十九世紀歐洲藝術

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十九世紀的歐洲藝術(4課時)

這個時期，西方社會以法國為中心的政治舞臺出現了劇烈變動。1789年的法國大革命標志

著法國的封建體制結束，從此進入了資本主義社會。在工業革命的影響下，資本主義經濟

急劇發展，出現了壟斷組織，從而控制了商品的生產、價格和市場。資本家控制了社會的

經濟，日益干涉國家的決策，最后形成國際壟斷集團，要求從經濟上瓜分世界，促使各國

政府對外侵略擴張，于是一些主要的資本主義國家進入了帝國主義階段。政治、科技和經濟

的深刻變化，改變了歐洲的社會結構，人們的思想意識和生活方式也發生了巨大改變，文

化藝術出現了新的流派，不同程度地影響著藝術的變革。

十九世紀的歐洲美術

隨著法國大革命的到來，文藝領域也充滿著變革。資產階級的興起，工業化步伐的加快，

使這個世紀成為豐富多采的變革的世紀。西方的美術也借著這股“東風”，沖破了文藝復興

確立的再現性的傳統和古典風范，踏上了現代藝術之路。此時的流派包括了新古主義典、浪

漫主義、寫實主義、印象主義和后印象主義等眾多流派。

新古典主義

新古典主義美術產生的社會背景:

新古典主義美術產生于18世紀末19世紀初的法國，與資產階級革命有關。18世紀末19世

紀初，法國社會動蕩不安，伴隨著啟蒙運動和法國大革命的到來，資產階級反對舊制度下的

陳腐藝術風格，他們需要藝術成為宣傳革命，鼓吹自由、平等和共和的有力武器；需要用藝

術培植人們的斗爭勇氣，樹立英雄主義的氣概。他們追求古代希臘羅馬的英雄主義精神，新

古典主義美術應運而生。

它的基本特點是：

采用古典形式，體現理性和新制度，大多選取了古代希臘羅馬的歷史和神話題材，人物充滿

著為自由和共和而戰的英雄氣概；畫風古樸、莊嚴、典雅，注重素描，強調線條的清晰和準

確，追求形式上的完美。該流派的代表人以及代表作品：法國畫家大衛《馬拉之死》和《拿

破侖加冕式》，安格爾《泉》。

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浪漫主義

浪漫主義美術出現的社會背景、基本特點

浪漫主義美術產生于大革命失敗以后的波旁王朝復辟時期，人們對啟蒙運動宣揚的理性

王國越來越感到失望，一些知識分子感到苦悶，他們反對權威、傳統和古典模式，從而產生

了浪漫主義美術。

浪漫主義美術代表人物以及代表作品

法國的德拉克洛瓦是最偉大的浪漫主義畫家之一，西奧島的屠殺》描繪了希土戰爭中希

臘人民遭受土耳其軍隊虐殺的情景，畫家表現了對希臘人民極大的同情。《自由引導人民》

描繪的是1830年7月革命，法國的工人、市民和小資產階級知識分子走上街頭反對封建政權

的場面。浪漫主義繪畫另一位杰出代表是西班牙畫家哥雅，他的藝術具有鮮明的“民族特性、

現代性和實際的歷史性感覺。”他最有代表性的繪畫是《槍殺馬德里市民》，畫家描繪了1808

年西班牙人民起來反對拿破侖入侵的史實，他以無法抑制的熱情歌頌了愛國的人民。

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現實主義美術

現實主義美術出現的社會背景、基本特點

現實主義美術產生于19世紀中期的法國。資產階級奪取政權后，資本主義社會的黑暗使得人

民及先進的知識分子產生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實的表現現實，并且對現實

加以暴露和批判。現實主義的基本特點是：強調藝術的時代特點，直接描寫當前的時代風貌

和斗爭。

現實主義美術代表人以及代表作品

米勒出身于農民，擅長用農民的眼睛看這個農民的世界，他的藝術像一面鏡子真實地反映了

法國19世紀40～60年代農村的面貌。他既歌頌農民的善良、淳樸、熱愛勞動的本質，也表

現他們的保守、虔誠、逆來順受

的弱點。代表作品《播種者》和

《拾穗者》都反映了這樣的特

點。列賓是俄國現實主義繪畫的

主要代表之一,《伏爾加河上的

纖夫》是他的成名之作。列賓曾

去伏爾加河寫生,纖夫的生活給

他留下了難忘的印象，畫中列賓

畫了十一個飽經風霜的勞動者,

他們在炎熱的河畔沙灘上艱難

地拉著纖繩，纖夫們有著不同的

經歷和個性,他們生活在社會的

最底層,但這是一支在苦難中練

成堅韌不拔,互相依存的隊伍

。

。

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印象主義

一．早期印象畫派

印象畫派的藝術特點、代表人物和代表作品。教材通過《日出·印象》、《櫻桃和桃子》兩幅作品表現了印

象畫派不同時期的藝術表現風格。

印象畫派產生的原因和基本特點

19世紀后半期，一些青年畫家對統治歐洲藝術的種種清規戒律表示不滿；在科學證明“顏色是物體反射出來

的光線”的啟發下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發現了千變萬化的大自然。在描繪自然景色時，他

們重視光、色和大氣的表現，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強弱變化在印象派畫家的作品里得到了充

分的表現，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達到的目的是“對自

然既有力而又敏感的移植”。

印象畫派的代表人和代表作品

早期印象畫派的代表人物是法國的莫奈和馬奈。莫奈曾同其他青年畫家組成了一個“無名畫家協會”，在巴黎

舉行畫展，引起了很大轟動。其中，莫奈的畫《日出·印象》更是令人矚目。這幅畫表現了在勒阿弗爾港口

一個多霧的早晨，透過晨霧觀看太陽初升的瞬間印象。一位評論家在看了畫展后，寫了一篇文章，對這幅畫

大加嘲諷，說莫奈等畫家是一群“印象主義者”，不料，“印象派”這個名稱從此在畫壇上確立，《日出·印象》

成了這一畫派的標志。馬奈的畫注重光色關系，色彩艷麗，光線清澈明快。他的代表作品是《草地上的午餐》，

畫家想表現外光下的人體和色塊的對比，這幅畫在當時曾引起激烈的爭論。

二、后期印象畫派

19世紀末20世紀初，產生了后期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面的現象上，

主張藝術應區別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現，強調變形和夸

張。荷蘭畫家梵高的作品表現出追求光明、熱情、熱愛生命的主題。《向日葵》寫意重于寫形，表達了主觀

的熱情。法國的塞尚特別注重物體的結構，他認為“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”。

他對幾何形體的探索和變形啟迪了后來的立體派，他被推崇為“現代藝術之父”。法國畫家高更的藝術風格是

人物的形象稚拙、單純，平涂色彩，缺乏立體感，沒有明暗，卻有著濃郁的裝飾味道。其代表作是《我們從

哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》。

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十九世紀的歐洲服飾

工業革命及其對服裝的影響

兩次工業革命對西方服裝發展帶來深刻影響及其變化，直接影響表現在諸如縫紉機、服

裝設備、染料、面料等科學技術對服裝所帶來的變化，而問接影響主要是產業革命改變了

人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。

一、工具

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工業革命過程

中出現的機器

生產對服裝的

直接影響最為

明顯。化學染料

的發明、人

造纖維的誕

生、縫紉機的創

制都深遠地影

響著人類服裝的質量和美觀。其中縫紉機的發

明在服裝制造史上具有劃時代的意義。

二、材料

工業革命給纖維工業也帶來了劃時代的飛躍，使衣料供給向前躍進一大步。1884年法國

人查爾東耐(Chardonnet)成功地使人造纖維工業化；1890年法國人迪斯派西斯(Despeissis)

發明了銅氨人造絲；1892年英國人克羅斯(Cross)和比萬(Bevan)發明了粘膠人造絲；1894年

他們又發明了醋酯纖維。1938年美國杜邦公司第一個用人工的方式合成了纖維，即尼龍

(nylon)。

三、服裝產業

機器在服裝業的普遍使用需要服裝的規格化支持，才能保證批量生產，于是出現了裁衣

的樣板。1863年美國的巴塔利克(Butterick)開始設計并出售服裝紙樣，促進了成衣標準

化的生產。量體裁衣逐漸讓位于標準化服裝裁剪，人們的著衣觀念又一次受到挑戰，人衣

之間出現互相作用的現象。“衣服從人”的傳統觀開始動搖，在一定情況下，人得遷就衣的

形式。批量生產的服裝只有很快推向市場，引來眾多消費者，才能保證生產線的不斷運行，

于是銷售中的重要環節——時裝店應運而生。

男裝主要形式

從18世紀下半葉開始，到19世紀中葉，在長達百余年的服裝嬗變中，男子終于

找到了最能表現自己本質和社會地位的服飾形象，方正莊嚴、威武挺拔、堅定穩重，成為19世

紀男裝的典型風格。

一、現代形態的組合套裝

男子的組合套裝主要以上衣、背心和褲子構成，也包括襯衫。從拿破侖時代開始到19世

紀末，服裝史也經歷了如藝術史相同的幾個不同風格時期，如新古典主義、浪漫主義、新洛

可可主義等，最終定型為現代意義的服裝。

1.現代形態的雛形期：

大革命沖擊了貴族那種裝飾過渡的繁冗的服裝，平民階層的服裝成為時尚。雅各賓派革命

者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾(car—magnole)，本來是意大利工人的夾克

裝，因工人們到法國工作而被帶到法國，又在革命中由馬賽義勇軍帶到巴黎。夾克的駁

頭很寬，挖兜，有金屬或骨制的紐扣。褲子叫龐塔龍(pantaloon)，直筒長褲，褲腳肥大，

腰、臀部較寬松，常用紅、藍、白三色條紋毛織物裁制，以象征革命。革命黨人在褲子

上的解放，被以前只穿半截褲的沒落貴族蔑稱為長褲漢黨(sansculotte)。革命黨人的這

種裝束很快在當時的革命市民中流行開來，成為對舊式服裝反叛的先驅。

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2．現代形態的成長期從1825～1850年。

人們的服裝出現新的變化，男裝受女裝的影響，出現了收細腰身，聳起肩部的造型，三件

頭的套裝向修長風格發展。夫拉克的駁頭翻折下延到腰際，前襟敞開不扣，露出基萊。衣

后的燕尾長短不一，或至膝窩，或至膝上。肩部加墊肩，袖山膨起，加上收腰，使著衣者

上身呈倒三角形造型。龐塔龍變得緊身以與上衣協調，表現出修長而優雅的情調。

3.現代形態的確立期從1851～1870年的20年間

19世紀50年代出現的實證主義和現實主義思潮在男裝中有所反映，三件頭的套裝最終得

到確立。三件套裝的確立標志有兩點：一是用同色、同質面料制作；二是形成按用途穿

相應套裝的習慣，即分社交場合和穿衣時間來選擇套裝，成為一種禮儀習慣。上衣變化最

多，分化出禮服和便服二類。禮服中又分早、中、晚三大禮服，風格迥異，用途各不相同，

組合時也有其禮儀上的要求。

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4.現代形態的穩定期從1870年一19世紀末

男裝在這一時期處于穩定，并一直延續到20世紀。套裝的變化也只在細節部分，或是面

料的更新。基萊不再是裝飾的重點，人們的注意力轉移到上衣和褲子的質地和顏色上，并

以同色同質為美。

二、大衣

19世紀初流行上個世紀就出現的大衣卡里克(carrick)，其源于英國男子乘坐敞篷馬

車時的著裝，在肩部有幾層披肩，衣長至踝。但從原來的直線裝飾修改為飄動的曲弧

線，披肩下線提高，不再齊肘而縮至肩下。到19世紀下半葉，流行帶兜帽的大衣

伯納斯(bumous)。先在婦女中流行，后也受男子喜愛而穿用。一般為長方形在背部收

褶，上面連有頭巾或兜帽。伯納斯原為阿拉伯人防熱防沙的外衣，相傳是歐仁妮皇后

訪埃及歸國后穿過，引起人們模仿而流傳。還有一種稱為拉格倫·科特(raglan coat)

的插肩袖大衣，此衣袖窿寬大，袖縫直至領部，便于穿脫。這種大衣源于英軍統帥拉

格倫的設計，適用于傷員的穿脫，頗受歡迎，后應用于民間的家常大衣和雨衣的造型

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設計上。在穩定期又出現了帶披肩的長袖大衣因費內斯(inVeITleSS cape)，披肩可以

脫卸，領口合貼，從肩往下展寬，多采用格紋布料制作，深受男子歡迎。其源于蘇格蘭北

部的因弗內斯的長披風。

三、妝飾與飾物

1.帽子

19世紀初，受工業革命的影響，男子流行高筒形帽。據說高筒帽是工廠高聳云煙的煙囪

的反映，與三套裝構成禮儀不可少的服飾。此外有一種稱作德比帽(derby hat)，圓頂窄邊，

本為賽馬者所戴，后被男女模仿而廣為流行。

2.領帶

領部是西方服裝極為重視的裝飾部位。早在17世紀就出現過領帶功能的克拉瓦特和斯坦

科克，到18世紀演變成索立臺兒蝴蝶結，從此帶狀和結狀的領口飾物并行不悖，功能上

起到固定領口作用，造型上起到裝飾作用。19世紀初，克拉瓦特流行小型的款式，顯得精

致而簡潔。到了成長期，則強調了系結的方式變化，翻新出32種系法。常見的有拜倫式、

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愛爾蘭式、東方式和簡潔式。

女裝主要形式

19世紀每個歷史時期的社會變革和藝術思潮都給女裝帶來明顯的變化，但是這種變化只

是重現過去曾經出現過的樣式，所以服裝史上把19世紀稱為流行的世紀的同時，還稱為樣

式模仿的世紀，其發展過程可分為六個時期：

一、18世紀末～1804年

這一時期的代表服裝是修米茲連衣裙(chemi dress)，用白色細棉布制成，形式寬松，有襯裙。

這種連衣裙和中世紀的內衣相似，作為外衣穿出，其簡練的造型和樸素衣料，和洛可可風格形成

極大的反差。

二、1804—1825年

從19世紀初的拿破侖第一帝政時代開始。十年問女裝仍受新古典主義思潮影響，日益變

化，出現了所謂帝政樣式(empire style)。高腰身以突出胸高，細長裙子上白蘭瓜形的短帕

夫袖，方形領口很低很大，展現女性迷人的胸脯。裙長不再曳地，下擺變寬，加有飛邊、

蕾絲的緣飾。披巾(。hawl)譯音為肖爾，是帝政樣式上不可缺少的裝飾物，其材料有開司

米、薄毛織物、白色絲綢或薄地織金綿等。據說約瑟芬皇后有三四百條價值1．5萬～2萬

法郎的高級肖爾。

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