電影《活著》分析——從制作角度

2023年12月5日發(fā)(作者：過年祝福信息)

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苦也要活下去

——電影《活著》評析

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指導(dǎo)教師：姓 名： 苦也要活下去

——電影《活著》評析

電影《活著》鞭韃了新中國成立的幾十年中所走的彎路，《活著》這部電影，給了我們一個(gè)了解歷史的機(jī)會，大煉鋼，大躍進(jìn)，大批判，文革等等。同時(shí)活著是一個(gè)非常美的故事，很親切，很真實(shí)，以貼近生活的小人物反映數(shù)十年來中國老百姓“好死不如賴活”的生活觀，故事很親切，很真實(shí)，就像發(fā)生在我們身邊。一個(gè)小人物在巨變的歷史中浮沉，完全不能掌握自己的命運(yùn)，不幸和坎坷總是纏繞著他。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，并且對生活和未來報(bào)著無限美好的希望。四十年，彈指一揮或是滄海桑田，無數(shù)黃面孔的、沉默的、堅(jiān)韌的中國人就這么無聲無息地繼續(xù)活著。? 《活著》幾近真實(shí)地刻畫了底層人民的生存狀態(tài)和苦難，由四十年代始，經(jīng)過提煉精簡后，將三十余年濃縮到了一部兩個(gè)小時(shí)的電影中，集中體現(xiàn)了福貴這個(gè)小人物悲歡離合的人生。《活著》是跨越年代的較長的一部影片，歷史濃縮為個(gè)人的命運(yùn)。命如螻蟻般的個(gè)人命運(yùn)，只能產(chǎn)生枉自興嘆的生命之痛。有人說《活著》是張藝謀的巔峰之作，與我接觸比較多的張藝謀后期的電影相比，除電影的大場景拍攝的造詣外。《活著》有一種截然不同的感覺。

電影《活著》是張藝謀于上世紀(jì)九十年代初導(dǎo)演的非常具有影響力的一部影片。它反映的是那個(gè)特殊的時(shí)代背景（文革）下，普通小人物（富貴）的曲折歷程，很能引人思考。這部電影跨度很大，所以在敘事、視聽語言、鏡頭組接上有很高的造詣。下面就從這三方面來對電影進(jìn)行分析。

一、敘事結(jié)構(gòu)分析

在我看來，影片的結(jié)構(gòu)非常清晰，而且有其獨(dú)特的藝術(shù)特色――明暗線交織，情節(jié)步步深入，環(huán)環(huán)相扣，過渡和諧而情節(jié)豐滿。

明線則為導(dǎo)演為影片分的四個(gè)部分：四十年代，五十年代，六十年代，以后。通過這種線型的結(jié)構(gòu)形式，把故事放在幾個(gè)大的時(shí)代背景下，以線型的結(jié)構(gòu)形式，把人物融入時(shí)代背景當(dāng)中刻畫，讓生與死的強(qiáng)烈對比在一次又一次的動蕩中交替上演。

暗線則是皮影。皮影在影片中起的作用，不只有象征人物形象、見證人物多舛的命運(yùn)的作用。它在實(shí)現(xiàn)情節(jié)的連接和場景的轉(zhuǎn)換上，在烘托和渲染背景和奠定感情基調(diào)方面，有極其重要且巧妙的運(yùn)用。現(xiàn)對其鏡頭簡要進(jìn)行分析：

1、影片的開頭，當(dāng)福貴在賭場賭錢時(shí)，曾唱過一段皮影。“奴和潘郎宵宿久，象牙床上任你游”。此時(shí)的他還是養(yǎng)尊處優(yōu)的少爺，對皮影還只是無聊的消遣和娛樂。從皮影的內(nèi)容，可以看出他此時(shí)的生活和心理。而賭錢過程中，伴隨一陣緊張而激烈的皮影，他輸?shù)袅艘磺校_始了自己命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

2、接著是他向皮影班主借了皮影，開始了自己的賣藝生涯。鏡頭由皮影班主拿起來的皮影巧妙的過渡到了他輾轉(zhuǎn)賣藝的場景。“文仲心中好慘傷，可恨老賊姜飛雄”，也是他此刻處境和心理的反映。

3、再接著，影片由一把刀劃入皮影的帳幕，場景頓時(shí)轉(zhuǎn)變，他們面對的是國民黨的軍隊(duì)。被抓壯丁入伍，又為轉(zhuǎn)折。 4、被共產(chǎn)黨俘虜，鏡頭由被刺刀刺著放在陽光下的皮影轉(zhuǎn)換到為共產(chǎn)黨唱戲的情景。“廣成子拾起翻天印，寶印起處疼煞人。急忙我把二將換，速速逃往黃花山”。他死里逃生，回到了家人身邊。

5、大躍進(jìn)運(yùn)動了，皮影逃過一劫。他為煉鋼工人唱戲，“赤精子使起陰陽鏡，寶鏡照得月難喚，吩咐一聲莫怠慢。”有一種精神飽滿，斗志昂揚(yáng)的激情在里面。只是同樣在唱戲的地點(diǎn)，他又經(jīng)歷了兒子的死亡。

6、文化大革命，皮影難逃次劫，被燒掉。而女兒也在這場“革命”中因生育死去。

7、皮影箱子最后成為了孫子放小雞的地方，象征著新生的力量和活著的希望。電影的主題，便是在這一個(gè)又一個(gè)的轉(zhuǎn)折中，得以展示和凸現(xiàn)。

二、視聽語言分析

（一）視覺

8、在電影《活著》之中，中國的民間藝術(shù)皮影戲被引入，承擔(dān)了視覺符號這一角色。皮影戲本身也是一種獨(dú)特的繞有韻味的民間藝術(shù)形式——光影下，紛繁靈巧的皮影人物頻繁動作，配以高亢蒼涼的秦腔和鏗鏘緊湊的鼓點(diǎn)，本身就具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性，把“皮影戲”運(yùn)用在電影《活著》中，極大地增加了電影的觀賞性和視覺美感。

9、光色搭配上，色調(diào)的恰到好處的運(yùn)用，整個(gè)影片都呈現(xiàn)穩(wěn)定的色彩基調(diào)。張藝謀特別注重的色彩美學(xué)的表現(xiàn)，當(dāng)然在《活著》里也不例外。同時(shí)在光線變幻上極具戲劇的表現(xiàn)力，游刃有余又不動聲色的穿插了時(shí)空的轉(zhuǎn)換。比如說福貴回家的那一段，他在光線變換中就那樣走過了漫漫長途，走到了想念的妻子和兒女身邊。

10、景別選擇上，戰(zhàn)爭場面使用的大全景鏡頭，展示了場景史詩般的氣魄，表達(dá)了在大的歷史背景下人的渺小和無能為力。而使用最多的應(yīng)是人物臉部的特寫，刻畫強(qiáng)調(diào)人物細(xì)膩心理，增強(qiáng)影片的感染力。

11、造型構(gòu)圖上，很多地方都做的很好，比如鞏俐回娘家時(shí)漸漸遠(yuǎn)去的車和那個(gè)孤零零的月亮構(gòu)成的哀傷而凄美的景象。這點(diǎn)不用多說，看看他剛出道時(shí)為陳凱歌的《黃土地》擔(dān)任攝影師時(shí)的一些驚為天作的黃土地的構(gòu)圖（比如“祈雨”，“腰鼓舞”片段中的很多場景的絕美構(gòu)圖），就知道追求造型之美對張大導(dǎo)演的一大喜好，也是他的一大法寶。

12、在美工、道具上，影片跨度時(shí)間中國歷史上比較動蕩的30年，涉及的場景和時(shí)代背景紛繁復(fù)雜，但是在影片中都處理的很好，無論是40年代的賭場，大躍進(jìn)時(shí)期的煉鋼處，還是文化大革命時(shí)期貼滿大字報(bào)的醫(yī)院，都做到了妥貼與自然，無造作虛假的痕跡。

（二）聽覺

13、最大的特色是民俗音樂的運(yùn)用。無論是咿咿呀呀的二胡，哀傷綿延的笛音，還是磅礴高亢的秦腔唱腔，都達(dá)到了渲染氣氛和反映環(huán)境，刻畫人物心理，照應(yīng)影片主題的作用。使整部影片既具有獨(dú)特的風(fēng)情和韻味，又具有其特定的情感基調(diào)和藝術(shù)觸感 14、在配樂（背景音樂）方面，趙季平那具備典型西北風(fēng)味的配樂，蒼涼渾厚哀婉凄切的音律，使影片飽含感情，順應(yīng)情節(jié)的發(fā)展，也調(diào)動觀眾的情緒。同時(shí)在音響和音效方面也做的很好，具有很強(qiáng)的感染力。而且節(jié)奏與音樂相得益彰，動靜結(jié)合，使影片緊湊而生動。

15、本片在聽覺背景方面有一個(gè)很大的特點(diǎn)――與政治相關(guān)的兩個(gè)片段：四十年代，五十年代，都有一個(gè)獨(dú)特的方式來表達(dá)它的時(shí)代背景，即過渡時(shí)利用當(dāng)時(shí)實(shí)新的革命歌曲過渡（比如大躍進(jìn)時(shí)期的“社會主義好”），同時(shí)，幾乎在整個(gè)過程中，在背景中都有廣播的聲音一直在講述那時(shí)的相關(guān)政策。這不得不說是導(dǎo)演獨(dú)具匠心的一個(gè)運(yùn)用，片中廣播的聲音并不是與鏡頭畫面是同步對應(yīng)關(guān)系，但是它卻是向觀眾解釋說明一個(gè)大的時(shí)代背景。將事件放在這樣一個(gè)大的背景中進(jìn)行，既讓觀眾理解影片的意圖，又可以讓人們知道更多的背景知識，擴(kuò)大影片的內(nèi)涵外延。

三、鏡頭組接分析

16福貴第一次出現(xiàn)在賭場時(shí)，輸錢畫押后，鏡頭轉(zhuǎn)到了皮影表演的后臺，最后回到外面給葛優(yōu)一個(gè)特寫。中間用了6個(gè)鏡頭完成葛優(yōu)看皮影的一個(gè)過程。

17、鏡頭連接自然順暢，然而有些鏡頭卻過于長，比如，一個(gè)老伯在舞動那皮影，鏡頭大約停留了10秒，個(gè)人覺得長了點(diǎn)。所以那個(gè)唱的老伯的一個(gè)鏡頭就不明顯了。重點(diǎn)是那唱的老伯，因?yàn)橹笥幸粋€(gè)葛優(yōu)唱的鏡頭與之對比。

18、龍二把自己的皮影箱子送給富貴以謀生。緊接著是富貴和春生跑江湖的一個(gè)具體空間和時(shí)間。富貴唱詞的長度，既是影片的實(shí)際長度，也是電影所表現(xiàn)的時(shí)間（一分鐘多點(diǎn)）。畫面先后是演出后臺皮影的全景、演奏人員背影的全景、富貴近景、從外面觀眾身后拍的夜的大全景、春生的側(cè)面近景、又是富貴的近景、皮影的全景。

19、之后鏡頭疊化，演唱聲淡出，背景音樂起，畫面是富貴的皮影班黃昏時(shí)在鄉(xiāng)間小道上趕路、春生拿著篩子向老鄉(xiāng)收錢、家珍給婆婆喂藥——片子的實(shí)際長度也是一分鐘多點(diǎn)，但影片要表達(dá)的時(shí)間可能是幾個(gè)月了。

20、通過空間的轉(zhuǎn)換，人物衣服的變化，觀眾知道到了他們賣藝已經(jīng)有了一段較長的時(shí)間，時(shí)間在流逝。然后又回到一個(gè)具體的時(shí)空，影片的實(shí)際長度與表現(xiàn)的時(shí)間一致，富貴唱了將近40秒：“象牙床上，咿咿呀，咿咿呀，任意游啊”。

21、一把刺刀劃破幕布，他們賣藝的生涯結(jié)束了。這確實(shí)是個(gè)絕妙的轉(zhuǎn)場，通過現(xiàn)場聲的變化：胡弦的聲音啞了，一陣風(fēng)把火把吹得轟然而響，汽車鳴笛馬在嘶叫，滿目戰(zhàn)火紛飛的情景。

22、張藝謀在攝影，音樂方面也做得相當(dāng)出色，影片的時(shí)間跨度長達(dá)30多年，張藝謀通過周圍的環(huán)境來表達(dá)時(shí)代的變化上做得很出色，解放前街道的蕭條清靜，到文革時(shí)滿街都是毛主席的熱鬧。鏡頭樸實(shí)而嚴(yán)肅，再配上凄涼的嗩吶和笛子的配樂，使影片透著一種恰如其分的悲傷氣息。

23、富貴在大煉鋼鐵期間給村民們唱皮影戲的段落中，屏幕上生動的皮影戲，富貴扯著嗓子的唱戲，演奏者齊聲的應(yīng)和，觀眾們陶醉其中的笑臉，小孩們蹲在皮影下入神的神態(tài)，通過幾組剪輯流暢的鏡頭，就很自然的表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)現(xiàn)場熱鬧的氣氛。不得不佩服張藝謀對畫面的掌控力。

24、電影里福貴、家珍、二喜、饅頭（苦根）最終都活著，結(jié)尾處的長鏡頭，一家人和和美美在桌邊吃飯，一直追求的安穩(wěn)日子似乎正在實(shí)現(xiàn)。“生與死”的尖銳對立降低為“安穩(wěn)日子（秩序）與不幸（無常）”的矛盾，一個(gè)軟著陸，張藝謀道出了老百姓的生活態(tài)度：“好死不如賴活著”。

25與小說相比，張藝謀加了點(diǎn)亮色，起碼還有希望--雖然是不太大氣的、已開始切實(shí)的希望。春生與福貴情節(jié)劇模式的"再度相逢"卻是因?yàn)樗g接導(dǎo)致了福貴兒子有慶的死亡，在對春生聲嘶力竭喊"你欠我們家一條命，我只有這一個(gè)兒子"時(shí)，我們會被感染。

26、第二次是福貴的女兒鳳霞結(jié)婚時(shí)，人都散盡，春生探頭探腦進(jìn)來送賀禮。而家珍，明明暖瓶里的水是滿的，還要去燒水避開他。這個(gè)細(xì)節(jié)，把母親的情感表露無遺而細(xì)膩有致。后來家珍要福貴退還春生的賀禮--原來是鑲了紅綢的毛主席像。

27、獨(dú)特的構(gòu)思，深刻的寓意，福貴背著它們，福貴牽引著它們跳舞，在赤貧糊口的日子里，在九死一生的戰(zhàn)地上，在大煉鋼鐵的勞動中，無論世事如何變換，要演皮影，只需一塊幕布，一朵照明的火，一把拉開來的好嗓子。

28、最讓我感動的是她在劇中兩種不同情形下說的同一句話：你記著，你欠我們家一條人命。第一次她說的時(shí)候是他的兒子剛剛被區(qū)長春生撞死，春生到墳前被家珍趕走，她當(dāng)時(shí)怎么也無法原諒春生兒說出此話，而當(dāng)文革中春生被批斗想尋死的時(shí)候，家珍卻原諒了幾十年都沒有說話的春生，而且還是對他說了這句話，不過后面又加了一句：你記著，你欠我們家一條人命，你可得好好活著。一個(gè)質(zhì)樸的的中國女人通過前后一樣的兩句話，卻完全不一樣的兩種境界，非常形象。

29、總的來說，在電影《活者》里面把個(gè)人生存和苦難，放在這經(jīng)過精簡的歷史背景里，充分的體現(xiàn)出小人物的悲歡離合和時(shí)代的沉重。影片的結(jié)尾雖然很溫和，但引起觀眾的深思。福貴的一生是一個(gè)逐漸演變的過程。片中對大躍進(jìn)、文革等時(shí)期也進(jìn)行了溫和的諷刺。

30、命運(yùn)的強(qiáng)大力量自始至終都沒有放過福貴一家，沒有放過每個(gè)時(shí)代的每個(gè)人。張藝謀就是這么小心翼翼的處理著每個(gè)皮影的細(xì)節(jié)，每個(gè)命運(yùn)把玩的游戲，不停的展示這種永恒的力量，翻云覆雨，滄海桑田，而一個(gè)個(gè)這些獨(dú)立的個(gè)體，只是棋子，只是命運(yùn)手中相互聯(lián)系的玩偶。

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