漢樂府的敘事手法研究

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漢樂府的敘事手法研究

作者：楊小丹

來源：《新教育時代·學(xué)生版》2017年第18期

摘 要：“樂府詩”是漢代文學(xué)的經(jīng)典載體，對文學(xué)詩歌藝術(shù)呈現(xiàn)了多樣性特點。“敘事”是漢

樂府詩中的常用手法，表達了人物、事情、思想等多個元素，對后時代詩歌創(chuàng)作提供了諸多騎

士。據(jù)此，本文從簡短性、獨創(chuàng)性、主觀性、創(chuàng)新性等角度，分析了漢樂府詩歌敘事特點及手

法。

關(guān)鍵詞：漢樂府 敘事 手法 藝術(shù)分析

樂府詩較為豐富、充滿民俗生活的生動情趣，是苗族社會生活的寫照，它由民間歌曲和民

間器樂曲兩大部分組成。[1]

一、簡短性特征

樂府詩最突出特點就是“短”，用簡短的樂府詩素材表達一個主題，實現(xiàn)了樂府詩藝術(shù)創(chuàng)作

突破，短時間內(nèi)表達了整個作品的藝術(shù)理念。樂府詩同樣具有簡短性特點，這種簡短性主要體

現(xiàn)于整個樂府詩展示過程，用最短的時間，表達出中心思想。樂府詩與中國傳統(tǒng)文化為中心，

不斷改變原有的樂府詩模式，提高觀眾對作品內(nèi)涵的認知水平。全球化語境下，樂府詩創(chuàng)作開

始融合西方元素，但依舊無法改變中國傳統(tǒng)文化元素，樂府詩之所以能立足國際市場，關(guān)鍵在

于“中國特色”，智慧性、道德性、全民性等是樂府詩產(chǎn)業(yè)的三大特點。比如，“飛歌”中，歌詞

排列就采用了簡短的方式，每一首歌詞二十到三十句之間，不同風(fēng)格的歌曲可適當(dāng)?shù)卦黾釉~

語，或者根據(jù)演唱意境進行修改，把歌曲的情調(diào)充分體現(xiàn)出來。每首歌中，常有三字句、五字

句、七字句、八字句等，但多數(shù)是五字句。曲調(diào)有大致固定的譜子，拍節(jié)的長短與快慢有大致

固定的格式，但有時可以在原有的基礎(chǔ)上進行發(fā)揮。在一首歌曲中開頭較慢，第一句先快后

慢，拖音漸高而長，第二句先快后慢，但拖音漸低而長，從第三句或第四句起，開始用中速唱

下去，逐漸加快，唱到主要部分時，用快速連唱。歌唱者可以盡情拖唱，拖音的長短，憑歌唱

人一口氣的長短而定。[2]

二、獨創(chuàng)性特征

漢樂府民歌中女性題材作品占重要位置，它用通俗的語言構(gòu)造貼近生活的作品，由雜言漸

趨向五言，采用敘事寫法，刻畫人物細致入微，創(chuàng)造人物性格鮮明，故事情節(jié)較為完整，而且

能突出思想內(nèi)涵著重描繪典型細節(jié)，開拓敘事詩發(fā)展成熟的新階段，是中國詩史五言詩體發(fā)展

的一個重要階段。漢樂府在文學(xué)史上有極高的地位，其與詩經(jīng)、楚辭可鼎足而立。因此，樂府

詩題材多數(shù)來源于民族藝術(shù)，與民族創(chuàng)造之間保持著相互融通的關(guān)系。蘆笙歌傳統(tǒng)曲調(diào)為舞

曲，代歌曲、問詢曲。我國樂府詩藝術(shù)發(fā)展要立足于本土文化特色，借鑒西方樂府詩創(chuàng)作理

念，開發(fā)出符合中國藝術(shù)特征的樂府詩形式，這樣才能推動本土樂府詩藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展。隨著