西廂記簡介 西廂記故事簡介

西廂記簡介 西廂記故事簡介

王叔暉

《西廂記》是我國畫家王叔暉創作于1954年的連環畫，獲得第一屆全國連環

畫評獎一等獎 。

王叔暉自幼喜歡繪畫，十五歲入中國畫學研究會，先后師從吳鏡汀、徐燕

蓀、吳光宇等名家習畫。 她天資聰明，勤苦好學，畫風尤受仇英、陳老蓮的影

響，可謂青出于藍而勝于藍。

1949年參加工作，歷任出版總署美術科員，新華書店總管理處美術室圖案組

組長，人民美術出版社連環畫創作組組長、專業畫家 。1976年退休 。中國美

術家協會會員，曾任中國美術家協會第二、第三屆理事。擅長工筆重彩人物

畫 。

繪畫人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設色明艷清雅，

一掃明清以來的頹廢畫風，開一代新氣象。王叔暉學古不泥古，用她的話講就

是：“繞開道，走自己的路〞。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經驗，合理的

吸收了比例、解剖、透視等創作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純

中國的古典式審美情趣，在“盡精微〞的工筆重彩畫中追求“致廣闊〞的生動

氣韻。這使王叔暉成為當代工筆重彩畫的一代宗師。

中國畫作品有《夜宴桃李園》；連環畫作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》

等，《西廂記》獲第一屆全國連環畫評獎一等獎 。

王叔暉是我國著名的女畫家，擅長中國工筆人物畫、連環畫。她畢生孜孜以

求，探索畫藝，作畫題材以古代仕女為主，其作品有連環畫《孔雀東南飛》、

《梁山伯與祝英臺》、《生死牌》、《楊門女將》，單幅人物畫有王昭君、李清照、

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花木蘭等，晚年以《紅樓夢》人物創作為主。其代表作《西廂記》所贏得的聲

譽遠遠超出了國界，《西廂記》特種郵票的發行，再次在國內外引起轟動。對王

叔暉，著名畫家潘茲是這樣評價的：“王叔暉是老一輩著名的女畫家，也是新

中國成立后最早以工筆重彩形式從事連環畫創作，對連環畫藝術的提高做出重

大奉獻的一位。

她的《西廂記》運用極其嫻熟的傳統的技法，細膩而生動地刻劃了人物的形

象，再現了這個千古傳誦的愛情故事，稱得起是一部劃時代的杰作，是可以和

王實甫的《西廂記》名劇百世并傳的??中國連環畫史將永遠記載她的創辟之功

和這部代表作品。〞

《西廂記》郵票的創作，動議產生于1979年，完成于1980年底，1983年2

月發行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環畫，是在1954 年畫的，前后

歷時近30年。

1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后，人民美術出版社把創作《西廂

記》連環畫的任務交給了王叔暉。選擇這一題材當然有配合宣傳的意思，但當

時大概任何人都沒有想到，一年后問世的這部連環畫，竟成了載入新中國美術

史的佳作。專家評價這套16幅本的《西廂記》連環畫特點是：人物形神生動，

環境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛毅。為畫這組作品，王叔暉幾

乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經驗，也投入了自己的豐富情感。10年之后，

這部作品榮獲第一屆全國連環畫創作評獎的“繪畫一等獎。〞

1957年，王叔暉再次提筆，創作了 128幅本的白描連環畫《西廂記》。如果

說前一次畫《西廂記》所要求的是超越古人，那么這一次創作的要求是超越自

己。然而，“文革〞時，這部作品被判為 “毒草〞，118幅繪畫原稿被銷毀，

唯存中國美術館收藏的10幅。

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1979年初，《西廂記》重印本發行，與第一版一樣，印數在10萬冊以上，至

今已成為連環畫收藏者尋覓的珍品。

1981年第一期《中國畫報》將16幅本的工筆重彩連環畫《西廂記》全部刊

出，大受歡送。

1979年第四屆全國文代會期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發行局的邀請，

容許創作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫仕女畫，但專為郵票而作還是

第一次，方案一下自己的時間安排，決定在次年年底之前完稿。西廂記簡介

果然，王叔暉如期完成“驚艷〞、“聽琴〞、“佳期〞和“長亭〞4幅郵票

圖稿。這4個場景在原來的16幅本連環畫中都曾出現過，考慮到點和局限，人

物都盡量放大，占了畫面的主要位置，同時舍去了次要人物和一些場景。

這里還有一段小插曲：一位音樂家曾向畫家指出，16幅本《西廂記》中“聽

琴〞一幅有個小小錯誤：張生彈琴右手用了食指撥弦，其實應該用中指。這一

提醒，王叔暉在心里記了多年，終于在這次再創作中得以改正。等1983年《西

廂記》郵票發行這一年，王叔暉已71歲高齡。

【篇二】西廂記簡介西廂記作者簡介

西廂記作者簡介

作者是王實甫。

王實甫，元戲曲作家，名德信，大都〔今北京市〕人。所作雜劇今知有十四

種，現存《西廂記》《麗春堂》兩種，《芙蓉亭》《販茶船》兩劇各存一折曲詞；

另存散曲數首，曲詞優美，《西廂記》尤為出色，是他的代表作。

《西廂記》的劇情直接取材于金代董解元的《西廂記諸宮調》。王實甫的《西

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廂記》以《西廂記諸宮調》為根底，在一些關鍵的地方作了修改，從而彌補了

原作的缺陷。這主要表現在：一方面刪減了許多不必要的枝葉和臃腫局部，使

結構更加完整，情節更加集中；另一方面，也是更重要的，是讓劇中人物更明

確地堅守各自的立場――老夫人在嚴厲監管女兒、堅決反對崔、張的自由結

合、維持“相國家譜〞的清白與尊貴上毫不松動，張生和鶯鶯在追求愛情的滿

足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加劇

烈。這樣，不僅增加了劇情的緊張性和吸引力，也使得全劇的主題更為突出、

人物形象更為鮮明。再加上它的優美而極富于表現力的語言，使得這一劇本成

為精致的典范之作。

【篇三】西廂記簡介《西廂記》劇情簡介

《西廂記》劇情簡介

《西廂記》元代雜劇，王實甫撰。故事發生在唐代，張生入京趕考，路過河

中府，想順便探望一下小時的同學、現在統領十萬大軍鎮守蒲關的白馬將軍杜

確。聽說普救寺是當地的名勝古剎，閑中便往一游。游玩之時，驀然間遇到一

位絕色佳人，惹得他“眼花撩亂口難言，魂靈兒飛在半天〞。原來這位佳人乃

是崔相國府的小姐鶯鶯，身邊陪著的是丫鬟紅娘。此刻她正與母親崔老夫人護

做齋的日子中，鶯鶯素服出現，好似玉天仙離了碧霄，“老的小的，村的俏

的，沒顛沒倒，勝似鬧元宵〞?；艁y中，鶯鶯與張生偷偷地眉目傳情。

此時突然發生了河橋兵變。賊將孫飛虎兵圍普救寺，強索鶯鶯做壓寨夫人。

出于無奈，老夫人聲稱：“但有退得賊兵的，將小姐與他為妻。〞此時張生應

聲而出，修書一封，著人送給鎮守蒲關的白馬將軍杜確，請他派兵解圍。杜確

接信，立即率兵，打敗了孫飛虎，解救了崔氏一家和全寺僧俗

賊兵一退，張生等待著好事的到來。鶯鶯滿心喜歡，紅娘也逗趣逗樂。老夫

人安排下酒宴，派紅娘去請張生。張生喜不自禁，“‘請’字兒不曾出聲，

‘去’字兒連忙容許〞。想不到剛一見面，老夫人人卻叫鶯鶯“近前拜了哥

哥〞。一聽說兄妹相稱，鶯鶯芳心欲碎，張生憤然告辭，急壞了一旁的紅娘。

紅娘悄悄與張生說：今晚小姐后花園燒香，先生可用琴音撥動她的心弦。晚

上，張生聽到紅娘一聲咳嗽，彈了一曲“風求凰〞。鶯鶯聞之，不覺淚下，遂

命紅娘傳話，不管母親從中間阻，我們倆一定要好歹相隨。

相思人骨，張生染病臥床。鶯鶯派紅娘前去探望，帶回張生情書一封。紅娘

暗自把信放在妝盒兒上。鶯鶯梳妝時見信，“顛來倒去不害心煩〞。一見紅娘

在旁察顏觀色，馬上羞紅了臉，并狠狠地斥責她不應拿這簡來。紅娘深知小姐

心里所想，假意說拿這簡帖到老夫人面前出首。鶯鶯趕忙攔住。鶯鶯說要以簡

天晚上，紅娘攜了衾枕，果然把小姐送進了張生的房內。

過了幾天，老夫人覺察鶯鶯語言恍惚，體態異常，情知不妙。喚來紅娘，問

她是否知罪，并欲施行家法。紅娘一狠心說出了真情。老夫人說這都是你這小

賤人的不是，紅娘搶白道：“非是張生、小姐、紅娘之罪，乃夫人之過也。〞

紅娘接著數落老夫人悔卻前言，失信于人，又說：“目下老夫人假設不成全，

一來辱沒相國家譜。二來張生久后得官，驚動官司，還要落個治家不嚴之

罪。〞一番話說得老夫人啞口無言，只得允下這門婚事，但又提出崔家三代不

招白衣之婿，叫張生明日上朝趕考，得官后再來娶親，否那么休來相見。張生

唯唯而退。

千里長亭，碧云漫天，黃葉滿地，西風陣陣，北雁南飛，一片蕭瑟景象。鶯

鶯和淚相送，叫他無論得官與否，早早回來，千萬不要停妻再娶。張生依依不

舍，辭別親人，行至草橋歇宿，情思郁結，突然夢見鶯鶯渡河前來，一起私

奔，途中遭遇一群賊兵，將鶯鶯搶走，鴛夢驚破，不免又增一番悵惘。西廂記

簡介

再說鄭恒接到老夫人的信，從京城趕到河中，聞得表姐已嫁與張生，不勝悵

恨，遂編造張生已被衛尚書家招贅的謊話，欲使鶯鶯改嫁給他。這時恰好張生

狀元及第，回來迎娶，白馬將軍同時奉旨前來，為崔、張二入主婚。鄭恒自知

有罪難赦，觸樹自盡。云開霧散，有情人終成了眷屬，留下了一首千古傳頌的

愛情頌歌。《西廂記》，全名為《崔鶯鶯待月西廂記》。

【篇四】西廂記簡介西廂記研究

《西廂記》研究

中文1202班 欒玉婷 120231213 文獻綜述：伏滌修的《 西廂記 接受史研

究》這本書在《西廂記》的選本、演出、翻改增續本、研究史以及各體文學的

影響上做了全面的學術梳理。這本書通過對《西廂記》問世以來的接受情況的

研究和論述，使人們了解過去幾百年間《西廂記》所取得的成就。蔣星煜的

《 西廂記 研究與欣賞》中研究的角度與伏滌修所選擇的研究角度很不相同，

這本書主要從版本、形象剖析、選段欣賞等角度來進行研究。伏滌修的研究方

面比擬偏僻，前人類似的著作很少見，蔣星煜所選擇的研究方向比擬普遍，卻

仍有自己獨到的見解。兩本書都具有極大的研讀價值。古今不少文人墨客多多

少少對《西廂記》都有一些自己的見解和解讀，雖然選擇的研究方向不同，但

主流思想是明確而清晰的，是大多數學者所認同的，也是大多數作品所表達給

讀者的。即《西廂記》通過以相國夫人為首的封建衛道士派與以張生鶯鶯紅娘

為代表的青春派關于愛情自由的抗爭來表現主題意義，一方面表達了對禁人欲

的封建禮教和刻板嚴肅的封建倫理的憎惡與批判，另一方面表達了對婚姻自由

的渴望贊美了鶯鶯大膽追求愛情自由的精神。

簡介：《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》屬于愛情題材的元代戲曲，作者

是元代著名戲曲家王實甫。故事主要講述了崔相國死了，相國夫人鄭氏帶著年

輕貌美的女兒崔鶯鶯，送丈夫靈柩回鄉安葬，因事耽誤暫住普救寺。準備上京

趕考的窮酸書生張生去普救寺欣賞風景時見到了美貌的鶯鶯后一見鐘情便決定

也借宿普救寺，鶯鶯正經歷青春期的苦悶因此也對張生一見鐘情。當叛將孫飛

虎想強搶鶯鶯做壓寨夫人時張生果斷相助，通過向結拜兄弟搬救兵解了燃眉之

急。相國夫人知道仍拋棄自己的諾言百般阻撓不情愿將女兒嫁給張生。最后張

審美心理，很多戲劇中都有所表達，如《竇娥冤》的申冤昭雪，《趙氏孤

兒》的孤兒報仇，《漢宮秋》的“團圓夢境〞，《琵琶記》的“玉燭調和〞《長

生殿》的“蟾宮相見〞等等，這個現象的出現與中國幾千年的傳統文化息息相

關。金代出現了董解元所寫的諸宮詞《西廂記》，將結局改成鶯鶯與張生兩人私

奔投奔白馬將軍 并由其主婚。私奔結局與拋棄結局相比表達了思想的進步性，

拋棄結局表達封建社會中男子的絕情，把女子當成隨時可以丟棄的玩偶，而女

子社會地位低下，被拋棄后也只能自嘆不識人心；私奔結局表達出對自由愛情

的強烈渴望，勇于為愛情沖破封建束縛。元代王實甫根據董解元所寫的諸宮詞

《西廂記》將其由諸宮調改成戲劇，并為戲劇改編了一個大團圓結局，張生考

取功名后，老夫人最終妥協同意將鶯鶯嫁給張生。王實甫的改寫是成功 的，不

僅滿足了中國人大團圓的審美觀念，獲得更多人的喜愛，從而使鶯鶯和張生的

故事廣為流傳，而且設計老夫人最終妥協，鶯鶯與張生可以名正言順的在一起

的結局，說明追求自由愛情的青春派在和維護封建禮教的衛道士派之間的斗爭

中是可以獲得圓滿勝利的，有情人終會成眷屬。這樣的結局改編使得整部戲劇

的反封建主題更加突出，也鼓勵了更多的青年男女要勇于突破封建束縛，大膽

追求屬于自己的幸福。

二、崔鶯鶯形象分析

1崔鶯鶯是個內心和外表都很美的貴族小姐

崔鶯鶯的美貌傾國傾城，戲曲中主要通過張生的眼睛來描寫鶯鶯的外貌美。

張生在普救寺欣賞風景時看了一眼鶯鶯便被她完全吸引，欣賞風景的心一下子

轉為欣賞美人的心?！耙肃烈讼泊猴L面，偏宜貼翠花鈿。宮樣眉兒新月偃，斜

侵入鬢邊。未語前先靦腆,櫻桃紅綻,玉粳白露,半晌恰方言。恰便似嚦嚦鶯聲花

外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風

前.〞在張生眼中崔鶯鶯外形裊娜，面如桃花，以至于見到鶯鶯容貌俊俏，張生

忍不住贊嘆道：“十年不識君王面，始信嬋娟解誤人。〞看得久一些竟產生〞

眼花繚亂口難言，魂靈兒飛在半天“的感受。在一個夜月朦朧的夜晚張生眼中

的鶯鶯又別具一番風格〞看他容分一捻,體露半襟,亸香袖以無言,垂羅裙而不

語。似汀陵妃子,斜倚舜廟朱扉;如玉殿嫦娥,微現蟾宮素影〞。作者筆下的鶯鶯

具有東方女性獨有的婉約氣質和清麗的神韻，鶯鶯正值青春年華，美麗的容顏

讓她顧影自憐，因此忍受更強烈的青春苦悶。

崔鶯鶯不僅外貌美，而且內心美，內心美主要表達在她對功名利祿的不屑和

對美好愛情的向往上。雖然從小接受封建禮教的調養，但崔鶯鶯內心是個至情

至性之人，在她心中追求封建功名就是追求“蝸角虛名，蠅頭小利〞。她把愛

情放在第一位，和張生的相處中也只看他的人品和學識，從沒有嫌棄他是沒名

沒分的一介窮酸書生。當老夫人以讓張生考取狀元才能迎娶小姐為借口悔婚

時，她的內心是埋怨母親不信守承諾的，本來就和張生兩廂歡喜再加上張生又

為自己解了燃眉之急，為何還要生這無事之端，因此在長亭送別的戲曲橋段

中，鶯鶯情感的流露是真切而感人的。一句“此恨誰知〞道盡了內心的無

奈。〞蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一處一

聲長噓氣“在鶯鶯心中，愛情的地位是至高無上 的，追求無為的功名利祿反而

分隔了兩個相愛，明明可以生活在同一屋檐下，共享愛情帶來的美妙滋味，卻

偏偏要痛苦別離。〞眼底空留意，尋思起就里，險化作望夫石。“在鶯鶯心

里，功名簡直一文不值。作者塑造鶯鶯鄙視功名利祿，追求真愛至上的形象來

表達自己對科舉取士制度的不屑，勸誡世人不要過度醉心于功名的追求中而忽

略生活中的美好感情，名譽地位金錢始終是身外之物，唯有真情才是發自內心

深處。

2鶯鶯是一個處在不斷成長中的愛情追求者

鶯鶯從小就受到來自各方的封建禮儀的教育，相國夫人一心想把她培養成貴

族淑女，嚴格管理她的生活起居，因此鶯鶯雖然琴棋書畫樣樣精通，出口成

章，表現出一副老夫人滿意的大家閨秀的淑女形象，但是精神空虛，深閨寂

寞，感情上有一種缺失，青春的苦悶難以排遣，就是這樣她在老夫人的管教下

仍然不敢有任何劇烈的對抗行為或越軌行為，連抱怨都沒一句。當鶯鶯與張生

一見鐘情后，內心泛起了波瀾，對愛情渴望已久的內心沖動不已，但又畏懼母

親的嚴肅并且放不下小姐的身份，外表上仍努力維持封建小姐的禮儀，因此她

的內心是矛盾。她渴望得到張生的消息，渴望與他約會，卻總是猶猶豫豫。她

派紅娘去看望張生的病情，當紅娘帶回張生的信件時，她表現的小心翼翼，再

確認紅娘沒有偷看自己的時候才看信件，看完后又覺得不知如何是好，突然間

發起脾氣“小賤人，這東西哪里將來的？我是相國 的小姐，誰敢將這簡帖來戲

弄我？我幾曾看慣這種東西？〞當張生翻墻來和她約會時，她又覺得有失身

份，教訓了張生一頓。鶯鶯作為一個貴族小姐，雖然她內心渴望愛情，但她知

道如果自己私會男子事情別人發

現是會毀了自己的聲譽，所以她不得不多一些顧慮，做起事來表現得猶猶豫

豫，一遇到稍微越軌 的事就不知如何是好，只能擺起小姐的威嚴。隨著和張生

的相處，在膽戰心驚中完成一次次越軌行為后，鶯鶯慢慢體會到了愛情的美

好，內心的顧慮一點點消失。隨著愛情在她心中的地位的一步步上升，她大膽

追求幸福的勇氣也與日俱增。從謹慎小心到熱烈追求，鶯鶯一點一點突破封建

禮教的束縛，鶯鶯是一個處在不斷成長中的愛情追求者。王實甫通過鶯鶯內心

一波三折 的變化以及內心的矛盾沖突的表現，將封建時代追求愛情的少女心思

剖析的十分精致，鼓勵女性一步步突破封建束縛，勇于追求自由幸福。

膽追求愛情自由的精神。后者的矛盾屬于次要矛盾，鶯鶯紅娘張生之間的矛盾

來源于年輕人的性格沖動，表達處于青春期的年輕人的敏感多疑的特點，是青

春派在封建勢力的壓抑下形成的內部摩擦，在一次次的小矛盾中感情得到了升

華，劇情得到了開展。

參考書目：《 西廂記 接受史研究》 黃山書社

《 西廂記 研究與欣賞》上海人民出版社

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