古詩文賞析

古詩鑒賞原文和賞析50首

《錦瑟》李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

這首詩歷來注釋不一，莫衷一是。或以為是悼亡之作，或以為是愛國

之篇或以為是自比文才之論，或以為是抒寫思念待兒錦瑟。但以為是

悼亡詩者為最多。有人認為，開首以瑟弦五十折半為二十五，隱指亡

婦華年二十五歲。這話未免有嫌牽強。但是，首聯哀悼早逝卻是真實。

頷聯以莊子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子規而啼血，間接地描寫了

人生的悲歡離合。頸聯以鮫人泣珠和良玉生煙的典故，隱約地描摹了

世間風情迷離恍惚，可望而不可置。最后抒寫生前情愛漫不經心，死

后追憶已經惘然的難以排遣的情緒。

《無題》李商隱

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認為應屬于寓言，有人認為都

是賦本事的。就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實

有所指，只是不便說出而巳。此詩是追憶所遇見的艷情場景。先寫筵

會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再寫相遇的情意綿綿；最后寫

別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

《隋宮》李商隱

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。

于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花。

這也是一首詠史吊古詩，內容雖是歌詠隋宮，其實乃諷刺煬帝的荒淫

亡國。首聯點題，寫長安宮殿空鎖煙霞之中，隋煬帝卻一味貪圖享受，

欲取江都作為帝家。頷聯卻不寫江都作帝家之事，而蕩開一筆，寫假

如不是因為皇帝玉璽落到了李淵的手中，煬帝是不會以游學生貧困證明 江都為滿足，

龍舟可能游遍天下的。頸聯寫了煬帝的兩個逸游的事實。一是他曾在

洛陽景華宮征求螢火數斛，“夜出游山放之，光遍巖谷”；在江都也修

了“放螢院”，放螢取樂。一是開運河，詔民獻柳一株，賞絹一匹，堤

岸遍布楊柳。作者巧妙地用了“于今無”和“終古有”，暗示螢火蟲“當日

有”，暮鴉“昔時無”，渲染了亡國后凄涼景象。尾聯活用楊廣與陳叔

寶夢中相遇的典故，以假設反詰的語氣，揭示了荒淫亡國的主題。陳

是歷史上以荒淫亡國而著稱的君主。他降隋后，與太子楊廣很熟。后

來楊廣游江都時，夢中與死去的陳叔寶及其寵妃張麗華相遇，請張舞

了一曲《玉樹后庭花》。此曲是了陳所為，是反映宮廷生活的淫靡，

被后人斥為“亡國之音”。詩人在這里提到它，其用意是指煬帝重蹈陳

后主覆轍，結果身死國滅，為天下笑。全詩采用比興手法，寫得靈活

含蓄，色彩鮮明，音節鏗鏘。

《無題其一》李商隱

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

這是一首艷情詩。詩中女主人思念遠別的情郎，有好景不常在之恨。

首聯寫有約不來的怨思，上句說負約，下句寫夢見醒來已經天明。頷

聯寫遠別，上句寫遠別思念成夢，下句寫醒后寄書。頸聯寫往昔愛情

生活成了幻夢，上句寫褥衾可見，下句寫香帳可聞。末聯寫其人已遠，

情雖深摯，也不得不恨。李氏的艷情詩，善于把生活的原料，提煉升

華為感情的瓊漿玉露，使其超脫褻俗味，臻于完美。然而，也因此，

李詩卻比較深奧費解。

《無題》李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，臘炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，應覺月光寒。

蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。

就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。然而歷來頗多認為

或許有人事關系上的隱托。起句兩個“難”字，點出了聚首不易，別離

更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。頷聯以春蠶絳臘作比，

十分精彩，既纏緬沉痛，又堅貞不渝。接著頸聯寫曉妝對鏡，撫鬢自

傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。相勸自我珍重，善加護

惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉，神情燕婉。最終末聯

寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞

天。春蠶兩句，千秋佳絕。

《蘇武廟》溫庭筠

蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。

茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。

這一首憑吊古人的詩。詩頌揚了富有民族氣節、忠貞不屈、心向故國

的蘇武。晚唐國勢衰頹，民族國土局長 矛盾尖銳；表彰民族氣節，歌頌忠貞不

屈，心向祖國的時代的需要。溫庭筠這首詩正是塑造了一位堅持民族

氣節的英雄形象。頸聯的對仗頗為工巧，且用“逆挽法”，先說“回日”

再說“去時”，靈活而不呆板，生動而不拘泥。

《貧女》秦韜玉

蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。

敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。

這雖然是一首詠嘆貧女的身世，但也寄托了貧士懷才不遇之感傷。因

為語意雙關，含蘊豐富，歷來為人們所傳誦。形象鮮明，詩情哀怨。

主人公雖然“十指”“針巧”，可是“擬托良媒”，也無人賞識，只得“年

年”“苦恨”。“為他人作嫁衣裳”，高度概括了終年勞心勞形的寒士，卻

不為世用，久屈下僚的憤懣不平的心情。

《望月懷遠》張九齡

海上生明月，天涯共此時。

情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。

不堪盈手贈，還寢夢佳期。

此詩乃望月懷思的名篇，寫景抒情并舉，情景交融。詩人望見明月，

立刻想到遠在天邊的親人，此時此刻正與我同望。有懷遠之情的人，

難免終夜相思，徹夜不眠。身居室內，滅燭望月，清光滿屋，更覺可

愛；披衣出戶，露水沾潤，月華如練，益加陶醉。如此境地，忽然想

到月光雖美卻不能采擷以贈遠方親人，倒不如回到室內，尋個美夢，

或可期得歡娛的約會。詩的意境幽靜秀麗，情感真摯。層層深入不紊，

語言明快鏗鏘，細細品味，如嘗橄欖，余甘無盡。“海上生明月，天

涯共此時”為千古佳句，意境雄渾豁達。

《送杜少府之任蜀州》王勃

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內存知己，天涯若比鄰。

無為在岐路，兒女共沾巾。

此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴整對仗，三、

四句以散調承之，以實轉虛，文情跌宕。第三聯“海內存知己，天涯

若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，

偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯點出“送”的主題。全詩開合頓

挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調爽

朗，清新高遠，獨樹碑石。

《在獄詠蟬并序》駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思深。

不堪玄鬢影，來對白頭吟。

露重飛難進，風多響易沉。

無人信高潔，誰為表予心。

唐高宗儀鳳三年（６７８）詩人遷任侍御史，因上疏論事，觸怒武后，

被誣下獄，詩作于此時。詩人以蟬的高潔、喻己的清廉。首聯借

蟬聲起興，引起客思，由“南冠”切題。頷聯以“不堪”和“來對”的流水

對，闡發物我之關系，揭露朝政的丑惡和自我的凄傷。頸聯運用比喻，

以“露重”、“風多”喻世道污濁環境惡劣。“飛難進”喻宦海浮沉難進。“響

易沉”喻言論受壓。尾聯以蟬的高潔，喻己的品性，結句以設問點出

冤獄未雪之恨。這是一首很好的詠物詩，借詠物寓抒情，滿腔忠憤，

溢于言表。

《破山寺后禪院》常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此俱寂，惟聞鐘磬音。

詩旨在贊美后禪院景色之幽靜，抒發寄情山水之胸懷。詩人清晨登常

熟縣的破山，入破山寺（即興福寺），在旭日初升、光照山林的景色

中，表露禮贊佛宇之情。然后走到幽靜的后院，面對美妙的佳境，忘

情地欣賞，寄托自己遁世情懷。“曲徑通幽處，禪房花木深”，意境尤

其靜凈。起句對偶，頷聯反而對得不工整，雖屬五律，卻有古體詩的

風韻。

《贈孟浩然》李白

吾愛孟節約糧食的名言 夫子，風流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

全詩推崇孟浩然風雅瀟灑的品格。首聯點題，抒發了對孟浩然的欽慕

之情；二、三兩聯描繪了孟浩然摒棄官職，白首歸隱，醉月中酒，迷

花不仕的高雅形象；尾聯直接抒情，把孟氏的高雅比為高山巍峨峻拔，

令人抑止。詩采用抒情──描寫──抒情的方式，以一種舒展唱嘆的語調，

表達詩人的敬慕之情。

《渡荊門送別》李白

渡遠荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。

仍憐故鄉水，萬里送行舟。

唐開元十四年（７２６），詩人懷著“仗劍去國，辭親遠游”之情，出

蜀東下，此詩即在旅游途中所作。從詩意看，詩人與送行者同舟共發，

是在舟中吟送的。清朝沈德潛認為，詩中無“送別”意，題中“送別”二

字可刪，是不確的。這首詩雖意在描繪山水，然而仔細揣摩，“送別”

之意猶在，足見椽筆功夫。“山隨平野盡，江入大荒流”與杜甫的“星

垂平野闊，月涌大江流”，可比功力。或認為李是行舟流覽，杜則停

舟細看。此說頗是在理。

《送友人》李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這是首送別詩，充滿詩情畫意。首聯工對，寫得別開生面。先寫作別

處的山水：青山橫亙外城之北，白水環繞東城潺流。此兩句以“青山”

對“白水”，“北郭”對“東城”。“青”、“白”相間，色彩明麗。“橫”字刻出

山之靜態，“繞”字畫出水之動態。如此描摹，揮灑自如，秀麗清新。

中間二聯切題，寫分手時的離情別緒。前兩句寫對朋友飄泊生涯的關

切，落筆如行云流水，舒暢自然。后兩句寫依依惜別的心情，巧妙地

以“浮云”、“落日”作比，來表明心意。寫得有景有情，情景交融。尾

聯更進一層，抒發難舍難分的情緒。化用：《詩經小雅車攻》“蕭蕭

馬鳴”句，嵌入“班”字，寫出馬猶不愿離群，何況人乎？烘出繾綣情

誼，真是鬼斧神工。詩寫得新穎別致，豐采殊異。色彩鮮艷，語言流

暢，情意宛轉含蓄，自然美與人情美水乳交融，別是一番風味。

《聽蜀僧浚彈琴》李白

蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。

為我一揮手，如聽萬壑松。

客心洗流水，余響入霜鐘。

不覺碧山暮，秋云暗幾重。

此詩是寫聽蜀地一位和尚彈琴，極寫琴聲之入神。開頭兩句，寫他來

自故鄉四川，表達對他的傾慕。頷聯寫彈琴，以大自然的萬壑松濤聲

作比，令人感到琴聲之不凡。頸聯寫琴聲蕩滌胸懷，使人心曠神怡，

回味無窮。尾聯寫聚精會神聽琴，而不知時日將盡，反襯彈琴之高妙

誘人。全詩一氣呵成，勢如行云流水，明快暢達。

《春望》杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

唐玄宗天寶十五年（７５６）七月，安史叛軍攻陷長安，肅宗在靈武

即位，改元至德。杜甫在投奔靈武途中，被叛軍俘至長安，次年（至

德二年）寫此詩。詩人目睹淪陷后的長安之簫條零落，身歷逆境思家

情切，不免感慨萬端。詩的一、二兩聯，寫春城敗象，飽含感嘆；三、

四兩聯寫心念親人境況，充溢離情。全詩沉著蘊藉，真摯自然，反映

了詩人熱愛祖國，眷懷家人的感情。今人徐應佩、周溶泉等評此詩曰：

“意脈貫通而平直，情景兼備而不游離，感情強烈而不淺露，內容豐

富而不蕪雜，格律嚴謹而不板滯。”此論頗為妥帖。“家書抵萬金”亦

為流傳千古之名言。

《月夜》杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干！

這首詩作于至德元年（７５６）。是年八月，杜甫攜家逃難州，自

己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長安。詩是秋天月夜的懷妻之作。

望月懷思，自古皆然。但詩人不寫自己望月懷妻，卻設想妻子望月懷

念自己，又以兒女（因為年幼）“未解母親憶長安”之意，襯出妻之“孤

獨”凄然，進而盼望聚首相倚，雙照團圓。反映了亂離時代人民的痛

苦之情。詞旨婉切，章法緊密，寫離情別緒，感人肺腑。

《月夜憶舍弟》杜甫

戌鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉明。

有弟皆分散，無家問死生。

寄書長霧之戀 不達，況乃未休兵。

詩作于乾元二年（７５９），這時安史之亂尚未治平，作教師于戰亂

中，顛沛流離，歷盡國難家憂，心中滿腔悲憤。望秋月而思念手足兄

弟，寄托縈懷家國之情。全詩層次井然，首尾照應，結構嚴密，環環

相扣，句句轉承，一氣呵成。“露從今夜白，月是故鄉明”句，可見造

句，的神奇矯健。

《天末懷李白》杜甫

涼風起天末，君子意如何。

鴻雁幾時到，江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。

應共冤魂語，投詩贈汨羅。

李白于至德二載（７５７），因永王之罪受牽連，流放夜郎，行至

巫山遇赦得還。杜甫于乾元二年（７５９）作此詩，眷懷李白，設想

他當路經汨羅，因而以屈原喻之。其實，此時李已遇赦，泛舟洞庭了。

因涼風而念故友，望秋雁而懷思。文人相重，末路相親，躍然紙上。

《奉濟驛重送嚴公四韻》杜甫

遠送從此別，青山空復情。

幾時杯重把，昨夜月同行。

列郡謳歌惜，三朝出入榮。

江村獨歸處，寂寞養殘生。

這首詩意在送嚴武奉召還朝。詩人曾任嚴武幕僚，深得嚴武關懷，故

別離之情依依，自不待言。詩的開頭點明“遠送”，可見意深情長。分

手傷別，自然想到“昨夜”餞別情景，也想何時重逢。接著謳歌嚴武入

相出將都有成就，受到人民的稱贊。最后寫送別后的心境的孤獨無依。

語言質樸含情，章法謹嚴有節。

《別房太尉墓》杜甫

他鄉復行役，駐馬別孤墳。

近淚無干土，低空有斷云。

對棋陪謝傅，把劍覓徐君。

唯見林花落，鶯啼送客聞。

房在唐玄宗幸蜀時拜相。乾元元年（７５８）為肅宗所貶。杜甫曾為

其上疏力諫，得罪肅宗，險遭殺害。寶應二年（７６３），房又進

為刑部尚書，在路遇疾，卒于閬州。兩年后。杜甫路過閬州，特為老

友上墳，作此詩。這是一首悼亡詩，抒寫感傷情懷。全詩敘述了生前

的交往和墳前的哀悼。前四句寫墳前哀憤，后四句寫臨別留連。詩寫

得雍容典雅，又一往情深。寫房句句得體，寫交往字字有情。知遇

深情，滲透字里行間。

《旅夜書懷》杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休，

飄飄何所似，天地一沙鷗。

詩作于代宗永泰元年（７６５），詩人由華州解職離成都去重慶途中。

全詩流露了詩人奔波不遇之情。詩的前半寫“旅夜”的情景。以寫景展

現境況和情懷，寓情于景之中。后半寫“書懷”。抒發自己原有政治抱

負，沒有想到卻是因為文章而得揚名四海，而宦途卻因老病而被排擠。

表現了內心飄泊無依的傷感，字字是淚，聲聲哀嘆，感人至深。“星

垂平野闊，月涌大江流”與李白的“山隨平野盡，江入大荒流”有異曲

同工之妙。

《登岳陽樓》杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

代宗大歷三年（７６８）之后，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是登岳陽樓

而望故鄉，觸景感懷之作。開頭寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現

目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱

負至今未能實現之情。二聯是洞庭的浩瀚無邊。三聯寫政治生活坎坷，

漂泊天涯，懷才不遇的心情。末聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無

門的哀傷。寫景雖只二句，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞，卻吞吐

自然，毫不費力。

《輞川閑居贈裴秀才迪》王維

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。

復值接輿醉，狂歌五柳前。

這是寫景之詩，描繪了幽居山林，超然物外之志趣，因而以接輿比裴

迪，以陶潛比自己。風光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一體

情景交融的藝術意境，抒發了閑居之樂和對友人的真切情誼。開頭二

句寫景，著意刻畫水色山光之可愛，雖深秋，山依然蒼翠，水依舊潺

流。三、四兩句，轉而寫情。倚杖柴門，臨風聽蟬，神馳邈遠，自由

自在。五、六句又間寫景致。渡頭落日，墟里孤煙，地道山村風物。

最后兩句再寫人情。接輿、五柳、潔身自好，高風脫俗。風光無限，

加之人物疏狂，怎不叫人情趣陶然？！詩起句工對，頷聯反而不對，

實屬不入格。喻守真疑為首聯與頷聯顛倒錯亂，如若對調，則平仄格

律既不失粘，且在意義上比較自然。“倚杖”句是看，接看“寒山”；“臨

風”句是聽，接聽“秋水”。此說有獨到之處。

《山居秋暝》王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這是一首寫山水的名詩，于詩情畫意中寄托詩人的高潔情懷和對理想

的追求。首聯寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。

頷聯寫皓月當空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，清幽明凈的自然

美景。頸聯寫聽到竹林喧聲，看到蓮葉分披，發現了浣女、漁舟。末

聯寫此景美好，是潔身自好的所在。全詩通過對山水的描繪寄慨言志，

含蘊豐富，耐人尋味。“明月松間照，清泉石上流”實乃千古佳句。

《歸嵩山作》王維

清川帶長薄，車馬去閑閑。

流水如有意，暮禽相與還。

荒城臨古渡，落日滿秋山。

迢遞嵩高下，歸來且閉關。

這首詩是寫辭官歸隱途中所見的景色和心情。首聯寫歸隱出發時的情

景。頷聯寫水寫鳥，其實乃托物寄情，寫自己歸山悠然自得之情，如

流水歸隱之心不改，如禽鳥至暮知還。頸聯寫荒城古渡，落日秋山，

是寓情于景，反映詩人感情上的波折變化。末聯寫山之高，點明歸隱

之高潔和與世隔絕，不問世事的宗旨。寫景寫情并舉，于寫景中寄寓

深情。層次整齊，景象蕭瑟。

《終南山》王維

太乙近天都，連山到海隅。

白云回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

詩旨在詠嘆終南山的宏偉壯大。首聯寫遠景，以藝術的夸張，極言山

之高遠。頷聯寫近景，身在山中之所見，鋪敘云氣變幻，移步變形，

極富含孕。頸聯進一步寫山之南北遼闊和千巖萬壑的千形萬態。末聯

寫為了入山窮勝，想投宿山中人家。“隔水”二字點出了作者“遠望”的

位置。全詩寫景、寫人、寫物，動如脫兔，靜若淑女，有聲有色，意

境清新、宛若一幅山水畫。

《酬張少府》王維

晚年惟好靜，萬事不關心。

自顧無長策，空知返舊林。

松風吹解帶，山月照彈琴。

君問窮通理，漁歌入浦深。

這是一首贈友詩。全詩著意自述“好靜”之志趣。前四句全是寫情，隱

含著偉大抱負不能實現之后的矛盾苦悶心情。由于到了晚年。只好“惟

好靜”了。頸聯寫隱逸生活的情趣。末聯是即景悟情，以問答形式作

結，故作玄解，以不管作答。含蓄而富有韻味，灑脫超然、發人深省。

全詩寫情多于寫景。三、四句隱含不滿朝政之牢騷。

《過香積寺》王維

不知香積寺，數里入云峰。

古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

這是一首寫游覽的詩，主要在于描寫景物。題意在寫山寺，但并不正

面描摹，而用側寫環境，來表現山寺之幽勝。“云峰”、“古木”、“深山”、

“危石”、“青松”、“空潭”，字字扣合寺院身分。最后看到深潭已空，

想到《涅經》中所說的其性暴烈的毒龍已經制服，喻指僧人之機心

妄想已被制服，不覺又悟到禪理的高深。全詩不寫寺院，而寺院已在

其中。構思奇妙、煉字精巧。“泉聲咽危石，日色冷青松，”歷代被譽

為煉字典范。

《漢江臨泛》王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

詩主要寫泛游漢水的見聞，詠嘆漢水之浩渺。首聯寫漢水雄渾壯闊的

景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。頷聯寫漢水的

流長邈遠，山色迷烘托了江勢的浩瀚空闊。頸聯寫郡邑和遠空的“浮

動”，渲染磅礴的水勢。末聯引出曾任征南將軍鎮守襄陽的晉人山簡

的故事，表明對襄陽風物的熱愛之情。全詩格調清新，意境優美，在

描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。“江流天地外，山

色有無中”歷來為人們所傳誦，不愧為千古佳句。

《終南別業》王維

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來每獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看云起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

這首詩意在極寫隱居終南山之閑適怡樂，隨遇而安之情。第一聯敘述

自己中年以后就厭惡世俗而信奉佛教。第二聯寫詩人的興致和欣賞美

景時的樂趣。第三聯寫心境閑適，隨意而行，自由自在。最后一聯進

一步寫出悠閑自得的心情。“偶然”遇“林叟”，便“談笑”“無還期”了，

寫出了寶寶講故事大全 詩人淡逸的天性和超然物外的風采。對句既純屬自然，又含隱

哲理。凝煉至此，實乃不易。

《臨洞庭上張丞相》孟浩然

八月湖水平，涵虛混太清。

氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥圣明。

坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

這是一首“干祿”詩。所謂“干祿”，即是向達官貴人呈獻詩文，以求引

薦錄用。玄宗開元二十一年（７３３），張九齡為丞相，作者西游長

安，以此詩獻之，以求錄用。詩前半泛寫洞庭波瀾壯闊，景色宏大，

象征開元的清明政治。后半即景生情，抒發個人進身無路，閑居無聊

的苦衷，表達了急于用世的決心。全詩頌對方，而不過分；乞錄用，

而不自貶，不亢不卑，十分得體。

《與諸子登峴山》孟浩然

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾巾。

詩意在吊古感今，開首二句揭題。第三句的“江山勝跡”照應“人事代

謝”；第四句的“我輩登臨”照應“往來古今”極為粘合；五、六兩句寫登

臨所見；最后二句扣實，真有“千里來龍，到此結穴”之妙。詩的前半

具有一定的哲理性，后半描寫景物，富有形象，充滿激情。語言通俗

易懂，感情真摯動人。

《宴梅道士山房》孟浩然

林臥愁春盡，搴帷見物華。

忽逢青鳥使，邀入赤松家。

金灶初開火，仙桃正發花。

童顏若可駐，何惜醉流霞。

詩以隱士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、駐顏、流

霞等術語和運用青鳥、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，賦予

游仙韻味，流露了向道之意。

《鹿柴》王維

空山不見人，但聞人語響。

返影入深林，復照青苔上。

這是寫景詩。描寫鹿柴傍晚時分的幽靜景色。詩的絕妙處在于以動襯

靜，以局部襯全局，清新自然，毫不做作。落筆先寫“空山”寂絕人跡，

接著以“但聞”一轉，引出“人語響”來。空谷傳音，愈見其空；人語過

后，愈添空寂。最后又寫幾點夕陽余暉的映照，愈加觸發人幽暗的感

覺。

《竹里館》王維

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

深林人不知，明月來相照。

這是一首寫隱者的閑適生活情趣的詩。詩的用字造語、寫景（幽篁、

深林、明月），寫人（獨坐、彈琴、長嘯）都極平淡無奇。然而它的

妙處也就在于以自然平淡的筆調，描繪出清新誘人的月夜幽林的意境，

融情景為一體，蘊含著一種特殊的美的藝術魅力，使其成為千古佳品。

以彈琴長嘯，反襯月夜竹林的幽靜，以明月的光影，反襯深林的昏暗，

表面看來平平淡淡，似乎信手拈來，隨意寫去其實卻是匠心獨運，妙

手回天的大手筆。

《相思》王維

紅豆生南國，春來發幾枝。

愿君多采擷，此物最相思。

這是借詠物而寄水墨畫作品 相思的詩。一題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友

人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設問寄語，

意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背

面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關，既切中題意，又關合情思，

妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素

無華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品！

《雜詩》王維

君自故鄉來，應知故鄉事。

來日綺窗前，寒梅著花未。

這是一首抒寫懷鄉之情的詩。原詩有三首，這是第二首。詩以白描記

言的手法，簡潔而形象地刻劃了主人公思鄉的情感。對于離鄉游子而

言，故鄉可懷念的東西很多。然而詩不寫眷懷山川景物，風土人情，

卻寫眷念窗前“寒梅著花未？”真是“于細微處見精神”，寓巧于樸，韻

味濃郁，栩栩如生。

《終南望余雪》祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

據《唐詩紀事》卷二十記載，這是作者在長安的應試詩。詩寫遙望積

雪，頓覺雪霽之后，暮寒驟增；景色雖好，不知多少寒士受凍。詠物

寄情，意在言外；清新明朗，樸實俏麗。

《宿建德江》孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

這是一首刻劃秋江暮色的詩。先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然后寫

到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，

互為補充，構成一個特殊的意境。詩中雖不見“愁”字，然野曠江清，

“秋色”歷歷在目。全詩淡而有味，含而不露；自然流出，風韻天成，

頗有特色。

《春曉》孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

這是一首惜春詩，詩人抓住春晨生活的一剎那，鐫刻了自然的神髓，

生活的真趣，抒發了對爛漫醉人春光的喜悅，對生機勃勃春意的酷愛。

言淺意濃，景真情真，悠遠深沉，韻味無窮。可以說是五言絕句中的

一粒藍寶石，傳之千古，光彩照人。

《靜夜思》李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

這是寫遠客思鄉之情的詩，詩以明白如話的語言雕琢出明靜醉人的秋

夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美；它

以清新樸素的筆觸，抒寫了豐富深曲的內容。境是境，情是情，那么

逼真，那么動人，百讀不厭，耐人尋繹。無怪乎有人贊它是“妙絕古

今”。

《八陣圖》杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遣恨失吞吳。

這是一首詠懷詩。作者贊頌了諸葛亮的豐功偉績，尤其稱頌他在軍事

上的才能和建樹。三、四句，對劉備吞吳失師，葬送了諸葛亮聯吳抗

曹統一中國的宏圖大業，表示惋惜。末句照應開頭，三句照應二句；

在內容上，既是懷古，又是抒懷，情中有情，言外有意；在絕句中別

樹一格。

《登鸛雀樓》王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

這是一首登高望遠詩。寥寥數語，把景色寫得浩瀚壯闊，氣魄雄渾，

放眼宇宙之無限，寓寄哲理之深沉。詩的兩聯皆用對仗，而且對得順

乎自然，氣勢充沛，浩大無邊，渾然天成。“欲窮千里目，更上一層

樓”，被作為追求理想境界的座右銘，遺芳千古。

《送靈澈》劉長卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。

這首小詩，是寫詩人送名詩僧靈澈返回竹林寺的情景。詩的意境清晰，

畫面秀美，人物動人。詩人即景生情，構思精湛。先寫寺院傳來暮鐘

聲聲，勾起人的思緒，再寫靈澈歸去，詩人目送。表達了詩人對靈澈

的真摯情誼。詩一反送別感傷之態，而富于清淡雅氣，成為中唐山水

詩的名篇之一。

《秋夜寄邱員外》韋應物

懷君屬秋夜，散步詠涼天。

空山松子落，幽人應未眠。

這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時過往甚密，丘丹臨平山學道時，

詩人寫此詩以寄懷。詩的首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情

景；后兩句想象所懷的人這時也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松

子為食，因而想到松子脫落季節即想起對方。一樣秋色，異地相思。

著墨雖淡，韻味無窮；語淺情深，言簡意長。全詩以其古雅閑淡的風

格美，給人玩繹不盡的藝術享受。

《江雪》柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這是一幅江鄉雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。

遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。漁翁形象，精雕細琢，

清晰明朗，完整突出。詩采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩

人無不交口稱絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的

江天雪景圖。

《行宮》元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

這是一首抒發盛衰之感的詩。首句點明地點：古行宮；二句暗示時間：

紅花盛開之季；三句介紹人物；白頭宮女；四句描繪動作：閑坐說玄

宗。構筑了一幅完整動人的圖畫。當年花容月貌，嬌姿艷質，輾轉落

入宮中，寂寞幽怨；如今青春消逝，紅顏憔悴；閑坐無聊，只有談論

已往。此情此景，好不凄絕！

《問劉十九》白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無。

詩意在描寫雪天邀友小飲御寒，促膝夜話。詩中蘊含生活氣息，不加

任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。語言平淡而情味盎然。細細品味，

勝于醇酒，令人身心俱醉。

《何滿子》張祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

這是一首短小的宮怨詩。首句寫宮女離家遙遠；二句寫入宮多年；三

句寫悲憤到達極點；四句寫君前落淚以示抗議。一般宮怨詩多寫宮女

失寵或不得幸之苦，而此詩卻一反其俗，寫在君前揮淚怨恨，還一個

被奪去幸福與自由的女性的本來面目。這是獨到之所在。全詩只用了

“落”字一個動詞。其他全部以名詞組成，因而顯得特別簡括凝煉，強

烈有力；又每句嵌入數目字，把事件表達得清晰而明確。

《登樂游原》李商隱

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

這是一首登高望遠，即景抒情的詩。首二句寫驅車登古原的原因：是

“向晚意不適”。后二句寫登上古原觸景生情，精神上得到一種享受和

滿足。“夕陽無限好，只是近黃昏”二句，素來人們多解為“晚景雖好，

可惜不能久留。”今人周汝昌認為：“只是”二句，“正是詩人的一腔熱

愛生活，執著人間，堅持理想而心光不滅的一種深情苦志。”這種看

法，雖有新意，卻不合詩人的身世，也不合詩人當時的情緒。

《尋隱者不遇》賈島

松下問童子，言師采藥去。

只在此山中，云深不知處。

這是一首問答詩，但詩人采用了話中有話 寓問于答的手法，把尋訪不遇的焦急

心情，描摹得淋漓盡致。其言繁，其筆簡，情深意切，白描無華。

以白云比隱者的高潔，以蒼松喻隱者的風骨。寫尋訪不遇，愈襯出欽

慕高仰。