電影剪輯藝術

2023年12月24日發(fā)(作者：立秋作文)

電影剪輯藝術

第一章

二、剪輯的發(fā)展歷史

（1）原生態(tài)時期，影視無剪輯

●電影無剪輯（單鏡頭）《工廠大門》●電視無剪輯（直播）

2）蒙太奇語言時期，剪輯藝術基礎奠定

●盧米埃爾：鏡頭組接產生故事●梅里愛：轉場、鏡頭切分《魔術》

●布萊希頓：視點變換的新感覺●愛德溫·S·鮑特：不同組接產生新的意義《一個美國消防隊員的生活》《火車大劫案》

●格里菲斯：平行蒙太奇《一個國家的誕生》《黨同伐異》

●蘇聯蒙太奇學派：探索蒙太奇的表現功能普多夫金：《母親》愛森斯坦：《戰(zhàn)艦波將金號》

（3）動作剪輯時期：剪輯藝術法則形成

●剪輯點●動作形態(tài)●對觀眾審美心理的把握

（4）數字合成時期：對傳統(tǒng)剪輯的顛覆與重構

●摳像●虛擬演播室技術●三維動畫●子彈時間《黑客帝國》

◆影視藝術按工作流程可分為前期策劃、中期拍攝和后期編輯。

◆這三個環(huán)節(jié)，都是一個創(chuàng)造性的過程。

◆影視藝術從創(chuàng)作角度可分為文學家的劇本創(chuàng)作、導演和攝像的創(chuàng)作、后期編輯創(chuàng)作和包裝工作的創(chuàng)作。

一、電視編輯的含義

1.鏡頭組接

上下鏡頭之間的剪輯是電視剪輯的最基本的技巧，它的要求就是流暢。給觀眾最好的視點視距來觀看每時每刻的動作。

2.段落的剪輯

所謂段落是一組鏡頭鏈，是按照一定邏輯、內容需要組接在一起的一系列鏡頭，是表現內容單元相對完整的某一連續(xù)的過程。

3.總體結構剪輯

所謂整體結構剪輯，實際上是一個對全篇結構的把握。

一、編輯的必要性

1.一般認為單個鏡頭是不具備獨立敘事和表意功能的，意義的產生是通過幾個鏡頭組接成的鏡頭段落來實現的；

2.鏡頭組接順序對鏡頭語言的意義表達會產生重要意義；

3.鏡頭語言在表意中可以自由地處理時空，鏡頭畫面的分切與組合打破了現實的制約，創(chuàng)造出新的熒屏時空；

4.剪輯是確立節(jié)目風格和藝術個性的必要手段

第二章

一、幻覺是剪輯的視覺生理基礎

1.幻覺的定義：幻覺是指在某種因素的誘導和暗示產生的虛假、不真實的感覺。

2.幻覺在日常生活中的表現：

（1）過年（2）理發(fā)店（3）魔術（4）頭暈（5）饑餓（6）三維空間立體圖二、影視中幻覺的表現形式

幻覺在影視中的表現主要是訴諸于視覺的

1.靜到動的幻覺（1）視覺暫留（2）格式塔心理學：似動現象，其實質是一種心理補償效應

2.平面到立體的幻覺（1）二維到三維滅點透視散點透視

討論：景深對于理解二維到三維的幻覺有什么意義？

第二節(jié)完形心理學對剪輯的影響

完形心理學又能叫格式塔心理學,主要研究人類知覺與意識的問題,認為人類對于任何視覺圖像的認知,是一種經過知覺系統(tǒng)后的形態(tài)與輪廓,而并非所有各自獨立部分的集合.

完形法則一：合攏性，接近于合攏的熟悉線條和形狀，往往被看作為并記憶為更接近于完整。

完形法則二：連續(xù)性,中斷次數最少的視覺元素最容易于組合成連續(xù)直線或曲線。完形法則三：相似性，相似的元素易于組合在一起，被看成一種圖案

完形法則四：共同歸結，凡是功能、運動或變化相一致的視覺元素往往易于被組合在一起，并看作一種圖案或運動

完形法則五：接近性，兩個或多個視覺元素越接近，它們被看成一組、一個圖形或者一個整體的可能性就越大。

完形法則六：異質同形，大腦功能和感覺之間的形式與關系都相同的。

討論：異質同形與通感有什么關聯？

第三節(jié)剪輯的心理依據

一人們總習慣將事物進行對列、比較，從而產生定向聯想和概括討論：這與我們有什關系？

二人們有忽略次要情節(jié)的傾向討論：這與我們有什關系？

三在日常生活中我們對外界事物的觀察，總是改變方向和視距的討論：這與我們有什關系？

四、人們觀察事物在一定時間內總是帶有一致的眼光。討論：這與我們有什關系？第三章電視剪輯的制度與形式

第一節(jié)電視剪輯工作的流程和要求

一、三種攝制形式ＥＮＧ（電子新聞采集）ＥＦＰ（電子現場制作）ＥＳＰ（演播廳制作）

二、電視剪輯的流程

１．修改拍攝提綱(腳本)２．準備設備３．與有關人員協調４．整理素材５．紙上編輯(編輯設想) ６．粗剪７．精剪８．檢查意義表達９．檢查畫面10．檢查聲音

第二節(jié)電視剪輯的基本形式

一、從技術的角度來看電視剪輯經歷了機械編輯、電子編輯和數字編輯三個階段。

1.機械=剪刀

2.電子編輯=電子編輯系統(tǒng)

3.數字編輯=非編系統(tǒng)

二、線性編輯（電子編輯）1.組合編輯、插入編輯2.直接編輯、間接編輯（EDL）第四章了解攝像

第一節(jié)景別

一、景別指被攝對象在畫面上所占面積的大小，反映了一個鏡頭

表現被攝對

象的細膩程度。

二、景別的分類

（1）遠景■通常用廣角鏡頭拍攝■通常是俯拍■場景中各類因素清晰明了，視野遼闊，細節(jié)眾多■比其他鏡頭持續(xù)的時間更長，因為這樣觀眾可以有足夠時間去解讀其中大量的視覺信息。《邪鱷禁區(qū)》《亞歷山大大帝》《大行山上》《黃土地》（2）全景。■用于交代主體和環(huán)境之間的關系。■主要人物占高度的1/2到3/4。■環(huán)境因素大于人物的活動。■現實性大于抒情性。交待辛德勒作為一處勝利者（搶掠者）與被搶奪的猶太人豪宅的關系。《千里走單騎》

（3）中景■有效交待人的活動，附帶交待環(huán)境。■半身或者膝以上。■在影片中大量存在。■兼顧主觀與客觀。兩人交流的情形，易用中景。打斗鏡頭多用中景

與少寫結合，強調動作強度和力度，宜用大遠景。《勇闖奪命島》表現限制空間及特定氛圍。

（4）近景。帶肩鏡頭為近景。強調手和臉的互動關系。觀眾對動作的注意對表情的關注。

（5）特寫。帶有極強的主觀性。過多的特寫會使影片因節(jié)奏過于強列而失去協調感。《珍珠港》

第二節(jié)鏡頭的分類

一、焦距是劃分鏡頭的一種標準

◆所謂焦距是指鏡頭中點到光線聚集到膠片上的焦點之間的距離。

二、短焦廣角鏡頭。

■焦距低于35mm。■景深大，近處和畫面邊緣的變形效果明顯，距離被擴張。■近距離拍攝人物，造成變形和荒誕效果。■攝像要軸線方向的運動更劇烈。

■通常用于主觀色彩的視角。

三、中焦標準鏡頭。

■焦段在35mm-70mm■成像沒變形，和我們用眼看到的一樣。■為了突出客觀性，例如紀錄片多用標準鏡頭。

四、長焦鏡頭。

■焦段在70 mm--400mm。■又稱為攝遠鏡頭。■會壓縮鏡頭主光軸上距離。

■因為能夠體現東方繪畫的非透視性特征，因此多出現在東方導演的作品中。

第三節(jié)機位

水平方向：

（１）正面。人物顯得比較正式，規(guī)矩，有形式感，往往具有言外之意，少。（２）側面。最為常見，以3/4側面的形式出現；《人與自然》正側面較少，具有很強的形式感。（３）背面。具有天然的神秘、含蓄的氣質，和無限想象的空間。

垂直方向上：

（１）俯角。暗藏高高在上的資態(tài)和對被觀察者的否定。俯角的特殊情形是垂直向下拍攝。

《人與自然》（２）仰角。信心，堅定，偉大，或者相反的兇狠、限險、恐怖等。仰的特殊情形是垂直向上拍攝。《人與自然》

（３）平角。最常見，呈現客觀性。

第四節(jié)攝像機的運動形式

一、推：攝像機沿Ｚ軸向前縱深運動或攝像機沿Ｚ軸向前縱深變焦。

作用：突出主角，深入局部環(huán)境，情緒遞進。《辛德勒的名單》

二、拉。攝像機沿Ｚ軸向后縱深運動或攝像機沿Ｚ軸向后縱深變焦。

作用：交待人物所處的環(huán)境，以拉鏡頭加淡出作為影片的結尾。《亂世佳人》三、搖。攝像機保持不動，而以固定點作上下、左右的旋轉運動。

作用：交待空間環(huán)境，模擬人眼視線的移動，來回反復搖動可增加動感。《水滸傳》

四、移。攝像機沿大體為直線的路徑在水平和垂直上移動。

作用：介紹環(huán)境常用移。《撒哈拉騎兵》

五、跟,攝像機與主體保持同步運動，通常景別不變。《甜蜜蜜》

第五章影視中時間和空間

第一節(jié)時空思維的特點

一、有限與無限的結合

(一)客觀存在的有限1.時間的有限性--cond/minitue/hour2 .空間的有限性

(二)感知的無限（1）時間無限-世紀、很久很久以前、遙遠的未來（2）空間無（三）表限手段有限觀眾的感知能力是標尺（四）承載內容無限

二、主觀與客觀的交織

（一）素材的客觀性（二）導演選擇的主觀性所以觀眾看到的是導演主觀選擇的客觀

三、多樣與統(tǒng)一的一融合（一）呈現內容的多樣性（二）影視時空統(tǒng)一于劇情一、分類（1）放映時間/播放時間定義：就是電影或電視劇實際放映的時間。

第二節(jié)影視中的時間

片名：變形金剛導演：邁克爾·貝上映時間:2007年7月4日

放映時間（片長）:144分鐘主演:梅甘·福克斯希安·拉博夫

片名：勇敢的心導演：梅爾·吉普森上映時間：1995年5月19日

放映時間（片長）：177分鐘主演：梅爾·吉普森蘇菲·瑪索

◆《非誠勿擾》這部電影多長？答案：１２０分鐘

◆為什么一部電影的放映時間通常在1.5小時～～4小時之間呢？為什么《赤壁》要分上下集呢？為什么《美國往事》《七武士》要安排中場休息呢？

這是根據人的視覺感受器官的承受能力以及身體其他系統(tǒng)的承受力劃分的，人眼及神經興奮的時間太長，就會產生疲勞，會影響身體的健康。

（2）銀幕時間定義：銀幕時間主要是指影片中的故事情節(jié)得以展開所經歷的敘述時間。舉例：《血色浪漫》的銀幕時間是從20世紀60年代文化大革命至20世紀90年代改革開放，大約三十年的時間。

《金婚》的銀幕時間是從佟至和蔣文麗相識、相知，共同走過的五十年的時間。

結論：放映時間和銀幕時間是兩碼事，通常一部影片的放映時間小于銀幕時間。特例：希區(qū)柯克《繩索》/電視劇《警事24小時》

二、時間的處理方式

1.延伸－－－《羅拉快跑》

2.壓縮－－－－《公民凱恩》

3.凍結－－－《駭客帝國》《上帝之城》

4.加速－－－《人與自然》

5.減速－－－－《人與自然》（5）倒轉----《異能》

（6）由現在追憶過去-《拯救大兵瑞恩》（７）由現在對未來的懸想-《家有兒女》◆上述七鐘處理手段中涉及到的技術

（１）間格拍攝（２）速度調整（3）頻閃（4）鏡頭分切

三、時間的連續(xù)與不連續(xù)性（一）片段的不連續(xù)（二）心理感知的連續(xù)

五、觀眾的觀賞心理時間愛因斯擔--相對論

六、我們?yōu)槭裁匆獙W習影視中的時間，怎樣才能讓觀賞心理時間變短，關鍵在于節(jié)奏控制。

（１）張馳有度，這是總的原則。《變形金剛》

（２）快動作，快音樂，表現緊張。《諜血雙雄》

（３）慢動作，慢音樂，表現緊張。《變臉》

（４）慢動作，慢音樂，抒發(fā)情感。《功夫》

第三節(jié)影視的空間

一、分類

1再現空間舉例《紅高梁》高梁地2構成空間舉例《泰坦尼克號》中的大海三、影視空間的特征

（一）再現空間的象征性

電影的空間，一般都做為敘事的載體以再現的形式出現在銀幕上。電影空間的表現能力常常受到忽視甚至被閑置，電影空間的表現作用沒有得到充分發(fā)揮和利用。

《菊豆》---- 染缸

（二）構成空間的假定性

這里主要是指利用鏡頭組接，或者某些處理方法，營造并不存在的空間。

（1）《西游記》（2）《奧特曼（3）青春的童話

總結：學習空間的假定性，目的在于拍攝過程中要善于創(chuàng)造，而創(chuàng)造的基礎是人的想象力．

三、空間的設計與造型觀念

我們選擇故事發(fā)生的空間，不要僅僅單純把其視作故事發(fā)生的載體，也要重視其審美和表現功能。（1）指環(huán)王（2）黃土地（3）還珠格格（4）中華英雄

第五章剪輯點的選擇

一、剪輯點的選擇

（一）兩個相鄰鏡頭的銜接點稱為畫面編輯點（二）類別 動作剪輯點?音樂剪輯點?情緒剪輯點

（1）動作剪輯點A:同運動主體的動作編輯點。

主體位置移動的畫面，選擇運動方向或速度剛發(fā)生變化后，作為動作編輯點。主體出入不同空間的畫面，選擇主體走出畫面或走入畫面前，作為動作編輯點主體原地運地，選擇運作的臨界點，作為編輯點（描眉、落地、亮姿、形體站立、握手、蕩秋千、芭蕾、舉重、撞鐘、后擺腿《奧運》）

B：不同主體的動作編輯。運動趨勢一致。《珍珠港》 運動形態(tài)相似（《喋血街頭》）。（2）音樂剪輯點主要是指音樂的切入與音量的控制

音樂的編輯不是孤立的，它受到畫面的呈現內容的影響，最終呈現出的是與畫面的一致性。 伴隨著淡入切入音樂（士兵突擊14）。隨著事件高潮的到來提高音量。（士兵突擊02）

以音樂的節(jié)奏作為控制鏡頭長短和故事情節(jié)發(fā)展的依據。

與臺詞或對白呼應，臺詞起，音樂起，臺詞停，音樂停（血色浪漫）；臺詞落，音樂起（士兵突擊10）。（3）情緒剪輯點

動作剪輯點是為了動作的完整性、統(tǒng)一感，目的在于實現流暢的觀感。

而情緒剪輯點的選擇必須服從于情緒的表達，具體來講就是在讓觀眾看清對象之外，還要因為情緒表達的需要而增加鏡頭的長度。每逢佳節(jié)倍思親?勇敢的心討論：言有盡而意無窮留白情緒剪輯

二、鏡頭長度的選擇

（1）敘事性鏡頭，以看清內容為基本參照

固定鏡頭比運動鏡頭短?小景別比大景別要短?有前有后，表現前要比表現后短?有亮有暗，表現亮要比暗短?有動有靜，表現動要比靜短?有快有慢，表現快要比慢短

（2）情緒性鏡頭應以情緒傳達到位為參照《天狗》

第六章

一為什么要講電視剪輯的原則（1）服從原則（2）打破原則（3）從技術到藝術第一節(jié)流暢：剪輯的基本要求

一、對于一部影視作品而言，內容是第一位的

（1）這是從受眾的角度出（2）這意味著將影視作為一種產業(yè)，而不僅是一種藝術（3）這包含著內容與形式的辯證關系

二、對于影視剪輯而言，流暢是第一位的

（1）流暢的本質是自然的過渡（2）流暢是剪輯最起碼的要求

（3）流暢意味著剪輯必須服從生活的邏輯和視覺習慣

（4）流暢的剪輯必須把握鏡頭間的相互關系

三、生活邏輯=生活經驗（1）衣（2）食（3）住（4）行

四、視覺習慣=思維的邏輯

（1）剪輯應該代表觀眾的利益

（2）剪輯應充分尊重觀眾的視覺經驗和閱讀習慣

（3）影視剪輯符合思維邏輯的最高鏡界是想觀眾之所想舉例：《泰坦尼克號》分析：引導鏡頭+停頓+被看事物=主觀鏡頭

五求、鏡頭組接的基本關系

（一）層次關系具體指鏡頭的層級遞進或遞減，旨在符合觀眾觀看事物的規(guī)律（2）呼應關系鏡頭之間具有看與被看、聽與被聽的聯系，

又稱視線關系。（3）平行關系鏡頭分別展示不同的形象，它們可能是同一時間內對不同空間事物或同一事物不同方位產生的相關聯系。

（4）并列關系多個內容、形式、語義相似的鏡頭組接在一起

（5）對比關系（6）隱喻關系（7）因果關系（8）意外關系《泰坦尼克號》

第二節(jié)軸線規(guī)則

一、軸線，又稱為關系線、運動線、180度線，是拍攝中為保證空間統(tǒng)一感而形成的一條無形的假想線。

二、軸線的分類：

（1）動作軸線也叫做運動軸線，指被攝主體運動的方向、線路或軌跡。動作軸線是一條假想線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。

（2）關系軸線指兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線。

《王牌對王牌》《巴頓將軍》《絕密押運》

關系軸線是直線。

（3）方向軸線是指處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與能看到物體之間構成的連線。

方向軸線也是一條直線。

2.軸線規(guī)律在拍攝中一般只在軸線的一側進行，不能越過軸線到另一側去拍攝。《排球比賽》

二、越軸。由于在拍攝主體運動時，攝像機跨過了運動軸線而導致畫面上主體的運動方向莫名其妙的改變。

三、軸線的合理突破

1．借助運動。《史密斯夫婦》-鏡頭的運動。《十面埋伏》-主體的運動。

2、借助中性鏡頭。

（1）利用被攝主體的特寫或放大鏡頭

（2）運用被攝主體的中性鏡頭《大紅燈籠高高掛》

（3）利用空鏡頭或其他主體的鏡頭《新龍門客棧》《太極旗飄揚》

3．運用場面中的俯拍全景或遠景。《太行山上》

第三節(jié)：影調與色調的統(tǒng)一

一.影視中的光的意義在于提升亮度，創(chuàng)造影和消除影

1.新聞主持時的布光，即為提高亮度，美化視覺效果。

2.創(chuàng)造影。利用觸物陰影.離物陰影和獨立陰影去豐富畫面的視覺信息。

獨立陰影：通常用來創(chuàng)造懸念或者表達比較隱諱的內容。

3.消除影。主要是指三點布光時消除不必要的陰影。在采用頂光時，部分面容會產生陰影，這時通常需用底光去消除陰影。

二.光的種類

1.高調光。指整個場景.空間的照明的亮度。感覺光明.積極。

2.低調光。比高調光用光少.光照集中.反差，有局部光照效果。感覺緊張.壓抑。

三.色調

1.色調的概念色調指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。

在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，這樣的色彩現象就是色調。 2.幾種主要的色調3.各種色調的情感傾向4.色調的獲得

（1）前期拍攝中獲取 白平衡調整 濾色鏡 有色光源（色紙）

（2）后期剪輯中調整IRIDAS Speedgrade OnSet 2006

四.影片在拍攝之前需要確定的幾個大問題（1）確定故事。（2）確定人物性格。（3）確定沖突。（4）確定長寬比。（5）確定影調及色調。

五.色調的確定要考慮

（1）亮.暗。（2）冷.暖。（3）濃.淡。（4）對比.和諧。（5）黑白.彩色。

六.不同的調子的含義

冷調-悲傷暖調-幸福黑白-回憶.紀錄.不幸彩色-現實.幸福

例子：《這里的黎明靜悄悄》《泰坦尼克號》《辛德勒的名單》《珍珠港》

七.相鄰鏡頭的色調要統(tǒng)一（1）加入中間調（2）調整鏡頭

第八章

第一節(jié):故事的主題

一、主題的內涵主題，是創(chuàng)作者對客觀材料的認識、判斷或評價，表現在節(jié)目中則是內容表達出來的基本意思和中心思想，是電視作品的靈魂，對電視作品起著統(tǒng)率作用。

二、主題的提煉

（1）確定主題的兩種方法

意在筆先

A：愛情是偉大的B：邪不壓正C：世界并不是非黑即白D: 世界上存在著真正的愛情

主題在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸形成。

A:湖北學子搭人梯救人，3人遇難B：內蒙古越獄份子被擊斃，相關人員獲獎C：環(huán)規(guī)學院地質實習D：毛筆與書法文化

三、抓住主題，創(chuàng)造故事

（1）圍繞主題，

選擇素材 選擇故事載體 確定敘述線索 安排故事框架 確定故事細節(jié)

（2）圍繞故事，創(chuàng)造影視作品

將故事按場重新組織 確定轉場的方式 影定影片風格基調

第二節(jié)：電視作品的結構

一、結構的概念結構，是指作品中整體與部分、部分與部分之間的總的關系，就是對作品全部內容的編織和構造。

二、電視的結構的分類

（1）總體時空結構（電視時空結構） 線性時空結構（順序式結構）《角斗士》《公民凱恩》

線性時空結構包含倒敘、順序和插敘

串聯式時空結構（版塊式結構）《命運呼叫轉移》《大國崛起》

并聯式結構（交叉式結構）《神話》《法國中尉的女人》

交錯時空結構《無良雜種》《殺死比爾》《鄧小平》《毛澤東》

內含式時空結構《我的父親母親》《紅高梁》《霸王別姬》

重復式時空結構《羅拉快跑》

意識流結構《野草莓》《八部半》《廣島之戀》

（2）段落時空結構

不同時間，不同空間 同一時間，不同空間 同一空間，不同時間 不同時間，不同空間

（3）鏡頭時空結構 聲畫結構 聲源歸屬

第三節(jié)場面轉換

一、理解轉場

（1）場面：發(fā)生在一個時間一個地點相對完整的事

（2）轉場，是影視作品根據內容情節(jié)發(fā)展的需要進行的段落和場面的劃分和轉換，其目的是為了使內容的條理性更為明確，層次的發(fā)展更為清晰。

二、使用轉場的目（1）實現時間轉換（2）實現空間轉換（3）實現段落轉換（4）使鏡頭間的銜接更順暢舉例：《角斗士》

三、場面轉換的要求（1）要形成心理的隔斷性（2）要符合視覺的連續(xù)性

四、技巧轉場的類型

1.淡出淡入------淡變（紅線）

2.化變(其特殊形式是疊)----- dissolve

3.劃變（slide ）

4.圈出圈入（Iris)

5.定格(靜幀、快門)

6.翻頁（paper peel）

7.正負像互換

8.變焦點

五、無技巧轉場

1. 特寫轉場------《兩小無猜》

2. 相同相似主體轉場《神話》

3. 空鏡頭轉場-----《神話》

4. 運動鏡頭轉場《兩小無猜》《愛有來生》《上帝之城》《功夫》

5. 封擋轉場- ------《兩小無猜》《人與自然》

6.聲音轉場 捅聲轉場- 《拯救大兵瑞恩》 拖聲轉場《人到中年》

7.多屏畫面轉場《少年包青天》《名偵探柯楠》

8.動作轉場《兩小無猜》《神話》9.主觀鏡頭轉場《人到中年》

總結:轉場采用何種方式,要服從于內容的需要,而不要單純?yōu)榱嘶ㄉ?好的轉場方式,不但能起到銜接作用,而且轉場本身也被賦予了新的意義。

第四節(jié)電視剪輯節(jié)奏

一、節(jié)奏是重要的

（1）專家認為節(jié)奏重要

節(jié)奏之于藝術品，如經絡之于人體，人們只能憑著作品的理解感覺到他的存在。---鐘大年 影片剪輯的90%是節(jié)奏----布萊特頓

電影主要是節(jié)奏，它在段落的連接中呼吸—伯格曼

節(jié)奏是一種從情緒方面來感動觀眾的手段----普多夫金

（2）生活中處處充滿節(jié)奏 吃飯 走路 穿衣 住房 說話 呼吸

二、影視節(jié)奏的構成

（1）運動是節(jié)奏的存在形式

主體運動速度---基礎 攝像機運動速度 鏡頭剪輯率 音樂-----輔助與補充（2）周期是節(jié)奏的基本特點

（3）傳達情感是節(jié)奏的基本功能

情感傳達的對象是觀眾 觀眾的情感投入最基本的表現是注意

三、影視節(jié)奏的形態(tài)

（一）內部節(jié)奏：依托故事而存在的節(jié)奏

情節(jié)的沖突 人物內心情緒的變化 人物的言語、動作 人物的運動

（二）外部節(jié)奏：依托造型因素構成的節(jié)奏 鏡頭運動 鏡頭剪輯率

音樂總結：內部節(jié)奏與外部節(jié)奏都必須服從于敘事和情緒表達的需要

（三）總體節(jié)奏：整個作品的節(jié)奏

總體節(jié)奏，最終體現在作品上，但是確立卻是在剪輯之前

總體節(jié)奏，通常與故事整體脈胳相關聯

（四）具體節(jié)奏：具體段落的節(jié)奏

（五）視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏

四、剪輯節(jié)奏的創(chuàng)造

（一）剪接因素（二）造型因素 鏡頭本身和主體動作 景別 鏡頭焦距 聲音北京申奧陳述今夜無人入睡

第五節(jié)字幕與圖表在影視創(chuàng)作中的使用

一、字幕與圖表的使用原則

（1）整體性，字幕與圖表必須服從作品內容例：《帝企鵝日記》《異度空間》（2）明確性，字幕與圖表必須簡潔明了

（3）風格化，字幕與圖表須美觀，具有可視性

二、字幕的分類

（1）說明性字幕主要用于說明人名、時間、地點等。

例：Washington 2014 聊城市莘縣教育局副局長***

（2）強調性字幕用于對部分解說或內容的強調，最為典型的是片頭字幕強調的方式：停的時間長；大；加效果；運動例：《臺北故宮》《故宮》

（3）信息性字幕

作為一個相對獨立的單元傳遞相對完整的信息，最型的是片尾字幕和唱詞字幕。

例1：上海東方衛(wèi)視：

今天上午，塞班島發(fā)生一起惡性槍擊事件，現已造成35人受傷，4人死亡，據當地媒體透露，嫌疑犯系一中國籍男子。

例2：1943年冬天，日本鬼子對我華中、華北、華東地區(qū)進行了瘋狂的掃蕩，活躍在微山湖畔的鐵道游擊隊開始了又一輪堅苦卓絕的抗日斗爭。

（4）結構性字幕通過字幕對整個欄目或影視作品進行結構

例1：第一樂章：憶崢嶸歲月愁第二樂章：而今邁步從頭越第三樂章：在希望的田野上

例2：十年后

三、字幕的構成元素

（1）色彩單色、漸變（2）字體黑體、隸書、書法體

（3）字號24、12、36（4）位置視頻安全框，字幕安全框

（5）排列換行、標點符號、14字、橫排、豎排

（6）出現形式淡入、切入、飛入（7）維度二維、三維

（8）效果（GPU）輝光、漣漪、跳躍、爆炸

（9）背景圖形、紋理、色彩、羽化

（10）邊框第五節(jié)字幕與圖表在影視創(chuàng)作中的使用

四、字幕的呈現形式

（1）片頭字幕

影片開始即呈現片頭字幕 一個片段結束后呈現字幕 演職員名單與人物對應 演職員名單與內容無關 字幕內嵌到影片故事之中 字幕獨立出現

字幕疊加于視頻之上 字幕疊加在圖片之上 與音樂伴生

（2）片尾字幕的呈現形式

獨立、上滾、音樂 疊加于折幅、橫移 上滾，視頻獨立視窗

《東邪西毒》《保鏢》《大話西游》《風聲》《角斗士》《落水狗》《美國往事》《末代皇帝》《秋菊打官司》《無恥混蛋》《異度空間》

五、圖表的功能

（1）替代功能

六、圖表的表達方式（1）人物照片（2）位置示意圖（3）統(tǒng)計圖表（4）各類標志

說明：隨著科技和影視制作技術的發(fā)展，圖表已越來越多被動畫所代替。六、平面設計與動畫在影視創(chuàng)作中的運用

一、平面設計的幾個核心概念（1）層（2）蒙板（3）通道（4）濾鏡（5）選區(qū)（6）裁切

二、平面設計思想在影視創(chuàng)作中的運用

（1）片頭制作與層（2）蒙板與娛樂節(jié)目（3）通道與色調（4）濾鏡和水墨效果

（5）選區(qū)和組合視頻特效、鍵（6）裁切與視頻組合

三、動畫的類型（1）平面（2）三維

四、動畫在影視作品中的運用形式

（1）以獨立的段落出現例：《殺死比爾》《臺北故宮》《電視散文》《羅拉快跑》（2）作為一種元素去構建場景或人物《變形金剛》《加菲貓》《精靈鼠小弟》（3）動畫=影視《快樂驛站》《葫蘆娃》

第九章

一、影視敘事的手段有兩種方式

利用蒙太奇：把完整的事件切碎再組合。

利用長鏡頭：不進行分切，而是用一個鏡頭拍攝完整的事件過程。

二、蒙太奇概念 來自法語，原是建筑學名詞，意為構成、裝配，借用到影視藝術中，有構成組接的意思

第一節(jié)：蒙太奇與長鏡頭

三、蒙太奇的含義

１.是一種思維方式：以畫面為單位去想像事件過程

２.是一種敘述的方式：把想象的內容分場景、分段落用攝像機拍攝下來。

３.是一種剪輯的方式：就是把鏡頭按照一定的規(guī)則進行組接去表達一個完整的意思。

四、蒙太奇組接的依據１.視覺活動規(guī)律。２.心理活動規(guī)律。

五、蒙太奇的創(chuàng)作過程

第一步：拆鏡頭

主鏡頭一個場景中可以照顧全局場景的主要鏡頭。

《勇敢的心１》《勇敢的心２》《獅子王》《少林寺》

三機位

在關系軸線的兩端各設置一個機位，在軸線的側邊布置第三個可以拍攝兩人全景的機位。

外反拍：《辛德勒的名單》內反拍：《勇敢的心》主觀鏡頭：《霸王別姬》《法國中尉的女人》

分剪插接《集結號》《羅拉快跑》

第二節(jié)長鏡頭

一、長鏡頭的概念

在一個鏡頭內，不利用鏡頭的組接而去實現各蒙太奇所產生的敘事和表現效果。

二、有關長鏡頭的主要觀點

1.紀實主義：長鏡頭的最高標準或終極目標是追求一種真實。

2.強調景深和移動拍攝

參考影片：《公民凱恩》--奧遜·威爾斯

三、長鏡頭在影片中的作用

1.作為紀錄片的重要表達方式參考影片：《北方的納努克》

2.作為表達情緒的重要手段參考影片：《小兵張嘎》《城南舊事》

四、長鏡頭與蒙太奇的關系

1.對立（1）蒙太奇意味著拍攝和剪輯是兩個過程；長鏡頭意味著拍攝與剪輯同步（2）蒙太奇強調抓取動作、事件的關鍵點，強調觀眾的心理介入；長鏡頭強調過程的連續(xù)拍攝。

（3）蒙太奇可能組接不同空間、不同時間的鏡頭；長鏡頭強調時空的統(tǒng)一性。

2.統(tǒng)一（1）二者的目的都在于多角度、多層次、多景別表現事件的進程

（2）二者都是影視創(chuàng)作的思維方法、重要手段。

第三節(jié)敘事

一、敘事是影視的一種功能，目的在于通過影視創(chuàng)作將事件的進程敘述清楚條理，蒙太奇和長鏡頭都可以執(zhí)行敘事的功能。《真實的慌言》

二、利用蒙太奇實現敘事功能

連續(xù)蒙太奇：平淡、清晰。

平行蒙太奇：兩條或兩條線索并列表現，分頭來講。《無間道》《石破天驚》 交叉蒙太奇：迅速、頻繁的切換鏡頭，表現緊張感或情緒。《紅河谷》

重復蒙太奇：反復出現某個鏡頭，表現特定的寓意。《羅拉快跑》

三、利用長鏡頭實現敘事功能

長鏡頭更多是是用于紀錄片中，并且多數情形下執(zhí)行的是敘事的

功能。

第四節(jié)表現

一、表現是影視創(chuàng)作的一種功能，是通過影視創(chuàng)作的手段去表現一種主題或是一種情感，蒙太奇或者長鏡頭都具有表現的功能。《水城頻道》《歌曲》

二、利用蒙太奇實現表現功能

１、心理蒙太奇，表現心理的情緒。《天云山傳奇》

２、隱喻蒙太奇《摩登時代》

３、對比蒙太奇。例：《辛德勒的名單》《白毛女》朱門酒肉臭，路有凍死骨。第十章電視聲音的編輯

第一節(jié)電視語言編輯

一、對白的編輯

（1）對白是電視語言的主要表現形式。電視創(chuàng)作者要從豐富的、原始的語言中反復選擇、推敲、錘煉人物在節(jié)目中的語言，為人物找到最能顯示性格、最符合特定情境、最精彩生動也最獨一無二的人物對白。

（2）對白剪輯的類別

A：平行剪輯---聲畫同出同切 時空舒緩法 情緒呼應法 內容緊湊法

B：交錯剪輯-----聲畫交錯切入、切出 聲音滯后 聲音導前

二、解說詞的編輯

（1）解說詞可以節(jié)省不必要的畫面語言，豐富畫面的信息量和強化表現力，還可以增強節(jié)目的文學性和紀實性。

（2）解說詞的作用

交代環(huán)境《再說長江》 傳遞信息《故宮》 深化主題《藏北人家》《光明的使者》

創(chuàng)造意境《再說長江》 刻畫形象《舟舟的世界》 抒發(fā)情感《再說長江33》

激發(fā)聯想《故宮》 組接場面《貞觀長歌》

三、現場采訪同期聲的編輯

（1）同期聲分為現場采訪同期聲和現場效果同期聲

（2）同期聲的作用

增強信息傳播的可信性 增強節(jié)目內容的交流感 增強電視節(jié)目的感染力（3）采訪同期聲的形態(tài) 主動型 被動型 交流型

（4）采訪同期聲編輯的要求 內容精煉 銜接順暢

一、音樂在影視作品中價值

（1）深化主題《長江之歌》《金粉世家》（2）抒發(fā)情感《暗香》

（3）推進劇情《激情燃燒的歲月》（4）渲染氣氛《再見，警察》

（5）描繪景物（6）刻畫人物《激情燃燒的歲月》（7）激發(fā)聯想（8）擴展時空小結：電視作品是否需要音樂，要取決于作品的主題、性質和需要，既不可單純地追求事物的現場感而排斥音樂，又不能為了追求聽覺的豐富而過于頻繁的使用音樂，音樂的選擇和編輯，最主要是以內容的表達和內在節(jié)奏的創(chuàng)造為依據。第二節(jié)電視音樂編輯

二、電視音樂的表現手法（1）寫實音樂（有聲源音樂）（2）寫意音樂（無聲源音樂）

三、音樂的配制方式（1）整體式（2）分段式（3）零星式

第三節(jié)電視音響的編輯

一、電視音響的作用

（1）增強畫面的真實感（2）描繪環(huán)境氣氛（3）刻畫人物形象（4）發(fā)揮結構功能

二、電視音響的編輯運用

（1）寫實運用當從音響庫里選配音響時，要做到與發(fā)聲體一致、與發(fā)聲數量一致、與發(fā)聲環(huán)境一致、與發(fā)聲距離一致

（2）音響的寫意運用 延伸法 交替法 預示法 渲染法

第十一章電視剪輯意識

一、電視剪輯意識的確立

1.電視剪輯與電影剪輯哪里不一樣？

電視短片創(chuàng)作和電影 剪輯的載體與對象 電視比電影多什么？

2.有沒有獨立的電視剪輯意識？電視剪輯意識與電影剪輯有沒有明確的界線？

二、電視剪輯意識的表現形式

1.拍攝時，注意整體風格和樣式的統(tǒng)一

2.拍攝時，要注意鏡頭間的聯系，方便剪輯

3.拍攝時，多拍些，注意片耗比問題

4.拍運動鏡頭時，要想著后期剪輯

5.拍攝不同的場景，要想著后期轉場

6.拍攝以剪輯為指導，以故事需要為指導。

三、剪輯的新探索

1.數字時代剪輯設備的變化

2.剪輯技術變化帶來剪輯觀念的變化

第十二章

第一節(jié)電視新聞編輯

內容提要：

消息類新聞的編排

（1）消息類新聞節(jié)目的編排思想（2）消息類新聞節(jié)目的編排程序（3）各消息的組合方式

專題類新聞的編輯（1）專題類新聞的特點（2）專題類新聞的編輯要領

評論節(jié)目發(fā)展的新動向(1)專職評論員的出現

一、電視節(jié)目的分類一般情況下，我們習慣把視節(jié)目分為新聞、社教、文藝和服

務四大類

二、電視新聞節(jié)目的分類一般將電視新聞節(jié)目分為：消息類、專題類、評論類三大類。

《新聯聯播》《焦點訪談》

三、消息類新聞的編排

消息類新聞：消息類電視新聞迅速、簡要、廣泛地報道國內外最新發(fā)生的事態(tài)，是實現國內外要聞匯總的主要渠道，是觀眾了解國內大事的主要窗口。

節(jié)目編排：所謂節(jié)目編排，從廣義上講，是指廣播電視機構站在自己的主題立場上，對各類節(jié)目進行選擇和決定的一切活動；

從狹義上講，是指決定具體的各種節(jié)目的條數、播送時間、播送順序和播送結構等行為。

意義：電視新聞節(jié)目的編排體現新聞媒介對新聞的態(tài)度，既是是視媒介傳播原則的集中體現，又是是電視編輯審美觀念的反映。

（一）消息類新聞的編排思想編排思想是指決定某一消息是否播出及安排各新聞順序時所表現出來的思想傾向。

1.樹立全局觀念

2.突出節(jié)目觀念

例1：2001年7月14日《新聞聯播》聯播片頭+開場白

錄像提要北京獲得2008年夏季奧運會主辦權

3.強調受眾觀念

（二）消息類新聞的編排程序

1.選準頭條，突出重點

2.優(yōu)化組合，注重結構

3.安排峰谷，營造節(jié)奏

不同報道方式結合 男女報播結合，硬軟新聞結合 利用串聯詞 利用圖表、動畫

4.編寫提要，兼及回報

（三）消息新聞的組合方式1.積累式2.對比式3.平行式4.關聯式

四、專題類新聞的編輯

專題類新聞是指綜合運用各種電視表現手段和播出方式，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為群眾所關心的典型人物、經驗、新聞現的社會現象以及某一戰(zhàn)線、地區(qū)新風貌等題材的新聞報道形式，分為專題新聞、專題報道、電視訪談三類。

（一）專題類新聞的特點1.新聞性與藝術性相結合2.深刻性與豐富性相結合（二）專題類新聞的編輯要領1.注重結構設計 明確結構方式 明確線索

2.整合傳播符號

3.突出細節(jié)表現

4.把握傳播節(jié)奏

五、評論節(jié)目發(fā)展的新動向專職評論員的出現《海峽兩岸》《朝聞天下》

第二節(jié)電視紀錄片編輯

內容提要：

一、電視紀錄片的創(chuàng)作模式

二、電視紀錄片的敘事要求（1）情節(jié)化敘事（2）敘事單元細節(jié)化

三、電視紀錄片的編輯技巧

一、紀錄片的內含

電視紀錄片，是以攝像或攝影手段，對政治、經濟、軍事、文化、歷史事件作比較系統(tǒng)完整的紀實報道，并給人以一定的審美享受的電視作品。

二、電視紀錄片的創(chuàng)作模式

1.格里爾遜式格里爾遜主張紀錄片應當是富有創(chuàng)造性的對真實生活進行處理，是一種直接的宣傳手段。畫面+解說+音樂《話說長江》

2.真實電影式

◆以捕捉特定人物日常生活未經修飾的活動為特征,通常全片無一句解說,讓觀眾自己去下結論(拍攝者可以介入被拍攝對象的生活)◆維爾托夫伊文思《愚公移山》

3.直接電影式純客觀紀錄

直接電影主張通片不加解說，盡量避免訪談，以消除拍攝者主觀傾向的流露：而僅以即興抓拍現生生活中未加修飾的事件、場面為手段，來充分體現對現實反映的直觀性和坦率性。

4.訪問談話式長鏡頭+主持人采訪+同期聲+解說+音樂《望長城》《工地》

5.個人追述式作者觀點的直接表達,作者參與甚至推動事件的進程《壁畫后面的故事》

6.新紀錄電影式強調情景再現《敦煌》

三、電視紀錄片的敘事要求

（一）情節(jié)化敘事情節(jié)化敘事，是指紀錄片圍繞繞情節(jié)來組織素

材和進行講述（二）敘事單元細節(jié)化1.深化主題2.推進情節(jié)3.塑造形象4.傳達情感

四、電視紀錄片的編輯技巧

（一）紀錄片中的長鏡頭1.展現生活原貌2.拓展生活內涵

（二）紀錄片中的蒙太奇1.平行式剪輯2.對比式剪輯

3.比喻式剪輯

4.積累式剪輯（三）紀錄片中的情景再現

1.求實棄虛,再現情景（展現局部）《兵臨城下》

2.避實擊虛,再現情景（扮演與動畫）《圓明園》

第三節(jié)音樂電視編輯一、各國音樂電視賞析二、音樂電視的創(chuàng)意三、音樂電視的視覺設計四、音樂電視的結構方式五、音樂電視的編輯特點

一、各國MTV賞析

音樂電視的創(chuàng)意是指用恰當的視覺符號體系來表達音樂與歌詞的形象與內涵，即對音樂進行“視覺化”構思與編碼的過程

（一）音樂電視創(chuàng)意的要求1.創(chuàng)意的依據是把握音樂作品的風格特征2.創(chuàng)意的關鍵是確定詞曲形象的審美載體3.創(chuàng)意的落腳點是處理好音樂與畫面的關系（二）音樂電視創(chuàng)意的特點1.音畫協調性2.時空交織性3.虛實相生性

（三）音樂電視的創(chuàng)作模式1.對應創(chuàng)意2.平行創(chuàng)意3.組合創(chuàng)意

（一）空間設計1.現實敘事空間2.情感寫意空間3.歌手主體空間

（二）形象設計1.歌手形象2.角色形象3.道具形象

（三）運動設計1.人物運動2.自然界運動3.攝像機運動4.特技運動

（四）色彩設計1.色調設計2.色彩轉換

（一）敘事型1.情節(jié)隱含性2.環(huán)境寫意性3.時空統(tǒng)一生

（一）情緒型1.組接的表現性2.時空的集合性3.形象的代表性

（一）視覺形象風格化（二）剪輯節(jié)奏的鮮明性（三）特技運用的合理性

第四節(jié)電視廣告編輯

：一、電視廣告的創(chuàng)意目標二、電視廣告的要素設計

三、電視廣告的結構形式1.沖擊力2.吸引力3.信息量4.感染力

（一）電視廣告的視覺設計1.圖像2.字幕（二）電視廣告的聽覺設計

1.廣告語 有助于強化品牌 有助于幫助理解 有利于增強感染力

2.音樂 符合目標受眾的訴求特點 主題、情緒與內容一致 要有吸引力

3.音響1.故事型《香奈兒》《跪族》2.生活片斷型《雕牌超白》3.問題解決型《肯德基》

4.名人推薦型《步步高音樂手機》《神州行》

5.實證型類《雕牌》

6.廣告歌曲型《冰淇淋》

7.動畫型《the best of us》8.比喻型《德芙》9.情感型雕牌雕牌牙膏