電影少年犯

摩登時代觀后感優秀范文5篇

《摩登時代》是查理.卓別林(Charles

Chaplin)一部非常優秀的作品，因為這部影片超越了其他單純以他個人特點為

賣點的悲劇性主題作品。這里給大家分享一些摩登時代觀后感，希望對大家有所幫助。

摩登時代觀后感1

《摩登時代》是我相當欣賞的一部影片。

據可信資料，此片是卓別林最后一部無聲電影，拍攝于1936年，客觀講述了大

蕭條對美國民眾乃至世界人民的影響和帶來的災難。更深層次地反映的資本主義的弊

端與本質。

可以說《摩登時代》是以反映一個時代的優秀作品。

下面我想結合影片的具體片段談談我的感受。

影片一開始，有這樣的一段字幕:“moderntimes.”astoryofindustry,

ofindividual

enterpri—humanitycrusadinginthepursuitof

happiness.我想這段話可以這么理解，一個關于工業化和資本企業在追求發展

過程中扭曲人性的故事。這句話很經典也很深刻，無情且絕對地揭示了資本主義的黑

暗。

然后呈現的情景是綿羊簇擁而行，工人蜂擁而至，人類已與動物無異，在巨大

的資本剝削面前，人性扭曲，毫無尊嚴。可為了生活他們又不得不如此。正如馬xx所

說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里。”

關于這點，后面我們會提到關鍵原因在于以廣大勞動工人為代表的生產者與生產資料

相分離，這個過程被稱作資本主義原始積累。

接著流水線工作呈現在眼前，在這里我們可以討論一下資本家對工一般的英文 人的剝削方

式。依據教材內容，最基本的方法有兩種。即絕對剩余價值的生產和相對剩余價值的

生產。絕對剩余價值是指在必要勞動時間不變的條件下，延長工時而生產的剩余價值。

相對價值是指在工作日長度不變的條件下，通過縮短必要勞動時間而相對延長剩余勞

動時間生產的價值。根據資本主義的發展條件，片中資本家通常采用第一種方法來剝

削工人。片中老板不停地給傳送帶加速，減少休息時間，變相提高工作效率，甚至不

擇手段想出了自動喂食機，妄圖壓榨工人最起碼的休息權，希望工人吃飯時也能工作，

可以說資本家為了金錢也喪失了人性。馬xx對這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮

短工人的壽命，在一定期限內延長工人的生產時間。”最終卓別林飾演的夏洛爾不堪

重負，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當成螺栓，被送進的精神病院。在此期間，

我們還要留意這樣一個鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時，當看見傳送帶轉

動時本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射。”能形成這樣的結果，

我既感到悲哀，更為之同情。

其后讓人感覺人間還有真愛的場景是：夏洛爾與流浪女的相遇并在影片的后半

段相濡以沫。在艱難的生活中，他兩始終不離不棄，給人以溫馨的感覺。同時告訴人

們世間最美好的莫過于真愛，即使是在最困難的境地，它也能支持你，鼓勵你，給你

以充足的精神動力，讓你感到人間還有希望，這不是金錢可以買到的。

在這里也引發了我對此片的另一感觸：一部講述即便在困境中也要不斷努力不

斷奮斗的勵志電影，只要心中有夢，就該去追!即使失敗了也不會有什么遺憾。片中夏

洛爾失業，入獄，就業，再失業，再入獄……可不管經歷了多少，始終都是在不停地

奔跑。正如亞伯拉罕林肯所說：“雖然我走的很慢，但我決不后退。”人生就需要

這種積極的態度。

將電影的情節引申至相關的理論層面上，并結合馬xx對資本主義的相關分析，

我們可以得出以下結論。

在資本主義社會由于生產資料歸資本家私人占有，工人一無所有，只有靠出賣

勞動力為生。這就決定了資本主義勞動過程具有以下兩個特點：第一，工人在資本家

的支配和監督下勞動,他們的勞動隸屬于資本家。第二，勞動產品也屬于資本家所有。

而前面所提到的資本原始積累，就是生產者與生產資料相分離，貨幣資本迅速

集中于少數人手中的歷史過程。正如馬xx所說：“創造資本關系的過程，只能是勞動

者和他的勞動條件的所有權分離的過程，這個過程一方面使社會的生活資料和生產資

料轉化為資本，另一方面使直接生產者轉化為雇傭工人。因此，所謂原始積累只不過

是生產者和生產資料分離的歷史過程。這個過程所以表現為‘原始的’，因為它形成

資本及與之相適應的生產方式的前史。”在西歐，資本原始積累開始于15世紀后30

年，經過16世紀的高潮，一直延續到19世紀初才告結束。資本原始積累主要是通過

兩個途徑進行的：一是用暴力手段剝奪農民的土地，二是用暴力手段掠奪貨幣財富。

資本主義的生產是剩余價值的生產，資本家的本質是惟利是圖。因此，資本主

義生產過程不僅是價值形成過程，而且必須是價值增殖過程。

另外，我還想闡述的是這是一部喜劇電影，但悲從喜中來。尤其是底層勞動人

民的生活，卓別林以獨特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示

出在當時的社會環境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴酷現實，以其高超的表現手法

向世人展示了一幅代表千百萬失業者遭遇的生活畫像，概括了“摩登時代”這一矛盾

的本質，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價值以及這樣一種生產方式

對人性的壓抑和摧殘。

總之我對這部電影的感覺是：機器大生產下對人的摧殘，諷刺了美國經濟大蕭

條下社會的黑暗，解釋了資本主義的本質——剝削。卓別林漫畫式近乎夸張的表演既

制造了笑聲，也有體會了辛酸的淚水。然生活最重要的還是要有自己的夢想并為之付

出努力。

摩登時代觀后感2

《摩登時代》這一部電影深刻地反映了當時的社會現實的黑暗以及不合理的社

會制度，它讓我們在笑聲中體會出來。資本主義國家殘酷、黑暗的現實，資本家無休

無止的壓榨，讓許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，就連工人的吃飯時間都被

剝奪，因此發明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續干活……

種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余時間，幫資本家獲得更多利潤

罷了。

在影片開始時，首先是有一群羊走過，緊接著就是一大群工人擁護著走進工廠，

形式很接近，讓我產生一種啞然失笑的感覺。暗喻工人的命運和羊群一樣，這么的機

械受社會控制著，而查理正是這群人中的一個。

影片中還通過幻想中花園別墅和現實中的破舊木屋，暗示了理想和現實的矛盾。

在監獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業、饑餓所困擾。卓別林扮演流浪漢那

時就希望永遠都關在監獄里，無憂無慮，就不用為了找工作養活自己而感到煩惱。在

街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。就如與卓別林一

起流浪的女孩，在那現實社會，只能靠偷東西吃來養活家里的兄弟姐妹，最后，卻弄

到無家可歸。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。卓別林以獨特的視覺

形象概括了摩登時代的矛盾本質。在卓別林自己評論來說：那部電影是從一個抽象的

概念――批評我們的機械化生活方式――發展而來的。

卓別林這一部電影《摩登時代》讓我們在笑聲中感受到當時送qq幣 農民工被資本家的

欺壓，擔任了機械的工作，我永遠都忘不了主人公在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡

頭以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人。清楚描述了當時社會里的機械化的社會

秩序。面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從，眼里充滿的只有迷茫。這就是

摩登時代。

摩登時代觀后感3

影片《摩登時代》是描寫人和機器之間的沖突。故事是發生在20世紀20年代

美國經濟蕭條時期，當時美國工業因為轉用機器而大量解雇工人所造成的事業浪潮，

主角夏爾洛他在不斷加快的傳送帶式的作業線上被弄得精神失常，被卷入巨大的機器

齒輪中，還有出毛病的吃飯機器……這些反應了機器時代所帶的恐懼與打擊。后來夏

爾洛失業了而且進了監獄，因為他在監獄立了功的原因在監獄受到好待遇，出獄后他

認為唯一不用為生活操心的最好地方是監獄，為了進監獄他不惜主動替人頂罪，然而

事與愿違監獄進不了，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。

這部電影以喜劇的手法突出了世界經濟危機給失業工人帶來的痛苦，揭示了工

人遭受資本家欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴酷現實，招致國際資本勢力的群起反擊。

工人在這種情況下忍受著生活和工作各方面帶來的壓力，引起精神方面的問題，造成

社會問題，這實質上是個引人深思的社會現象。告誡各位企業家在創造利潤時不要忘

了顧及工人的利益，工人是創造利潤的最重要工具，沒有工人的付出企業的利潤就不

會存在，應該提高工人的待遇有利于創造更多更大的利潤。關注和提高工人的待遇是

解決這個社會問題的根本做法。

影片最后時夏爾洛找到一份很好很適合自己的工作但因為女主人被便衣警察發

現她是通緝犯，而他們繼續他們的逃亡生活，女主角知道他們逃亡代表著他們什么都

沒有了，但夏爾洛給予女主角鼓勵與微笑，他們互相鼓勵一起微笑向前走，給人內心

以強烈的震憾，它給了人們繼續奮斗向前的勇氣和生存的信念……

摩登時代觀后感4

黑蒼井空人體藝術 白片、默片，似乎離我們這個時代很遙遠了，但找來卓別林的《摩登時代》

一看，依舊被沖擊、被震撼，這種來自身體語言的表述似乎更能震撼心靈。這部電影，

無疑是最經典的老電影之一，它帶給人們工業革命的思考，促使人們關注社會。工業

革命的時代已經離我們遠去，今天，再來觀看這部幾十年前的老電影，除了思考歷史，

我更想探尋一些現實意義。

第一點，我想講的是事業慢慢摸索。年輕人都太著急，以為所謂“三十而立”

就是要在三十歲到來之際事業有成、腰纏萬貫，其實不然。卓別林所飾演的角色，在

電影中從事過很多種職業，在那個個人命運被社會大潮所裹挾的時代，他也隨著時代

的大潮就業、失業、就業、失業……但，我們可以觀察到，他的幾次失業，摒除時代

的因素，他自身也是造成失業的重要原因。他大大咧咧、做事毫無章法、不按常理出

牌、充滿滑稽，這樣的特點，或許決定了他不適合從事中規中矩的、需要遵守規則的

職業。

他做產線工人，被壓迫導致精神病;做造船廠助手，把船放出了海，自己灰溜溜

走了;做百貨商場守夜人，第一天晚上便在一堆衣服中睡著了，并被警察帶走;做餐館

服務員，進錯門撞到同事人民幣的收藏價值 ，搞不清楚客人點的餐是什么……最后，他在餐館唱歌，因

為既記不得歌詞，又把袖子上的歌詞弄丟了，只能即興發揮，但就是這種即興發揮，

使他獲得了陣陣掌聲，觀眾和上司都認可了他。經過很多嘗試，他滑稽的特點，讓他

找到了適合的職業。這個過程告訴我們，不是每個人都在一開始就知道自己喜歡干什

么、適合什么樣的職業，根據自身的特點，慢慢摸索，找準自己的優勢與不足，揚長

避短，總能找到合適的位置。

第二點，伴侶要互相扶持。每個人在這個世界上著正裝 都不是孤立存在的，有人陪伴，

互相扶持，能走得更遠。片中的女主角美麗、大方、善良、樂觀。男主角剛從監獄出

來的時候，曾一度接受不了現實的殘酷，想方設法想回到監獄，因為女主角，他才和

女主角一起逃過警察，避免再次進入監獄。后來，他積極找工作，積極面對困難，這

和他想與女主角組建一個幸福的家庭不無關系。來自愛人和家庭的動力一直鼓舞著他。

再來說女主角，她父母雙亡后，一個人孤苦無依，不知道怎么維系生命，遇到

男主角后，他們一起努力的生存下來。在她成為餐館的舞蹈演員、男主角也得到認可

可以做一個固定的歌手，眼看好日子就要來臨的時候，兩個以她是逃跑的少年犯為由

要逮捕她的人出現時，她和男主角雖然暫時成功逃脫，但是，她失去了生活的信心。

這個時候，男主角鼓勵她，讓她重新找回對生活的信心，最后，他們一起扶持著走向

遠方。一個人的戰斗總是孤獨，有了伴侶，互相鼓勵、互相扶持，生活將更有信心和

希望。

追溯歷史，我們給這部電影賦予一個宏大的背景;回歸現實，我們在這部電影里

體會人物經歷的起伏跌宕，找尋對個人生活的引導。

摩登時代觀后感5

卓別林無疑是上個世紀最偉大的電影大師之一，他的作品深深的影響了一代又

一代的人。

《摩登時代》可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講述工業時

代，個人企業與人類追求幸福的沖突”。即使在七十多年后的今天，我在看影片時，

同樣產生了很多共鳴。

男主人公夏爾洛是個摩登時代大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經質般的

重復著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，最后由于

不堪重負，夏爾洛精神失常，被工廠送到了精神病醫院，同時他也失去了賴以生存的

工作。不久，他出院了。可是在大街上，他卻被警察誤認為是工人暴xx的領袖而關入

了監獄。在監獄中，他又誤食海洛因導致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節發生在

夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監獄長對他說：“你自由了。”可夏爾洛卻說：

“可以在多關我幾天嗎，我待在這里很好。”也許只有在那個荒誕的年代，才有夏爾

洛這樣荒誕的想法。

的確，他在外面確實還不如在監獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生

活在一個更大的牢籠中，在這個牢籠中，有錢的人隨心所欲，無產者無家可歸。后來，

夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一以子之矛 系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們

找到了屬于自己的天堂——一個河邊的小破木屋。他們曾經也幻想過理想中的天堂，

比如一個富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時光，但是這些僅僅是幻

想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看

到了他們從來沒有的溫馨與幸福。

影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標題是

“黎明”。我想卓別林更希望他們是走在通往黎明的道路上，夏爾洛看到女主角緊鎖

著眉頭，他告訴她應該笑，應該向著黎明微笑，這也是卓別林帶給我們一系列艱辛，

悲苦，荒誕以及黑色幽默后給我們的一絲希望。

七十多年后的今天再看這部影片，絲毫也沒感到時間的流逝，今天，就在我的

身邊又何嘗不是每天都在發生電影里的故事呢。也許我的周圍就有許許多多的夏爾洛，

也許根本我就是夏爾洛，誰知道呢。

寫到這里，想起影片一開始的一個片段，第一個鏡頭是許多羊群爭先恐后的擠

出羊圈，隨后緊接著切入了一個許多工人下班擁擠的走出工廠的鏡頭。看到這里，我

想到了我自己，每天上下班時的地鐵站口，我隨著成千上萬的人群進進出出的場景。

我認為摩登時代一開始的那兩個鏡頭完全有理由成為電影史上最偉大最經典的蒙太奇。

正如狄更斯所言，這是最好的時代，這是最壞的時代。