中國十大經典名曲

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中國十大經典名曲

1、《高山流水》：此曲最初刊見于我國一存最早的琴曲

集《神奇秘譜》。該書在解題中寫道：“《高山流水》本只一

段，至唐分二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流

水》八段。”

2、《廣陵散》又名《廣陵照思》。現存琴譜最早見于《神

奇秘譜》。根據書編者稱：此譜使自隋宮，歷唐至宋，輾轉

流傳于后。《廣陵散》的題材源于古代的《聶政刺韓五曲》。

該作品講的是一個造劍工匠被韓王無辜殺害，他的兒子聶政

為了報仇，以泥瓦匠身份混入韓宮，謀刺失敗后，他逃入深

山刻苦學琴，十年學成絕技，再度混入宮中，利用了學琴的

機會刺死了韓王，實現了當年的愿望，自已也為此壯烈犧牲。

“廣散”的意思創流傳于廣陵（今江蘇揚州）地區的琴曲，

“散”即操、引、曲的意思。

3、《平沙落雁》

明代稱本曲為《雁平沙》。樂譜最早刊于《古音正宗》

琴譜集。調悠揚流暢。通過對隱時現的雁鳴，描寫雁群在空

隙盤旋顧盼的情景。《天聞閣琴譜》中寫道：“蓋取其秋高氣

爽，風靜沙平，云程萬里，無際飛鳴。借鴻鵠之遠志，寫逸

士之心胸者也。”《平沙落雁》雖出現較晚，卻是近三百年來

流傳最早，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法

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新穎、別致，容易為聽眾理解。

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4、《梅花三弄》

此曲借梅詠懷，借梅花的潔白，芬芳和耐寒等特征，未

贊頒節操高尚的人。樂曲前闕湊出了清幽。舒暢的流音曲調，

表現了梅花高潔、安詳的靜態；急促的后半闕，描寫了梅花

不屈的動態，前后兩段在音色、曲調和節奏上截然不同，有

著鮮明的對比。同曲中聽者調在不同的微經上重復了三次，

所以稱為“三弄”。《梅花三弄》現在廣泛最初刊見于1425

年版的《神奇秘譜》。

5、《十面埋伏》

這是一首歷史題材的大型琵琶曲。關于樂曲的創作年代

迄今無一定論。資料追溯到唐代，在白居易的著名《琵琶行》

中，對深知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰斗場景的琵琶

音樂。

本曲現存譜最早于1815年華秋萍編的《琵琶行》。樂曲

描寫了公元前202年楚漢戰寄該下決戰的情景。漢軍用十面

埋伏的陣法去敗楚軍，項目自刎于烏江，劉邦取得勝利。明

未清初，《四照堂集》的“湯琵琶行”中，曾記載琵琶應曾

演奏《楚漢》一曲時的情景：“字其兩軍決戰時、聲動天地，

屋瓦若飛墜，徐而察之，有金鼓聲、劍駑聲、人馬聲……使

閘者始而奮，繼而怒，涕泣天從也。其感人如此。”

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《十面埋伏》流傳斯甚廣，是傳琵琶曲中的代表性作品

之一。

6、《夕陽蕭鼓》

這是一首抒情寫意的高曲，旋律優美流暢，在演奏中運

用了各種琵琶技法。在曲試上，用擴展、收縮、局部增減和

高低音區的交換等手法展開全曲。此曲流傳甚廣，是琵琶古

曲中的代表性作品之一。樂譜品年于1875年的抄本。

1925年前后，上海大同樂社根據此曲改編成絲竹東曲

《春江花月夜》，它優如一幅寫春畫面，把豐姿多彩的情景

聯合在一起，通過動與靜、遠與近、情與景的結合，使整個

樂曲富有層次，高潮突出，音樂的表現詩情畫意引人入勝。

7、《漁樵問答》

此曲在歷代使譜中，有30多種版本，有的還附有歌詞。

現有譜初見于明代。樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的

情趣，表達出對追逐名劃者的鄙棄。樂曲采取漁者和劁者對

活動方式，以上升的曲調表的問句，下降的曲調表示簽句。

旋律飄逸瀟灑，表現出漁樵悠然自得的神態。正如《漁樵問

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8、《期笳十八拍》

本曲為根據同名古改譜寫的樂曲，歌詞最早刊于南條朱

熹的《楚詞后語》，有《大胡笳》和《小胡笳》的兩種改譜。

“胡笳”原是占國北方少數民族的吹奏樂器，它容量龐

大，用于音樂以壯聲威。《胡笳十八拍》所反映的主題是著

名的“文姬歸漢”的故事；漢未戰亂中，蔡琰在匈奴流落達

十二年之久。她雖身嫁左賢王為妻，然而十分思念故鄉。與

曹操派人按她回歸內地時，她又舍不得離開兩個孩子，還個

的喜悅被骨肉離別之痛給淹沒，心情非常矛盾。故人李職曾

說過：蔡女親造胡茴聲一彈十有八拍，胡人落沔向邊草，漢

使斷腸嘆歸客，故人戎昱在《聽杜山人了單胡笳》中，正氣

前往了這一節最尖銳的場面：“南者二月雙眼明，卻顧胡兒

寸心死。”本曲成功地表達了這種復雜的心情，無論是非常

感人的。

9、《級合秋月》

此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為寄曲；另一為二

胡曲，由劉天華先后使用，本曲意在表達古代愛避迫自己的

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的藝術感染力。

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10、《陽春白雪》

相傳春秋時期晉國的師曠，或齊國的劉涓子創作。其故

事，《宋玉楚王問》上寫道：字歌手唱《下里巴人》時，國

中和者數萬人。后又改唱《陽春白雪》，因為曲高和寡，只

有幾個人跟著唱和。現存琴譜中的《陽春白雪》和《白雪》

是兩道器樂曲。《神奇秘譜》在解題中說：《陽春》的財物后

春，和風淡滿之意，《白雪》的凜然清潔，雪竹琳瑯之音。

現在，音樂舞臺上流傳的琵琶曲《陽春白雪》，又名《陽春

古曲》，是曲存標題的多段體樂曲。它經過歷代名人的刪改，

音樂結構更集中、更嚴謹、更富有層次，音樂形象也更加鮮

明，成為一首雅俗共賞的優秀流傳樂曲。

淺談如何學好二胡

我們每個愛好二胡的朋友，學習二胡的朋友都必須面對

一個問題就是如何學好二胡，我在這些年的教學過程中積累

了一些經驗，和大家一起分享，希望能對大家有所啟發，就

算是拋磚引玉吧！

第一，我認為無論是誰都必需面對和弄清楚，就是為什

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二胡的態度和方向（正確的方向），我們學習才能長久、才

能事半功倍，才能學到真正的本領。

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第二、興趣是第一任老師，如何沒有對二胡濃厚的興趣

而一味地機械地學習，其過程是痛苦的，結果也是可以預料

的。現在有不少家長不顧孩子的意愿，強迫孩子學習二胡，

是根本不顧孩子的感受，我認為是不正確的。一個人如果長

期做自己不愿意做的事，那是多么痛苦啊1我們可以去想想

看。關于興趣，我認為是可以培養的，人生來的天份當然是

不可磨滅的，但后天的培養也是非常重要的，興趣同樣可以

培養。而且在不同的從優還需要不同方式的興趣激發，比如

剛開始學琴的孩子，家長可以讓他（她）聽聽通俗一些、抒

情一些的二胡音樂。也可以通過看音樂會的方式（當然是有

條件的地方、還有孩子不可以太小，一般6周歲以上！），來

激發孩子希望學習的興趣。這個希望就是將來的希望，就是

將來練習的動力。已經學琴的孩子也要定期培養興趣，這就

如同讀書一樣，不能光讀死書，要融會貫通就必須走出去，

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第三，有了正確的學習方向和興趣，最重要的應該是具

體練習的過程了，那么這個過程要注意什么呢？我只想用三

句話來概括：1.“注意力高度集中”、2.“細致耐心”、3.“放

慢練習”，這三條缺一不可。忽視任何一項都會影響練琴的

效率。現分析如下：1.注意力要高度集中，有的同學在練二

胡的時候，一邊練一邊走神，結果練了2小時也不知道自己

練了什么，一點進步也沒有。我特別強調練琴時的注意力集

中，我們平時經常講要用心去拉就是這個意思，如果注意力

很集中的話練習15分鐘就比不集中2小時還有效率。2.細

致耐心,如果練習時沒有耐心,遇到困難的地方總是想繞過

去,或粗心大意連樂譜都都記錯,那練習有什么作用呢?更不

要談進步了!3.放慢練習,這一點對每個習琴者都是適用的,

為什么有些朋友演奏的總是模模糊糊呢?技巧的地方總是聽

的不舒服呢?還有遇到特殊地方的時候總是音準或節奏缺把

火候呢?其實都是因為沒有放慢去練習,如果氫重點的地方

放慢了,就等于把一個不清楚的字放大了,不就可以看得很

清楚了嗎?所以只要有耐心,注意體會、放慢練習一定可以解

決99%的問題的!

第四、二胡演奏技巧的定位與練習。如何練習二胡技巧

這一點首先應該明確的我想應該明確的我想應該是技巧在

二胡演奏中的定位，就是如何看待的意思，有不少人把二胡

演奏的技巧看的過于重要，從而忽視了在具體演奏中的主要

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的東西，而片面夸大了技巧的表現。其實這是錯誤的，這就

是好比一件衣服，衣服的主題部門當然是最重要的，而衣服

上的小裝飾是增加美觀成份的，如果把衣服上的裝飾弄的超

過了衣服本身，那會給人什么樣的感覺呢？所以，我認為首

先必須要處理好演奏中的技巧的準確定位，做到恰到好處，

才是練習使用技巧的關鍵。練習二胡技巧切不能操之過急，

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第五，關于樂感的培養。拉二胡的朋友很關注的問題就

是我怎樣才能演奏的動聽，能一下子打動人！其實就是關于

樂感的問題，這是短時間學不來的，他依賴演奏者的內心對

樂曲的理解對生活的態度和對人生的看法，多種因素。我們

要想演奏成功就必須要有飽滿的熱情，如何獲得這樣的熱情

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總之，學好二胡是我們每個習琴人的愿望，也真誠的希

望我的幾點建議和意見能給您帶來幫助，不足之處更希望朋

友提出批評和提出更好的方法。

（注：可編輯下載，若有不當之處，請指正，謝謝!）

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