草堂詩余對明詞的的影響
文學選本是一個時代文學思想的反映，又會對同時代或后世的文學思想產生影響。在詞學批評史上，詞選的這種作用尤其明顯。對明代詞學思想影響最大的詞選本是《草堂詩余》?！恫萏迷娪唷吩诿鞔呐d盛之況可由以下情況得見:
第一，明代《草堂詩余》的版本十分繁多，可以見出《草堂詩余》在明代流行的盛況。今存的明本《草堂詩余》就有35種之多:
1(洪武二十五年(1392)，增修箋注妙選群英草堂詩余前集二卷后集二卷，遵正書堂刻本。
2(成化十六年(1480)，增修箋注妙選群英草堂詩余前集二卷后集二卷。
3(明李西涯輯南詞本。
4(明祝技山小楷書本。
5(嘉靖十六年(1537)，
7(嘉靖十七年(1538)，精選名賢詞話草堂詩余二卷，陳鐘秀?？?。
8(嘉靖年間，篆詩余，高唐王傷翁刊篆文本。
9(亮靖二十九年(1550)，類編草堂詩余四卷，武陵逸史編次，開云山農校正，顧汝所刻本。
10(嘉靖三十三年(1554)，草堂詩余前集二卷后集二卷，楊金刻本。
11(嘉靖末，增修箋注妙選群英草堂詩余前集二卷后集二卷，春山居士?？荆裁C荊聚刻本。
12(約嘉靖末，草堂詩余五卷，楊慎評點，閡渙壁校訂，閡碰壁刻朱墨套印本。
13(萬歷十二年(1584)，類編草堂詩余四卷，題唐順之解注、田一憑輯，書林張東川刻本。
14(萬歷十六年(1588)，重刻類編草堂詩余評林六卷，題唐順之解注、田一售輯、李廷機評，勉齋詹圣學重刻本。
15(萬歷二十二年(1594)，新刻注釋草堂詩余評林六卷，李廷機批評、翁正春校正，書林鄭世豪宗文書舍刻本。
16(萬歷二十三年(1595)，新刻注釋草堂詩余評林六卷，李廷機批評、翁正春校正，書林鄭世豪宗文書堂刻本。題題
17(萬歷三十年(1602)，新浸訂正評注便讀草堂詩余七卷，董其昌評訂、曾六德參釋，喬山書舍刻本。
18(萬歷三十年(1602)，新刻增修箋注妙選群英草堂詩余二卷，余秀峰滄泉堂刻本。
19(萬歷三十五年(1肋7)，類編草堂詩余三卷，胡桂芳重輯，黃作霖等刻本。
20(萬歷四十二年(1614)，類選箋釋草堂詩余六卷，題顧從敬類選、陳繼儒重校、陳仁錫參訂，翁少麓刻本(錢允治等合刊三種十三卷)。
21，萬歷四十三年(1615)，新刻題評名賢詞話草堂詩余六卷，題李攀龍補遺、陳繼儒校正，書林自新齋余文杰刻本。
22(萬歷四十七年(1619)，新刻李于贈先生批評注釋草堂詩余售四卷，題吳從先匯編、袁宏道增訂，何偉杰參校，書林蕭少衙師儉堂刻本。
23(萬歷四十八年(1620)，草堂詩余五卷，楊慎評點、閡映壁校訂，朱之藩刻《詞壇合壁》本四種之一。
24(萬歷年間，類編草堂詩余四卷，昆石山人校輯。
25(萬歷年間，類編草堂詩余四卷，昆石山人校輯，致和堂印本。
26(萬歷年間，新刻分類評釋草堂詩余六卷，題李廷機評釋，李良臣東壁軒刻本。
27(天啟五年(1625)，新刻珠批注釋草堂詩余評林四卷，題李廷機評注，周文耀刻朱墨套印本。
28(天啟、祟幀年問，草堂詩余正集六卷(古香舉草堂詩余四集十七卷十二冊)，沈際飛、錢允治等編，翁少麓刊印本。
29(明末，草堂詩余正集六卷(古香舉草堂詩余四集十七卷)，沈際飛、錢允治等編，萬賢樓自刻本。
30(明末，草堂詩余正集六卷(古香牟草堂詩余四集十七卷)，沈際飛、錢允治等編，童涌泉
刊印本。
31(明末，新刊增修箋注妙選群英草堂詩余二卷，鐘惺輯，慎節堂刻本。 t。
32(明末，類編草堂詩余四卷，毛晉汲古閣《詞苑英華》本。
33(明末，類編草堂詩余四卷，韓愈臣校正，博雅堂刻本。
34(明末，類編草堂詩余四卷，韓愈臣校正，經業堂刻本。
35(明末，類編草堂詩余四卷，翻刻顧從敬本。
此外還有僅見于著錄的4種版本:
1(明葉盛《策竹堂書目》著錄草堂詩余一冊。
2(嘉靖十九(1540)年，高儒《百川書志》著錄草堂詩余四卷。
3(嘉靖二十八(1549)年，《標注續錄》著錄李謹刊本草堂詩余。
4(萬歷年間，陳第世善堂著錄草堂詩余七卷。
《草堂詩余》在明代不僅有分類本，中期以后又刊行了分調本。同時出現了各種增補、評點、注釋本。如此眾多的版本，說明了當時社會需求量之大，讀者之眾。這是明代其他詞選、詞集所遠不能及的。
第二，明代《草堂詩余》的繁盛還表現在參與《草堂詩余》注解、評點、校正等工作的有許多當代的名流，據統計，各版本《草堂詩余》中涉及的參與者姓名有六十多個，這些人身份各異，除了詞學名家如楊慎、陳繼儒等之外，有臺閣重臣如李東陽、李廷機，文壇主將如唐順之、李攀龍、袁宏道、鐘惺等，也有著名藝術家、作家如祝允明、董其呂、吳承思、湯顯祖等。此外還有士人學子、山林隱逸等。
第三，明代還有《草堂詩余》的十余種續編、擴編本，如楊慎的《草堂詩余補遺》、長湖外史的《續草堂詩余》、抹陵一真子的《續草堂詩余》、沈際飛的《草堂詩余別集》、 《草堂詩余新集》、潘游龍的《革堂詩余合集)等以《草堂詩余》命名的明代詞選本。?
《草堂詩余》究竟是一部什么樣的書，竟會產生如此深廣的影響呢?《草堂詩余》是一部南宋人編輯的詞選。《直齋書錄解題》題為“書坊編集”?！端膸烊珪偰刻嵋房加喆藭幱営谀纤螌幾趹c元(U95—12肋)以前。集中選錄唐、五代、兩宋詞共三百八十余首?，詞人
一百二十人左右。
《草堂詩余》在南宋末、元時并未特出，到了明代，在適宜的時代條件下，極度繁盛起來。對明代這種《草堂》獨盛的局面，連當時人都感到困惑不解。明末的毛晉說:宋元間詞林選本，幾屈百指，惟《草堂詩余,一編，飛馳幾百年來，凡歌欄酒謝絲而竹之者，無不柑牌雀躍;及至寒竊腐儒，挑燈閑看，亦未嘗欠伸魚晚，不知何以動人一至此也。?
《草堂詩余》若干卷，向來艷驚人目，詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。?每秘一冊，便稱
一部普通的詞選競能產生如此轟動的社會效應，這不能不使人們感到詫異。我們深入探討《草堂詩余》產生轟動的原因，會有助于我們認識明代詞家的審美價值取向，以及文學作品和當時的社會、士人心態之間關系等某些具有規律性的東西。
首先從《草堂詩余》選取范圍來看，《草堂詩余》雖然包括唐、五代、北宋、南宋，然而并非對各個歷史階段均等選取，對各種風格流派亦并非兼采并收，而是體現了較強的審
美傾向性。所收作品從時代上看，偏于晚唐、五代、北宋;從風格上分，獨好婉麗。所收作者雖有一百多人，但大多數為北宋人;作品三百八十余首，大多數為北宋人的作品。選錄作
品最多的十位詞人是:周邦彥、秦觀、蘇拭、柳永、縣幾道、康與之、歐陽修、黃庭堅、辛棄疾、張先。十人作品占全書之半，而周邦彥一人詞即有五十七首之多。十人中，南宋詞人只有辛棄疾一人。?辛詞僅八首，為十人作品總數的二十二分之一。這個比例大體與全書北宋、南宋詞的比例一致。厚北宋薄南宋不僅是個時間問題，究其實是一個審美認識問題。五代、北宋詞積艷婉麗，流暢生動，有著與南宋詞不同的審美風貌，明人正是由于對這種風格的喜愛才取法北宋的。換言之，《草堂詩余》厚北薄南的選目正符合明人的審美取向。
再從《草堂詩余》所選作品的風格看，絕大多數是婉約艷麗之體，其他風格均道排斥，即使所選辛詞，亦皆婉約之作，為人所稱道的豪放詞皆棄而未收;姜逐詞風清空騷雅有別于婉麗柔曼而另具情貌，也一概不取。?這種對作品的時代、風格選擇的傾向性，正與明人趣味相會。明人何元朗《草堂詩余序》正道出了個中底蘊:
《草堂詩余》所載周清真、張子野,f秦少游、縣敘原諸人之作，柔情曼聲，摹寫殆盡，正詞家所謂當行，所謂本色也。??觀者勿謂其文句之工，足以各歌曲之用，為賓燕之娛樂。何氏之語揭示了明人喜好《草堂詩余》的原因是因為多“婉麗流暢”、“柔情曼聲”之作，并可作
為宴賓娛樂的歌本。此可謂深入透辟之論?！恫萏迷娪唷吩诿鞔粌H是一部供人閱讀的詞選，還另有其“實用”價值。清人宋翔風云:《草堂》一集，蓋以征歌而設，故別題春景、夏景等名，使隨時即景，歌以娛客，題吉席慶壽，更是此意。其中詞語， 間與集本不同。其不同者恒平俗，亦以便歌。以文人觀之，適當一笑，而當時歌伎，則必需此也。?
