110論杜拉斯對王小波小說創(chuàng)作的影響——以《情人》、《黃金時代》為例
張智韻 太原理工大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院
摘要：中國當(dāng)代作家王小波十分欣賞法國作家瑪格
麗特?杜拉斯的作品，尤其是小說《情人》，王小波的小
說創(chuàng)作從多方面受到了杜拉斯現(xiàn)代性手法的影響。本文
以杜拉斯的《情人》和王小波的代表作《黃金時代》為
例，從音樂性、詩化的語言風(fēng)格，小說的互文性和敘事
結(jié)構(gòu)等幾方面論述杜拉斯對王小波創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響。
關(guān)鍵詞：杜拉斯；王小波；現(xiàn)代小說；影響研究
在中國當(dāng)代文學(xué)界，王小波的文學(xué)作品特別是小說
有著獨特的美學(xué)價值和文化品格。他的成名作《黃金時
代》問世以來，受到無數(shù)讀者的喜愛，也得到越來越多
評論者的關(guān)注。王小波多次對現(xiàn)代主義小說的偉大魅力
進行肯定和贊賞，并且從不諱言翻譯的外國文學(xué)作品對
自己寫作產(chǎn)生過巨大影響。法國當(dāng)代作家瑪格麗特?杜拉
斯是王小波提到次數(shù)最多的外國作家之一。王小波對杜
拉斯不僅鐘情、欣賞，還借用她的藝術(shù)手法，甚至把杜
拉斯看作自己文學(xué)創(chuàng)作的老師。杜拉斯的經(jīng)典之作《情
人》可以說是對王小波創(chuàng)作產(chǎn)生最大影響的一部小說，
他特別推崇這部作品，認為其是現(xiàn)代小說的“頂峰”。在
《我的師承》中，王小波提到：“到了將近四十歲時，我
讀到了王道乾先生譯的《情人》，又知道了小說可以達到
什么樣的文字境界?！彼J為在自己寫過的小說中，《黃
金時代》是自己最為滿意的一部作品，但比起像《情人》
這樣的現(xiàn)代小說藝術(shù)的頂峰之作，還有一定差距，還需
要朝此目標(biāo)繼續(xù)努力。由此可見，《黃金時代》的創(chuàng)作受
了《情人》很大的影響。本文就以這兩部作品為例，分
析杜拉斯對王小波小說創(chuàng)作產(chǎn)生的影響。
一、音樂化、詩化的語言風(fēng)格
杜拉斯認為“沒有哪一種作品不是音樂性的”，否則
那便不是文學(xué)，不是自由。杜拉斯的小說中處處彌漫著
一種音樂性，如《情人》《琴聲如訴》《廣島之戀》《印度
之歌》等，讀者在其中能夠體會出一種絕望而又如泣如
訴的旋律。小說《情人》的音樂性主要表現(xiàn)在敘述的循
環(huán)往復(fù)與舒緩的敘事節(jié)奏兩方面。如《情人》對渡河場
景的回憶：“這個形象，我是時常想到的，這個形象，只
有我一個人能看到，這個形象，我卻從來不曾說起……”
小說開頭在描述女主人公渡河時，她所回憶起的形象被
不斷重復(fù)，突出強調(diào)了這次渡河的經(jīng)歷和與中國情人的
相遇對女主人公一生所產(chǎn)生了刻骨銘心的記憶。同時，
這種延綿不斷的重復(fù)營造出一種循環(huán)往復(fù)的音樂性效
果，詩化的語言也延緩了敘事的節(jié)奏。王小波在《情人》
中，也體會到“小說和音樂是同質(zhì)的東西”，認為這部小
說的絕頂美好之處在于它“寫出一種人生的韻律”?！饵S金時代》第三輯《似水流年》中運用了很多類似的寫法：“歲月如流，如今已到了不惑之年……好多事情起了變化?！薄傲髂晁扑械氖虑橐幌伦舆^去了，有的事情很久也過不去。”“流年似水，轉(zhuǎn)眼到了不惑之年?！毕嗨频脑~匯和句式在小說中重復(fù)出現(xiàn)，淡化和舒緩了小說的敘事節(jié)奏，形成了一種具有音樂性的回旋往復(fù)的語言韻律，可見王小波對音樂化的小說語言也做了類似的嘗試。一種人生的虛無感和無盡的滄桑感融化在詩一般的語言中，如同流動的音符一般，譜寫成了一首滄桑的歲月之歌。二、互文性：真實而又虛幻的迷宮“互文性”(又稱為“文本間性”)，這一概念首先由法國符號學(xué)家、女權(quán)主義批評家朱麗婭?克里斯蒂娃提出。她認為每個文本都是其它文本的鏡子，都是對其它文本的吸收與轉(zhuǎn)化，這些文本之間相互參照、彼此牽連，形成一個潛力無限的開放網(wǎng)絡(luò)，以此構(gòu)成文本過去、現(xiàn)在、將來的巨大開放體系和文學(xué)符號學(xué)的演變過程。后結(jié)構(gòu)主義認為，判斷作品真實性的標(biāo)準(zhǔn)不在于作品本身，而在于小說文本與其他文本之間的互文關(guān)系。互文性造成了作家的自傳亦真亦幻，讀者分不清什么是真實的、什么是虛構(gòu)的，迷失在了作者的文字迷宮里。杜拉斯在她的現(xiàn)實經(jīng)歷與創(chuàng)作想象之間創(chuàng)立了一種為廣大讀者所迷戀的自傳體文體，她的作品中有她自己生活的影子，也有她用非同尋常的藝術(shù)想象與加工，加之她標(biāo)新立異的藝術(shù)手法，為她的作品添加了更大的色彩。杜拉斯作品中關(guān)于中國情人的故事給讀者留下十分深刻的印象，
她在幾部作品中都涉及到了這方面的內(nèi)容。《情人》雖然最為經(jīng)典，但其內(nèi)容在《抵擋太平洋的堤壩》《伊甸影院》以及之后創(chuàng)作的《中國北方的情人》中都有過類似的講述。與杜拉斯的其他自傳體文本相比，《情人》證實了杜拉斯本人和她在印度支那生活的歷史真相。在這些互文文本中，杜拉斯描述了她早期在殖民地的生活，她的生平和家庭生活故事被一次又一次地呈現(xiàn)出來，并與歷史現(xiàn)實真相越來越接近。同樣形式的具有自傳色彩的故事出現(xiàn)在王小波的《黃金時代》中?！饵S金時代》中的主人公王二身上閃現(xiàn)著作家王小波的影子：二十世紀五十年代生人，一米九的大個子，曾在云南當(dāng)知青，當(dāng)過工人、上過大學(xué)、出國留學(xué)……《黃金時代》《三十而立》《似水流年》是同一個敘述者站在不同敘述角度講述的“王二風(fēng)流史”。三輯小說前后可以串成一個連貫的故事，王小波用小說情節(jié)無限增殖并任意拼貼的方法講述了王二生活的故事。讀者之所以能把王小波《黃金時代》中的三個故事的內(nèi)容貫通，很大程度在于《似水流年》開頭王二簡歷的引子提示了讀者。引子用貌似真實的履作者簡介：張智韻(1986.12-)，女，漢族，山西太原人，文學(xué)碩士，研究方向：中外文學(xué)文化比較。
