雨巷
——盧蘇媚
一、教學目標
1、通過意象的分析，體會詩歌營造的意境。
2、分析藝術表現手法，體會不同手法產生的不同效果。
3、品味語言，把握感情傾向，感受作者的寫作風格。
二、教學設計
（一）導入
1、聽歌。《雨巷》
夏天有一個很明顯的天氣特征，是什么?“多雨！”
一到陰雨的天氣，天是濕漉漉的，地是濕漉漉的，讓我們的心情不由得也有幾分濕漉漉的。雨總是帶給我們一些莫名的憂郁、無可名狀的哀傷，但這種微妙的情緒又很難準確把握，用語言傳神地表達。
（二）作者
戴望舒，中國現代派象征主義詩人，曾用筆名戴夢鷗、戴望舒、艾昂甫、汀思等，浙江杭縣(今杭州市余杭區)人。筆名“戴望舒”出日屈原的《離騷》：“前望舒使先驅今，后飛廉使奔屬。”意思是說屈原上天入地漫游求索，坐著龍馬扣來的車子，前面內月神望舒開路，后面由風飛廉做跟班。望舒就是神話傳說中替月亮駕車的天神，美麗溫柔，純潔幽雅。
他因其詩作《雨巷》而被稱為“雨巷詩人”。戴望舒的詩歌把中國古典詩歌和西方象征主義詩歌結合起來，成為現代派新詩的舉旗人，是中國現代象征派詩歌的代表。詩歌創作分為三個階段，前期《雨巷》時期，風格感傷幽婉；中期《我的記憶》《望舒草》，講究內在詩情；后期《災難的歲月》，深刻激切。（三）寫作背景
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。
（四）字音字形
1）字音字形
支撐（chēng）彷徨（huáng ）寂寥（liáo）
惆悵（chóu chàng）頹圮（ tuí pǐ）彳亍（chì chù）
2）詞語辨析
彳亍：走走停停的樣子。
太息：出聲嘆息。
頹圮：坍塌，破敗。
（五）整體感知
1、放視頻。朗誦。
第一節是“逢著”，第七節是“飄過”。
?聽完了詩朗誦，你們感覺到了什么，這首詩歌美嗎?
?總體梳理詩歌內容。
這首詩為我們描繪了一種富有美感卻又充滿著濃重憂傷的抒情意
境。現在讓我們走進這首詩舷，一起感受詩歌的意境。
詩歌開篇為我描繪了江南梅雨季節小巷深處的陰沉因景：悠長寂寥的巷子，綿綿不盡的紉雨，灰蒙蒙的雨簾中撐著泊紙傘獨自仿捏的抒情主人公。在這樣的環境里，詩人心中懷著朦朧的希望，想遇上一位丁香一樣的姑娘。這究競是怎樣的一位姑娘呢?繼續往下看，她既有丁香一樣的色彩和芬芳，又憂愁抑郁。她與詩人一樣“冷漠，凄清，又恫帳”。哀傷的心情和寂寥的雨巷相融合，使詩中凄涼的意境更加突出。終于．詩人期待的姑娘夢幻般地出現了，她默默地“走近”，投來了太息一般的眼光”，等詩人跟蹤而去，姑娘卻做夢一樣消大在雨的哀構里了。在最后一節里，除將“逢著”改為“飄過”之外，詩句、音節與第一節完全一樣，詩人在低回詠唱中重疊住復，一個孤獨和調他的失意者形象躍然紙上。作者的情緒是低沉的、感傷的，但他并沒有放棄追求，仍在繼續希望著、追求著。
2、理清文章結構。將全文分成三個部分。
雨巷傍徨一段寫：雨巷陰沉悠長
二段寫：美麗哀怨傍徨
想象丁香姑娘三段寫：冷漠凄清惆悵
四段寫：如夢凄婉迷茫理想—象征—現實
五段寫：默默走盡雨巷
六段寫：消散顏色芬芳
彷徨尋求希望七段寫：期盼丁香姑娘
3、我們體味到了這首濤的低沉、哀怨和無奈。那么，我們的感覺和體驗是如何獲得的?找出全詩的意象。
意象：雨巷、油紙傘、丁香。
4、雨巷。
作者小時候住在杭州大塔兒巷8號，他上小學、中學時走的都是長長的青石板路．對江南雨巷有著自己的生活體驗和情感體驗。梅雨季節，江南的小巷寂靜、幽保、濕潤，小巷兩邊是寂寞人家，間或有人勿勿走過。這一背景具有很強的視覺效果，給人豐富的想象空間。
5、油紙傘。大家最早聽說油紙傘是在哪個故事里？
《白蛇傳》。油紙傘出現在白娘子初遇許仙的旖旎傳說里，出現在丹青繪就的江南煙雨中，出現在少女玲瓏的舞蹈中，也出現在歌曲動聽的旋律中，不知不覺當中，油紙傘已經定格為美的背景、美的點綴。
對于雨具，作者并沒有做過多具體的描寫。這一方面避免了喧賓奪主，另一方面又留下了雨打油紙傘的原脫意境。油紙傘本身具有復古、懷舊的特點，和幽深寂靜的江南小巷、飄著的寂寥的雨相逢，便為整個情景平添一份冷靜、凄清的氛圍。
6、油紙傘出現和春雨分不開。朱自清先生的《春》中是怎樣描繪春雨的？
象牛毛、象花針、象細絲，細細的、密密的。
宋人秦觀：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”春雨也是一個惹人閑愁幾許的經典意象。
《雨巷》則把文人對雨的喜愛推向了極至：象一幅微微泛黃的舊水墨畫，自在飛花、無邊絲雨之中，一個長發披肩的女子，從雨巷中裊裊走來，攜著一縷丁香花的幽香，載著一懷嫣然極致的心事，有嘆息，但不哀傷，有顧盼，但不凄然。
7、丁香。整首詩說不清道不明的膜脆意境都來源于“丁香”兩字。
丁香：又名紫丁香。春季開花，白色或紫色，顏色都不輕佻，有淡雅細沉的香氣。丁香花開在暮春時節，詩人們對著丁香往往傷春，在古典文學當中是個“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物。作為我國古典詩歌中常見的意象，美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。
唐代詩人李商隱有詩曰：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”唐中主李璟詞曰：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。”
8、除了意象以外，從哪些詞語能看出作者的狀態？是什么狀態？
獨自：寫出了詩人的孤獨
彷徨：寫出詩人在那個時代的迷惘
悠長：寫出現實道路的漫長，小巷的深長
希望：寫出作者是有追求的人
結著愁怨：作者和丁香姑娘一樣有著憂怨，理想不得實現而憂怨。
9、還能從哪些描述能看出整首詩的情感？
“像夢飄過”、“身旁飄過”，象征美好事物轉瞬即逝。
“到了頹圮的籬墻”，象征精神的惆悵。
“遠了遠了”“走盡這雨巷”，象征留給作者的只有孤獨和哀傷。
“消了”“散了”“消散了”，象征理想的飄渺，詩人的傷感。
10、美麗的事物總是和姑娘聯系在一起。丁香一樣的姑娘，丁香一樣的憂愁，到底是什么樣的呢？已經成為抒情主人公和我們讀者共同的期盼和向往，這個美好的令人向往的姑娘是詩人愛情向往的象征嗎？
既是又不是。丁香姑娘可能是詩人渴望而終未能得的愛情，可能是青年時未酬的壯志，可能是年少時青澀的一個愿望，也可能只是對曾經偶遇的少女倩影的空自懷戀，所以，丁香姑娘是一切轉瞬即逝的美好事物的象征，美好回憶的寄托。
詩人只是通過她來表達這種對于美好事物的飄忽短暫、轉瞬即逝的痛惜和追憶，念念不忘卻又無從把握，只剩下淅瀝春雨中的深深追憶，只剩下物是人非之后的無可奈何。盡管全詩沒有一句直白的情語，但情語卻已洇染在委婉的景語之中了。
9、象征主義
《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感，葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘的而是輕清；也找一點朦朧的氣氛，但讓人看得懂……他是要捕捉那幽微的精妙的去處。”《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕挑．確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙。
10、重疊反復的手法有什么表達效果？
這首詩音調和諧，節奏舒緩。全詩七節，每節六行，每行雖然長短不一，但詩句的停頓卻很有規律。詩中多處運用重疊和反復的手法，如“像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫”，首尾兩節除個別詞語和標點不同外，其它語句完全相同。這種手法構成了聲音和感情的回環往復，強化了節奏感和音樂性，增強了詩歌的抒情色彩，同時也使得全詩籠罩在纏綿悱惻、揮之不絕的愁緒中
