女性主義電影理論下的中國女性電影研究
作者：李姝穎
來源：《劍南文學·經典閱讀》2013年第03期
摘 要：“女性電影”被眾多理論研究者將它嚴格限定在“表現女權及女性意識的電影”，但我們可以明確的是女性電影是以女性生活為題材的，從女性角度出發來界定此概念，本文主要通過對我國“女性電影”中的女性角色發展以及女性導演的創作來研究我國女性電影的發展。
關鍵詞：女性電影女性形象 女性導演
中圖分類號：I207.351 文獻標識碼：A 文章編號：1006-026X（2013）03-0000-01
在西方“女性電影”是一個特定的概念，它與女權運動緊密聯系，不僅描寫婦女的生活，還塑造理想的婦女形象，否定女性作為男性的“看”的對象。其內涵并非單純指女性導演或是以女性為主角的影片，更準確來說，它是由女性執導，涉取女性生活，以女性視角來塑造理想的女性形象，它同樣可以訴諸于男性觀眾，借助塑造的女性形象來揭示在男權社會下女性
的真實生活處境與遭遇，其強力否決女性作為滿足男性“快感”的色情消費對象的主體意識電影。
中國電影中女性角色研究
在中國第三代導演營造的新中國電影政治象征化的經典敘事中，女性被塑造成翻身、獲救的女性和由苦難女性思想覺悟之后成長起來的女戰士、女英雄。水華、王濱導演的《白毛女》以及凌子風導演的《中華女兒》，成就了中國經典女性類型銀幕形象，并成為中國到七十年代之前的電影中關于女性敘事的基本敘事類型。她們在舊社會被壓迫與被侮辱，直到獲得一個被男性化了的共產黨人的救贖，得到了解放，獲得了新女性的自由與權力。在《紅色娘子軍》、《青春之歌》這種革命經典敘事模式演變下，女性角色性別模糊，逐漸成為政治與社會象征。在女性渴望伸展與解放的體貌下，是一種強大的政治潛抑力與整合力。在這兩種合力的遮蔽下，女權的內蘊女性的意識和獨立的女性品格卻缺損到幾乎無可辨認的境地。
