新時期我國主旋律電影研究

品位·經典

文藝評論

新時期我國主旋律電影研究

○鄭昱晨

（河南大學 文學院，河南 開封 475000）

【摘 要】 近年來中國電影市場佳作頻出，《戰狼2》與《紅海行動》尤其吸引觀眾們的眼球，不但廣受好評，而且

票房成績優于同期作品。《戰狼2》與《紅海行動》有著共同的特點，它們都屬于主旋律影片。相比之前的傳統主旋律電

影，二者驕人的成績背后又呈現新的特征。本論文通過回顧主旋律電影發展歷史，主要說明《戰狼2》與《紅海行動》作

為新主旋律電影“新”在何處，主要包括內容題材的新特點，人物形象的新特點，以及呈現的好萊塢類型傾向，并嘗試

說明新特點出現的原因。

【關鍵詞】 主旋律電影；……人物；……商業化；……好萊塢模式

主旋律電影是我國重要的電影類型之一，定義的革命歷史題材電影。然而，到了1978年后，社會主

為“主旋律電影是一類以政府為主體進行組織生產、義市場化改革開始，電影出現娛樂化、商業化傾向。

發行、放映，能夠凸顯執政黨合法性和弘揚時代精神另外，十年“文革”產生的社會動蕩，全國上下思想混

的，以重大革命歷史、英雄模范、改革建設為主要內亂，舉步維艱，社會極度需求穩定民心的思想，曾經

[1]

容，秉持社會主義文藝創作原則的影片”。主旋律電的社會主義電影單獨成為一個分支，稱之為“主旋律

電影”。1987年國家重申文藝主旋律。1990年代初，國影不但符合國家主流意識形態的宣傳需要，而且容

家主席江澤民曾多次在工作會議上指出和強調主旋易被大眾接受，有相當一部分作品深受觀眾喜愛，成

律與文化的關系，兩者應相互結合，相互呼應。這段為長久流傳的作品。但是，制片廠即使出產了一些優

時間頗為重要，如《周恩來》《焦裕祿》《大決戰》《毛秀作品，也不能因此否認有相當一部分主旋律電影

澤東和他的兒子》《開天辟地》等一系列重要的主旋內容單調索然，故事模式呆板僵化，人物類型單一，

律影片相繼問世。作為可以調節社會思想的文藝形缺乏性格。主旋律電影雖被一直推廣，但在票房方面

式，它從誕生起就與商業密不可分，始終跟隨著改革的表現一直疲軟，缺乏活力。票房的背后代表了觀眾

開放的腳步。此后，主旋律電影開始在商業票房與弘對于影片的接受程度與喜愛程度，如何讓主旋律電

揚意識形態之間進行艱辛的探索，“在某種意義上而影與商業電影進行融合，或者說如何讓觀眾愿意花

言‘主旋律’精神的執行與中國電影的深化改革是同錢買票觀看主旋律電影，一直是困擾主旋律電影創

[1]

步的”。國營電影制片廠開始與私人資本進行合作，作者最大的難題。

主旋律電影的歷史可追溯到毛澤東《在延安文不斷將代表意識形態的主旋律電影與商業進行結

藝座談會上的講話》發表后，一系列的謹遵“文藝為合，甚至直接由公司控股決定電影運作模式。最近幾

[2]

工農兵服務”方針政策電影投入創作并上映，這些年，主旋律電影的商業化程度越來越高，以集結大量

明星的鴻篇巨制《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》電影摒棄好萊塢電影的一系列特征，充分表現工農

很有代表性。這些影片不但商業效益良好，擁有不俗兵生活，塑造工農兵形象，團結少數民族等題材，是

的票房成績，也以大制作、大場面，構建了一個個氣早期社會主義電影基本內容。例如首部展現鐵路工

勢恢宏的故事。自2017年吳京自導自演的戰爭片《戰人克服艱難險阻，齊心修橋的故事片《橋》，又或是

狼2》上映起，將以往主旋律電影市場的陰霾一掃而1950年獲得捷克斯洛伐克的卡羅維·發利電影節“自

光，狂攬56.83億元人民幣票房，成為國內票房總榜第由斗爭獎”的影片《中華兒女》，便是這一時期的優秀

一，國際票房第三，堪稱中國電影史上劃時代之作。之作，也是主旋律電影的拓荒之作。十七年時間，我

2018年春節檔，林超賢執導的戰爭片《紅海行動》不國不但大量引進蘇聯電影，還學習并借鑒其先進的

懼排片量少，佳片眾多等重重阻撓，拿下36.5億元票管理經驗、內容題材、拍攝手法等，由此產生了大量

【作者簡介】 鄭昱晨，河南大學文學院研究生，研究方向：電影學。

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鄭昱晨／新時期我國主旋律電影研究

房，國內總榜第二，當年票房第一。《戰狼2》與《紅海提升，不可謂不大。

行動》之所以能夠如此成功，是因為與以往的主旋律（二）迎合國民的愛國心理

電影相比，有明顯的新特點與優勢：影片主人公越來中國人民的愛國情緒由來已久，以愛國主義為

越真實，貼近生活；大制作大規模越來越向好萊塢化核心的中華民族精神早已根深蒂固，無數的仁人志士

發展。正是依仗這些新的特征，新主旋律電影博得了為“忠君、愛國”而奮斗。今天，隨著我國日益昌盛，國

中國觀眾的喜愛。際地位不斷提高，昔日的輝煌即將再現。但是，仍有不

一、新的內容與題材

（一）具有震撼視聽效果的戰爭題材

戰爭題材從來不只屬于新主旋律電影，支撐電

影成為藝術的“蒙太奇”手法誕生以來，戰爭題材的

影片不論以片段形式出現，還是直接成為整部電影表

現的對象，都在全世界擁有數量眾多的粉絲，也都在

世界電影史中有著一席之地。新中國成立以來，表現

二戰中國戰場的抗日戰爭，以及對抗國民黨反動統治

的解放戰爭的影片，如《南昌起義》《西安事變》《血戰

臺兒莊》《一個和八個》……以描寫戰爭，表現歷史為

題材的影片是主旋律電影常客：有《大決戰》系列所

代表的制作精良、場面宏大的，還有以《集結號》為代

表的將戰爭與其他類型相融合的。但說來說去，幾乎

所有戰爭電影都跳不出抗日戰爭與解放戰爭兩種素

材，在如此數量眾多的戰爭片中，佳作越來越少，加上

觀眾日漸審美疲勞，除那些頂尖水平的作品外，表現

二者的電影難以取得優秀的票房與影史地位。新時期

的主旋律電影終于意識到此類問題，跳出陳舊的歷史

題材的范圍，轉向表現近年來發生的撤僑事件。撤僑

題材看似小眾，但其背后蘊藏著相當討巧的一點——

故事背景設定為近年來的現代戰爭，無論是參加戰斗

軍隊的戰斗素質，還是使用的武器裝備，都極具現代

化、科技化色彩，發生的戰斗拍成影片，觀賞性、緊張

刺激感有了巨大的飛躍。

改革開放以來，我國經濟飛速增長，經濟發展速

度躋身世界前列，為我國電影向著大制作、大片的方

向發展做足了鋪墊。給視覺、聽覺感官帶來沖擊，讓

觀眾腎上腺素飆升的“大片”元素從來都不為好萊

塢電影所獨有。《戰狼2》中冷鋒動作行云流水，槍械、

坦克、爆炸靈活運用。《紅海行動》中蛟龍突擊隊隊員

配合流暢，戰爭真實殘酷，無人機、坦克、戰艦無不讓

觀眾大飽眼福。尤其是沙漠坦克大戰的片段，隊長楊

銳在可見度為零的沙漠駕駛坦克與敵軍展開殊死較

量。坦克飛馳、炮火轟鳴、黃沙漫天，場面緊張到了極（一）傳統主旋律電影人物特點

點，無人機恰到好處入境化險為夷，讓觀眾無不驚嘆以往的主旋律影片在塑造人物形象時，早已生

于林超賢導演對于宏大場面的掌控能力，更迎合了成固有的形式：剛正不阿、威武不屈、臨危不懼，缺少

中國觀眾期待已久的國產大片的心理。由此可見，新人性化的色彩，更是不貼近現實，不接地氣。彰顯英

穎的撤僑戰爭給予新主旋律電影的票房口碑兩方面雄人物時，展現出標準化、單調化特點。對主人公來

少周邊小國受到霸權主義的蠱惑，給我國制造麻煩，

損害我們核心利益，促使我國人民的民族情緒日益高

漲。此時的新主旋律電影想要迎合國民的民族情緒并

進行宣泄，便在電影之中表現中國軍隊強大的戰斗

力。從《戰狼2》與《紅海行動》表現的故事內容來看，

其內容都取自真實的事件。《戰狼2》取材于2011年2

月的利比亞班加西反政府暴動，影片中虛構的病毒是

現實中的埃博拉病毒；《紅海行動》取材于2015年的

也門撤僑事件。

題材的選擇源自國民的愛國心理：我國經濟發

展迅速，越來越多的人因各種各樣的理由選擇出國，

出國的人數不斷上升導致了此類題材的受眾越來越

多，影片越來越被重視，且有相當大的選擇出國的人

群與愿意花錢買票進影院觀看撤僑類型影片的潛在

觀眾相重合，間接導致了影片的票房飆升。當國人身

處異國他鄉之時，無人不會思念故鄉，思念祖國，思

念親人，在被卷入戰爭，生命財產安全受到威脅時，

更會想起避風港似的家園。而新主旋律電影《戰狼2》

所要表達的主旨思想，就是強大的祖國《紅海行動》

會保護每一個在外的中國人。《戰狼2》中的工廠大戰

之后，車隊載著工廠員工來到兩軍交戰處，冷鋒高舉

五星紅旗屹立于車頭，無論叛軍還是政府軍見到此

景都高喊道：“是中國人，停火！”就這樣，國旗帶領

工廠員工緩緩地、安全地通過交戰區的斷壁殘垣，平

安來到中國營地，其背景音樂昂揚澎湃，情感充沛，

讓觀眾感受到國家的強大以及心中油然而生的自豪

感。然而更令人感動的是，此后鏡頭給到中國護照的

特寫，朱紅色的封皮上一字一字地映出這樣動人的

一段話：中華人民共和國公民：當你在海外遇到危

險，不要放棄！請記住，在你身后，有一個強大的祖

國！這種直截了當的抒情表達，更是將所有觀眾內

心的愛國之情點燃。

二、新的人物形象塑造

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鄭昱晨／新時期我國主旋律電影研究

說，其英雄形象展示給劇中人物的是“高、大、全”，他的殘酷體現得淋漓盡致，更讓故事真實可信。整個影

們不但具有吃苦耐勞，艱苦奮斗的革命精神，而且有片樹立了鮮活的人物形象，在石頭與佟莉身上表現

著為國家鞠躬盡瘁的信念，為革命流盡最后一滴血得尤為明顯。第一次遭遇戰之后，石頭問佟莉的傷口

的壯舉，但又會在獨自登場時展現出常人難以忍受還疼嗎，佟莉答有一點兒，石頭羞澀地掏出糖果遞給

的艱辛與痛苦。這樣的形象似乎已根深蒂固于每個佟莉。營救戰石頭受重傷犧牲，佟莉同樣拿出糖果。

觀眾的心中。糖果在這里已不再只是石頭媽媽欺哄小孩善意的謊

《焦裕祿》正是一部這樣的作品。影片講述了焦言，而是在最危險最絕望的時刻，二人相互依偎相互

裕祿在上任蘭考縣委書記以后，心系百姓，不斷為百含蓄地傳遞愛意的重要符號。糖果的存在讓觀眾們

姓做實事。“他上任蘭考的第一件事，就是帶領所有看到了蛟龍突擊隊乃至所有保家衛國的們，他

的蘭考干部進行實地考察，讓干部們了解蘭考災民的們并非沒有感情的機器，而是同我們一樣擁有真情

實際情況，并及時把救助用糧發放下去緩解災情。對實感，他們的愛情同樣感人至深。

于干部的特殊優惠和群眾的物質感謝，他堅決回避拒《戰狼2》更是如此，導演沒有將冷鋒塑造成如同

絕。他忍著肝癌的劇痛帶病工作，治理風沙、修繕水傳統主旋律電影一般的“高大全”式英雄，也沒有向

渠。長期繁重的工作不斷加重他的病情，最后，焦裕市場化和低俗化低頭，將人物庸俗化、娛樂化，而是

祿被縣委強制送進醫院。”焦裕祿的藝術形象上體塑造了一位真實可信的、如魯智深般容易沖動、極富

[3]

現了一名優秀共產黨員的應有的可貴品質，這種把群正義感的、“有缺點的英雄”。影片之中，冷鋒是一個

眾當作自己父母的責任意識，使得焦裕祿深受百姓愛痞里痞氣但有情有義，用情專一，為愛尋仇遠赴非洲

戴，被群眾所擁護。影片將焦裕祿塑造成一位忠誠愛的人物形象。不難發現，在塑造冷鋒這個人物時，導

民的模范，為受社會不良之風影響的黨員干部學習反演遵循的最高原則是真實。女友龍小云的角色設置，

思，決定了電影《焦裕祿》的受眾為政府官員干部，集讓冷鋒有了真實化的情感，同時具有了常人都會有

體觀看成了最重要的放映形式。為使觀眾能夠學習焦的弱點。不同于以往英雄敘事中追求英雄形象“高大

裕祿身上的優良品質，必須將焦裕祿的人物形象進行全”的傾向，冷鋒的形象重新回歸普通人，充滿人情

拔高。當然，出于兼顧歷史真實與進一步增強電影的味。影片從頭至尾貫穿這樣一條主線：尋找失蹤的女

藝術表現效果考慮，影片對于焦裕祿的肝癌病痛表現友龍小云。冷鋒從始至終帶著紋理特異的子彈，那是

得不可謂不詳細。“一組鏡頭這樣表現：焦裕祿在辦公尋找女友的唯一線索。正是如此，新時代的主旋律電

桌前，滿頭大汗，面色蒼白，并用鋼筆抵住劇痛的腹影將人們的精神需求和情感通過有血有肉、真實可

部”，鏡頭將這位堅強的干部塑造得更為豐滿，主旋信的藝術形象傳達給觀眾，不但考慮了市場需求，也

[1]

律電影的主人公也不再像新中國成立初的電影那樣兼及了國家意志和時代精神，并將市場娛樂和思想

思想與肉體都處于神化的高度。即便如此，這類形象教化有機融合起來，在這個娛樂化甚囂塵上的社會

仍然無法滿足現代受眾的審美要求，也不會受到年輕語境中充分實現了社會價值與市場價值。

一代的認可和歡迎。如果排除政府統一訂購影片組織

觀看，票房成績并非盡得人意，更不要說現代觀眾期

待的并非十全十美的英雄人物，而是悲喜交融，有血

有肉的平民百姓，如此處理能夠滿足大眾認識的規律

與邏輯。更重要的是，此類大眾化的人物形象受到觀

眾們的青睞，更有利于主旋律電影的傳播，更加推動

主旋律電影的發展。

（二）人物的真實化塑造

與以往相比，逐漸真實化是新主旋律電影的人

物最為顯著特征，《紅海行動》體現得尤為突出。影

片如此塑造一群勇敢無畏的英雄形象。“何為英雄？

的光環無法保護影片中的所有人物，蛟龍‘高大全’

突擊隊的隊員們會流汗、流血、流淚，更會犯錯、會死

亡，然而他們依然在戰斗的道路上勇往直前。”完

[4]

成救援人質任務后石頭的犧牲、徐宏的重傷、將戰爭

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三、對好萊塢的借鑒

（一）敘事類型的好萊塢傾向

前文提及新主旋律電影《紅海行動》與《戰狼2》

可根據電影類型劃分為戰爭類影片，屬于類型片范

疇。說到類型片，就不得不提到好萊塢的類型電影。

所謂類型電影，顧名思義，就是“按照不同的類型（或

稱樣式）的規定要求制作出來的影片”，被普遍認

[5]

為形成于二十世紀三四十年代。特定類型影片可以

吸引特定類型的觀眾，這兩部電影制作精良，劇情流

暢，又對其中的武器裝備、戰斗場景做出了大量的資

金投入，幾乎沒有短板，使之堪稱戰爭類影片的優秀

之作，在國內更是獨樹一幟，吸引大量的軍事迷和戰

爭類型電影的愛好者。從好萊塢電影的發展趨勢來

看，類型電影內容越來越豐富，逐漸呈現從單一走向

鄭昱晨／新時期我國主旋律電影研究

類型融合的趨勢和特點。如《生化危機》系列，不但以核心內涵，更多體現在歐美電影、好萊塢大片之中，

主打的恐怖為主，也外加動作、科幻元素，使影片看這與不同地區悠久的歷史文化與精神信仰息息相

起來豐富多彩。類型融合不但能使一部電影包含多關。我國古代信仰的儒家文化，追求“仁、義、禮、智、

種可供同一觀眾欣賞的元素，也以不同的欣賞點廣信”，首當其沖的就是“仁”。《論語·顏淵》中有這樣一

泛地吸引有不同觀影需求的觀眾。新主旋律電影緊句：顏淵問仁。子曰：“克己復禮為仁。一曰克己復禮，

隨這種潮流，不再像之前的英雄模范題材只是塑造天下歸仁焉。為仁由己，而由人乎哉？”與我國截然

英模，呈現單一的人物傳記類型，戰爭類著重表現戰不同的是，西方社會長久以來的信仰多倡導“個人的

爭，也呈現著類型融合的趨勢。以《戰狼2》為例，電影救贖”，追求的是自由平等，在大航海時代對于資本

中不但以非洲國家動亂為背景，而且運用大量鏡頭金錢的渴望，所以，歐美文化中展現的自由獨立為個

表現緊張刺激的動作場面。動作場景的出現一般圍人英雄主義奠定了重要基礎。尤其是美國社會中重

繞主角冷鋒，影片伊始構建的用來展現冷鋒出場的，視的個人主義，讓每個人實現自身價值的同時，能夠

獨自拯救一艘被劫持的貨輪片段，靠的就是大量的推動社會的進步。因此，個人主義在文藝領域發展成

武打動作與槍械動作，奠定了影片的基調。末尾處與為個人英雄主義，更是在好萊塢電影之中大行其道。

反派“老爹”的決斗，同樣被設計為激烈的動作場面。如史泰龍出演的動作題材影片《第一滴血》系列，湯

之中插入的大量動作場景，不但是吳京擅長姆·克魯斯主演并充當制片人的影片《碟中諜》系列，《戰狼2》

的老本行，也使得整部影片張弛有度，內容豐富，觀基努·李維斯《黑客帝國》系列，無論票房還是口碑都

眾同樣喜聞樂見。是上乘之作，更不要說由漫畫改編的超級英雄系列，

至于新主旋律電影的敘事模式，同樣效仿著極DC公司出品的《超人》《蝙蝠俠》《V字仇殺隊》，漫威

度商業化的好萊塢電影。回顧美國好萊塢電影的發展影業的《復仇者聯盟》電影。新主旋律電影《戰狼2》被

經歷，不難發現的是，好萊塢電影之所以可以沖出美許多觀眾稱之為“中國隊長”，從一方面說明了《戰狼

國，并在世界電影之林中獨具一格，獨樹一幟，最為重2》與好萊塢大片《美國隊長》系列有許多相似之處。

要的原因之一便在于其影片運用的線性敘事形式。大《美國隊長》的故事出于二戰，史蒂夫·羅杰斯

多數好萊塢電影采用敘事線索同時展開主線與副線一心想為國家入伍出戰，但他身材瘦弱經常遭人欺

兩條線索平行并敘，并在電影的某時刻（往往是影片凌。政府軍發現他勇敢正義，敢于保護弱小的可貴品

的高潮部分）形成交織，形成“最后一分鐘營救”式的質后給他注射了血清，將他的人類機能提升至極限。

蒙太奇效果。兩條線索分別展現的不同場景，不同人上戰場后，他身手了得、驍勇善戰，粉碎了納粹紅骷

物，甚至不同事件，能夠將影片節奏控制得井井有條，髏組織的陰謀。戰爭結束后，被凍結至現代時間，參

也能夠減少觀眾的審美疲勞。《紅海行動》在這里成加了復仇者聯盟，指揮聯盟行動，訓練新人，抵御各

為最為鮮明的例子，介紹各主要人物出場后，影片同種邪惡力量，他的勇敢正義品質奠定了他在復仇者

時展開蛟龍突擊隊的行動與鄧梅所在的人質行動的聯盟之中無法泯滅的地位。在《美國隊長2：冬日戰

兩條線索。不但蛟龍突擊隊的戰斗讓觀眾熱血沸騰，士》之中，他憑借一己之力瓦解了再度復蘇的紅骷髏

而且人質們的遭遇讓觀眾驚心動魄。令人印象深刻的組織，充分彰顯個人英雄主義。但是，美國隊長也有

莫過于人質們第一次抵抗，影片呈現出欲抑先揚。人內心最深層的感情，那就是對于曾經在二戰中，眾人

質們眼看就要成功逃脫，不料翻車被再次抓住。還有誤以為犧牲的好友巴基，化身冬日戰士再度歸來。在

記者助手被視頻處決，同樣讓觀眾對于叛軍的怒火更內戰》之中，復仇者聯盟以巴基事件為《美國隊長3：

旺。線索交匯于在小鎮營救出所有人質，且此片段又導火索，是否接受政府監管為爆發點，破裂成兩派并

被分為四條線索：一是敵我狙擊手對決、狙擊觀察員大打出手。其中的自由派，希望保護巴基的領袖便是

克服自我；二是石頭、佟莉、陸琛、鄧梅被圍困在建筑羅杰斯。友情作為個人因素來講，賦予了美國隊長除

物中；三是隊長楊銳、副隊長徐宏與敵軍在沙暴中的英雄主義之外的另一種人物形象，個人英雄主義在

坦克大戰；四是莊羽以命保護信號站。四條線索不同此體現得飽滿豐富，有血有肉。

于之前張弛有度的節奏，而是一個比一個緊張刺激，新主旋律電影《戰狼2》中的主人公冷鋒，除卻強

這種情節安排無疑將震撼力深入觀眾的內心深處，讓烈的個人情感，其語言、表情、動作皆與《美國隊長》

觀眾久久不能釋懷。中的個人英雄主義精神內核有著潛在的聯系。正片

（二）個人英雄主義的巧妙運用開始之前，一組片段表現了冷鋒一個人化解了漁船

個人英雄主義從來都不是中國電影所要表達的面臨的海盜危機；當他得知有關龍小云的子彈的線

[6]

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索，當他聽到尚有僑胞被叛軍困在工廠無法脫身，并化，以及好萊塢模式的傾向性，都是為電影的商業化

且任務必須也只能有一個人完成，冷鋒毅然決然地服務，為票房服務，畢竟電影從誕生起就與商業密不

主動請纓，只身一人用弓箭和玻璃當武器，將工廠守可分。沒有票房的支持與保證，電影這種高投資的產

衛一一解決，彰顯英雄本色。在沖出工廠的戰斗中，物會走向湮滅。但令人欣慰的是，我們直接看到這些

面對敵人數量龐大的軍隊，精銳的雇傭兵，甚至是裝代表著國家意識形態的宣傳工具，在如今電影人的攝

甲車，冷鋒毫不畏懼，將敵人殺得片甲不留，同時彰影機之中，在各大院線的銀幕之上，已逐漸成為大眾

顯了中國強大的戰斗力。敵人的坦克部隊到來喜聞樂見的作品，成了讓觀眾愿意買單的作品。這些

之后，冷鋒又充分利用一切可以戰斗的資源，用計謀電影不僅起到了提升民族自豪感與自信心的作用，還

以血肉之軀摧毀數量坦克。在與敵方頭目“老爹”的在一定程度上迎合并提升觀眾審美趣味。這類作品是

肉搏戰中，冷鋒因之前受傷嚴重而落入下風，“老爹”“經得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應該

問道：“為什么這么拼命？”冷鋒回答：“因為我就是是把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益和經

為保護他們（工廠人質）而生的。”隨著堅定有力的臺濟效益相統一的作品”。更具有意義的是，包括《戰

詞出口，冷鋒擊敗了“老爹”，保護了其他所有人的安狼2》《紅海行動》在內的一系列新主旋律電影，在如

全。美國隊長與冷鋒的共同特點在于勇敢、頑強、愛今電影市場復雜的大環境中，在電影作品多如雨后春

國、善戰、勇于保護弱小，都體現個人英雄主義精神，筍的時代之中，找到了適合自身生存發展，甚至成為

都迎合了市場經濟體制下的中國觀眾審美趣味。但能夠推動電影產業向前發展的優秀作品。對于這樣的

電影《戰狼2》表達個人英雄主義還是與《美國隊長》新主旋律電影邁向商業化模式，我們應當鼓勵，應當

系列略有不同。吳京曾說《戰狼2》的個人英雄主義服支持，更應該對其分析、學習，使得新主旋律電影成為

從于集體主義，便是同西方意識文化最顯著的區別。更加璀璨輝煌的“中國特色電影”，成為我國在世界電

當“老爹”在肉搏戰中取得上風，侮辱中華民族為“劣影文化之中一張光彩奪目的名片。

等民族”，隨著冷鋒的反殺后說出讓所有中國人揚眉

吐氣的“那是以前”，國人的民族情結在這一刻得到

應有的釋放，感慨冷鋒勇敢無畏的同時，不由得對祖

國的日漸強大心生敬佩。《紅海行動》蛟龍突擊隊隊

員個個驍勇善戰，但想要完成一系列看似不可能完

成的任務，更是要靠精準的團隊配合與無畏的犧牲

精神。因此，新主旋律電影善于將當下流行的個人英

雄主義元素與社會主義主流意識形態相結合，確實

是一個長足的進步。

四、結 語

新主旋律電影最近幾年表現出的生機與活力讓

所有人有目共睹，但說到底，如此驚人的“票房奇跡”

的背后，呈現出的是主旋律電影邁向高度商業化的發

展趨勢。影片之中展現的所有新特點——包括人物

的生活化、真實化，題材內容的真實化、意識形態的弱

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[7]

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