對重大革命歷史題材影視劇創作的思考

２０１４年ｌ１月 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＨＵＮＡＮ ＭＡＳＳ ＭＥＤＩＡ ＶＯＣＡ￣ＯＮＡＬ ＴＥＣＨＮＩＣＡＬ ＣＯＬＬＥＧＥ Ｖｏ１．Ｎ１４ Ｎｏ．６

第１４卷第６期 湖南大眾傳媒職業技術學院學報

ｏｖ ２０１４

對重大革命歷史題材影視劇創作的思考

柴德闖

（貴州師范大學文學院，貴州貴陽５５０００１）

［摘要］重大革命歷史題材在我國影視劇中占據重要位置，電視劇比重較大，電影比重逐年減

少。要扭轉重大革命歷史題材影視劇式微的局面，加強重大革命歷史題材影視劇的創作，保持其思想性

和教育性是必須重視的問題。

［關鍵詞］重大革命歷史題材；影視劇；創作

［中圖分類號］Ｊ９０４［文獻標識碼］ Ａ［文章編號】 １６７１—５４５４（２０１４）０６—００２６－０３

一

、

重大革命歷史題材影視劇的界定

重大革命歷史題材影視劇一直是我國影視

重大革命歷史題材影視劇是我國建國以來

制作方拍攝比較謹慎的劇種，因為對此類影視

出現的一種影視表現手段，對我國重大革命歷

劇的管理是相當嚴格的。我國在１９８５年對此

史事件或重要歷史人物的經歷進行回顧，也是

類題材規定的四條原則以及“重大革命歷史題

對當下有警示作用的一類影視題材。我國在

材影視創作領導小組”的成立使重大革命歷史

８０年代初曾對這類題材下過明確的界定，塑造

題材影視劇的創作進入了規范階段。 但是也

的人物應該“擔任過或曾經擔任過中共中央政 由于此，重大革命歷史題材影視劇的創作出現

治局常委、國家主席、副主席、國務院總理、人大 了局限性，導致近些年重大革命歷史題材影視

常委會委員長、全國政協主席、中央顧問委員會 劇創作匱乏。

主任、中華人民共和國元帥”。…現在，重大革

我國重大革命歷史題材影視劇崛起于８０

命歷史題材一般劃分為兩類：一類是辛亥革命 年代，輝煌階段是在９０年代。在這一時期中，

以來對我國歷史進程產生重要作用的事件；另 就電影來說：在量上，９０年代共創作了３５部；

一

類是我黨建立以來國家黨政主要領導人參與

在質上，相繼出現了《開天辟地》、《井岡山》、

的事件。這種分類方式顯然將重大革命歷史題

《大決戰》、《大進軍》、《開國大典》、《長征》等

材影視劇的范圍進行了擴大化，不應該將主要 系列精彩的重大革命歷史題材影視劇；就電

一

領導人參與了的影視劇全部劃分為重大革命歷 視劇來說，質優量多。這些影視劇在成本上投

史題材影視劇，即便他們是事件策劃者或參與

入巨大，口碑上也收獲頗豐。雖然投資回收虧

者，但這個事件對我國歷史進程、對我黨前進道 損，但達到了影片的宣傳教育意義。進入２１世

路沒有太大影響就不應該稱之為重大革命歷史

紀，我國重大革命歷史題材影視劇的拍攝投資

題材影視劇。

情況直線下降，作品不少，但好的不多。在電視

也就是說，重大革命歷史題材影視劇應該是 劇方面，重大革命歷史題材影視劇占據著我國

反映自辛亥革命以來對我國和我黨前進道路起

電視劇市場的半壁江山，這個結構自從８０年代

到發展和轉折作用的革命歷史事件的影視作品。 以來就沒有改變過；而在電影方面，重大革命歷

二、重大革命歷史題材影視劇的現狀 史題材卻處于弱勢，正在逐漸流失市場份額，這

［收稿日期］２０１４—１０—１７

［作者簡介］ 柴德闖（１９９０一），男，山東濰坊人，貴州師范大學文學院藝術學理論專業２０１３級碩士研究生。

研究方向：戲劇藝術形態。

一

２６—

種現象從９０年代后期開始普遍。

界蔚然成風。

由于重大革命歷史題材影視劇大多牽扯到

（二）創作內容

國家的主要領導人，所以在創作方面格外小心， 重大革命歷史題材影視劇的內容在創作上

在審查上也格外細微，細節上存在爭議的影視 是嚴謹的，因為這些創作從側面反映出中國共

新作品難以上映，現在的重大革命歷史題材影 產黨和中華人民共和國發展的艱辛歷程。我國

視劇大多是翻拍作品。文化市場監管力度加

建國之初就已經有了重大革命歷史題材影視劇

強，市場經濟體制的確立，國家扶持力度的降低

的創作，創作時編劇都會閱讀大量史實，還原歷

等原因，導致我國重大革命歷史題材影視劇占 史，加上自己的解讀，通過影視劇的形式向觀眾

據的份額越來越小，除去電視劇份額以外，此類

展現出來。就像《我的長征》編劇王朝柱，他每

型的影視作品有逐漸淡出人們視線的趨勢。

次寫劇本總是要進行大量的歷史研究，閱讀歷

三、審視重大革命歷史題材影視劇的創作

史書籍、人物傳記，對所要講述的事件進行深刻

（一）創作方法

挖掘，將故事講述得很真實，人物塑造得很飽

重大革命歷史題材影視劇的創作遵循著

滿，劇情具有很大的張力。也正因為有王朝柱

“大事不虛，小事不拘”的原則，在創作過程中

這樣的編劇，８０年代初期至９０年代后期是我

需要對大的主體結構進行史實調查，要還原歷 國重大革命歷史題材影視劇的輝煌時期。可是

史的真相，而在一些小的事情上，可以選擇性地 隨著時間的發展，重大革命歷史題材影視劇的

進行構思，在符合大環境的前提下進行合理安

劇本創作遇到不小的問題，重拍現象十分嚴重，

排。在８０年代初到９０年代后期，重大革命歷 這不僅僅是省時省事又省錢的問題，更是“無

史題材影視劇的創作一直按照這個原則進行劇 話可說”的窘境。

本創作和影視拍攝。但進入２１世紀之后，這類

縱觀８０年代至今的重大革命歷史題材影

影視劇的創作失去了應有的創新性原則。這是 視劇的創作，從一開始的真實性強到后來的故

內隱于此的文化整體發展困境的外顯。 事性強，內容創作的變化不僅僅是拍攝內容的

近些年，一些穿越劇、古裝劇、宮廷劇肆意 重復，更多是編劇的問題。王朝柱這些老一輩

虛構、夸張情節所引起的高收視率，是在市場經

的劇作家，大多都經歷過戰爭的洗禮，對此類影

濟環境下產生的畸變。這種創作大背景影響到

視劇具有很強的提煉素材的能力。而現在的編

了重大革命歷史題材影視劇。在經濟效益的誘

劇大多是科班出身，學院氣息很濃，按照劇本的

惑下，重大革命歷史題材影視劇也出現了創作

套路進行創作，脫離了生活，創作內容很容易空

失真、故事虛構的現象，在大事上的死板描寫， 洞失真，從而無法實現重大革命歷史題材影視

失去了劇本創作的思維開闊性；在小事上的肆

劇應有的教育和警醒意義。

意虛構，忽略了故事的大環境。

所以在創作重大革命歷史題材影視劇時，

當然，在這種創作環境下重大革命歷史題

編劇應該實地考察、閱覽文獻、分析人物，將故

材影視劇還是有好的作品出現，如電影《我的

事創作得真實飽滿；也應該注重細節，從細節出

長征》、電視劇《長征》等，在創作上依據歷史，

發縱觀全局，創作劇本；更應該注重講述故事的

此，我國自８０年代以來創作了很多宣傳共產主

看到這些影視作品時的反應，應該讓觀眾體會

義理念、宣傳艱苦奮斗精神、弘揚抗戰精神的影

到影視劇的精髓，不應一味圖好看、好玩、刺激，

視作品，如《風雨下鐘山》、《我的長征》、《建國

要讓觀眾正視歷史，感悟現在的幸福生活來之

偉業》等。這些影視劇的創作是為了讓更多的

不易，充分發揮這類影視劇的教育意義。

人了解我國建國的艱辛歷程，介紹黨領導下的

總的來看，在重大革命歷史題材影視劇的

解放軍的英勇奮戰，緬懷革命先賢，同樣也是為 創作上，編劇要對創作內容、創作方法進行深刻

了宣傳共產主義理念。

理解，對受眾進行定位，促使這一類影視劇不僅

可是進入２１世紀以后，隨著經濟的快速發 從故事性上吸引觀眾，也要在教育性上警醒觀

展，重大革命歷史題材影視劇創作越來越多地 眾。而在國家層面，要重視重大革命歷史題材

考慮如何獲得經濟效益。如《建黨偉業》、《建

影視劇的創作，要培養創作人才，努力推動重大

國偉業》這兩部電影，講述的是我國建黨、建國 革命歷史題材影視劇的進步；要重視此類電影

的重大歷史，可在演員上卻選擇了超豪華陣容，

的拍攝，進一步加強此類電視劇的拍攝，努力推

以致很多觀眾是為了明星去看電影，而不是為 動重大革命歷史題材電影、電視劇共同繁榮。

了電影本身去的。近些年，重大革命歷史題材

（責任編輯陶新艷）

影視劇的創作為了適應現代觀眾的欣賞水平，

創作浮夸，故事跳躍，從而失去了重大革命歷史

［參考文獻］

題材影視劇創作的嚴肅性。

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重大革命歷史題材影視劇就是為了讓人們

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銘記歷史，不忘先賢，更是激勵人們艱苦奮斗、

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（上接第１８頁）

于臆想中的觀眾而胡編亂湊一些底氣不足、蒼

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一

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足一系列互相關聯的要求的復雜協調過程，諸

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同時又滿足觀眾的期待。”＿５ Ｊ１拍娛樂性與藝術責

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任、社會責任不是你存我亡的仇人關系，它們只

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是一對矛盾統一體，其兩極是純娛樂片與純藝

２００６：２５．

術片，而電影人完全可以在娛樂與審美價值之

［７］ 莫尼克?卡爾科一馬賽爾，讓娜一瑪麗?克萊

間尋找平衡點，二者兼顧。

爾．電影與文學改編［Ｍ］．北京：文化藝術出版

社，２００５：２２６．

（責任編輯陶新艷）

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