雪地里的紅棉襖閱讀感悟
一團火燃在雪茫茫的大地上，那是嫂子燃燒的生命。
高吉波先生的文字深沉質樸。《雪地里的紅棉襖》通過講述嫂子對我“阿九”如母的慈愛以及對一個貧寒大家庭一生燃燒生命、無私無怨的付出，展現嫂子善良、慈悲、博愛的品質和對“我”人格的影響，呈現人性之純美與大善。讀來深情無限，品后意味悠長。
故事從“我”貧寒的家境寫起。
“30年前，我8歲。母親不在了，一群孩子擠在父親的脊梁上，討吃求穿，日月十分凄惶。”幽緩凝重的語言描繪出慘淡家境，流露無邊的凄涼。“一群孩子擠在父親的脊梁上”，一副瘦骨嶙峋的身板，一個因負重而彎曲的脊梁，一雙因貧窮而無望的眸……一“擠”、一“討”、一“求”，描繪出一幅濃重的“凄惶”又悲涼的畫面，呈現生存的艱難。
“有一回，大哥趁嫂子不在，悄悄端給我一碗小米粥。嫂子回來時，我已舔凈了留在嘴角的米粒”，一句“舔凈了留在嘴角的米粒”，一個眼含饑餓、膽怯與驚恐的孩童形象躍然呈現，讓人心生無限憐憫與哀傷。“嫂子卻借故支走大哥，說鍋里有碗米飯，留給我的，里面掩著兩個雞
蛋。”嫂子的憐愛與大哥和我對她的防范形成鮮明的對比，烘托出嫂子的博愛與仁慈，一個慈悲圣母的形象赫然矗立。于是，被嫂子的慈愛深深打動越發懂事的我“沒喝，也沒吃。我跑到河里，破冰給侄女洗尿布。”心對心的軟化，無言卻感人至深。讓我們由衷感受到令心靈潮濕與顫抖的是那滿含愛的無言瞬間。嫂子的慈愛讓我幼小的心靈瞬間成長——我看到了你的愛，我的心中因此也蓄滿了愛，并將這份愛饋還，傳播，成為溫暖這世界的有溫度的人。
“‘阿九，你太小，洗不凈。’嫂子趕來，抱我到河邊。她把我紅腫的小手拉到她的懷里暖和，然后摸出兩個雞蛋，‘還熱，吃吧。’
那天，風大，雪大。嫂子穿著紅棉襖，在雪地里像一團火焰”，情景化的語言生動鮮活地展現出一幅對比鮮明的畫面：嫂子溫暖的胸懷，風大雪大的天氣。由嫂子心中燃起的這一團熊熊的火焰，足以溫暖我幼小的心靈及此后涼薄的人生旅程。激我發奮，策我前行。
“20年前，我18歲。嫂子給我剃了個新頭，然后背著行李送我到小鎮的車站上。
‘阿九，咱家你最有出息，外出讀書要學會自己疼自己。’她說。
那天，風大，雪大。隔著車窗，嫂子跑著向我招手。我覺得是一團火焰在雪地里跳躍，盡管她穿的棉襖是藍色的。”
歲月流逝，青春燃燒，紅棉襖變成了藍棉襖，嫂子的青春和美麗消逝在對夫家人滿含愛的無盡辛勞中。她生命的光華逐漸暗淡，可是在我心中，她依然是那一團最紅、最美、最有熱度的火焰。
在嫂子愛的撫育和我的發奮之下，“現在，我38歲，號稱作家。”父親和大哥去世前留下的最后一句話，“都是說給大嫂的：真有來世，我變把椅子，讓你坐著歇歇。”這句樸素又深情無限的話語真切地表達出父親和大哥對大嫂無盡的愧疚、心疼與不舍，他們要在來世變成一把椅子，承載她困乏的身軀，撫慰她憔悴的心靈，安歇她一生的勞頓。此生無以回報，待來世，再報答。貧窮讓我們體會到更多的艱辛，愛卻將希望與血脈奮力托起、延續。
“到寫這篇文字，我與嫂子最末的相見，是去年春節攜妻帶小回老家去。
那天，風很大，雪很大。透過玻璃窗，我看見嫂子從屋外抱著柴草進來給我燒炕，我覺得雪地里有一團火焰永不熄滅。雖然她穿的棉襖是黑色的。”
藍棉襖變成了黑棉襖，嫂子老了。就在她踏進我家大門三十年后的今天，“我突然發現”，剛年逾半百的她“眼睛已深陷下去，像一眼枯井，而且頭發竟也全白。”過度的操勞使她過早地失去了生命的光華，過早地從一個靈秀女子衰變成一個枯槁老婦。淚水自心底默默流出，流出無盡的心疼與悲涼。但是“那一刻，我跟30年前一樣想：嫂子，其實是最美的。”嫂子是最美的，因為她的慈悲、她的善良，她的博愛的將幼小的我們視如己出的寬厚胸懷。嫂子用生命點燃的火焰，溫暖我一生的行程。她是我們心中最美的女子，“‘我們’，自然也含著我的侄女，她現在美國攻讀博士學位。”嫂子，燃燒生命撫育“我們”成人、成材。“嫂子是弓，我們是箭，弓因箭而彎”，直到失去了它生命的光澤與彈性。嫂子是蠟燭？是春蠶？不，她是一堆用盡生命去燃燒、去照亮這世界的柴薪，直到燃盡最后一絲炭火。
《雪地里的紅棉襖》，文章深沉質樸，如山澗溪水，緩而清幽，沒有礁石險灘，沒有跌宕激流，只在低徊沉緩的述說中呈現深摯的情感。隱含苦澀的描述，讓你的心不由自主跟隨它融入那份沉重又溫熱的復雜情感之中。文章架構精妙。全文三個章節，簡明利落，卻容量巨大；跳躍幅度大，讀來卻順暢自然。明暗雙線并行，以我8歲到38歲的成長為明線，以嫂子從“紅”到“黑”的過早衰老為暗線，形成鮮明對比，隱喻一輩人在一輩人青春與生命的
逝去（彎曲的脊梁、早衰的容顏）中成長起來，表現嫂子偉大的人格，并以不論棉襖顏色如何變化，即嫂子如何衰老，在我心中“嫂子，其實是最美的”，升華主題——嫂子用愛和辛勞托起了我們新一輩生命的希望。文章以希望收尾，滿篇沉重落到了對當下的感恩與對未來滿懷希冀的展望之中。文筆看似輕緩，實則凝重，呈現內斂的光芒。
《雪地里的紅棉襖》一個顯著的寫作特點是文章巧用象征意象，表達情感，烘托氣氛，增強文章的渲染力。“雪地”象征無邊的蕭條與嚴寒；“風”（很大）、“雪”（很大）表示環境的惡劣程度；“紅棉襖”象征年輕、美麗、火熱；“火焰”代表溫暖、光亮、希望、生機；“弓”意指因用力而彎曲，“箭”表示向目標發力；“嫂子”寓意偉大的母親——滋養、博愛，其深層原型可引申為大地之母。
《雪地里的紅棉襖》惜墨如金，又深情如海。其文字的精煉程度可以說到了無以復加的境界：多一字繁冗，少一字單薄，于無聲處聞驚雷，寥寥的文字，卻具有極強的藝術感染力。全文無一“苦”字，卻散發生活無盡憂苦的味道；無一句“偉大”，卻無處不閃現著嫂子人性偉大的光芒；沒有一個“謝”字，滿懷的感恩之情卻溢滿字里行間。文章通篇不足八百字，卻蘊含深厚，散發著詩意、浪漫、唯美的氣息。平靜之中見朱華，這便是高吉波先生文字的精湛高妙之所在吧。
