淺析湖北民歌《洪湖水,浪打浪》的藝術特征

SONG OF YELLOW RIVER/ 072021

淺析湖北民歌《洪湖水，浪打浪》的藝術特征

樊姝琳

摘 要：湖北民歌多種多樣、各具特色，筆者印象最深的一首是--中國經典歌劇《洪湖赤衛隊》中的插曲

《洪湖水，浪打浪》，這首歌曲不僅描寫了洪湖的優美風光，還深刻的表現了當地人民頑強、拼搏的愛國精神。

本文將從歌曲的創作背景、地方特色、音樂形式、演唱特點等四大方面的藝術特征進行研究，從而對湖北經典紅

歌有更全面深刻的了解。

關鍵詞：《洪湖水，浪打浪》；地方特色；音樂形式；演唱特點

中圖分類號：J607 文獻標識碼：A

引 言

《洪湖赤衛隊》是湖北人民非常珍貴的文化遺產，

把民間音樂個性話、戲劇化，使歌曲《洪湖水，浪打

浪》展現出了湖北民歌與革命歌曲的完美結合。《洪湖

水，浪打浪》不例外是一首紅色民歌，而紅色民歌就是

湖北人民在一個特殊的時代，結合中國國情而創作的革

命歌曲，具有獨特的湖北民歌風味，是湖北民歌的代表。

該曲是由詞曲作者張敬安、歐陽謙叔通過自身革命，以

黨和人民為背景創作的一首極具靈性的革命歌曲，把激

情的故事、英勇的人物搬上舞臺，使《洪湖水，浪打浪》

這首歌曲更具有打動人心的優美旋律。

一、《洪湖水，浪打浪》的創作背景

二十世紀五十年代最流行的一首紅色革命歌曲當屬

《洪湖水，浪打浪》，它作為紅色歌曲的代表作之一，被

傳唱至今，仍有眾多人的喜愛，是地地道道的紅色歌曲。

《洪湖水浪打浪》創作于1958年，是歌劇《洪湖赤衛隊》

中一個場次的主題曲，1961年歌劇被改為同名電影后《洪

湖水浪打浪》被作為電影主題曲，使其廣為流傳。此曲

運用了通韻的押韻方式，分為前八句和后六句兩部分，

第一部分著重描寫洪湖美景，第二部分則更注重于情感

表達，獨具湖南民歌特色，它象征著中國人民該有的責

任感和使命感，因此成為湖北民歌的代表。

洪湖是一片革命熱土，是農村土地革命的中心地，

孕育了無數的革命歷史與光榮傳奇，譜寫了一首又一首

的英雄贊歌。土地革命戰爭時期，以洪湖為中心的湘鄂

西革命根據地，多年堅持積極配合各地斗爭，為中國以

后的革命戰爭積累了無數的寶貴經驗，為中國歷史革命

做出了巨大貢獻。為了紀念這段光榮的革命時代，加以

湖北政府的支持，建立了約70人的湖北省地方歌劇團，

其中就包括《洪湖水，浪打浪》的詞曲作者張敬安、歐

陽謙叔等人。他們有著對新中國獨特的情感，積極調動

廣大群眾收集洪湖的民間小曲、歌謠、革命故事，為創

作《洪湖赤衛隊》奠定了龐大的基礎。

歌劇《洪湖赤衛隊》是以第二次國內革命戰爭為背

景的歌劇，描寫了人民群眾在中國共產黨的正確指引下，

和地主、反動勢力、惡霸的勇敢斗爭。這部歌劇寫出了

當時勞苦人民的真實感受，走入了全國群眾的內心，深

受廣大群眾的喜愛，許多唱段流傳到全國各地，最著名

民族音樂學與傳統音樂理論

如：號子、田歌、漁歌等。《洪湖赤衛隊》中的音樂主要

來自沔陽、湖北天門、潛江一帶的民間音樂。《洪湖水，

浪打浪》的音樂借鑒了《襄河謠》中優美的旋律，形成

了悠揚婉轉的音調，正好可以抒發人們唱歌時的心情。

民間音樂也出現了兼容的現象，不同的調式、旋律交織

在一起，使湖南民歌更具特色。

（二）語言特色

《洪湖水，浪打浪》的歌詞是詩歌的一種，運用了

押韻形式，極具文學特色，滿滿的詩歌韻味，唱起來不

僅朗朗上口，還很適合抒發豪壯的情感，極其富有音

樂美感。雖說這首歌曲的歌詞是詩歌的形式，但情感特

征依然是很重要的，該歌詞設計縝密，段落和句式都是

通過悉心安排的。《洪湖水，浪打浪》的歌詞簡潔明了、

生動形象，分為前八句和后六句兩部分，第一部分著重

描寫洪湖美景，清晨的陽光照射在大地的每一個角落，

盛開的荷花以及簡樸的漁船紛紛勾勒出一個個真實動人

的場景。第二部分則更注重于情感表達，點明歌曲紅色

革命歌曲的主題，也表明了洪湖人民對來之不易的美好

生活的珍惜。

對于歌詞來說，襯詞沒有過多的意義，但是襯詞

對歌曲的情感表達、節奏律動、民歌地方特色卻是不可

缺少的一部分，具有很重要的作用。《洪湖水，浪打浪》

中的襯詞極具民族地方特色，用的較多的襯詞有：“呀”、

、“嘛”等，這些襯詞極具口語化、生活化，營造“啊”

出一種舒緩、親切的情感氛圍，同時也會使句中和句尾

的旋律繚繞，使得歌詞優美婉轉，旋律悅耳動聽，使聽

眾深深地感受到革命者對故鄉純真又深沉的情感。

（三）情感特色

《洪湖赤衛隊》反映了當時紅色革命的艱辛歷程，

塑造了多位英雄楷模。《洪湖水，浪打浪》則唱出了對

的音就是徵[Sol]這個音，一直反復，使人耐人尋味。

這首歌曲是一首單三部曲式，結構為A-B-A’，A部分由

四個不同的樂句組成，以中高音開始，以低音結束，旋

律由高到低，更好的突出主題漁民從早到晚的生活情景；

緊接著就是A、B段的銜接處，還是由高音到低音的婉

轉起伏，起到起承轉合的作用，更好的烘托情緒；B部

分則是由低音到高音的不斷交錯進行，表現出洪湖“魚

米之鄉”的優勢；第三段是第一段的變化再現，是從對

家鄉的贊美升華到對共產黨的感恩之情，更加突出紅色

歌曲的主題，希望家鄉一年比一年好的美好愿望。

（三）歌曲演唱形式

《洪湖水，浪打浪》是《洪湖赤衛隊》歌劇中的插

曲。原曲是一部二重唱作品，歌曲第一段由韓英獨唱，

抒發了韓英對家鄉的贊美之情，也可以齊唱。第二段是

韓英和秋菊的二重唱，與第一段的旋律沒有太大的對比，

但在織體上發生了對比的變化，使感情更強烈。這兩聲

部都很重要，幾乎不分主次，每一聲部的音樂線條都很

明顯，深刻的表現出韓英和秋菊內心豪放的氣概。最后

再現段仍是韓英和秋菊的二重唱，是全曲的高潮，采用

了復調手法，把人物內心做了升華，不再是贊美家鄉，

而是贊美共產黨的恩情。這首曲子最早由王玉珍演唱，

從此傳唱下去，且在1999年曾多次以合唱的形式出現

在大型文藝演出中，因此，這首歌曲的演唱形式頗具

多樣化。

四、《洪湖水，浪打浪》的演唱特點

（一）咬字習慣

湖北民歌有自己的咬字特色，很多發音和普通話是

有很大的差別的，比如說歌曲中的“出”、“處”等字，

用普通話來說就是“ch”，但是湖北話卻唱成“qu”，北

字唱“be”，常字唱“shang”等等，想要唱出《洪湖水，

浪打浪》這首歌曲獨有的韻味，就要把握好演唱湖北民

歌的咬字特點，演唱起來要與其他歌曲有區別，這樣才

能有更準確地辨認度。

（二）裝飾音的使用

歌曲《洪湖水，浪打浪》，最早演唱的歌劇演唱家

是王玉珍，她的藝術處理非常的精巧，很善于使用裝飾

音，比如滑音、波音，正是因為有這些裝飾音的出現，

才使音樂節奏有更強的律動性，使音樂旋律更加優美、

婉轉。歌曲前奏剛開始就出現了兩個滑音，第二句又出

現了一連串滑音，使作品更具有靈動性，使氣氛得到烘

托，為主歌部分做鋪墊，到了主歌部分也有不少的滑音，

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比如：“浪呀么浪打浪啊”中的第二個“浪”字、“長呀

么長又長啊”中的第二個“長”字、清早船兒的“船”字、

魚滿艙的“艙”字、稻谷香的“香”字、魚米鄉的“鄉”

字等，加入滑音使這些詞的旋律不再單調，更豐富，更

具有深意。歌曲中除了大量的滑音，還有一些波音，比如：

洪湖岸邊的“邊”字，加上波音，就應唱成sol、la、

sol，不再是單一的一個音，更加豐富了旋律的流動性，

使樂曲更值得讓人回味。如果演唱者忽略了這些裝飾音，

那么她所演唱的歌曲將失去湖北民歌的韻味。

結 語

洪湖是一片革命的熱土，是曾經革命力量的中心，

曾多次在這里展開革命斗爭。不管歲月如何變化，洪湖

岸邊永遠是那個充滿力量、充滿希望的魚米之鄉，《洪

湖水，浪打浪》這首歌曲永遠是一首讓人回味無窮的革

命歌曲。這首歌曲由張敬安寫下了歌詞的前八句，由歐

陽謙叔改寫了后六句，前八句寫了洪湖家鄉的美景，不

僅有魚滿艙，還有稻谷香等種種勞動人民的生活常態，

深刻的表達出作詞者對洪湖的贊美。后六句直接抒發了

共產黨的恩情，是這首歌曲不再是贊美家鄉的小事，而

是都露出一種國家情懷，揭示出歌曲的革命主題。歌曲

的歌詞語言精練、情感豐富；旋律婉轉優美、流暢順利；

音樂結構清晰有特點；演唱特點獨特，不僅有許多裝飾

音，還在咬字上有嚴格的要求等等的藝術特點。這首作

品不管是從歌詞還是到旋律的創作，都經過編曲人的精

心設計，以此來傳達他們最真摯的情感。種種音樂素養

的集中不得不讓這首歌曲流傳至今，被多數人傳唱。

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參考文獻

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