈孔徑

的光量則將會(huì)縮減一半。

在實(shí)際拍攝中，我們可以通過對(duì)快門速度的調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)不同的效

果，比如看起來流動(dòng)的“車河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用

慢速快門和高（快）速快門來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在使用時(shí)還要注意快門

及光圈的合理配合，這點(diǎn)我們以后將要向大家重點(diǎn)介紹的。

下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來更好

地達(dá)到照片最佳的曝光效果.首先，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比

如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬間，那么第一個(gè)要保證的因素便是快

門，比如1/125秒的快門速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作，而

不會(huì)使人物變虛。在確定了快門的速度后，再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要

達(dá)到的景深效果來選擇光圈的大小。事實(shí)上，通過不同快門和光圈的

組合，其所達(dá)到的曝光量是相同的，只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍

攝出的效果不同而以。比如在充足的陽光下使用1/125秒快門和f11

的光圈，其獲得曝光量及快門和光圈分別為1/250秒、f8是相同的。

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景深,在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理

地利用景深的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用，因?yàn)?/p>

它可以更加突出你所要拍攝的對(duì)象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)

中，所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離，而這部分畫面應(yīng)該具

有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。在實(shí)際操作中光圈越大，景深越小；光圈越

小，景深越大。此外，景深還有兩個(gè)重要的效應(yīng)：

1、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要小；

2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，

得到的景深越小。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大小（也被稱為深

淺）的控制其實(shí)也就是對(duì)光圈大小的控制。

操作:除去自動(dòng)拍攝模式外（光圈、快門均由相機(jī)自動(dòng)調(diào)配），

對(duì)光圈和快門的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先和手動(dòng)

模式。

光圈優(yōu)先：顧名思義，光圈優(yōu)先便是以我們自行手動(dòng)設(shè)定的光圈

數(shù)值為準(zhǔn)，再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境及光線自動(dòng)給出快門參數(shù)加

以配合。當(dāng)在同一環(huán)境內(nèi)，光圈越小所進(jìn)入的光線也越少，此時(shí)相機(jī)

便會(huì)延長(zhǎng)快門的曝光時(shí)間。光圈優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“A”來表

示。

快門優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來設(shè)定

快門的速度，而光圈的大小則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。一般情況下，如

果手持拍攝，快門的速度最好不要低于1/60秒，不然很容易出現(xiàn)握

不穩(wěn)相機(jī)，而使畫面模糊的情況。當(dāng)然，假如定力足夠或使用腳架，

便不用擔(dān)心穩(wěn)定的問題了。快門優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“S”來表

示。

手動(dòng)模式：相機(jī)的光圈、快門全交由我們自己來進(jìn)行設(shè)定，這就

是全手動(dòng)模式。不過這對(duì)使用者的水平和要求就要相對(duì)較高了，但好

在數(shù)碼相機(jī)的拍攝照片不計(jì)成本，并且還能夠即拍即現(xiàn)，所以有時(shí)也

不妨用它來試試手。手動(dòng)模式在數(shù)碼相機(jī)上一般用“M”來表示。

第二課:數(shù)碼攝影入門必學(xué)的技巧

首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別

于傳統(tǒng)相機(jī)，所以在攝影的時(shí)候有些比較特殊

的調(diào)節(jié)選項(xiàng)，而且這些選項(xiàng)對(duì)于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。比如

“ISO調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。

（一）關(guān)于ISO

首先說說ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響，

第一是光線不足的困擾，第二是快門速度過慢的問題，在這種狀況下，

如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過增大光

圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)

碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的

ISO來解決這個(gè)問題。

請(qǐng)記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行

拍攝，例如，如果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，快門速度設(shè)

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定最好為1/125s。不過如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在

最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門速度，而是更慢的快門

進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來獲得快速快門，這樣才

能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。

不過對(duì)于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到基本養(yǎng)老保險(xiǎn) 最近的一

擋，看看是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣

就可以保證獲得最佳的ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何，ISO的升

高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

簡(jiǎn)而言之，ISO的設(shè)置升高會(huì)帶來噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件

不好的時(shí)候，ISO增加可以提高快門速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。

要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出，噪

點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯，低ISO下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光

照的時(shí)候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。

（二）關(guān)于白平衡

在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝

到的照片則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這

種情況吧，其原因就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行

補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻薄Ｄ闳绻幌朐谂臄z的時(shí)候讓皮膚變得怪

里怪氣，就跟我們一起來認(rèn)識(shí)一下白平衡為何物？

白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照

片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說，白平衡就是無

論環(huán)境光線如何，仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以

保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用

性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在特殊環(huán)境下很容易失誤。此時(shí)，

建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其中包括室內(nèi)白熾燈、戶

外晴天、酒店等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后，色彩表現(xiàn)比

右圖更加自然。

不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會(huì)使得照

片產(chǎn)生偏色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，

這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃

色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅

色光，我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔和，采用淡

藍(lán)色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加深邃，采用黃色來自

定義白平衡即可。

在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白

平衡又是十分抽象的概念，難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來描述。此外，我們可

以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，這也是最為準(zhǔn)確的方式，不過使

用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或

者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對(duì)

準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平

衡參數(shù)。

掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。

（三）關(guān)于曝光補(bǔ)償

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曝光補(bǔ)償（EV）的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝

影技術(shù)通過攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過程。這個(gè)

過程及設(shè)備的光圈值（控制單位時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門速度

（曝光時(shí)間）以及ISO（感光度，對(duì)光線的敏感程度）有關(guān)。如今的

傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，

自動(dòng)調(diào)整光圈、快門甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差環(huán)

境下，P（程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果不是最

佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是

曝光補(bǔ)償EV（expovalue）。

光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板

的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這

幾種補(bǔ)償?shù)姆椒ǎ瑥膰?yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”

的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。

外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光

偏硬，往往會(huì)在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì)使被攝魈

甯叻瓷洳糠質(zhì)ゲ憒危嫜現(xiàn)兀砸話愫萇儼捎謾?/span>

攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局

限于攝影棚之內(nèi)。

補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于

主體面部補(bǔ)光，其局限性不言而喻。

光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過程中需要考慮

景深，以及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見肘的感覺。

對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)

整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康摹?/p>

消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)

可達(dá)3.0EV。考驗(yàn)一臺(tái)DC的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能，而在

EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以0.3或0.5

為級(jí)別。級(jí)差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。

對(duì)于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這

個(gè)場(chǎng)合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從

中選擇最佳作品出來。

正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆

光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等）使用EV+，在典型過曝

場(chǎng)景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫

等）使用EV-。簡(jiǎn)單通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。

需要注意的是DC無論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對(duì)EV值進(jìn)行調(diào)整

時(shí)，相機(jī)的光圈/快門參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相

機(jī)光圈、快門都會(huì)做出自動(dòng)調(diào)整；A擋下光圈固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使

快門的速度變化；S擋下快門固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。

但是這些光圈、快門的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。

如果掌握好了ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起

來就會(huì)比較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果

拍攝照片才會(huì)好看了。

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第三課:各種條件下的拍攝技巧

(一〉、攝影人的基本道德——永遠(yuǎn)別做一個(gè)讓人討厭的攝影人

1、慎用閃光燈——永遠(yuǎn)不要在會(huì)議、舞臺(tái)或者音樂會(huì)等這一類

場(chǎng)合上使用閃光燈，原因是，你的閃光燈會(huì)影響到別人，你想拍照的

時(shí)候，要想想別人也想看音樂劇，其次的原因，你的閃光燈肯定不夠

用，因?yàn)橛虚W光指

數(shù)這東西可以參照！對(duì)應(yīng)辦法，大光圈、提高ISO！

.2、抓拍，當(dāng)你突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)很值得拍攝的情形的時(shí)候，不妨把

這一刻記錄下來，但當(dāng)你的照片當(dāng)中有人物的正面，或者以該人物

作為主要構(gòu)圖對(duì)象的時(shí)候，應(yīng)該得到當(dāng)事人的許可，否則就就盡量

不要發(fā)表，除非你是新聞?dòng)浾摺?/p>

畫幅的形式：畫幅的形式是指拍攝作品是采用橫幅、豎幅，或者

是其他形式構(gòu)圖。比如，橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝

站立的人物等。如果要使畫面更有創(chuàng)意，可以根據(jù)創(chuàng)作意圖的需要，

使用其他形式的畫幅。總之，確定畫幅同被攝主體之間的關(guān)系，是構(gòu)

圖的首要步驟。

畫面的主體：人像攝影畫面中的主體實(shí)像部分，即攝影師想要拍

攝的人物主體。其表達(dá)方式有兩種：一是通過人像構(gòu)圖公式法，即采

用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖；

二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法，即通過人物和景物的完美搭配來進(jìn)一步美化和

表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式，都需要在構(gòu)圖中明確主體。否則，

就有可能破壞畫面的完整性，造成構(gòu)圖上的無序和混亂。

空白的部分:在攝影構(gòu)圖中，畫面的空白部分并不都是指照片中白

色的，而是指除了主體以外的部分。因此，構(gòu)圖上的空白并不一定是

白色的。在一幅攝影作品中，主體實(shí)像及空白部分是互為依存的。空

白部分既可以襯托、說明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)

化。

簡(jiǎn)潔的背景:突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈

的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背

景，這樣攝影師只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物

和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。

虛化的背景:如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用

虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜

亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)

人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。但是，攝影師在使用長(zhǎng)焦鏡頭的

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時(shí)候，首先要明確自己的創(chuàng)作目的。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有多大的利

用價(jià)值。可以對(duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，

但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化，達(dá)到

兩者的統(tǒng)一即可。

仰拍:采用低角度仰拍所產(chǎn)生的效果正好和高角度俯拍相反。在

拍攝人物正面半身像時(shí)，仰拍能夠使人物主體上額部變窄、下顎部擴(kuò)

大、頭頸變長(zhǎng)、臉部飽滿，并且表現(xiàn)出人物主體的高大及修長(zhǎng)，同時(shí)

還起到了凈化背景的作用。

平拍:平拍是以人物主體眼睛的平視高度作為基準(zhǔn)線的。這種高

度所拍攝的畫面效果符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，并且構(gòu)圖平穩(wěn)，無特殊變化。

〈二〉、如何攝影

一.怎樣拍雨景

雨天時(shí)拍的照片,因?yàn)橛晁姆垂?遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,畫

面的景物,色調(diào)濃淡有致,別有一番風(fēng)味.

拍攝雨景時(shí),要注意以下幾點(diǎn):

1.雨天光線變化很大,有時(shí)雨景亮度很高,而烏云密布的傾盆大

雨亮度又很低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時(shí),最好

使用測(cè)光表測(cè)光.

2.雨天拍攝,常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象,而曝光過度對(duì)表現(xiàn)雨

景是極為不利的.因?yàn)橛晏炀拔锓床钚?曝光過度會(huì)使反差更小,照片

看起來是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用減少曝光,延長(zhǎng)顯影的辦法,

來改善反差的情況.可按正常曝光量減少一擋到一擋半,每減少一擋

時(shí),可增加20%-30%的顯影時(shí)間,這樣有助于提高畫面反差.

3.拍雨景時(shí),不要以天空為背景,而應(yīng)選擇深色背景,這樣才能把

明亮的雨絲襯托出來.如果畫面中有水,不論是河湖水面,或是街道上

的積水,雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪,也有助于雨景的表現(xiàn).

4.雨水不會(huì)是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時(shí)為合

宜.使用的快門速度不可太高,因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住,形成一個(gè)個(gè)

小點(diǎn),而沒有雨水的感覺.如果使用的快門速度太慢時(shí),雨水會(huì)拉成長(zhǎng)

條,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,這時(shí)快門速

度不高,可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感.

5.拍攝雨景時(shí),要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開距離.雨滴離鏡

頭過近時(shí),一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物.當(dāng)然,有時(shí)也會(huì)有意

需要這種特殊效果.要注意相機(jī)不能淋雨,也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn).一

般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里,把鏡頭和取景部位露出.

6.在室內(nèi),如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí),可在室外玻璃窗上涂

上薄薄的一層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.

7.用彩色片拍雨景時(shí),由于陰雨天的光線色溫高,使用日光片時(shí),

照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正,因?yàn)樘m調(diào)可渲染

雨天寒冷的感覺.

8.拍雨天的夜景時(shí),因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?都會(huì)

使畫面顯得很生動(dòng).尤其是,使用彩色片拍攝時(shí),雨天夜景的色彩效果

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要比一般夜景更為豐富.

二.怎樣拍霧景

霧是由許多細(xì)小的水點(diǎn)形成的因而它能反射大量的散射光.距離

愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清.所以在薄霧籠罩

下的景物,能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景中景遠(yuǎn)景,加強(qiáng)了空間的

縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無章的背景,簡(jiǎn)練地勾劃出畫面中的主要形

象,提高了表現(xiàn)力.

拍攝時(shí)應(yīng)注意:

1.霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過度.

2.霧景反差小,拍攝時(shí)最好遠(yuǎn)用慢速及中速膠片.為使底片獲得

較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影時(shí)間的辦法來加以改善.

3.安排畫面構(gòu)圖時(shí),應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物,以表現(xiàn)

景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.

4.濃霧時(shí)一般不宜于拍攝,因?yàn)樗哪芤姸忍?除較近前景外,

中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時(shí),如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃

霧效果.因?yàn)辄S橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光,增強(qiáng)光線的透過能力.

如想增強(qiáng)霧的效果時(shí),可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號(hào)二號(hào),可

獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強(qiáng)霧化時(shí),也可把一號(hào)二號(hào)霧鏡

加在一起使用.

三.怎樣拍雪景

雪景的特點(diǎn)是,白雪反光極強(qiáng),亮度極高,它及暗處的景物相比,

明暗反差對(duì)比強(qiáng)烈.這一反差級(jí)數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的.拍

攝時(shí),如果不充份估計(jì)到這一特點(diǎn),畫面的影紋和層次就要受到損失.

拍出的照片或是白雪曝光過度,一片死白;或是暗處景物曝光不足,沒

有影紋.所以拍雪景時(shí),既要反映出雪的特點(diǎn),又要照顧到雪及其它景

物的反差問題.

拍攝時(shí)要注意:

1.拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光,因?yàn)檫@種光線不利于表

現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光.使用側(cè)光或逆光時(shí),

陰暗部分最好加用補(bǔ)助光,可用閃光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的

白色反射物.

2.拍攝時(shí),可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外,其它顏色的濾光鏡都

可以吸收蘭、紫短波光,從而減弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黃

濾光鏡,橙、紅色濾光鏡會(huì)使天空的色調(diào)過暗.拍彩色片時(shí),多加用偏

振鏡.因?yàn)樗梢晕昭┑胤瓷涞钠窆?降低雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),

而偏振鏡又不影響原景物的顏色.加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突

出,還可提高色彩的飽和叮囑 度.

3.曝光時(shí),應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫面中以人物為主,應(yīng)

以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景.如果以雪景為主,應(yīng)按

雪景亮度曝光.如需要人及雪景兼顧時(shí),可考慮折衷數(shù)字.為了降低雪

及暗處景物的反差,可采用增加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量,

可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時(shí)間,又可抑制了亮處影紋密

度的顯現(xiàn).這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差.一般曝光

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量可增加一擋到兩擋,顯影時(shí)間最短不可短于正常顯影時(shí)間的1/3.

4.拍攝漫天飛雪的景致時(shí),快門速度不要太高,一般要在1/60秒

以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條,有雪花飄落的動(dòng)感.要選

用深暗的景物為背景,這樣才可以把白色雪片襯托出來.

5.利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景,可以提

高雪景的表現(xiàn)力.因?yàn)檫@些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化,增加空間深

度,而且能增強(qiáng)人們對(duì)雪景的感受.

6.如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時(shí),雪的本身的反差又

很小,這時(shí)要有意識(shí)地選擇好襯景.要使雪景及周圍灰白色調(diào)的景物

區(qū)分出來.

四.怎樣拍月景

月亮本身不發(fā)光,而只是反射太陽光,所以它的亮度很低.如果以

中午時(shí)的日光及滿月的明朗月光相比,日光要比月光亮六萬倍.月光

亮度極低,拍攝月景時(shí)必需要長(zhǎng)時(shí)間曝光.但是因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)

動(dòng),長(zhǎng)時(shí)間的曝光,會(huì)使月亮在畫面中移動(dòng),而形成一條光帶.所以一

般拍攝月景,多使用兩次曝光法.

拍攝時(shí)要注意:

1.一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上

進(jìn)行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射

下的景物,在畫面上方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第

二次曝光,在原先留出的位置上再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r,如果

想使月亮的影像拍得大一些,可在此時(shí)換用長(zhǎng)焦距鏡頭.另外,因?yàn)樵?/p>

亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時(shí)間.如拍

月景用光圈2、30秒時(shí),單獨(dú)拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.

2.如果月亮的輪廓拍得過份清晰時(shí),效果并不好.所以有時(shí)故意

把月亮拍得有些模糊,有月暈效果.

3.也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮及月光照射下的景物,然后

把兩張底片迭合在一起放大.月亮及月光下景物的位置要安排好.

4.也可使用一張膠片,一次長(zhǎng)時(shí)間曝光.如果天空有云,可等月亮

被遮住時(shí),先對(duì)景物進(jìn)行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫面.

也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí),用手把月亮遮住,

待曝光到最后兩秒鐘時(shí),再把手拿開,讓月亮在底片上曝光.

5.拍攝月景需要使用三腳架.另外,長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí),也要考慮到感

光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補(bǔ)償.如使用彩色片

時(shí),應(yīng)選用長(zhǎng)時(shí)間曝光型的彩色片.曝光時(shí),因?yàn)榈挂茁墒У膯栴},

除了要增加曝光量加以補(bǔ)償外,還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補(bǔ)償.

6.用彩色片拍攝時(shí),可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲

染月夜氣氛.

五.怎樣拍夜景

夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物,拍攝時(shí)以

燈光、火光、月光等作為主要光源.

拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):

1.保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適

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當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過亮,或燈光的亮度曝光過度時(shí),都會(huì)

把夜晚拍成白晝,而減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑

色,要有意識(shí)地使曝光略不足,一般按正常曝光時(shí)間減少1/3或1/2.

2.保持燈光的真實(shí)效果.夜間攝影的光源主要來自燈光,所以用

光時(shí),要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線的

亮度隨光源距離加長(zhǎng)而遞減,使用閃光燈輔助照明時(shí),要保留這一特

點(diǎn).可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的

方向要及燈光原照射方向一致.

3.拍攝夜晚街景時(shí),為了渲染車輛繁忙的景象,可以用長(zhǎng)時(shí)間曝

光的方法,讓來往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在

行動(dòng),所以在膠片上不會(huì)感光,而汽車的車燈,就會(huì)在畫面上劃出光亮

的線條.畫面上白線條的數(shù)量和方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.

一般拍攝時(shí),多利用鏡頭蓋,如車的行動(dòng)方向符合要求時(shí),可打開鏡頭

蓋曝光;如車的行動(dòng)方向不符合要求時(shí),可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時(shí),

把相機(jī)固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開T門或B門(B門需要

鎖住)取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光,用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光.

4.夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是

用三腳架把相機(jī)固定,使用長(zhǎng)時(shí)間曝光,用快門線控制快門的開閉.多

次曝光法是在一張底片上,進(jìn)行兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景

時(shí),常采用這種方法.在天空還沒有全黑時(shí),進(jìn)行第一次曝光,曝光量

比正常曝光少.燈光點(diǎn)燃后,再進(jìn)行第二次曝光.如果需要來往車燈時(shí)

還可進(jìn)行多次曝光.在進(jìn)行多次曝光時(shí)要注意不要移動(dòng)三腳架,以免

影像重疊.

5.畫面有燈時(shí),可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒

四射的特殊效果.用彩色片拍攝時(shí),也可加用虹鏡或星女座鏡,獲得五

彩繽紛的色彩效果.

6.雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影.

如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,

可以使岸上或周圍的燈光增加亮度,襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效

果更好.

7.夜晚使用彩色片拍攝時(shí),一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片

時(shí),拍出的片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.

8.現(xiàn)在國(guó)外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個(gè)"影像增

強(qiáng)管",它是一個(gè)能把微弱的光放大到幾萬倍的元件.因此,用這種鏡

頭在夜間拍攝,可使用高的快門速度.如使用A、S、A400度片,在明

亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光

下,也可以用1/4秒以上的快門速度.

六.怎樣拍焰火

拍攝焰火照片時(shí),事先要作好充分的準(zhǔn)備工作.如了解燃放焰火

的地點(diǎn),周圍環(huán)境的特點(diǎn),便于選擇拍攝的位置.

拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):

1.最好在第一次燃放焰火時(shí),即開始拍攝.因?yàn)檠婊鹑挤藕?天空

的煙霧不容易散開,這樣會(huì)影響表現(xiàn)焰火.

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2.把相機(jī)固定在三腳架上,打開B門可以拍攝焰火的全部過程.

但是,拍攝時(shí)還要考慮到焰火的造型效果,如果曝光時(shí)間太長(zhǎng),焰火散

得太開,拍出來的影像反而不美.所以,要控制曝光時(shí)間,一般多在開

花時(shí)打開快門,拍攝焰火形象最美的一剎那.

3.可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時(shí),先拍攝地面景

物和人物,盡量把它們安排在畫面的下部,畫面上部空出,根據(jù)地面燈

光亮度曝光.第二次曝光時(shí),可在焰火開放時(shí)進(jìn)行,曝光時(shí)間可短些.

如覺得焰火燃放得不夠時(shí),還可以進(jìn)行三次或更多次曝光.但注意不

要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一起.

4.當(dāng)空中焰火和地面的景物,不能很好地結(jié)合在一張畫面時(shí),也

可使用兩張膠片,分別拍攝.用一張膠片上半部拍焰火,用另一張膠片

下半部拍地面景物或人物,兩張膠片的曝光時(shí)間各不相同,然后把兩

張底片疊在一起放大.

七.怎樣拍閃電

拍攝閃電前,一定要通過觀察,摸清閃電的活動(dòng)規(guī)律,以便作好準(zhǔn)

備工作.

拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):

1.閃電的光亮并不一樣,有時(shí)很亮,有時(shí)又不夠亮,而且是間隙性

的.曝光時(shí),要根據(jù)它的不同亮度控制曝光.

在有風(fēng)的天氣里,閃電是流動(dòng)的,所以要摸清它的流動(dòng)方向.根據(jù)事先

觀察到的閃電在天空中的位置,確定相機(jī)的拍攝位置及角度.相機(jī)要

固定在三腳架上.

2.拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時(shí)間很短,按地面景物亮度

進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí),即可把閃電拍攝在內(nèi).拍閃電也可使用兩次曝光

法.先拍攝地面景物,然后當(dāng)閃電時(shí),再進(jìn)行第二次曝光.如果認(rèn)為一

次閃電不夠時(shí),還可多次曝光.多次拍閃電時(shí),要注意避免閃電重疊.

也可以在拍攝時(shí)使用兩張膠片,分別拍攝地面景物及閃電,然后把兩

張底片相疊放大.

3.為了防止閃電時(shí)相機(jī)顫動(dòng),應(yīng)使用結(jié)實(shí)的三腳架,用快門線**

縱.使用單鏡頭反光相機(jī)時(shí),應(yīng)把反光鏡鎖上,以減少振動(dòng).

4.野外拍攝時(shí),要注意不要把相機(jī)淋雨受潮,以免導(dǎo)電而發(fā)生危

險(xiǎn).

八.怎樣拍剪影

剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓,而不要求描繪它的影紋層次.

剪影照片分全剪影和半剪影兩種.半剪影照片是在物體輪廓上加用光

線勾劃,但從總的來看,它及剪影照片的要求是一樣的.

拍攝時(shí)注意以下幾點(diǎn):

1.剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光

也可用燈光.用自然光時(shí),相機(jī)要面向門窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗

棱或室外的景物,應(yīng)把門窗打開,并用白床單把門窗擋起來.被攝對(duì)象

要側(cè)向站在門窗及照相機(jī)之間,以白背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光.用燈

光拍攝時(shí),可把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進(jìn)來,人站在床

單及相機(jī)之間,或者直接把背景燈打到白墻上.拍彩色片時(shí)，還可在燈

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光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強(qiáng)剪影的效果,被攝者最好

著深色服裝,以增強(qiáng)反差,達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.

2.在室外拍剪影照片時(shí),最好在清晨和傍晚,這時(shí)太陽角度低,光

線不太強(qiáng)烈.被攝景物可擋住太陽形成剪影.

3.拍剪影照片,被攝物的輪廓線要清楚,拍人像時(shí)一般多選取側(cè)

面.

4.畫面背景要簡(jiǎn)潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其

它景物時(shí),要注意不要及主體剪影重疊.

5.曝光時(shí)要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時(shí)才會(huì)出

現(xiàn)黑影.拍攝時(shí),雖然主體上沒有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,

以保證輪廓的清晰

九.怎樣拍花卉

拍攝花卉時(shí),要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿,

通過照片表現(xiàn)出來.

拍攝時(shí)要求:

1.因?yàn)榛ǘ湟话愣急容^小,所以拍攝時(shí)多在相機(jī)前加用近攝附件,

以便獲得較大的影像.

相機(jī)近攝時(shí),可以利用下面的幾種辦法:

①使用加長(zhǎng)皮腔.

②加用近攝鏡.不同屈光度的鏡片,數(shù)值越大,放大倍率越大.鏡片可

單獨(dú)使用,也可兩片合用.

③使用近攝接圈.接圈裝在鏡頭及機(jī)身之間,可以拍到花朵原大或比

花朵還大的影像.

④有的相機(jī)加上倒接圈后,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用,在固定的拍攝距離

上,能起到微距鏡頭的作用.

⑤也有的相機(jī)鏡頭帶有微距裝置.如使用微距變焦鏡頭,可在近距離

內(nèi)聚焦.

加用近攝附件時(shí),因景深短,需要很準(zhǔn)確的對(duì)焦.

2.為了使花朵突出,可選用簡(jiǎn)潔背景.利用自然光或燈光照射在

花朵上,把背景處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無反光

的黑布或黑紙作成黑色背景.如需白色或淺色背景時(shí),也可以選用白

墻、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主體.

用彩色片拍攝時(shí),可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào),以蘭天作背景.如用

黑白片拍攝以天空為背景時(shí),如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰

背景時(shí),可加橙色或紅色濾光鏡.

3.為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感及纖細(xì)的花瓣影紋層次,拍攝時(shí)要注意

用光及光比問題.一般可利用自然光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效

果.同時(shí)必須加用輔助燈光或反光板輔助暗處的亮度,縮小光比反差.

如陰天時(shí)拍攝出的花朵反差小,也可用閃光燈增加反差.

4.利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也

可以使用強(qiáng)力顯影液.可以使用感光超過,顯影不足的方法來降低反

差;也可用感光不足,顯影超過的辦法來提高反差.

十.怎樣拍空中照片

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拍攝空中照片是指人在一定的空間高度,拍攝空中景物或從高

空俯攝大地.人在高空拍攝時(shí),可以乘坐飛機(jī),也可利用跳傘.但因后

者不是一般人所能掌握,所以這里談的主要是指怎樣從飛機(jī)上拍攝照

片.

空中拍攝時(shí),需要注意以下幾點(diǎn):

1.從高空拍攝地面,由于空氣中介質(zhì)散射的原因,景物的實(shí)際亮

度比曝光表測(cè)得的數(shù)值要高.所以拍攝時(shí)應(yīng)按測(cè)得數(shù)值,縮小半級(jí)到

一級(jí)光圈.拍攝高原白雪及海上目標(biāo)時(shí),因雪及海水反光很強(qiáng),也要適

當(dāng)減少曝光量.

2.在空中可隔著機(jī)艙玻璃拍攝,但是如果乘坐直升飛機(jī)或是打開

機(jī)門拍攝時(shí),最好系上安全腰帶.拍攝時(shí)要握緊相機(jī).

3.從空中俯攝大地,距離越近,快門速度越高,距離越遠(yuǎn),快門速

度可低些.飛機(jī)航速越大,快門速度越高.

4.拍攝機(jī)艙內(nèi)的活動(dòng)和地面上的室內(nèi)攝影差不多.在空中拍攝其

它飛機(jī)時(shí),如果航速不同,快門速度要提高.

5.從飛機(jī)上俯攝大地,山峰江河幾乎都在一個(gè)平面上,景物缺乏

變化.拍攝時(shí),可有意識(shí)地選取一些動(dòng)體,使畫面增添活力.

6.空中拍攝應(yīng)避免使用順光,因?yàn)檫@種光線平淡,景物表現(xiàn)得像

是疊在一起.一般多用側(cè)光或側(cè)逆光,這種光線能使景物增加立體感

和深度感.因?yàn)榭罩刑m紫光很強(qiáng),地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào),所以

拍攝時(shí),多加用深黃或桔紅濾光鏡,可提高照片層次.

十一.怎樣拍水下照片

拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片.相機(jī)及附件都

需加有特殊裝置,以便適應(yīng)水下活動(dòng).

拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):

1.在水下拍攝時(shí),相機(jī)必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件,或者有一

個(gè)簡(jiǎn)易的水密罩,把相機(jī)裝進(jìn)去,然后才能入水拍照.

2.水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光,其余小部分是天空

和大氣反射的散射光.所以在太陽當(dāng)空時(shí),水中光線最強(qiáng),而當(dāng)清晨或

傍晚,太陽位置很低時(shí),水中光線很弱.陰天或云遮日時(shí),此時(shí)太陽直

射光少,天空反射光多,水中光線亮度很低.

3.由于空氣和水的密度不同,它們對(duì)光的吸收、反射、折射、散

射等現(xiàn)象也不一樣.因而人在水中所看到的景物及在空氣中所炸魷魚串 看到的

有所不同.拍攝時(shí)要注意到這一情況.

①在水中看水下物體的距離,要比它的實(shí)際距離近.例如一個(gè)物

體在水下實(shí)際距離是4尺遠(yuǎn),而眼睛看起來卻只有三尺.拍攝時(shí),要以

眼睛所看到的距離聚焦.

②水中看到的物體的體積比實(shí)際物體要大1/3倍.

③相機(jī)鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些.

④在水中,鏡頭的像差加大了.

4.光線在水中被折射時(shí),會(huì)產(chǎn)生色散現(xiàn)象,從而會(huì)影響膠片的曝

光及照片的顏色.水深色光被吸收多,民主自評(píng) 水淺色光被吸收少.另外,水對(duì)

光譜諸色的吸收情況也不相同,它吸收紅光的比例最大,蘭光最小,其

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它色光隨光譜而遞減.在更深的水中,光線全被吸收,所以看起來是一

片黑暗.隨著水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩及物體的實(shí)際色

彩不同.當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時(shí),鮮艷的顏色成灰蘭色,蘭色調(diào)顯得很

深.拍攝時(shí)要盡量*近被攝物.拍彩色片時(shí)還需加用彩色補(bǔ)償濾光鏡.

5.水下拍攝時(shí),要緊握相機(jī),將它盡量*近面罩.在水下活動(dòng)動(dòng)作

要輕,按快門時(shí)最好屏住氣,按快門時(shí)動(dòng)作要慢.拍攝時(shí),最好把手臂

支在身體或別的牢固物體上,以保持穩(wěn)定.

6.水下拍攝時(shí),一般不要從上而下拍攝,因?yàn)楹５纂s亂,很容易及

被攝物混為一體.所以拍攝時(shí),通常要游到被攝物的下面,從較低角度

拍攝.

7.水中光線不足時(shí),可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈.以閃

光燈指數(shù)計(jì)算曝光時(shí),要把光圈開大一級(jí).

十二.怎樣拍高調(diào)照片

高調(diào)照片畫面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主,黑灰色

影調(diào)極少,整個(gè)畫面的色調(diào)比較簡(jiǎn)潔明朗.高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬

高調(diào)兩種:軟高調(diào)畫面上的影調(diào)差距很小,可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對(duì)象

的層次結(jié)構(gòu);硬高調(diào)的畫面影調(diào)很少,幾乎只是用線條勾劃出輪廓.

拍攝時(shí)要求:

1.光線要柔和、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效

果.拍攝人像時(shí)除頭發(fā)外,臉上光比不要超過1:2.

2.拍攝人像時(shí),被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時(shí)也

要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.

3.背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).

4.曝光時(shí),要比正確曝光略增加一點(diǎn).

5.顯影不宜過深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.

十三.怎樣拍低調(diào)照片

調(diào)照片畫面的基調(diào),絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主,

淺色調(diào)占的位置很小.整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉.低調(diào)分軟低調(diào)

和硬低調(diào)兩種:軟低調(diào)是以差距較小的暗影調(diào),表現(xiàn)出被攝對(duì)象的豐

富的層次和質(zhì)感.硬低調(diào)則是以較大的光比,突出表現(xiàn)對(duì)象的輪廓.

拍攝時(shí)應(yīng)注意:

1.軟低調(diào)的畫面影調(diào)低,但影調(diào)之間對(duì)比不大,它是以接近的影

調(diào)和細(xì)致的影紋來表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次和質(zhì)感.軟低調(diào)的光比多控制

在1:4之間.硬低調(diào)的明暗對(duì)比強(qiáng)烈,光比多控制在1:8之間.

2.拍攝低調(diào)照片多使用測(cè)光或半逆光,要選擇暗背景.

3.拍攝低調(diào)人像時(shí),人物服裝的色調(diào)要比較深.拍攝低調(diào)的自然

景物時(shí),也需要選擇深色調(diào)的景物.陪體的色調(diào)也要比較深,并且及

主體的低調(diào)相協(xié)調(diào).

4.感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時(shí)應(yīng)采用慢

性顯影液,可把D76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)

一些.

5.低調(diào)照片的整個(gè)畫面影調(diào)濃重深沉,但其中最好要有白影調(diào).

這個(gè)白調(diào)即使面積很小,但能使整個(gè)畫面具有生氣.

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十四.怎樣拍電視影象

拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上,直接把正在放映的畫面影

像拍攝下來.因?yàn)閲?guó)外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的,它的傳

播速度快,所以在報(bào)紙上很多國(guó)外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下

來的.

從電視上拍攝照片要注意以下幾點(diǎn):

1.因?yàn)殡娨暺聊簧系挠跋袷怯呻娮邮鴴呙鑱硗瓿傻?為了產(chǎn)生一

幅完整的圖象,這束電子要在1/25秒內(nèi)將此圖象掃描兩次,這就說明

了為了紀(jì)錄一個(gè)全部圖象,不出現(xiàn)快門條紋,相機(jī)拍攝時(shí)的快門速度

要慢于1/25秒.如果快門速度過慢時(shí),畫面會(huì)發(fā)生變化.所以在大多

數(shù)情況下,焦點(diǎn)平面快門多使用1/8秒速度,鏡中快門多使用1/15秒

速度.

2.拍攝時(shí),要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差.

室內(nèi)要保持黑暗,以免熒光屏表面產(chǎn)生反光.

3.根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量.

4.彩色電視的色溫大約是9300K.在使用日光型彩色片拍攝時(shí),因

電視色溫高,拍攝時(shí)要加用琥珀色濾光片,以雷登85或85B比較適宜.

如沒有濾光片時(shí),也可轉(zhuǎn)動(dòng)電視的調(diào)色旋鈕,使畫面偏紅,以達(dá)到降低

色溫的效果.

十五.怎樣拍玻璃器皿

玻璃器皿不但透明,而且本身還會(huì)反射出明亮的耀光.拍攝時(shí)要

表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點(diǎn).

拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):

1.由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì),以及表面光滑容易反

光的特點(diǎn),因此用光時(shí),一般不采用直接照明,而是采用間接照明的方

法.可將燈光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被

攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,燈光照射背景,

以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種光線條件

下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以

表現(xiàn)出來.

2.可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙

板作為深色背景.或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景.

3.拍攝時(shí),不要使相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上.可以用一塊50

厘米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個(gè)洞孔,放在相機(jī)前,就可

以消除影子.

4.拍彩色片時(shí),可用大張顏色紙作背景.紙的上端釘在墻上,紙

的下端要在臺(tái)子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上.光源可放在背

景的后面,打出逆光效果.

5.拍攝櫥窗里的玻璃器皿時(shí),應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射

入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感.

十六.怎樣使用追隨法

拍攝動(dòng)體時(shí),可以用追隨攝影法.追隨攝影的特點(diǎn)是,會(huì)計(jì)職業(yè)分析 拍攝者要

隨著動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),在行進(jìn)中按動(dòng)快門.拍攝的結(jié)果是,動(dòng)

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體清晰,而背景移動(dòng)模糊,給人以快速運(yùn)動(dòng)之感.

采用追隨法要注意以下幾點(diǎn):

1.要把相機(jī)緊*臉部,相機(jī)及頭部作為一個(gè)整體來轉(zhuǎn)動(dòng)山東省大學(xué)排名 .拍攝時(shí),

先從取景框里看好被攝對(duì)象的位置,然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)

動(dòng)相機(jī),待到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按動(dòng)快門.

2.按快門時(shí),相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門.

3.不要使用太高的快門速度,一般多用1/60秒,有時(shí)也可用

1/125秒或1/30秒.如使用快門速度過高時(shí),動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明

顯;如使用快門速度太慢時(shí),技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊.

4.使用追隨法拍攝時(shí),一般以選用測(cè)光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗

色的背景,而且背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動(dòng)

相機(jī)時(shí),背景才能出現(xiàn)模糊的線條.如果背景沒有景物,或是暗黑一片,

拍攝時(shí)即使轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),也不會(huì)出現(xiàn)模糊效果.

5.追隨攝影主要用于表現(xiàn)動(dòng)體的"動(dòng)態(tài)"和"速度"有下面幾種追

隨法:

①平行追隨.相機(jī)及動(dòng)體的行進(jìn)方向成90.拍攝時(shí),相機(jī)平行追

隨動(dòng)體.

②縱向追隨.當(dāng)動(dòng)體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨之縱向追隨.如小孩向上

蕩秋千,相機(jī)向上轉(zhuǎn)動(dòng).

③弧形追隨.當(dāng)動(dòng)體弧形運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨動(dòng)體運(yùn)動(dòng),弧形追隨.

④圓形追隨.當(dāng)動(dòng)體圓形轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),相機(jī)圓形追隨.

⑤斜向追隨.當(dāng)動(dòng)體由高處下降時(shí),相機(jī)可斜向追隨.

⑥變焦追隨.拍攝者在面對(duì)迎面而來的動(dòng)體時(shí),利用變焦鏡頭,在

變焦中追隨拍攝.這時(shí)動(dòng)體的四周會(huì)出現(xiàn)放射線條,有迸出的效果,動(dòng)

感很強(qiáng).拍攝的要領(lǐng)是:當(dāng)把動(dòng)體對(duì)焦清楚后,隨動(dòng)體向前移動(dòng)的方向,

從遠(yuǎn)向近拉鏡頭,即從短焦距往長(zhǎng)焦距拉動(dòng).如動(dòng)體向后移動(dòng)時(shí),也可

從近向遠(yuǎn)拉鏡頭,也即從長(zhǎng)焦往短焦拉.變焦追隨時(shí),用左手拉動(dòng)焦距,

右手按動(dòng)快門,在拉動(dòng)焦距中按快門.背景要選擇有景物的地方,這樣

才能在變焦時(shí),出現(xiàn)迸發(fā)式的線條.拍攝時(shí),因動(dòng)體迎面而來,所以要

特別注意安全問題.拍攝前要選擇安全拍攝點(diǎn),以免被動(dòng)體撞傷.拍攝

遠(yuǎn)距離快速動(dòng)體時(shí),需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭,可把相機(jī)固定在三腳架上,

用慢速度在長(zhǎng)時(shí)間曝光過程中進(jìn)行變焦拍攝.

數(shù)碼攝影入門之一首先要清晰

什么叫清晰，這是不是一個(gè)絕對(duì)的概念，因?yàn)槲覀兊囊蟛煌覀?/p>

對(duì)清晰的概念也是不一樣的。這里聯(lián)系到3個(gè)概念，即對(duì)焦精度、景

深選擇和抖動(dòng)。對(duì)焦精度，現(xiàn)在的dc都AF了沒有什么可以說的，除

非你要拍的主體不在相機(jī)的對(duì)焦范圍里，或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗，AF還

是可以保證質(zhì)量的。除非你有更高的要求，比如獲得超焦距等等，這

些是高級(jí)手法，應(yīng)該在無忌里討論這里不討論。

其次是景深，說道景深就需要給出另一個(gè)概念：彌散圓，名詞解釋：

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彌散圓：彌散圓.在焦點(diǎn)前后，光線不能匯聚到一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)的影象變

成模糊的擴(kuò)大的圓形光斑，這個(gè)光斑的外圈就叫做彌散圓。顯然，當(dāng)

彌散圓的尺寸小到一定程度后，人眼將認(rèn)為其是一個(gè)不可分辯的一個(gè)

點(diǎn)。這時(shí)我們就會(huì)覺得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰的。

這就產(chǎn)生了“景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就稱為容許彌散圓可見容

許彌散圓的概念是一個(gè)隨著人觀察分辯力的變化變化的，景深是隨彌

散圓的可接受程度在變化。

最后是抖動(dòng),持穩(wěn)相機(jī)，我現(xiàn)在可以達(dá)到：相對(duì)135的50mm焦距下，

手持1/4秒可能在LCD上看不出抖，手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出

抖，手持1/125秒放大到A3幅面肯定看不出抖。正確的手持方法是

用相機(jī)的眼平取景器，這時(shí)你的左手托住相機(jī)左肘緊緊的支撐在肋部

形成一個(gè)3角，右手持握把手，右肘也緊緊的支撐在肋部也是一個(gè)3

角，同時(shí)2支手臂也自然形成一個(gè)3角，有點(diǎn)物理知識(shí)的人應(yīng)該已經(jīng)

感受到它的穩(wěn)定了。手部動(dòng)作：拇指控制多功能撥盤，食指輕輕放在

快門上，調(diào)勻呼吸，就像扣動(dòng)槍機(jī)，做到“有意瞄準(zhǔn)，無意擊發(fā)”此

時(shí)高手已經(jīng)達(dá)到人機(jī)合一的境界，十步一擊，一擊必殺！當(dāng)然，絕對(duì)

不抖是不可能，即使使用捷信，至少它還有按固有頻率出現(xiàn)的震動(dòng)吧，

就看大家的要求了。

數(shù)碼攝影入門之二準(zhǔn)確的曝光

曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線

所作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指CCD受光線照射的強(qiáng)

度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作

用的時(shí)間”，是指感光片受愛線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代

表曝光時(shí)間，單位是秒）。曝光量的計(jì)算單位是勒克司秒。以E

代表曝光量，即可得到曝光公式如下：E（曝光量）＝I（照度）T

（曝光時(shí)間）

依據(jù)這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強(qiáng)度愈大，曝光時(shí)間

愈短；光強(qiáng)度愈小，曝光時(shí)間愈長(zhǎng)。如果光的強(qiáng)度增加一倍，曝光時(shí)

間就需減少一半，假如光強(qiáng)度為2，時(shí)間為4，曝光量則為8；如果

光強(qiáng)度為4，時(shí)間為2，曝光量仍為8。

等量曝光

我們清楚地了解這樣一個(gè)淺顯的道理：開戾得較大的光圈要比收縮得

較小的光圈能讓較多的光線通過鏡頭到達(dá)膠片上，較低的快門速度要

比較高的快門速度能讓光線較長(zhǎng)時(shí)間地停留在CCD上。由此可以演變

為以下情況：光圈f/1.8及快門速度1/500秒相組合，和光圈f/4及

快門速度1/100秒相組合，所獲得的曝光效果是一樣的。它們又和

中級(jí)光圈f/8及中等快門速度1/25秒相組合所獲得的曝光效果是一

致的。這就叫作"等量曝光"。

上述三組曝光組合的曝光量是相等的，體現(xiàn)在底片上的密度是一致

的，體現(xiàn)在CCD上的影調(diào)層次、色調(diào)還原及再現(xiàn)是一致的。但是它們

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三者之間在畫面效果上存在著兩個(gè)重要差別：一是由于光圈的大小形

成了不同的景深；二是由于快門速度的高低構(gòu)成動(dòng)體影像的不同清晰

程度。

由等量曝光的原理使我們知道，不同曝光組合的等量曝光，可以獲得

底片密度相同的曝光效果。然而，以攝影實(shí)踐中，應(yīng)該根據(jù)拍攝題材

和被攝對(duì)象的不同，在可以產(chǎn)生相同密度的若干曝光組合中，選擇最

佳的一組曝光組合，來表現(xiàn)所拍攝的主題。這就是選擇曝光的概念。

那些富有經(jīng)驗(yàn)的攝影家，從攝影的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中得知，盡管每組

快門和光圈均能產(chǎn)生等量的曝光效果，而畫面中景深及動(dòng)體清晰程度

卻大不相同。具體采用哪一種曝光組合，必須認(rèn)真考慮。是用較小的

光圈去獲取較深遠(yuǎn)的景物清晰范圍呢？還是用較高的快門速度去抓

取被攝動(dòng)體的“凝固影像”？或是用極短的景深使背景虛化以突出

主體？還是以較慢的快門速度增強(qiáng)動(dòng)體的動(dòng)感？等等。這一切都需要

攝影者動(dòng)腦筋來思考并加以選擇，這決不是那些“自動(dòng)相機(jī)”所能解

決的，因?yàn)椤白詣?dòng)相機(jī)”并無思維能力。具有形象思維能力的人可

以得心排骨藕湯 應(yīng)手地操作照相機(jī)去完成自己的構(gòu)思，這或許就是相機(jī)的“自

動(dòng)曝光”及人的主動(dòng)“選擇曝光”的區(qū)別所在。

什么中國(guó)勵(lì)志故事 叫準(zhǔn)確曝光。正確曝光的含義簡(jiǎn)單說來應(yīng)該是：在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間里

讓CCD受到適當(dāng)?shù)墓饬空丈洹?/p>

說到曝光不得不先說說亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光。風(fēng)光攝影的泰斗美國(guó)攝影

家對(duì)攝影界最大的貢獻(xiàn)之一就是創(chuàng)立了“區(qū)域曝光”的概

念。不說了其實(shí)我自己也沒有全部理時(shí)代新人說 解，里面的理論足可以寫一本書

了。但現(xiàn)在我的拍攝都是建立在這部分的理解上。我們?yōu)槭裁纯梢钥?/p>

到多變的圖像幾何結(jié)構(gòu)？學(xué)過素描的朋友會(huì)很容易理解。圖片無非是

從白亮的高光到色彩飽和的中灰到全黑的暗部的連續(xù)的過渡。這種過

渡讓我們分辨出物體的輪廓。

最傳統(tǒng)的拍攝手法在數(shù)碼領(lǐng)域依然是最有效的。當(dāng)你看到一個(gè)畫面你

想要表現(xiàn)什么，也就說你想要它體現(xiàn)最飽和的色彩和最豐富的細(xì)節(jié)，

就對(duì)準(zhǔn)它點(diǎn)測(cè)，然后按照測(cè)試值曝光，出來的片子一般就不會(huì)讓你失

望。當(dāng)然你如果希望其他部分也體現(xiàn)出一點(diǎn)細(xì)節(jié)，你就必須寫籃球的作文 使用反光

板、吸光板來使這些地方控制到你的CCD的寬容度的范圍內(nèi)，或者變

換角度和等待光線的變化來減小光比。反之也一樣，你如果希望某部

位出現(xiàn)純黑、純白，那就讓這些部位偏離曝光值5檔以上，就可以看

到你想看到的東西。明白點(diǎn)測(cè)和手動(dòng)對(duì)一臺(tái)相機(jī)的重要了吧。

當(dāng)然實(shí)際的拍攝沒有這么簡(jiǎn)單。特別使紀(jì)實(shí)類的片子。你要限制光線，

同時(shí)光線也在限制你，除非室內(nèi)靜物，完美的光線可遇不可求。但機(jī)

會(huì)往往稍縱即逝。這時(shí)，經(jīng)驗(yàn)變得很關(guān)鍵。包圍曝光是一個(gè)有效的手

段。但不是萬能，至少包圍測(cè)光不能改變客觀光比。布勒松語“你得

不停的改變角度”角度的改變不單單是為了改變構(gòu)圖，往往更多的是

在改善光線對(duì)你的限制。可以利用的東西太多，比如水面的反光，白

色的墻壁等等包括許多不可預(yù)見的情況，比如薄云可以使陽光變?nèi)帷?/p>

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數(shù)碼攝影入門之三黃金分割

構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。在《辭海》

中，談到“構(gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在

一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象

組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中稱為“章法”或“布局”。

首先說構(gòu)圖里的分布和造型，這里不得不提到2個(gè)名詞：九宮格和趣

味中心

說九宮格前先說著名的黃金分割

自從古希臘人發(fā)現(xiàn)黃金分割以來這種比例就被認(rèn)為是美學(xué)的最佳比

例而得到廣泛的應(yīng)用。

其實(shí)黃金分割是造型藝術(shù)中的一種分割法則。亦稱黃金分割率，簡(jiǎn)稱

黃金率。它的分割方法為,將某直線段分為兩部分,使一部分的平方等

于另一部分及全體之積，或使一部分對(duì)全體之比等于另一部分對(duì)這一

部分之比。即：在直線段AB上以點(diǎn)C分割,使(AC)2＝CBAB,或使

AC∶AB＝CB∶AC。

實(shí)踐證明,它的比值約為1.618∶1或1∶0.618，被稱為黃金比。黃

金比最早是由古代希臘人發(fā)現(xiàn)的，直到19世紀(jì)被歐洲人認(rèn)為是最美、

最諧調(diào)的比例。黃金比廣泛用于造型藝術(shù)中，具有美學(xué)價(jià)值，尤其在

工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的長(zhǎng)和寬的比例(如書籍開本)設(shè)計(jì)中容易引起

美感，故稱為黃金分割。20世紀(jì)中，法國(guó)建筑師Le科布西埃發(fā)現(xiàn)黃

金比具有數(shù)列的性質(zhì)。他將其及人體尺寸相結(jié)合，提出黃金基準(zhǔn)尺方

案，并視之為現(xiàn)代建筑美的尺度。法國(guó)還產(chǎn)生了冠名為黃金分割畫派

的立體主義畫家集團(tuán)，專注于形體的比例。

在實(shí)際運(yùn)用中，黃金比多只采用近似值。最簡(jiǎn)單的方法是按照數(shù)列2、

3、5、8、13、21……得出2:3、3、5、5∶8、8∶13、13∶21等比值

作為近似值。這種分割方法亦用于優(yōu)選法。

再說說九宮格，九宮格的源頭可是我們中國(guó)人發(fā)明的一種構(gòu)圖模式，

但巧的是它及黃金分割有著驚人的理論聯(lián)系！大家們把畫面的上下左

右用黃金分割來做出4條線，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)這就是我國(guó)古人所說的

九宮格！

人們發(fā)現(xiàn)在九宮格的4條線交匯的4個(gè)點(diǎn)是人們的視覺最敏感的地

方，在國(guó)外的攝影理論里把這4個(gè)點(diǎn)稱為“趣味中心”。顧名思義，

被反復(fù)證明的是當(dāng)被攝主體處于或發(fā)布在這4個(gè)點(diǎn)附近最容易得到

“眼球”:)

數(shù)碼攝影入門之四對(duì)稱平衡呼應(yīng)

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為“章法”或“布局”，“展紙作畫

章法第一”。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙

也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失

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如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱耍惨幸欢?/p>

的章法及布局，置陣布勢(shì)。黑格爾在《美學(xué)》中說過，“藝術(shù)家不應(yīng)

該先把雕刻作品完全雕好，然后再考慮把它擺在什么地方，而是在構(gòu)

思時(shí)就要聯(lián)系到一定的外在世界和它的空間形式及地方部位”。

1、水平位置，這樣拍攝出來的影像不會(huì)歪斜，你可以以建筑物、電

線桿等及地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保

持平衡。

2、色彩平衡性良好，畫面要有較強(qiáng)的層次感，確保主體能夠從全部

背景中突顯出來。如補(bǔ)色平衡（下圖），所謂紅花綠葉配就是這個(gè)道

理。同色平衡，穿黑色衣服的人一般不安排在深色背景下拍攝。

3、前景有均衡畫面的作用。有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔习l(fā)現(xiàn)空缺不均衡的時(shí)

候，比如天空無云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的枝葉置于上方，彌補(bǔ)畫面不

足之處；有時(shí)畫面下方壓不住，上重下輕的時(shí)候，可用山石、欄桿做

前景，色調(diào)深使畫面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定、均衡的作用。前景運(yùn)用虛

焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺。

4、空白。它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)

系的紐帶。空白在畫面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，

能幫助作者表達(dá)感情色彩。畫面上留有一定的空白是突出主體的需

要。要使具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白。這可

以說是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。人們對(duì)物體的欣賞是需要空間的。精美

的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體中很難欣賞到它的美，只有

在它周圍留有一定的空間，它才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。一幅畫面如被

實(shí)體塞滿，就會(huì)給人壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的

視覺有回旋的余地。“畫留三分空，生氣隨之發(fā)。”就是這個(gè)道理。

現(xiàn)實(shí)生活中，一切穩(wěn)定的物體都有均衡的形式：桌子四條腿是穩(wěn)固的；

蓋房子如下面小上面大，就給人一種不穩(wěn)固的感覺；挑擔(dān)子一頭重一

頭輕，使人走路不便；勞動(dòng)中人們的姿態(tài)顯然是求得身體均衡以合乎

這一勞動(dòng)特點(diǎn)的姿態(tài)……。許許多多的生活現(xiàn)象培養(yǎng)了人們要求均衡

的心理，并且在人們的審美過程中起作用。畫面在一般情況下應(yīng)該是

均衡，安定的，使人感到穩(wěn)定，和諧，完整。利用人們要求均衡的心

理因素，可以從幾個(gè)方面來強(qiáng)調(diào)畫面的表現(xiàn)力：

a、對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱一直是我們民族強(qiáng)調(diào)的東西，歷來的皇宮。都

城都是對(duì)稱布局的。它強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛，“四平八穩(wěn)”的

對(duì)稱均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

b、虛實(shí)呼應(yīng)式布局，就像江南園林。在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚

的抒情性風(fēng)光畫面中，要求的是變化中的均衡畫面上可以有疏有密，

有虛有實(shí)，但整體要求是均衡的。一幅田園風(fēng)光里比如左下角有一頭

耕牛，右上角的天空里最好應(yīng)該有一片云。

對(duì)比和反差也是常用的平衡手法，記得有一幅名作是一只白胖的白人

的手握著一個(gè)非洲饑民小孩的手（在網(wǎng)上我找不到這副pp，只能讓

大家想象了）震撼著每個(gè)人的心靈。大小對(duì)比的效果，為了充分表現(xiàn)

pp的內(nèi)容，使觀眾對(duì)主體形象有鮮明印象，往往需要采用大及小，

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長(zhǎng)及短等對(duì)比手法來加以表現(xiàn)。

數(shù)碼攝影入門之五線條及三角

人們?cè)跇?gòu)圖中還經(jīng)常采用一種“定向線簇”，它常常能收到“光芒四

射”的效果。在大多數(shù)情形下，它把觀眾的視線引向主體，其完整的

效果形成了一種從主體沿著直線向外放射的氣氛。這是一種達(dá)到形象

化效果的簡(jiǎn)易方法。攝影構(gòu)圖的另一基本技巧，是運(yùn)用能將觀眾帶

入畫面的“內(nèi)引線條”。雖然內(nèi)引線條有許多復(fù)雜的形式，但最易于

識(shí)別和最易于獲得成功的是C形、S形及富于透視感的斜線。

“C形線條也是一種有效的內(nèi)引線條，但拍攝時(shí)須注意透視線條不得

從任何一個(gè)底角弓I入。一般而論，內(nèi)引線條不得從任何一角開始，

而要從底邊中心略偏一處的某測(cè)開始。”

至于S形線條，也有人稱之為“形體線條”。這是霍加思最先作為一

種優(yōu)美的構(gòu)圖線條提出的。因?yàn)樗鼇碜詪D女的優(yōu)美身段：一種稍稍拉

長(zhǎng)的“S”形。作為——種常用的構(gòu)圖線條，它確實(shí)能給人以深刻的

印象。

S形線條的魅力,在利用線條進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，有一點(diǎn)須引起注意，即

畫面中的直線，特別是和邊框平行的直線，不能毫不間斷地從畫面的

一邊伸向另一邊。否則，很容易出現(xiàn)下列的情形：原來的意圖是只想

拍一張照片，而結(jié)果卻好像是兩張互不相關(guān)的底片印到了一張相紙

上。這個(gè)問題在拍攝自然景物時(shí)，例如在地平線居中，天空和地面各

占一半畫面的情況下最容易發(fā)生。如仍糾正這種毛病?在美國(guó)攝影家

B克萊門茨和D.羅森、菲爾德合著的《攝影構(gòu)圖學(xué)》一書中指出，

只要使“這種直線的延續(xù)性中斷，而且使某一部分畫面的圖形伸進(jìn)另

一部分畫面，照片的整體感就會(huì)牢固地建立起來”。

對(duì)角線的構(gòu)圖是一種導(dǎo)向性很強(qiáng)的畫面，使用這種構(gòu)圖往往是作者

希望把讀者的目光明顯的導(dǎo)向某事物，或表現(xiàn)線條本身的魅力，因?yàn)?/p>

大家都知道矩形畫面里最長(zhǎng)的線條就是對(duì)角線。還有一個(gè)常用情況就

是當(dāng)2個(gè)趣味中心不明顯但需要產(chǎn)生某種聯(lián)系的時(shí)候，作者也需要一

種形式來關(guān)聯(lián)他們。看圖，是體現(xiàn)橋梁宏偉的名片，閃光的橋梁主體

橫跨2個(gè)角似乎要跨出畫面的外面。

前文里提到的留空白，常見的留空白往往是一個(gè)幾何體，而幾何體里

最簡(jiǎn)單，最善于表達(dá)情感的非3角形莫屬，正3角形往往表達(dá)一種穩(wěn)

定的情緒，多用在建筑，成年男子，成功人士等場(chǎng)合。這里如果有年

紀(jì)大一點(diǎn)的人可能還記得當(dāng)年的課本里有一幅描寫大慶勞模王進(jìn)喜

的圖片就是使用里正三角的構(gòu)圖，表現(xiàn)主體的剛毅和力量。

非穩(wěn)定的三角構(gòu)圖，可以活潑畫面，多用在多變的女人身上，下圖就

是一個(gè)范例。當(dāng)然也有用這種構(gòu)圖來渲染一種不穩(wěn)定的、煩躁的情緒，

但我沒有找到合適的圖片示范。

數(shù)碼攝影入門之六名家名言

有些人或許對(duì)構(gòu)圖有天賦。不過，根據(jù)美國(guó)攝影家維利奎克的看法，

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幾乎所有的人都能夠通過應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝

影構(gòu)圖能力。為此，他提出了一些簡(jiǎn)單的方法。他認(rèn)為，依據(jù)這些方

法，任何人都能在短時(shí)間內(nèi)學(xué)會(huì)拍出較好的照片。

維利奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝點(diǎn)取得過高，及被攝體

離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣及拍攝目的毫無關(guān)系的東西。

他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去

掉一些東西。”他說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上

不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你

就應(yīng)盡可能地把它放棄掉。”這里就是人們常說的攝影是“減法的

藝術(shù)”

奎克認(rèn)為：“這并不是說，趣味中心非得準(zhǔn)確地置于交叉點(diǎn)上不可。

正因?yàn)槿绱耍瑢?shí)際上趣味中心常出現(xiàn)在交叉點(diǎn)附近。”

奎克指出：“每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡。這就是說，對(duì)主要被

攝體的安排，不能使畫、面出現(xiàn)向分量大的一邊傾倒。但平衡并不意

味著將兩個(gè)同樣大小和同等形狀的東西置于對(duì)稱的位置。這里的關(guān)

系，只要你看一下在玩蹺蹺板的孩子就知道了。蹺蹺板兩邊的孩子，

小些的一個(gè)必定坐在離中央遠(yuǎn)些的地方，而大的孩子肯定坐在靠近中

央的地方。”

奎克認(rèn)為：“把突出的線條安排，指向趣味中心，是拍攝一幅悅目照

片的另一個(gè)要素。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以

創(chuàng)造出驚人的照片。把主導(dǎo)線安排成對(duì)角線，會(huì)產(chǎn)生有力的動(dòng)感。

“線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。這可以通過選擇視點(diǎn)來進(jìn)行，例

如在樹下通過樹枝框住畫面上的被攝主體。此時(shí)通常使用小光圈，以

使整幅照片清晰。這樣做，也有可能使邊框過于突出，但安排適當(dāng)，

會(huì)得到好照片。

“在一幅照片中，地平線的位置會(huì)給人以強(qiáng)烈的印象。拍攝時(shí)，地平

線要盡量避免處在照片的等比線上，因?yàn)檫@樣做會(huì)把照片均分為兩

半，給人以呆板的感覺。

地平線處在畫面下方，會(huì)給人以寧靜的感覺，而處于上方，給人的感

覺則是活潑、有力的。“此外，橫幅畫面可以產(chǎn)生安寧、平靜的感

覺，而豎直畫面則會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果。”

奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，

而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影

的樂趣。達(dá)柯認(rèn)為，有時(shí)“如果線條及視覺產(chǎn)生了共鳴，一簇線條

本身就能成為一個(gè)主體”。美國(guó)攝影家L．小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖

是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見’，就

是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)

圖像或印象。通過經(jīng)常析自己和別人的作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這

種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故欤兂梢环N本能。”這就是我常說的用腦子拍照。

奧地利攝影家伊涅斯特哈斯對(duì)此也有同感，對(duì)于構(gòu)圖，他己達(dá)到

手中無劍，劍在心中的境界，他認(rèn)為、“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對(duì)平

衡的處理都各有不同。”正如同武功達(dá)到最高境界時(shí)，已沒有招式名

稱，只憑自己的功力去化解。他認(rèn)為：“你越能忘記你的器材，就

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越能集中你的題材和構(gòu)圖，這時(shí)相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再?zèng)]有其他

意義。”小雅各布斯還認(rèn)為：“構(gòu)圖的最基本的因素是線條、形式、

質(zhì)感以及這些因素之間的空間。當(dāng)然色彩同樣也是不可忽略的因素。

會(huì)聚的線條一般能說明透視關(guān)系，但并不是所有的照片都非要表現(xiàn)出

透視的深度不可。許多杰出的作品都是平面圖案。在取景器中的某個(gè)

景物或人物的肖像，都是根據(jù)攝影者個(gè)人的感受進(jìn)行安排的。就是所

謂攝影里所有的控制是服務(wù)于你想表達(dá)的情緒。

“在大多數(shù)情況下，每幅照片中都有一個(gè)或一組形狀或形式起主導(dǎo)作

用，而照片中的色彩、體積、位置和其他形狀等，都是為主導(dǎo)因素服

務(wù)的。……構(gòu)圖中的對(duì)比，是指大及小、明及暗、近及遠(yuǎn)、主動(dòng)及被

動(dòng)、平滑及粗糙、色彩的濃艷及輕淡等等的對(duì)比。要多利用這些相互

對(duì)立的因素，通過它門使主體影響整個(gè)構(gòu)圖。例如，恰當(dāng)?shù)乩脤?duì)比

法則，照片就會(huì)具有強(qiáng)大的魅力。”

攝影家瓦爾特德格魯伊特對(duì)攝影構(gòu)圖作闡述。他認(rèn)為：“每一種

構(gòu)圖都是以排列次序?yàn)榛A(chǔ)的，就像我們從哥士達(dá)心理學(xué)和信息學(xué)原

理中所了解到的那樣，構(gòu)圖可以用多種方法獲得。它產(chǎn)生于相似事物

的組合以及對(duì)相反事物的強(qiáng)調(diào)。排列次序并不是千篇一律的，形態(tài)和

色彩的疏密和對(duì)比也會(huì)產(chǎn)生排列次序。排列次序是以一種美學(xué)上的均

衡為基礎(chǔ)的，而均衡則從復(fù)雜、矛盾和動(dòng)態(tài)之中造就和諧。”

他說：“任何人，只要懂得把照片分成單個(gè)的構(gòu)圖成分，借以得出它

在美學(xué)上的一致性和合理性來審查照片的具體效果，就都會(huì)成功地創(chuàng)

作出好的作品。""要獲得令人滿意的照片構(gòu)圖，須經(jīng)常分析照片。”

數(shù)碼攝影入門之七用光的藝術(shù)

說白了，玩攝影就是在玩光線。就如同素描，光線的表現(xiàn)力就是一幅

好pp的“魂”下面先討論幾個(gè)概念：任何一種光線都存在著三個(gè)要

素，即強(qiáng)度、方向和色調(diào)。

光的強(qiáng)度

強(qiáng)度描述的是光線的強(qiáng)弱程度，各種光源所發(fā)出的光線都有一定的強(qiáng)

度。強(qiáng)而直接的光會(huì)造成明顯的陰影，并且清楚呈現(xiàn)出物體的輪廓，

所以常用來勾勒物體輪廓；強(qiáng)光也可增加被拍攝主體的明暗、色彩對(duì)

比。弱而散的光可以減弱被拍攝主體的明暗對(duì)比，使物體表面看來平

滑細(xì)致。

對(duì)于攝像的照明，在影室內(nèi)，強(qiáng)光源常常要作為主光來使用，是拍攝

照明的主要來源。而弱光源要作為輔助光來使用，它可以減弱主光所

造成的強(qiáng)烈陰影，同時(shí)不至于投射出多余的影子。但是光線過強(qiáng)，往

往收不到很好的效果，因?yàn)閺?qiáng)光下形成的陰影會(huì)過于夸張，光影效果

不自然。

拍攝時(shí)，如果光線過強(qiáng)，可以通過加裝漫射屏或反射板等方法，來削

弱光線的強(qiáng)度。和強(qiáng)光相比，散光的光影效果較為柔和自然。可以使

主體受光面均勻，反差適中，受光源的方向性局限小。另外還有一種

光線就是所謂“漫射光”陰天里的那種沒有明顯方向性的光線就是

所謂漫射光。漫射光不像前面提到的那2種光源，它幾乎是沒有陰影

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的，著名攝影家布列松就是駕馭漫射光的高手。

數(shù)碼攝影入門之八光照度強(qiáng)弱

光照度，即通常所說得勒克司度（lux），表示被攝主體表面單位面

積上受到的光通量。1勒克司相當(dāng)于1流明/平方米，即被攝主體每

平方米的面積上，受距離一米、發(fā)光強(qiáng)度為1燭光的光源，垂直照射

的光通量。光照度是衡量拍攝環(huán)境的一個(gè)重要指標(biāo)。

夏天中午陽光最強(qiáng)的時(shí)候，室外光照度可達(dá)到100000lux以上，很

容易形成明顯的陰影，這并不一定是一個(gè)很理想的拍攝環(huán)境。而大多

數(shù)室內(nèi)照度都在300lux以下。照度不但同光源的發(fā)光強(qiáng)度有關(guān)，而

且和光源到被攝主體的距離也有關(guān)。一般情況下，當(dāng)被攝主體到光源

的距離不變時(shí)，被攝主體的照度及光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比；相反，當(dāng)

光源的發(fā)光強(qiáng)度不變，但及被攝主體距離發(fā)生變化時(shí)，被攝體上的照

度大致及距離的平方成反比。使用閃燈時(shí)的光圈變化就是根據(jù)這個(gè)原

則來的。還有一個(gè)法則就是：當(dāng)一個(gè)光源照射于前后兩個(gè)主體上時(shí)，

光源越近，那么這兩個(gè)主體獲得的照度差異越大；光源越遠(yuǎn)，這兩個(gè)

主體接受到的照度越接近。這樣的變化在上期的“構(gòu)圖”里得到了運(yùn)

用不同的反差，會(huì)造成非常強(qiáng)烈的視覺沖擊。

說到這里我希望大家不要和上期說的概念做混淆，上期說的是光的方

向性，照度是指強(qiáng)度。2者有相當(dāng)?shù)穆?lián)系，但，是不同的。強(qiáng)光更加

容易得到方向性，可是如果假如滿屋這個(gè)方向都是5wlux的強(qiáng)光拍

出來的pp也是沒有方向的用光。又比如在微距的環(huán)閃下所有的影子

都被“消滅”此時(shí)又何來的方向？相反，窗邊的肖像，不要看室內(nèi)的

照度相當(dāng)弱，但是方向性極強(qiáng)，常常用于刻畫成年人的穩(wěn)重和矜持等。

所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。根據(jù)光源及被攝主體和

攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種

基本的類型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為頂光、俯射光、

平射光及仰射光四種光線……

數(shù)碼攝影入門之九光的方向

現(xiàn)在就光的方向做具體的分類。所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容

易理解。根據(jù)光源及被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將

光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)

位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。

1、順光

相機(jī)及光源在同一方向上，正對(duì)著被攝主體，使其朝向鏡頭的面容易

得到足夠的光線，可以使拍攝物體更加清晰。根據(jù)光線的角度不同，

順光又可分為正順光和側(cè)順光兩種。

正順光就是順著鏡頭的方向直接照射到被攝主體上的光線。如果光源

及相機(jī)處在相同的高度，那么，面向攝像機(jī)鏡頭的部分全部能接受到

光線，使其沒有一點(diǎn)陰影。使用這樣的光線拍攝出來的影像，主體對(duì)

比度會(huì)降低，像平面圖一樣缺乏立體感。在這樣的光線下拍攝，其效

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果往往并不理想，會(huì)使被攝主體失去原有的明暗層次。這里就不給圖

了，絕大多數(shù)的機(jī)載閃燈照明下的照片就是這種光線。

而側(cè)順光就是光線從相機(jī)的左邊或右邊側(cè)面射向被攝主體。在進(jìn)行拍

攝時(shí)，側(cè)順光是使用單光源攝像較理想的光線。多數(shù)情況下一般用

25～45側(cè)順光來進(jìn)行照明，即相機(jī)及被攝主體之間的連線，和光

源及被攝主體之間的連線形成的夾角為25～45。此時(shí)面對(duì)相機(jī)

的被攝主體部分受光，出現(xiàn)了部分投影。這樣能更好地表現(xiàn)出人物的

面部表情和皮膚質(zhì)感。既保證了被攝主體的亮度，又可以使其明暗對(duì)

比得當(dāng)，有了立體感。臺(tái)灣影樓那種很“靚”的照片大多是這種光線。

2、側(cè)光

側(cè)光的光源是在相機(jī)及被攝主體形成的直線的側(cè)面，從側(cè)方照射向到

被攝主體上的光線。此時(shí)被攝主體正面一半受光線的照射，影子修長(zhǎng)，

投影明顯，立體感很強(qiáng)，對(duì)建筑物的雄偉高大很有表現(xiàn)力。但由于明

暗對(duì)比強(qiáng)烈，不適合表現(xiàn)主體細(xì)膩質(zhì)感的一面。不過許多情況下這種

測(cè)光可以很好的表現(xiàn)粗糙表面的質(zhì)感。

3、頂光、俯射光、仰射光

頂光通常是要描出人或物上半部的輪廓，和背景隔離開來。但光線從

上方照射在主體的頂部，會(huì)使景物平面化，缺乏層次，色彩還效果也

差，這種光線很少運(yùn)用。尤其是在那些“到此一游”的人像片里，正

午的照射光線往往會(huì)使人物的鼻子下方和眼袋下面出現(xiàn)極重的陰影，

非常難看，所以需要表面這種情況的出現(xiàn)。當(dāng)然特殊情況下頂光運(yùn)用

的好也有成功的范例。

俯射光是這三種光當(dāng)中使用最多的一種。一般的照明在處理主光時(shí)，

通常是把光源安排在稍微高于主體、和地面成30～45角的位置。

這樣的光線，不但可以使主體正面得到足夠的光照，也有了立體感，

而形成的陰影也不會(huì)過于明顯。不過這種光線很少單獨(dú)使用，大多是

在影棚里及其他輔助光混合使用，如及側(cè)順光位配合等，會(huì)產(chǎn)生很好

的效果。還是不給圖，大家把自己的婚紗拿出來里面就有不少是廣泛

使用的，我的圖片就不貼了，避免麻煩。

仰射光又叫底光、腳光，也是一種不多見的打光法。將光源置于主體

之下向上照射，會(huì)制造一種陰森恐怖的效果。一般電影中使用較多，

為了刻畫反面人物的陰險(xiǎn)可憎，往往會(huì)使用很硬的底光。這就不給圖

了，想要看效果的朋友可以在晚上面對(duì)鏡子用手電從自己的下巴向上

照看看效果。不要用這種方法來嚇mm喲！不道德的。

攝影中的逆光我個(gè)人認(rèn)為是最俱表現(xiàn)力的一種光線，但使用上最復(fù)

雜，難度也最高。

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第九課:數(shù)碼相片后期處理

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有句話說拍得好不如PS的好!作為一個(gè)真正想提高攝影技術(shù)的人,堅(jiān)

決不能為了炫耀而去PS出一些讓人驚嘆的相片來,只有自己拍的才

有實(shí)際意義,也才能幫助你可以成為一名合格的攝影師.不要漠視后

期處理,相片剛拍出來的總會(huì)有些遺憾,這時(shí)就需要你用相關(guān)軟件

(photoshop等)處理下,不過超過底限喔!

第十課:DC的日常維護(hù)和保養(yǎng)

我有一個(gè)勸告:相機(jī)不要輕易借給別人!特別是那些不把東西當(dāng)東西

的人!

請(qǐng)千萬以及一定不要拿紙巾,眼鏡布等纖維制作的東西去擦拭鏡頭!

請(qǐng)用專業(yè)的鏡頭紙或打磨的專用布,并且還不要太用力,要必須輕輕

地拭去鏡頭上的灰塵及油污!鏡頭是脆弱的,不管你多么小心,擦多了

都會(huì)損壞它,所以少量的灰塵可以暫時(shí)不去理它,切記!

認(rèn)真呵護(hù)你的相機(jī)牢記相機(jī)的保養(yǎng)要?jiǎng)t:

大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)用戶都忽略了說明書上注明的“數(shù)碼相機(jī)是一種精

巧、易損壞的光學(xué)裝置”。幾乎沒有人會(huì)閱讀說明書后面的使用說明，

警告用戶不要在雨天、煙霧、結(jié)凍的天氣里或爆炸空氣中使用相機(jī)。

數(shù)碼相機(jī)廠商都非常希望用戶能在一種理想環(huán)境下使用數(shù)碼相機(jī)，不

要太熱，也不要太冷，更不能掉落在堅(jiān)硬表面上。

本文要講述的就是如何在拍攝精彩照片的同時(shí)保護(hù)好你的相機(jī)。在

你外出度假或出門散步之前，帶好備用電池和數(shù)碼儲(chǔ)存卡，因?yàn)檎f不

定什么時(shí)候你會(huì)碰到一個(gè)絕好的拍攝機(jī)會(huì)。把備用電池放在家里或鎖

在汽車?yán)锸呛懿缓玫牧?xí)慣。許多攝影師都買了鑰匙鏈夾子，把儲(chǔ)存卡

放進(jìn)去，然后系到相機(jī)帶上。

數(shù)碼相機(jī)裝上膠片和充足電的電池就能進(jìn)行拍照，但除此之外，它還

需要保養(yǎng)，保養(yǎng)的形式多種多樣。把相機(jī)放在包里，首先，你需要

一個(gè)結(jié)實(shí)、好用的攝影包來裝相機(jī)、數(shù)碼存儲(chǔ)卡、電池套件，再奢侈

一些還需要輔助鏡頭或小型便攜式三角架。攝影包的領(lǐng)先廠商如

Tamrac、Lowepro和Domke使用高質(zhì)量的原材料，更好的防震保護(hù)和

極佳的背帶和金屬硬件。這些裝置都已減小了尺寸，更適合于放置數(shù)

碼相機(jī)。如果你想購買新款攝影包，最好找稍大一點(diǎn)的。如果你買的

攝影包在每次取東西的時(shí)候，都要把里面的東西全部拿出來，那你肯

定不會(huì)喜歡，因?yàn)檫@樣的話會(huì)錯(cuò)過許多很好的拍攝機(jī)會(huì)，而且也煩人。

要買攝影包的時(shí)候最好把相機(jī)和附件帶上，看一看哪種攝影包最適合

你。如何背挎包也非常講究。調(diào)整好攝影包上的帶子，不要使相機(jī)

離你的身體太遠(yuǎn)，否則它會(huì)從你的身上彈起，碰到別人或撞到其他物

體。最理想的辦法是，攝影包掛得稍高一些，這樣你手臂可以防止它

受碰撞，而且還可以防小偷。

保持相機(jī)干凈

鏡頭上的污漬會(huì)嚴(yán)重降低圖像質(zhì)量，出現(xiàn)斑點(diǎn)或減弱圖像對(duì)比

度。而手指碰到鏡頭，這是不可避免的，灰塵和沙礫也會(huì)落到光學(xué)裝

置上。這就是我們?yōu)槭裁葱枰獙?duì)相機(jī)進(jìn)行清洗的原因。清洗工具非

常簡(jiǎn)單：鏡頭紙或是帶有纖維布的精細(xì)工具、鏡頭刷和清洗套裝。千

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萬別用硬紙、紙巾或餐巾紙來清洗鏡頭。這些產(chǎn)品都包含有剮擦性的

木質(zhì)紙漿，會(huì)嚴(yán)重?fù)p害相機(jī)鏡頭上的易碎涂層。清洗紙不使用時(shí)，把

微纖維清洗布放在原容器里，以保持干凈。微纖維布非常耐洗，可定

期及衣服一起洗。盡量不要使用棉織T恤衫或其他纖維，因?yàn)榇值[可

能會(huì)滲進(jìn)去。清除鏡頭上塵土的另外一個(gè)辦法就是經(jīng)常使用鏡頭。

如果你的相機(jī)有一個(gè)鏡頭蓋，可以用一根帶子、橡皮帶或“鏡頭固

定”裝置將它固定在相機(jī)機(jī)身上。

冷熱天氣也會(huì)影響相機(jī)。如果相機(jī)原來在空調(diào)房間，而后馬上放在

一個(gè)較熱、潮濕的環(huán)境下，鏡頭和取景器上都會(huì)有霧點(diǎn)出現(xiàn)。這時(shí)需

要用合適的薄紙或布來清洗。如果你帶著相機(jī)從寒冷、干燥的室外進(jìn)

入室內(nèi)，最好先把相機(jī)放在包里面預(yù)熱一下，然后再拿出放在屋子里。

并且要小心鏡頭，看它是不是“出汗”了，如果出汗了要立即擦干凈。

專業(yè)攝影人士的一條建議非常簡(jiǎn)便，也許你會(huì)不相信：隨身帶一個(gè)塑

料拉鏈鎖袋子。在非常潮濕或塵土的氣候里，你可以在側(cè)面挖一個(gè)小

洞剛好放得下相機(jī)鏡頭然后把相機(jī)放在袋子里，不讓霧氣、濕氣和塵

土進(jìn)入，會(huì)延長(zhǎng)它的壽命。最后，不要把相機(jī)放進(jìn)濕度較高的汽車

后坐，汽車內(nèi)部就像火爐一樣，會(huì)使塑料變形，電線受損。