后現代建筑

后現代主義是當代文藝思潮之一，20世紀60年代在美

國和法國興起，第二次世界大戰結束后，現代主義建日本恐怖電影異常 筑在很

大的程度上滿足了社會發展的需要，它成功地利用了新的建

筑技術和新的建筑材料，并且對建筑服務的對象思維方式發

生了根本性的改變，為現代的發展做出了不朽的貢獻，但其

以簡單中性的方式來應付復雜的設計要求，有的建筑形式上

簡單到了極點而無以復加，因而忽略了個人的要求和審美價

值，忽略了傳統的影響，過分強調設計師的能力，隨著社會

的復雜化，已無法滿足新的需求。很快，一些人對現代主義

的建筑觀點和風格提出懷疑和批評，后現代主義思潮由此產

生。

現代建筑講究材料和結構的單純性、準確性、功能性，

而到70年代以后，逐漸被多元的、無統一目標的建筑理論

取代。建筑的意義被各種不同的建筑師、理論家從政治角度、

美學角度、語言學角度、倫理學角度、現象學角度等來討論。

建筑僅僅受到功能、形式、經濟這三個主要方面的約束時代

已經結束了，建筑理論的多學科時代到來了。后現代主義建

筑理論在后結構主義理論的影響下，改變對主體、對象的研

究，而重視建筑的規范、過程，不再就建筑論建筑，認為建

筑應該是與社會環境、與各種復雜的因素密切相關的。

1966年建筑師羅伯特?文丘里發表的《建筑的復雜性和

矛盾性》這部理論著作最早的對現代建筑公開宣戰，1972

年又發表《向拉斯維加斯學習》皆表達了他的觀點。文丘里

成為了建筑界公認的后現代的開山人，他的代表作----位于費

城的母親住宅便是一個闡述后現代主義思潮的建筑作品，這

座建筑在許多方面顯得模糊，平面或立面似對稱又不對稱，

形式傳統又并不傳統。而且正立面是山墻，但山墻的頂老狼的歌曲大全 部又

是斷裂的，墻中央的門洞被放大了，但真正的門卻在旁邊。

這些后現代建筑從一開始就極有爭議，不少人認為它們

只是一些濫用符號，玩弄手法和像舞臺布景似的時髦玩意。

確實，當部分后現代主義設計語言成為制造時尚的工具時，

它便及其自然的與商業娛樂世界聯姻，最典型的就是迪斯尼

公司在佛羅里達的娛樂中心中由格雷夫斯設計的海豚旅館

與天鵝旅館。

建筑有三個基本因素：類型、功能、構造。三個因素應

互相配合，缺一不可。

后現代主義的理論認為風格通過使用與功能結合，通過

結構和構造結合。它講究裝飾、含糊、折衷復雜，不交代結

構、有立面裝飾主義嫌疑，主張以裝飾手法達到視覺上的豐

富，提倡滿足心理要求。后現代主義與現代主義在意義傳達

的問題上，最大的出入在于現代主義認為形式至關重要，構

造和功能本身具有形式的能力，會形成一種綜合的現代主義

文化；而后現代主義認為意義必須通過刻意設計的形式來傳

達，形式本身是建筑最本質的東西，它其實是新形式主義，物理初中知識點總結

講究形式的象征性和形象的“美觀”，追求形式的歷史內涵。

后現代主義表面上全面否定了現代主義建筑的內容和形式，

采用裝飾主義、和豪華材料，但從建筑構造的本身來看，它

在很大的程度上繼承和借用了現代主義建筑的構造功能，僅

僅在形式上進行了刻意強調，甚至夸張運用而已。兩者依然

具有一脈相承的內在聯系，是發展性的，不是對抗性的。

后現代主義建筑作為一個特別的建筑運動，在60年代

末開始，歷經70年代和80年代的發展，大起大落，到75

年代，進入衰落時期，逐漸退出建筑的主流，其衰落的原因

在于：

（1）現代主義建筑的繼續發展：有相當一部分建筑師，

他們堅持采用現代主義建筑的精華，并發揚光大，取得了令

人認可的成績；

（2）引起變化的原因發生變化：與環境協調，新事物

的產生，東西方文脈的體現；

（3）心理原因：建筑之所以引起人們的關注，通常采

取的心理手段是刺激、獵奇、逆反等，而這些本身就是不斷

變化的；

（4）信息社會：信息量大，對人們的刺激表現為多元

化；

（5）多學科：眾多學科的發展，極大地影響砂鍋豆腐的做法家常 了社會的

發展，從而影響了建筑風格的發展和改變。

此外，與多度的商業炒作，過度的人為推廣也有密切的

關系，過分的裝飾、過分強調建筑家自我的表現和個人化的

詮釋新冠疫苗第一針和第二針間隔 ，也都是造成它衰落的原因。

文丘里批評現懷孕吃葉酸有什么用 代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應

是“保持傳統的專家”。他提出的“通過非傳統的方法組合

傳統部件”的方法也不失為一種傳承與發展傳統建筑文化的

方法。我們不難發現，現代主義風格對各個民族的傳統建筑

文化存在著一定程度上的打擊。這時，一個理智的反對聲音

的出現，往往能夠停下人們浮躁前行的步伐，回頭來重新審

視我們所丟棄的傳統。后現代主義在這一點上的所作所為彌

足珍貴。