第四章中國17年電影

2024年2月5日發(fā)(作者：魚大叔)

第四章 中國“十七年”電影（1949-1966）

一、十年電影的界定

知識點回顧：中國十七年電影的四起四落

“十七年”中國電影的四個繁榮時期：

第一，建國初期的第一次發(fā)展；

第二，1956年前后的第二次發(fā)展；

第三，1959年達(dá)到最高峰；

第四，1960年代初的短暫發(fā)展。

“十七年”中國電影的四次衰落：

第一，1951年5月開始對電影《武訓(xùn)傳》的批判及文藝整風(fēng)運動，使電影創(chuàng)作一度陷入低谷；

第二，1957年反右運動和1958年的“拔白旗”又一次使電影運動受挫；

第三，1960年中蘇關(guān)系破裂，反帝反修。在電影界中批判修正主義；

第四，文革前夕對于中國電影的全面否定。

二、第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作

代表人物：謝鐵驪、成蔭、水華、崔嵬、凌子風(fēng)

謝晉、郭維、李俊、王蘋、蘇里、林農(nóng)等。

成蔭擅長表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭和革命歷史題材，其影片的風(fēng)格是“簡潔明

快，質(zhì)樸無華” 。

崔嵬電影作品的風(fēng)格像他的為人一樣“粗獷奔放，濃郁熾烈” 。

水華擅長名著改編，他的電影作品“嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，淡雅深邃” 。

凌子風(fēng)的電影作品“明快奔放”。

第三代導(dǎo)演的活躍時期可分為三個階段：

1949年新中國成立到1965年文革前為第一階段。優(yōu)秀作品有成蔭的《南征北戰(zhàn)》，水華的《白毛女》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵張嘎》，謝鐵驪的《早春二月》，謝晉的《女籃五號》等。

第二階段是1966年至1976年的文革十年。除了《創(chuàng)業(yè)》、《海霞》、《閃閃的紅星》幾部較好的影片之外，故事片創(chuàng)作幾乎一片空白，中國電影基本處于停滯狀態(tài)。

第三階段是文革結(jié)束后，已過中年的第三代導(dǎo)演拍攝了大批佳作，進(jìn)入藝術(shù)上的豐收期，如《芙蓉鎮(zhèn)》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等。第三代導(dǎo)演的創(chuàng)作時期也是中國電影的曲折發(fā)展時期。

成蔭(1917—1984)是從戰(zhàn)爭年代走過來的電影藝術(shù)家，他在中國電影史上以擅長拍攝革命戰(zhàn)爭題材和革命歷史題材的影片而著稱。

其代表作為《鋼鐵戰(zhàn)士》、《南征北戰(zhàn)》，以及八十年代初拍攝的《西

安事變》。

長期的部隊?wèi)?zhàn)斗生活，鍛煉了他作為一個政治家的品格以及觀察問題的宏觀性與高視點。這一切帶到電影創(chuàng)作中來，構(gòu)成了他電影藝術(shù)作品的史詩性、政治性及質(zhì)樸、明快、氣勢磅礴的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)特點。

如果說《鋼鐵戰(zhàn)士》主要表現(xiàn)了成蔭刻畫人物個性的水平，那么《南征北戰(zhàn)》中則首次表現(xiàn)了成蔭駕馭重大復(fù)雜題材的功力。這一功力不只是在于繁簡有序，將這個大戰(zhàn)役的構(gòu)成及情節(jié)敘述清楚，更表現(xiàn)在賦予劇作以杰出的銀幕形象。這部影片的戰(zhàn)斗場面處理已堪稱當(dāng)時的中國電影藝術(shù)的典范。在《西安事變》中，成蔭駕馭復(fù)雜題材的功力臻于極致。影片將抗日戰(zhàn)爭前夕國內(nèi)各種活躍的政治力量之間的縱橫捭闔、瞬息萬變的時代面貌，展示得波瀾壯闊，蔚為奇觀。

水華(1916—1997)早在三十年代便投身左翼戲劇運動。1949年后轉(zhuǎn)入電影戰(zhàn)線任導(dǎo)演。

水華的代表作為《白毛女》、《林家鋪子》、《傷逝》。

《林家鋪子》要解決的是如何給一部嚴(yán)格的現(xiàn)實主義作品賦予詩的閃光。《林家鋪子》無論是原著還是影片都是嚴(yán)格現(xiàn)實主義的。具

體環(huán)境和具體人物的描寫真實而具有驚人的概括力，導(dǎo)演并沒有刻意地加入發(fā)揮象征、隱喻的蒙太奇段落，但看完影片，我們卻能體味出豐富的意蘊(yùn)。那個江南小鎮(zhèn)是整個中國的縮影，升斗小民在內(nèi)憂外患中的掙扎正是生死存亡關(guān)頭的中華民族的象征。看《林家鋪子》宛如鑒賞一幅淡寫輕描的寫真水彩長卷，細(xì)節(jié)逼真畢肖與意趣的綿渺素雅得到了有機(jī)的統(tǒng)一，達(dá)到了一種美學(xué)上的高境界。

四、十七年的類型片——革命正劇、驚險片和喜劇片

1、十七年電影，就風(fēng)格樣式而言主要是戲劇式的，占主導(dǎo)地位的是革命的正劇。代表作有《中華兒女》、《戰(zhàn)火中的青春》、《紅旗譜》、《林則徐》、《青春之歌》、《紅色娘子軍》。

其基本特征：

? 題材內(nèi)容直接表現(xiàn)人民革命戰(zhàn)斗生活；

? 直接抒發(fā)革命情懷，潛移默化的以情動人，對觀眾產(chǎn)生認(rèn)識、教育或?qū)徝雷饔茫?

? 多吸收和借鑒中國民間敘事藝術(shù)的傳統(tǒng)。

2、驚險片可分為以下三種：

? 反特驚險片：《羊城暗哨》、《山間鈴響馬幫來》、《國慶十點鐘》、《神秘的伴侶》、《英雄虎膽》等。《冰山上的來客》融反特、言情、風(fēng)光、歌舞等各種類型于一體。

? 游擊戰(zhàn)爭驚險片：《平原游擊隊》、《渡江偵察記》、《鐵道游擊隊》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等。

? 地下斗爭驚險片：《野火春風(fēng)斗古城》

3、十七年的喜劇發(fā)展：諷刺喜劇——歌頌喜劇——輕喜劇

諷刺喜劇（1955—1958）：《新局長到來之前》、《不拘小節(jié)的人》、《未完成的喜劇》等。

歌頌喜劇（1959年十年獻(xiàn)禮）：《五朵金花》《今天我休息》

輕喜劇（或生活喜劇）（60年代初）：《李雙雙》、《大李、老李和小李》、《錦上添花》、《女理發(fā)師》

十七年電影的特點：

? 注重人物塑造

? 具有鮮明的現(xiàn)實感與時代感

? 造就一批具有特色的藝術(shù)家

? 繼承我國優(yōu)秀民族文藝傳統(tǒng)，在句式上進(jìn)行多樣探索。